< Return to Video

איך לכתוב באופן מותח - ויקטוריה סמית'

  • 0:01 - 0:05
    "המתח נוראי. אני מקווה שהוא יימשך."
    אוסקר וויילד
  • 0:08 - 0:10
    מה יוצר סיפור אימה טוב?
  • 0:10 - 0:12
    בטח, אפשר לזרוק פנימה
    כמה מפלצות מחרידות,
  • 0:12 - 0:13
    מזרקות של דם,
  • 0:13 - 0:15
    ודברים שקופצים מכל פינה,
  • 0:15 - 0:19
    אבל כמו שסופר האימה הקלאסי
    ה.פ. לאבקראפט כתב,
  • 0:19 - 0:24
    "הפחד הכי עתיק וחזק,
    הוא הפחד מהלא נודע."
  • 0:24 - 0:27
    וסופרים רתמו את הפחד הזה
    לא על ידי גילוי זוועות,
  • 0:27 - 0:31
    אלא על ידי החזקת הקהל
    שהוא מצפה להם.
  • 0:31 - 0:35
    כלומר, במצב של מתח.
  • 0:35 - 0:39
    הדוגמה הכי מוכרת למתח מגיעה
    מסרטי אימה וספרי מסתורין.
  • 0:39 - 0:41
    מה נמצא בתוך האחוזה הרדופה?
  • 0:41 - 0:44
    איזה מאורחי הארוחה הוא הרוצח?
  • 0:44 - 0:47
    אבל מתח קיים מעבר לז'אנרים האלה.
  • 0:47 - 0:49
    האם הגיבור יציל את היום?
  • 0:49 - 0:51
    האם הזוג יתאחדו בסוף?
  • 0:51 - 0:56
    ומה הוא הסוד האפל שגורם
    לגיבור כל כך הרבה כאב?
  • 0:56 - 1:00
    המפתח למתח הוא שהוא מעלה שאלה, או כמה,
  • 1:00 - 1:02
    שהקהל מקווה לקבל עליה תשובה,
  • 1:02 - 1:08
    ודוחה את התשובה בעודו מתחזק את הסקרנות
    ומקשה על הניחושים.
  • 1:08 - 1:13
    אז מה הן כמה מהשיטות בהן תוכלו
    להשתמש כדי להשיג את זה בכתיבה שלכם?
  • 1:13 - 1:15
    הגבילו את נקודת המבט.
  • 1:15 - 1:19
    במקום מספר יודע-כל,
  • 1:19 - 1:23
    ספרו את הסיפור מנקודת המבט של הדמויות.
  • 1:23 - 1:26
    אולי הם יתחילו כשהם יודעים
    רק מה שהקהל יודע,
  • 1:26 - 1:29
    וכשהם ילמדו יותר, כך גם אנחנו.
  • 1:29 - 1:33
    סיפורים קלאסיים, כמו "דראקולה," לדוגמה,
    מסופרים דרך מכתבים ורישומים ביומן
  • 1:33 - 1:35
    בהם הדמויות מעבירות מה שהן חוו
  • 1:35 - 1:38
    ופוחדות ממה שעתיד לבוא.
  • 1:38 - 1:42
    אחר כך, בחרו את המקום והדימויים המתאימים.
  • 1:42 - 1:47
    אחוזות ישנות או טירות
    עם מסדרונות ארוכים ומעברים סודיים
  • 1:47 - 1:51
    מרמזים על הסתרה של דברים מטרידים.
  • 1:51 - 1:56
    לילה, ערפל, וסופות
    משחקים תפקיד דומה בהגבלת הראות
  • 1:56 - 1:59
    והגבלת תנועת הדמויות.
  • 1:59 - 2:03
    לכן לונדון הוויקטוריאנית
    היא תפאורה כל כך פופולרית.
  • 2:03 - 2:07
    ואפילו מקומות ועצמים רגילים
    יכולים להפוך לזדוניים
  • 2:07 - 2:10
    כמו בנובלה הגותית "רבקה",
  • 2:10 - 2:17
    שם הפרחים בבית החדש של הדמות הראשית
    מתוארים כאדומים כדם.
  • 2:17 - 2:20
    שלוש: שחקו עם הסגנון והמבנה.
  • 2:20 - 2:24
    אפשר לבנות מתח
    בשימת לב זהירה לא רק למה שקורה
  • 2:24 - 2:28
    אלא גם לדרך ולקצב בהם זה מועבר.
  • 2:28 - 2:32
    אדגר אלן פו העביר את המצב הנפשי
    של המספר ב-"הלב המסגיר"
  • 2:32 - 2:36
    בעזרת משפטים מקוטעים שנפסקים פתאום,
  • 2:36 - 2:39
    ומשפטים הצהרתים קצרים אחרים בסיפור
  • 2:39 - 2:44
    יוצרים שילוב של מהירות עוצרת נשימה
    והפסקות כבדות.
  • 2:44 - 2:46
    על המסך, הסרטים של אלפרד היצ'קוק
  • 2:46 - 2:51
    ידועים בשימוש שלהם בשקט מתמשך
    וצילומים של חדרי מדרגות
  • 2:51 - 2:54
    היוצרים תחושת אי נוחות.
  • 2:54 - 2:56
    ארבע: השתמשו באירוניה דרמתית.
  • 2:56 - 2:59
    אי אפשר לשמור את הקהל בחשכה לתמיד.
  • 2:59 - 3:02
    לפעמים, מתח מושג הכי טוב
  • 3:02 - 3:08
    על ידי גילוי חלקי מפתח של סוד גדול לקהל
    אבל לא לדמויות.
  • 3:08 - 3:11
    זו שיטה שידועה כאירוניה דרמטית,
  • 3:11 - 3:13
    בה המסתורין מגיע לא ממה שמתרחש
  • 3:13 - 3:18
    אלא ממתי ואיך הדמויות מגלות אותו.
  • 3:18 - 3:20
    במחזה הקלאסי "אדיפוס רקס,"
  • 3:20 - 3:24
    אדיפוס לא מודע לכך שהוא הרג את אביו
  • 3:24 - 3:25
    ונישא לאימו.
  • 3:25 - 3:30
    אבל הקהל יודע, והצפייה באדיפוס
    שלומד לבסוף את האמת
  • 3:30 - 3:34
    יוצר לסיפור שיא כואב.
  • 3:34 - 3:36
    ולבסוף, הסיום המותח.
  • 3:36 - 3:38
    הימנעו משמוש יתר בו.
  • 3:38 - 3:43
    יש המחשיבים אותו לטריק זול וקל,
    אבל קשה להתכחש לאפקטיביות שלו.
  • 3:43 - 3:47
    בסיום מותח, פרק, אפיזודה או עונה
  • 3:47 - 3:51
    נחתכים ממש לפני שמשהו חיוני עומד להתגלות,
  • 3:51 - 3:55
    או באמצע מצב מסוכן עם סיכוי קלוש לתקווה.
  • 3:55 - 3:58
    ההמתנה, בין אם ברגעים או בשנים,
  • 3:58 - 4:02
    גורמת לנו לדמיין מה יכול לקרות בהמשך,
  • 4:02 - 4:04
    מה שבונה את המתח.
  • 4:04 - 4:07
    הדבר הנורא כמעט תמיד נמנע,
  • 4:07 - 4:10
    מה שיוצר סגירת מעגל ושחרור רגשי.
  • 4:10 - 4:14
    אבל זה לא מונע מאיתנו מלדאוג ולתהות
  • 4:14 - 4:18
    בפעם הבאה בה הגיבור
    עומד בפני אסון כמעט וודאי.
Title:
איך לכתוב באופן מותח - ויקטוריה סמית'
Description:

בקרו בדף הפטריאון שלנו: https://www.patreon.com/teded

צפו בשיעור המלא: https://ed.ted.com/lessons/how-to-make-your-writing-suspenseful-victoria-smith

מה יוצר סיפור מתח טוב? מפלצות מחרידות ומזרקות של דם אולי יראו כמו מקום טוב להתחיל, אבל כפי שכתב סופר האימה ה.פ. לובקראפט, "הפחד הכי עתיק וחזק הוא הפחד מהלא נודע." סופרים רותמים את הפחד הזה לא על ידי חשיפת אימה, אלא על ידי החזקת הקהל במצב של מתח. ויקטוריה סמית' נותנת כמה טיפים להוספת מתח לכתיבה שלכם.

שיעור מאת ויקטוריה סמית', בימוי של סילביה פריאטוב.

תודה רבה לפטרונים שלנו על תמיכתכם! בלעדיכם הסרטון הזה לא היה אפשרי.
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TED-Ed
Duration:
04:36

Hebrew subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.