Kara Walker & Jason Moran: Sending Out A Signal | Art21 "Extended Play"

[Kara Walker et Jason Moran:
Envoyant Un Signal]

[Son de calliope à vapeur au loin]

[Walker, lisant] "Africains asservis."

Vers 1720, sur des terres désormais
érodées par la rivière,

se tiennent les baraquements où les
Africains asservis venant du Sénégal

et de Gambie

étaient maintenus avant d'être

transportés à travers la rivière

jusqu'à l'enchère aux esclaves.

Auparavant Algiers Point était aussi
le lieu où se trouvaient l'abattoir

et le magasin de poudre

de la Nouvelle-Orléans.

Cela m'a fait penser à

la sous-représentation de mémoriaux sur

l'institution de l'esclavage en Amérique.

[Le calliope à vapeur continue de jouer]

[Moran] Celui-ci est trop abrupt.

[Homme] Okay, laisse moi mettre mes gants.

[Walker] J'ai été à la Nouvelle-Orléans,

et nous sommes allés à Algiers Point

Il y avait cette musique bizarre
qu'on entendait

et j'ai pensé que ça devait venir
d'une église

ou de quelque chose comme ça.

Et j'étais comme...

"Qu'est-ce que c'est que ça?"

C'était un peu comme là, dans l'air, et
je ne pouvais la situer...

C'était une sorte de musique de carnaval,
mais je ne pouvais la situer.

Donc j'en ai cherché l'origine.

[Walker] Et j'ai découvert que ça venait
d'un calliope à vapeur,

qui était sur le bateau "Natchez"

Mon calliope et son conteneur sont
appelés: "Katastwóf Karavan"

[Walker] En écoutant depuis Algiers Point,

écoutant le calliope du Natchez,

qu'entendais-tu dans ces chansons?

C'était plutôt des chansons heureuses.

Je ne pouvais pas vraiment donner une
époque à ces mélodies,

mais je pense que c'était un peu comme
des chansons du bon-vieux temps.

C'est ça.

Ils ont une combinaison en eux

qui fait toujours ressentir un
certain sentiment.

Comme un mot de passe pour quelque
chose d'autre.

[Walker] Cette sorte de nostalgie

que certains sudistes blancs aurait
pour considérer l'esclavage

ou ces jours passés;

C'est une nostalgie pas seulement pour
le contrôle ou le pouvoir,

mais pour l'intimité.

Waouh.

L'intimité de ce que signifiaient
les corps des esclaves aux leurs.

Mental, corps, âme.

Et c'est quelque chose comme ça,

c'est tellement désagréable,
tu ne peux pas vraiment en parler.

C'est ce que me font ces chansons, d'une
certaine manière.

A propos de la manière dont tu es aussi

entrain de marquer l'industrie avec
la manière dont fonctionne l'esclavage

c'est une industrie, qu'ils fassent une
machine malgré qu'il y est des corps.

[Walker] Oui.

[Atelier "Art Fabrication", Kingston, NY]

J'ai vraiment voulu créer cet espace
paradoxal

où l'ingéniosité de la manufacture
américaine,

ce même génie qui a suscité
l'esclavage traditionnel,

pouvait à ce moment devenir
les mécaniques à travers lesquelles

ces voix réprimées pouvait surgir à
nouveau pour toujours.

-C'est vraiment un moment de
vérité, n'est-ce pas?

-Oh mon Dieu!

Tout était en dehors de ma
zone de confort.

Chacun de ses éléments, à part, à sa
manière, l'encadrement du calliope

parce que c'était simplement le point
visuel accrocheur, en quelque sorte.

-C'est plutôt substanciel.

-Ça doit être quelque chose d'actif,
vivant, pas juste un monstre immobile.

Parce que cela détruirait l'objectif
de monument itinérant

-Laisse moi voir si j'ai..

[son du calliope à vapeur
venant du téléphone]

[Homme] Est-ce Jason qui joue?

[Walker] C'est Jason qui le maltraite,
oui.

Jason était vraiment paniqué

parce qu'il a appuyé sur une
touche et s'est sorti comme

[Note haut-perché]

parce qu'il est habitué
à taper les touches

et que quelque chose correcte sorte.

[Rires]

Ça c'était donc la première fois que
nous voyions le calliope,

il était dans son wagon.

J'étais surtout anxieux de rencontrer cet
instrument

que je n'avais entendu qu'une seule fois
dans ma vie.

Donc je n'oublie pas ce que ce son
fait ressentir dans le corps.

Parce que c'est déroutant,

même si c'est sensé jouer
une mélodie prévisible.

Le calliope donne aussi l'impression que
quelqu'un siffle.

[Walker] Oui.

Donc ça ressemble à...

[Moran siffle une mélodie]

[Walker] Tellement talentueux!
[Rires]

Et que que quelqu'un siffle ça comme
un moyen pour...

Parce que c'est aussi la manière dont est
utilisée la musique par les captifs

c'est invoquant, ça envoie un signal.

Ça envoie un signal, que ce soit un
signal de détresse,

ou une invitation à venir, comme:
"Célébrons ça ensemble"

[triennial "prospect 4", dernière semaine]

[Calliope à vapeur]

Donc ici viendrait un moment où tu
pourrait apporter

de quoi honorer des millions d'ancêtres

d'une manière où nous ne sommes pas
sûr de ce que nous allons toucher.

Exactement.

C'est ce que j'ai senti en allant à
Algiers avec ça.

[Calliope à vapeur]

En tant qu'objet fixe,
il doit toujours être activé.

Quand tu as des monuments ou des bâtiments

commémoratifs qui ne font qu'exister,

ils restent ici puis disparaissent.

Les monuments confédéres,

ces monuments qui sont ici depuis
une centaine d'années

pour commémorer, par exemple,
Robert E. Lee,

il y a quelque chose d'étrange qui
se passe là où ils sont

et ils deviennent une présence acquise.

Il y a aussi quelque chose à propos de ça,

qui me dit que le calliope doit être fixe,

mais pas oublié.

Je ne le pense pas destiné à un foyer
en particulier.

Ce qu'a Algiers d'unique est
qu'il est le lieu

où arrivaient les Africains
pour être réduits à l'esclavage.

Il y a beaucoup d'endroits comme
ça dans les Amériques,

et je pense que c'est intéressant
d'explorer ces endroits.

L'objet qu'est le calliope est plutôt
petit jusqu'à ce que tu en joues,

mais je me demandais ce que c'était
pour toi d'en jouer sur le Mississipi

Je ne pense pas que je sentirais jamais
autant de pression..

et j'étais en plus censé relâcher
cette tension

à chaque touche que je jouais.

[Le calliope à vapeur continue de jouer]

Mais quand tu joues, toute cette anxiété,

et la peur, et la douleur,

ces sentiments partent.

parce qu'il y a quelque chose
de vocal dans ces tuyaux.

Et tu le fais crier.

Exact.

[Walker] Et c'est comme,
ah, tu le sens te traverser.

[Le calliope à vapeur continue de jouer]