Kara Walker & Jason Moran: 发出一个信号| Art21 "Extended Play"
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0:09 - 0:13【Kara Walker & Jason Moran: 发出一个信号】
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0:15 - 0:17【蒸汽笛风琴在远处鸣奏】
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0:26 - 0:30【Kara Walker】
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0:30 - 0:31【Walker, 读着】"被奴役的非洲人。"
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0:33 - 0:36“在17世纪20年代，在这个现在被河流侵蚀的地方，“
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0:36 - 0:41”曾经坐落着来自塞内加尔冈比亚地区的被奴役的非洲人的营地。“
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0:41 - 0:44”他们被看管在这里，在被跨河送到“
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0:44 - 0:45”奴隶拍卖处之前“
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0:46 - 0:50”早期的阿尔及尔聚集点也同样是新奥尔良的屠宰场和火药库“
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0:50 - 0:51”的所在地。“
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0:55 - 0:57它让我思考
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0:58 - 1:08那些不能用纪念碑来代表的关于美国的奴隶制度。
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1:11 - 1:13【蒸汽笛风琴继续吹奏】
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1:26 - 1:29【Jason Moran】
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1:38 - 1:39--[Moran]在那边的那个尖锐一些
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1:39 - 1:41--[Moran]好的，我去带我的手套。
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1:49 - 1:51[Walker]我曾经来过新奥尔良
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1:51 - 1:54然后我们去了阿尔及尔聚集点。
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1:54 - 1:57【阿尔及尔角，新奥尔良】
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1:58 - 2:00那里当时就正在演奏这种疯狂的音乐
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2:00 - 2:03但是我想着可能是从某个教堂
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2:03 - 2:04或者其他什么地方传出来的。
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2:04 - 2:07我当时就是这样的。。。
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2:09 - 2:10"那是什么？"
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2:10 - 2:13那就像是某种，某种悬浮在空气中的东西，我无法触及。。。
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2:13 - 2:16就像是某种嘉年华狂欢节，但是我无法参加。
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2:17 - 2:18所以我最后就到那里。
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2:18 - 2:19【Moran】好的。
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2:20 - 2:25【Walker】然后我发现那是一个在纳兹奇河船上的蒸汽笛风琴。
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2:27 - 2:32我的蒸汽笛风琴和外面的罩子都是“Katastwof Karavan”的
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2:36 - 2:38【Moran】在阿尔及尔角聆听，
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2:38 - 2:40聆听来自纳兹奇的蒸汽笛风琴声，
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2:40 - 2:43你能从他们选择的那些歌曲里听出些什么呢？
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2:43 - 2:44【Walker】那是一种开心的歌曲。
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2:44 - 2:46当我听到的时候，我无处安放这种音乐，
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2:46 - 2:51但是我觉得它们是一种老式，好听的歌曲。
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2:51 - 2:52【Moran】没错。
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2:52 - 2:55它们有一种密语让听到的人们都会有某种特别的感触。
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2:55 - 2:57就是某样东西的解锁密码。
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2:57 - 3:07【Walker】那是一种渴望，有些南方的白种人会联想到奴隶制度--
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3:07 - 3:09或是那些流逝的岁月。
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3:09 - 3:12这不是一种对控制或权力的渴望，
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3:12 - 3:13这是一种对亲密关系的渴求。
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3:13 - 3:14【Moran】哇哦。
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3:14 - 3:21【Walker】 被奴役的人们的身体对他们本人所意味着的那种亲密关系。
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3:21 - 3:23思想，身体，灵魂。
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3:23 - 3:25还有一些其他的--
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3:25 - 3:31那些有点讨厌的，你甚至无法言喻的亲密关系。
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3:33 - 3:35那些歌曲就给了我这样的感觉。
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3:36 - 3:40【Moran】从这样的角度来想，你也同样
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3:40 - 3:45触及了一些奴隶制度如何运作的行业内容--
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3:45 - 3:50这是一种工业，他们制造了机器，尽管是用他们的肉体。
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3:50 - 3:51【Walker】没错。
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3:52 - 3:56【艺术制作工作室，金士顿，纽约】
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4:01 - 4:05【Walker】我想真正地创造一个矛盾空间，
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4:05 - 4:10包含着美国制造业的独创性--
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4:10 - 4:13这些带给我们奴隶制度的天才们--
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4:13 - 4:16他们之后会变成机器
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4:16 - 4:22就在那些被压榨的声音一直重现的时候。
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4:25 - 4:26--这就是真相的时刻，不是吗？
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4:26 - 4:28--哦，我的老天！
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4:32 - 4:34所有的事情都在我的舒适区之外。
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4:38 - 4:43这里的每一个部分都是，除了，蒸汽笛风琴的框架，
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4:43 - 4:46因为它是个视觉的吸引力。
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4:49 - 4:51--这个非常重要。
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4:51 - 4:55--它应该是一个可以活动的关键部位，而不只是一个静止的怪物。
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4:55 - 5:00--因为这是一个移动纪念碑的存在的目的。
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5:00 - 5:02--我想想，要是我。。。
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5:04 - 5:06【手机里传来蒸汽笛风琴演奏的声音】
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5:09 - 5:11--【Man】这是杰森演奏的吗？
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5:11 - 5:13--【Walker】这是杰森正在演奏，是的。
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5:14 - 5:16--杰森被吓坏了
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5:16 - 5:18--因为当时他敲击的键盘，那个声音就哇的一下出来了。。。
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5:18 - 5:19【Walker模仿了一下那种声音】
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5:19 - 5:23--他当时只是习惯性地敲击了下键盘，然后一些事情就这么合理地发生了。
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5:23 - 5:24【大家都笑了】
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5:24 - 5:26--所以这是我们第一次看到笛风琴。
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5:26 - 5:28--这是我们第一次看到笛风琴放在那种车里。
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5:29 - 5:31【Moran】我很急切地想要遇见这种乐器，
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5:31 - 5:34这种乐器我这辈子只听过一次。
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5:35 - 5:39所以我永远都不会忘记那种声音给我的身体带来的感觉。
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5:40 - 5:44因为这种声音足够撩拨心弦，即使它在演奏最沉稳的音乐。
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5:49 - 5:51笛风琴的声音也很像某个人的口哨声。
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5:51 - 5:52【Walker】是的。
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5:52 - 5:53【Moran】听起来就像是--
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5:54 - 5:55【Moran吹了一段旋律】
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5:58 - 6:00【Walker】真的很棒！【大笑】
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6:00 - 6:04【Moran】就像某个人在这样吹口哨。。。
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6:04 - 6:09因为这也是用音乐来对那些被奴役的人们的--
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6:09 - 6:13一种召唤的方式，发出一种信号。
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6:13 - 6:17它发出一种信号，不论这是种求救的信号，
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6:17 - 6:20还是一种召集的信号，好像在说“让我们一起来庆祝吧。”
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6:21 - 6:24【展望.第四个三年，闭幕式周末】
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6:25 - 6:27【蒸汽笛风琴在演奏】
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6:35 - 6:42所以在这样的时候，你会怀着某种对数以百万计祖先的崇敬，
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6:42 - 6:46通过这样一种我们不确定我们将会触碰到什么的方式。
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6:46 - 6:47【Walker】没错。
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6:47 - 6:50这就是我走进阿尔及尔和笛风琴时的感觉。
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6:51 - 6:53【蒸汽笛风琴在演奏】
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7:09 - 7:13作为一个静止的物件，它一直都需要变得有活力。
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7:14 - 7:18当你建立了一些纪念碑或者是拥有一些实际存在的纪念物时，
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7:18 - 7:21它们会一直待在那里，然后逐渐消失。
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7:21 - 7:23联邦纪念碑--
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7:23 - 7:26那些纪念碑已经存在了大概一百年的时间
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7:26 - 7:28用来纪念，像，罗伯特.李--
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7:28 - 7:31有些奇怪的是纪念碑伫立在了那里，
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7:31 - 7:34然后就慢慢变成了不被人所知的存在。
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7:34 - 7:36而和它有关的事情也变得如此，
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7:36 - 7:40我就想笛风琴也应该在某个地方，
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7:40 - 7:41但是不应该是会被遗忘的某地。
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7:44 - 7:48我认为它不是命中注定一定要在一个特别之所。
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7:49 - 7:52阿尔及尔的特别之处在于它是一个
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7:52 - 7:57非洲人到达后被卖做奴隶的地方。
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7:57 - 8:01在美国这样的地方有很多，
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8:01 - 8:05我觉得开发这些地方非常有价值。
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8:07 - 8:11笛风琴这个东西直到你演奏它的时候，你会觉得它非常小巧，
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8:11 - 8:14但是我希望它能让你感觉自己正在密西西比河上演奏着。
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8:15 - 8:18【Moran】我觉得我从来没感觉到这么大的压力--
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8:18 - 8:23同时我又觉得我应该在我按下每个琴键进行演奏的时候
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8:23 - 8:24去释放这种压力。
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8:24 - 8:26【蒸汽笛风琴继续演奏】
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8:26 - 8:30【Walker】但是当你演奏它的时候，所有的焦虑--
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8:31 - 8:34害怕，痛苦--
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8:34 - 8:36所有这些感觉都会烟消云散，
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8:36 - 8:39因为这些管子就像是能够说话一样，
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8:40 - 8:41你通过它们将你的情绪倾诉了出来。
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8:42 - 8:43【Moran】是的。
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8:44 - 8:49【Walker】就好像你能感觉到这些声音穿透了你的身体。
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8:52 - 8:54【蒸汽笛风琴一直在演奏着】
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- Kara Walker & Jason Moran: 发出一个信号| Art21 "Extended Play"
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第258集：在坦率的一对一对话中，Kara Walker和作曲家/音乐家Jason Moran讨论了他们在新奥尔良举办的Prospect.第四个三年展的合作，“Katastwóf Karavan”（2018年）。这部作品安装在密西西比河畔的阿尔及尔角上，并于2018年2月有三天展出时间，这个作品有一个三十二音的蒸汽笛风琴，由Maron策划，并由Walker设计安装在一辆马车。
当代的笛风琴，“KatastwófKaravan”使用美国制造技术来提升曾经被压制的声音。历史上，这种“音乐用于被俘的人”Moran提到，引起了他们快乐并痛苦的感觉。“作为一个静态的物体，它总是需要被赋予活力，”Walker解释道。“当你建立了纪念碑或拥有实际存在的纪念品时，它们会待在那里，然后渐渐消失。”
Walker和Moran分享了阿尔及尔角的“KatastwófKaravan”表演如何向1800年代被带到那里被卖为奴隶的非洲人表示敬意。这首歌曲将以“我们不确定我们将触碰到什么”的方式纪念“数百万计的祖先，“莫兰说。不打算只驻扎在一个地方，Walker希望将这种纪念形式带到类似于阿尔及尔的其他地方，她注意到”美国有很多像这样的地方，我认为这是值得的探索。”
Kara Walker在她的作品中探索了种族，性别和性的原始交叉，从当代的历史条件角度阐述了生动的心理叙事。在过去的二十年里，Walker将传统的维多利亚式剪影媒介投射到画廊的墙壁上，创造了包围观众的沉浸式装置。Walker的多媒体作品 - 包括绘画，水彩，视频和雕塑 - 经常重新思考怪诞的漫画，探索他们对流行文化的坚持，并将他们的征服力量重新用于全新的目的。
详细了解该艺术家：
https://art21.org/artist/kara-walker/演职员名单|制片人：Ian Forster。编辑：Rosie Walunas。调色师：Jonah Greenstein。摄像：Joshua Bagnall，Sean Brown，Mason Cash，Ian Forster和Andrew Whitlatch。录音：James Page和Michael Smedes。制作助理：Jazz Henry。艺术鸣谢：Kara Walker和Jason Moran。摄影鸣谢：Ari Marcopoulos。特别鸣谢：Allison Hemler，Mike Koller，Prospect New Orleans，Trevor Schoonmaker，Barb Smith和Workshop Art Fabrication。
“Extended Play”由纽约市文化局与市议会合作,Art21当代议会,和个人贡献者提供的公共资金共同支持。
- Video Language:
- English
- Team:
Art21
- Project:
- "Extended Play" series
- Duration:
- 09:23
