-
[BATTERIE]
-
Il n'y a pas d'intro
-
[BATTERIE]
-
Je pense que c'est assez
pour commencer.
-
[BATTERIE]
-
[TAPPE DANS LA MAIN]
-
Donc, en ce moment
-
Je prépare une exposition
au Whitney,
-
la toute première exposition solo
ici à NY.
-
Le projet est en plusieurs parties
-
Il y a les installations sonores
-
intégrées autour d'un moteur d'égréneuse
-
et trois grandes oeuvres de sculpture
-
Ce travail provient d'une expérience
lors d'une réunion de famille
-
à Valentines en Virginie,
lors de l'été de 2011.
-
Je suis venu en voiture
depuis New Haven.
-
La nmaison est accessible par
une route sinueuse .
-
Je lève les yeux et
je vois les champs plantés.
-
J'ai coupé le moteur et je regarde,
-
et je me disais
"Wow, c'est quoi ça ?"
-
J'ai baissé la vitre et
j'ai vu que c'était du coton.
-
Cela m'a frappé d'une telle manière
que je ne comprenais pas encore.
-
Émotionnellement, c'était trop.
-
Mentalement, c'était trop.
-
Comme si quelque chose
m'échappait.
-
Je me demandais "Pourquoi cette plante
m'énerve tellement ?"
-
Cette plante ne fait rien
d'autre que de grandir et d'être belle.
-
Et donc je me suis dit "Ok, il faut que je déballe toutes ces émotions"
-
Tu sais quoi, j'ai envie de--
-
J'ai envie de vous montrer ce cotton, ici.
-
Tout ce coton a été égréné
-
C'est que du coton de Virginie
-
Valentines, en Virginie
-
Utiliser du coton,
-
du coton brut,
-
comme matériel, est très important.
-
parce que même si je porte généralement beaucoup d'importance aux matériaux
-
il y a un contexte qui explique le choix de ces matériaux.
-
Pour l'exposition il y aura trois grandes œuvres sculpturales.
-
Je les appellent des dalles à cause de leur lien avec l'architecture
-
Elles sont faites de matériaux très différents.
-
Ça c'est un sweater.
-
C'est du coton de Yale.
-
Un beau sweater de sportif.
-
Ensuite il y a quelques durags, des bleus.
-
Ici, ils représenteront une rivière,
-
ou une sorte de cour d'eau qui s'écoule.
-
Chaque matériaux a une histoire ou une vie.
-
Ils deviennent une manière de raconter une histoire.
-
Ça, c'est le col de ma robe, quand j'ai eu mon diplome de Yale.
-
Quand je pense au coton, ça me renvoi à un tas de choses.
-
A la politique.
-
Aux relations que vous avez.
-
A l'économie.
-
A la réparation.
-
Tout ce déballe et s'étale.
-
Ces pages viennent d'un atlas de la Traite des Esclaves Transatlantique.
-
C'est remarquable que ces pages ai été conservés aussi longtemps
-
et avec autant de détails.
-
Mais c'est aussi un indicateur des échanges et du commerce.
-
On garde des traces de tout, chaque mouvements,
-
parce que l'argent et le capital sont impliqués.
-
Mais ces capitaux était des corps.
-
Quand tu es noir aujourd'hui
-
on te pousse à passer à autre chose.
-
Genre "Ok, du temps est passé."
-
-
C'est faux.
-
Mais tu as l'impression de devoir t'y soumettre.
-
Pour moi, cela est un aspect essentiel du processus de sculptage.
-
Il faut faire face à sa matérialité.
-
Je pense que c'est travaux réclament cet effort.
-
Ils exigent que tu les confronte,
-
parce qu'ils te confrontent.
-
[BATTERIE]
-
[LA BATTERIE S'ARRETE, SILENCE]
-
Je cherchais une égreneuse à coton
-
J'avais du coton et je pensais
-
que peut-être je pourrais faire des t-shirts ou des habits.
-
Je suis allé sur eBay,
-
-
et la première offre qui est apparut fut ce large moteur d’égreneuse.
-
J'ai eu le sentiment qu'elle me disait ce que je devais faire.
-
L'égreneuse à coton a été inventé par Eli Whitney en 1794.
-
Ce qu'elle fait est séparer les fibres des graines
-
ce qui était la tâche la plus longue pour les esclaves.
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
Art21