Como criar suspense na vossa escrita — Victoria Smith

Vejam a lição completa: https://ed.ted.com/lessons/how-to-make-your-writing-suspenseful-victoria-smith

O que é uma boa história de terror? Monstros medonhos e rios de sangue podem parecer um bom começo mas, como escreveu H.P. Lovecraft, "O tipo de medo mais antigo e mais forte é o medo do desconhecido". Os escritores dominam esse medo, não por revelarem coisas terríveis, mas por deixarem o público num estado de suspensão. Victoria Smith dá algumas pistas para aumentar o suspense na nossa escrita.

Lição de Victoria Smith, direção de Silvia Prietov.

O que é uma boa história de terror?

Claro, podem introduzir
monstros medonhos,

rios de sangue,

e coisas a saltar de todos os lados,

mas, como escreveu H.P. Lovecraft,
um autor clássico do terror:

"O medo mais antigo e mais forte
é o medo do desconhecido"

Os escritores manipulam esse medo,
não por revelarem coisas terríveis,

mas por manterem o público
na expetativa do que vai acontecer,

Ou seja, num estado de suspense.

Os exemplos mais conhecidos de suspense

vêm dos filmes de terror
e dos romances policiais.

O que é que existe na mansão assombrada?

Qual dos convidados para jantar
é o assassino?

Mas o suspense existe
para além destes géneros.

Será que o herói vai salvar o mundo?

Será que o par se reunirá no final?

Qual é o segredo sombrio que causa
tanto sofrimento à personagem principal?

O segredo para o suspense é
fazer uma pergunta, ou várias,

que as pessoas esperam seja respondida

e demorar essa resposta, mantendo
o interesse e deixando-as adivinhar.

Quais são algumas técnicas
para conseguirem isso na nossa escrita?

Limitar o ponto de vista.

Em vez de um narrador omnisciente
que vê e relata tudo o que acontece,

contem a história na perspetiva
das personagens.

No início, elas podem saber
tão pouco como os leitores.

À medida que elas vão sabendo mais,
nós também sabemos.

Os romances clássicos, como "Drácula",

são contados através
de cartas e entradas de diários.

onde as personagens relatam
o que experimentaram

e receiam o que vai acontecer.

A seguir, escolham o cenário
e as imagens adequadas.

Mansões antigas ou castelos

com corredores sinuosos
e passagens secretas

sugerem que há coisas
perturbadoras escondidas.

A noite, o nevoeiro e as tempestades
desempenham papéis semelhantes

limitando a visibilidade e dificultando
os movimentos das personagens.

É por isso que Londres vitoriana
é um cenário tão utilizado.

Mesmo os locais e os objetos vulgares
podem tornar-se sinistros

como no romance gótico "Rebecca"

em que as flores na nova casa
da protagonista

são descritas como vermelho sangue.

Três: brinquem com o estilo e a forma.

Pode-se criar suspense prestando
grande atenção

não só ao que acontece
mas à forma como é transmitido e ritmado.

Edgar Allan Poe transmite o estado mental
do narrador em "O Delator"

com frases fragmentadas
que se interrompem bruscamente.

Outras curtas frases
declarativas na história

criam um misto de rapidez
de cortar a respiração e pausas pesadas.

No ecrã, a cinematografia
de Alfred Hitchcock

é conhecida pelo uso
de prolongados silêncios

e planos de escadarias

que criam um sentimento de desconforto.

Quatro: usem a ironia dramática.

Não se pode manter o público
no escuro eternamente.

Por vezes, o suspense
é mais bem servido

revelando ao público
partes importantes do grande segredo

mas não às personagens.

Esta é uma técnica
conhecida por ironia dramática

em que o mistério já não é
o que vai acontecer

mas quando e como
as personagens o vão saber.

Na peça clássica "O rei Édipo",

a personagem do título não sabe
que matou o próprio pai

e casou com a mãe.

Mas o público sabe e o facto de esperar
que Édipo venha a conhecer a verdade

fornece à história
o seu clímax angustiante.

Por fim, o pico do suspense.

Mas, cuidado, não abusem.

Há quem o considere
um truque barato e fácil,

mas é dificil negar a sua eficácia.

É quando um capítulo, um episódio,
um volume ou uma estação

termina antes de se revelar
qualquer coisa fundamental

ou a meio duma situação perigosa
com poucas hipóteses de esperança.

A espera, sejam momentos ou anos,

permite-nos imaginar possibilidades
sobre o que acontecerá a seguir

criando um suspense extra.

A coisa terrível é quase sempre evitada

o que cria uma sensação de conclusão
e de alívio emocional.

Mas isso não impede que nos inquietemos
e imaginemos que, em breve,

os protagonistas enfrentarão
um desastre quase certo.