Porque é que Shakespeare gostava do pentâmetro jâmbico — David T. Freeman e Gregory Taylor

Vejam a lição completa: http://ed.ted.com/lessons/why-shakespeare-loved-iambic-pentameter-david-t-freeman-and-gregory-taylor

Shakespeare, por vezes, fica com má fama nas escolas secundárias por causa dos enredos complexos e da linguagem antiquada. Mas uma espreitadela rápida no ritmo das suas obras revela um poeta profundamente enraizado na forma como as pessoas da sua época falavam — e ainda falam hoje. Porque é que as palavras de Shakespeare têm um poder tão permanente? David T. Freeman e Gregory Taylor revelam o poder do pentâmetro jâmbico.

Lição de David T. Freeman eGregory Taylor, animação de Brad Purnell

Uma pessoa que contacte pela primeira vez
com as obras de William Shakespeare,

pode achar estranha a linguagem.

Mas há um segredo para a apreciar.

Embora ficasse famoso pelas suas peças,
Shakespeare foi sobretudo um poeta.

Uma das coisas mais importantes
na língua de Shakespeare

é o uso da acentuação.

Não dessa acentuação,

mas da forma como ele realça mais
certas sílabas do que outras.

Estamos tão habituados a fazer isso
que, a princípio, nem reparamos.

Mas se dissermos a palavra lentamente,
podemos identificá-lo facilmente.

"PLAYwright"

"comPUter"

"TELephone".

Os poetas são muito sensíveis
à acentuação.

Jogam continuamente
com o número e a ordem

das sílabas tónicas e átonas,

e combinam-nas de formas diferentes
para criar o ritmo nos seus poemas.

Tal como os compositores,

os poetas exprimem as suas ideias
através da repetição desses ritmos

ou seja, a métrica poética.

E tal como na música,

a poesia tem termos próprios
para descrever o ritmo.

Num verso,

um "pé" representa um determinado número
de sílabas tónicas e átonas

que formam uma unidade distinta.

Tal como um compasso musical é formado
por um determinado número de tempos.

Um verso é normalmente
formado por vários pés.

Por exemplo, um dáctilo
é um pé métrico de três sílabas,

em que a primeira é acentuada,
e a segunda e a terceira são átonas.

Os dáctilos criam versos
dinâmicos, que ganham força,

como no poema de Robert Browning,
"The Lost Leader".

"Ele trocou-nos por um punhado de dinheiro

"por um laço que colocou no casaco".

O troqueu é outro tipo de pé,
de duas sílabas,

uma sílaba acentuada,
seguida por outra átona.

O ritmo trocaico, nestes versos
de "Macbeth" de Shakespeare,

dá um tom ameaçador e sinistro
ao conjuro das feiticeiras.

[Dobra, dobra, trabalhos e dor!
Fogo, arde, caldeirão borbulha!]

Mas, em Shakespeare,
o mais importante é o jâmbico.

Este pé de duas sílabas
é como um troqueu ao contrário.

A primeira sílaba é átona
e a segunda é acentuada, como em:

"Ser ou não ser".

A métrica preferida de Shakespeare
é o pentâmetro jâmbico,

em que cada verso é formado
por cinco jâmbicos de duas sílabas,

num total de dez sílabas.

Aparece em muitos dos versos
mais conhecidos de Shakespeare:

"Podia comparar-te a um dia de verão?"

"Aparece, bela aurora
e mata a lua ciumenta"

Reparem como os jâmbicos ignoram
a pontuação e a separação das palavras.

A métrica trata do som, não da ortografia.

O pentâmetro jâmbico pode parecer técnico

mas há uma forma fácil
de nos lembrarmos do que significa.

A palavra jâmbico pronuncia-se
como "I am" [eu sou].

Vamos utilizá-la numa frase
que é um pentâmetro jâmbico.

"Sou um pirata com uma perna de pau".

O pirata deixa um rasto
de um passo em cada dois,

um lembrete vivo da métrica
preferida de Shakespeare.

Forma-se um pentâmetro jâmbico
quando ele dá dez passos.

O nosso pirata pode ajudar-nos a lembrar
como marcá-lo corretamente.

Se imaginarmos as pegadas que ele deixa
quando passeia numa ilha deserta:

uma curva para as sílabas átonas,
uma pegada para as acentuadas,

"Se a música é o alimento do amor, toquem!"

Claro que Shakespeare escreveu
a maior parte das suas peças

numa prosa comum.

Mas se lermos atentamente,

reparamos que as personagens
de Shakespeare resvalam para a poesia

e para o pentâmetro jâmbico em especial,

pelas mesmas razões
que recorremos à poesia na nossa vida:

quando exprimimos paixão,
na introspeção ou no transcendente.

Quer Hamlet se interrogue
sobre a sua existência,

ou Romeu confesse o seu amor,

as personagens usam o pentâmetro jâmbico
para exprimir as suas emoções

ou o seu lugar no mundo.

O que nos deixa com uma última pergunta.

Porque é que Shakespeare escolheu
o pentâmetro jâmbico para esses momentos,

em vez do hexâmetro trocaico
ou do tetrâmetro dactílico?

Diz-se que os atores decoravam facilmente
o pentâmetro jâmbico

e o público percebia melhor,

porque está adaptado naturalmente
à língua inglesa.

Mas pode haver outra razão.

Quando voltarem a sentir
uma emoção exacerbada

como as que levam as personagens
de Shakespeare a falar em verso,

coloquem a mão
sobre o lado esquerdo do peito.

O que é que sentem?

O vosso coração a bater em jâmbicos.

Da dum, da dum,
da dum, da dum, da dum.

Os versos mais poéticos de Shakespeare
não falam apenas das coisas do coração,

também seguem o seu ritmo.