Ό,τι ακούτε στις ταινίες είναι ένα ψέμα
-
0:01 - 0:03Θέλω να ξεκινήσω κάνοντας ένα πείραμα.
-
0:05 - 0:08Θα παίξω τρία βίντεο μιας βροχερής ημέρας.
-
0:09 - 0:13Αλλά αντικατέστησα τον ήχο
σε ένα από τα βίντεο, -
0:13 - 0:15και αντί για τον ήχο της βροχής,
-
0:15 - 0:18πρόσθεσα τον ήχο
του μπέικον καθώς τηγανίζεται. -
0:19 - 0:23Θέλω να σκεφτείτε προσεχτικά
σε ποιο κλιπάκι είναι το μπέικον. -
0:24 - 0:26(Βροχόπτωση)
-
0:27 - 0:29(Βροχόπτωση)
-
0:32 - 0:34(Βροχόπτωση)
-
0:41 - 0:42Εντάξει.
-
0:43 - 0:46Βασικά, είπα ψέματα.
-
0:46 - 0:47Είναι όλα μπέικον.
-
0:47 - 0:49(Μπέικον που τσιτσιρίζει)
-
0:52 - 0:54(Χειροκρότημα)
-
0:57 - 1:00Δεν προσπαθώ να σας κάνω να πεινάτε
-
1:00 - 1:02κάθε φορά που βλέπετε μια βροχερή σκηνή,
-
1:02 - 1:08αλλά να σας δείξω ότι οι εγκέφαλοί μας
είναι ρυθμισμένοι να δέχονται τα ψέματα. -
1:09 - 1:11Δεν ψάχνουμε για την ακρίβεια.
-
1:12 - 1:15Έτσι στο θέμα της εξαπάτησης,
-
1:15 - 1:18θα ήθελα να παραθέσω έναν
από τους αγαπημένους μου συγγραφείς. -
1:18 - 1:25Στην «Παρακμή του Ψεύδους»,
ο Όσκαρ Ουάιλντ καθιερώνει την ιδέα -
1:25 - 1:29ότι όλη η άσχημη τέχνη προέρχεται
αντιγράφοντας τη φύση -
1:29 - 1:31και με το να είσαι ρεαλιστής,
-
1:31 - 1:36και όλη η σπουδαία τέχνη προέρχεται
από το ψέμα και την εξαπάτηση, -
1:37 - 1:40και λέγοντας όμορφα πράγματα
που δεν είναι αλήθεια. -
1:40 - 1:44Όταν βλέπετε μια ταινία
-
1:45 - 1:46και χτυπάει το τηλέφωνο,
-
1:46 - 1:48δεν χτυπάει πραγματικά.
-
1:49 - 1:53Προστίθεται αργότερα
μετά την παραγωγή σε ένα στούντιο. -
1:53 - 1:56Όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι.
-
1:56 - 1:59Όλοι, εκτός από τον διάλογο,
είναι ψεύτικοι. -
1:59 - 2:03Όταν παρακολουθείτε μια ταινία
και βλέπετε ένα πουλί να φτερουγίζει -- -
2:03 - 2:05(Φτερούγισμα)
-
2:06 - 2:08Δεν έχουν μαγνητοφωνήσει το πουλί.
-
2:08 - 2:13Ακούγεται πολύ πιο ρεαλιστικό
αν μαγνητοφωνήσετε μια σελίδα -
2:13 - 2:15ή κουνάτε γάντια κουζίνας.
-
2:15 - 2:17(Φτερούγισμα)
-
2:19 - 2:22Το κάψιμο ενός τσιγάρου από κοντά --
-
2:22 - 2:24(Κάψιμο τσιγάρου)
-
2:25 - 2:28Στην πραγματικότητα ακούγεται
πολύ πιο αυθεντικό, -
2:28 - 2:31αν μαγνητοφωνήσετε
μια μικρή μπάλα από σελοφάν -
2:31 - 2:32που αποσυμπιέζεται.
-
2:32 - 2:35(Ήχος μπάλας από σελοφάν)
-
2:36 - 2:37Μπουνιές;
-
2:37 - 2:39(Μπουνιά)
-
2:39 - 2:41Ας το ξαναπαίξω αυτό.
-
2:41 - 2:42(Μπουνιά)
-
2:43 - 2:46Αυτό γίνεται συχνά χώνοντας
ένα μαχαίρι σε λαχανικά, -
2:46 - 2:48συνήθως σε λάχανο.
-
2:49 - 2:50(Λάχανο μαχαιρώνεται)
-
2:51 - 2:54Το επόμενο - αλλά είναι κόκαλα που σπάνε.
-
2:54 - 2:56(Κόκαλα που σπάνε)
-
2:57 - 2:59Δεν τραυματίστηκε κανένας
στην πραγματικότητα. -
2:59 - 3:00Στην πραγματικότητα είναι...
-
3:01 - 3:04σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού.
-
3:04 - 3:06(Σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού)
-
3:07 - 3:08(Γέλια)
-
3:09 - 3:14Το να κάνεις τους σωστούς ήχους
δεν είναι πάντα τόσο εύκολο -
3:14 - 3:16όσο να πας στο σούπερ μάρκετ
-
3:16 - 3:19και να πας εκεί που είναι τα λαχανικά.
-
3:19 - 3:21Αλλά συνήθως είναι λίγο πιο πολύπλοκο.
-
3:21 - 3:24Ας δούμε μαζί ανάποδα
-
3:24 - 3:26πώς γίνεται ένα ηχητικό εφέ.
-
3:26 - 3:30Μία από τις αγαπημένες μου ιστορίες
είναι από τον Φρανκ Σεραφίνι. -
3:30 - 3:32Έχει συνεισφέρει στη βιβλιοθήκη μας,
-
3:32 - 3:36και είναι ένας σπουδαίος σχεδιαστής ήχου
για το «Τρον», το «Σταρ Τρεκ» και άλλα. -
3:36 - 3:42Ήταν μέλος της ομάδας της Paramount
που κέρδισε Όσκαρ καλύτερου ήχου -
3:42 - 3:44με το «Κυνήγι για τον Κόκκινο Οκτώβρη».
-
3:44 - 3:47Σε αυτή την κλασσική ταινία
του ψυχρού πολέμου, τη δεκαετία του '90, -
3:47 - 3:52τους ζήτησαν να δημιουργήσουν τον ήχο
της προπέλας του υποβρυχίου. -
3:52 - 3:53Είχαν ένα μικρό πρόβλημα:
-
3:53 - 3:57δεν μπορούσαν να βρουν
υποβρύχια στο Δυτικό Χόλιγουντ. -
3:57 - 4:00Οπότε αυτό που έκαναν ήταν,
-
4:00 - 4:04να πάνε στην πισίνα ενός φίλου,
-
4:04 - 4:08και ο Φρανκ έκανε βουτιά.
-
4:09 - 4:11Τοποθέτησαν ένα υποβρύχιο μικρόφωνο
-
4:11 - 4:14και ένα κρεμαστό μικρόφωνο
έξω από την πισίνα. -
4:14 - 4:17Να πώς ακούγεται το υποβρύχιο μικρόφωνο.
-
4:17 - 4:19(Υποβρύχια βουτιά)
-
4:20 - 4:23Προσθέτοντας το κρεμαστό μικρόφωνο,
ακούστηκε κάπως έτσι: -
4:23 - 4:25(Πιτσίλισμα νερού)
-
4:26 - 4:30Έτσι πήραν τον ήχο
και τον κατέβασαν μια οκτάβα, -
4:30 - 4:32σα να παίζεις έναν δίσκο πιο αργά.
-
4:33 - 4:35(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)
-
4:36 - 4:39Και μετά αφαίρεσαν πολλές
από τις υψηλές συχνότητες. -
4:39 - 4:41(Πιτσίλισμα νερού)
-
4:41 - 4:43Και το κατέβασαν ακόμη μία οκτάβα.
-
4:44 - 4:47(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)
-
4:47 - 4:49Και πρόσθεσαν λίγο από το πιτσίλισμα
-
4:49 - 4:51από το κρεμαστό μικρόφωνο.
-
4:51 - 4:54(Πιτσίλισμα νερού)
-
4:55 - 4:57Επαναλαμβάνοντας τον ήχο,
-
4:57 - 4:58πήραν αυτό:
-
4:58 - 5:01(Ανάδευση από προπέλες)
-
5:04 - 5:09Έτσι, συνδυάστηκαν
η δημιουργικότητα και η τεχνολογία -
5:09 - 5:14για να φτιάξουν την ψευδαίσθηση
ότι είμαστε μέσα σε ένα υποβρύχιο. -
5:15 - 5:18Αλλά αφού φτιάξετε τους ήχους σας
-
5:18 - 5:21και τους συγχρονίσετε στην εικόνα σας,
-
5:21 - 5:25θέλετε αυτοί οι ήχοι
να ζουν στον κόσμο της ιστορίας. -
5:25 - 5:30Και ένας από τους καλύτερους τρόπους
είναι με το να προσθέσουμε ηχώ. -
5:30 - 5:33Αυτό είναι το πρώτο ηχητικό εργαλείο
για το οποίο θέλω να μιλήσω. -
5:33 - 5:38Η ηχώ ή αντήχηση είναι η συνέχιση του ήχου
-
5:38 - 5:40αφού έχει τελειώσει ο αρχικός ήχος.
-
5:40 - 5:43Είναι κάπως σαν --
-
5:43 - 5:46όλες οι αντανακλάσεις από τα υλικά,
-
5:46 - 5:49τα αντικείμενα και τους τοίχους
γύρω από τον ήχο. -
5:49 - 5:51Πάρτε για παράδειγμα
τον ήχο ενός πυροβολισμού. -
5:51 - 5:54Ο αρχικός ήχος διαρκεί
λιγότερο από μισό δευτερόλεπτο. -
5:56 - 5:57(Πυροβολισμός)
-
5:58 - 5:59Προσθέτοντας ηχώ,
-
5:59 - 6:03μπορούμε να τον κάνουμε
σα να ηχογραφήθηκε σε ένα μπάνιο. -
6:03 - 6:05(Πυροβολισμός κάνει ηχώ στο μπάνιο)
-
6:05 - 6:09Ή σα να ηχογραφήθηκε
μέσα σε ένα παρεκκλήσι ή μια εκκλησία. -
6:09 - 6:11(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε μια εκκλησία)
-
6:11 - 6:13Ή σε ένα φαράγγι.
-
6:14 - 6:16(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε ένα φαράγγι)
-
6:16 - 6:19Η ηχώ μας δίνει πολλή πληροφορία
-
6:19 - 6:24για τον χώρο ανάμεσα στον ακροατή
και την αρχική ηχητική πηγή. -
6:24 - 6:26Αν ο ήχος είναι η γεύση,
-
6:26 - 6:30τότε η ηχώ είναι κάτι
σαν τη μυρωδιά του ήχου. -
6:30 - 6:32Αλλά η ηχώ μπορεί
να κάνει πολλά περισσότερα. -
6:32 - 6:36Ακούγοντας έναν ήχο με πολύ λιγότερη ηχώ
-
6:36 - 6:39από την επί σκηνής δράση,
-
6:39 - 6:42θα μας κάνει να καταλάβουμε αμέσως
-
6:42 - 6:44ότι ακούμε έναν σχολιαστή,
-
6:44 - 6:49έναν αντικειμενικό σχολιαστή που
δεν λαμβάνει μέρος στη δράση της σκηνής. -
6:50 - 6:55Επίσης, συναισθηματικά προσωπικές
στιγμές στον κινηματογράφο -
6:55 - 6:57συχνά ακούγονται με μηδενική ηχώ,
-
6:57 - 7:01επειδή έτσι θα ακουγόταν
αν κάποιος μιλούσε μέσα στο αυτί μας. -
7:01 - 7:03Από την εντελώς αντίθετη πλευρά,
-
7:03 - 7:06προσθέτοντας πολλή ηχώ σε μια φωνή
-
7:06 - 7:09θα μας κάνει να νομίζουμε ότι
ακούμε μια αναδρομή στο παρελθόν, -
7:10 - 7:13ή ίσως ότι είμαστε μέσα
στο κεφάλι ενός χαρακτήρα -
7:14 - 7:16ή ότι ακούμε τη φωνή του Θεού.
-
7:16 - 7:19Ή, ακόμη πιο δυνατός στις ταινίες,
-
7:19 - 7:20τον Μόργκαν Φρίμαν.
-
7:20 - 7:22(Γέλια)
-
7:22 - 7:23Λοιπόν --
-
7:23 - 7:25(Χειροκρότημα)
-
7:26 - 7:29Αλλά ποια άλλα εργαλεία ή κόλπα
-
7:29 - 7:31χρησιμοποιούν οι σχεδιαστές ήχου;
-
7:32 - 7:34Να ένα πολύ μεγάλο.
-
7:40 - 7:41Είναι η σιωπή.
-
7:42 - 7:45Μερικές στιγμές σιωπής
μας κάνουν να δώσουμε προσοχή. -
7:46 - 7:48Και στον Δυτικό κόσμο,
-
7:48 - 7:50δεν είμαστε συνηθισμένοι στις σιωπές.
-
7:50 - 7:54Θεωρούνται άβολες ή αγενείς.
-
7:55 - 7:58Έτσι η σιωπή πριν από λεκτική επικοινωνία
-
7:59 - 8:01μπορεί να δημιουργήσει πολλή ένταση.
-
8:01 - 8:05Αλλά φανταστείτε μια πραγματικά
μεγάλη χολιγουντιανή ταινία, -
8:05 - 8:09η οποία είναι γεμάτη εκρήξεις
και αυτόματα όπλα. -
8:10 - 8:14Το δυνατό σταματά να είναι
δυνατό μετά από λίγο. -
8:14 - 8:16Έτσι, κατά έναν τρόπο γιν-γιανγκ,
-
8:16 - 8:19η σιωπή χρειάζεται θόρυβο
και ο θόρυβος χρειάζεται σιωπή -
8:19 - 8:22για να έχουν και τα δύο κάποια επίδραση.
-
8:22 - 8:24Αλλά τι σημαίνει σιωπή;
-
8:24 - 8:27Εξαρτάται από το πώς χρησιμοποιείται
σε κάθε ταινία. -
8:27 - 8:31Η σιωπή μπορεί να μας βάλει
μέσα στο κεφάλι του χαρακτήρα -
8:31 - 8:32ή να προκαλέσει σκέψη.
-
8:32 - 8:35Συχνά σχετίζουμε τη σιωπή με...
-
8:37 - 8:38αναπόληση,
-
8:39 - 8:40διαλογισμό,
-
8:41 - 8:43βαθιές σκέψεις.
-
8:45 - 8:48Αλλά αντί να έχει μία σημασία,
-
8:48 - 8:50η σιωπή γίνεται ένας λευκός καμβάς
-
8:50 - 8:54όπου ο θεατής προσκαλείται
να σχεδιάσει τις δικές του σκέψεις. -
8:55 - 8:59Αλλά θέλω να το ξεκαθαρίσω:
δεν υπάρχει σιωπή. -
8:59 - 9:04Και ξέρω ότι αυτό ακούγεται σαν την
πιο επιτηδευμένη δήλωση σε ομιλία TED. -
9:05 - 9:10Αλλά ακόμη κι αν μπαίνατε ποτέ
σε ένα δωμάτιο με μηδενική ηχώ, -
9:10 - 9:12με μηδενικούς εξωτερικούς ήχους,
-
9:12 - 9:15και πάλι θα μπορούσατε
να ακούσετε το αίμα σας να κυλά. -
9:16 - 9:20Και στον κινηματογράφο, παραδοσιακά,
δεν υπάρχει ποτέ μια σιωπηρή στιγμή -
9:20 - 9:22λόγω του ήχου του προβολέα.
-
9:23 - 9:25Αλλά ακόμη και σήμερα
στον κόσμο του Dolby, -
9:26 - 9:30δεν υπάρχει καμία στιγμή σιωπής
αν ακούσετε γύρω σας. -
9:30 - 9:33Πάντα υπάρχει κάποιος θόρυβος.
-
9:33 - 9:36Τώρα, αφού δεν υπάρχει σιωπή,
-
9:36 - 9:39τι χρησιμοποιούν οι κινηματογραφιστές
και οι σχεδιαστές ήχου; -
9:39 - 9:44Σαν συνώνυμο, συχνά
χρησιμοποιούν το περιβάλλον. -
9:44 - 9:48Αυτοί είναι οι μοναδικοί
ήχοι του περιβάλλοντος -
9:48 - 9:51που είναι συγκεκριμένοι
σε κάθε τοποθεσία. -
9:51 - 9:53Κάθε τοποθεσία έχει έναν μοναδικό θόρυβο,
-
9:53 - 9:55και κάθε δωμάτιο έχει
έναν μοναδικό θόρυβο, -
9:55 - 9:57που ονομάζεται τόνος δωματίου.
-
9:57 - 9:59Εδώ είναι μια μαγνητοφώνηση
μιας αγοράς στο Μαρόκο. -
9:59 - 10:02(Φωνές, μουσική)
-
10:05 - 10:09Κι εδώ είμαι μια μαγνητοφώνηση
του Τάιμς Σκουέαρ στη Νέα Υόρκη. -
10:09 - 10:13(Κίνηση, κορναρίσματα, φωνές)
-
10:15 - 10:19Ο τόνος του δωματίου είναι η πρόσθεση
όλων τον θορύβων στο δωμάτιο: -
10:19 - 10:21ο εξαερισμός, η θέρμανση, το ψυγείο.
-
10:22 - 10:25Αυτή είναι μια μαγνητοφώνηση
του διαμερίσματός μου στο Μπρούκλιν. -
10:25 - 10:29(Μπορείτε να ακούσετε τον εξαερισμό,
τον λέβητα, το ψυγείο και την κίνηση) -
10:35 - 10:40Οι περιβαλλοντικοί ήχοι λειτουργούν
με πολύ πρωτόγονο τρόπο. -
10:41 - 10:44Μπορούν να μιλήσουν απευθείας
στον εγκέφαλό μας υποσυνείδητα. -
10:45 - 10:48Έτσι, τα πουλιά που κελαηδούν
έξω από το παράθυρό σας -
10:48 - 10:54μπορεί να δείχνουν κανονικότητα,
επειδή ίσως, ως είδος, -
10:54 - 10:58έχουμε συνηθίσει αυτόν τον ήχο
κάθε πρωί για εκατομμύρια χρόνια. -
10:58 - 11:02(Πουλιά κελαηδούν)
-
11:06 - 11:09Από την άλλη πλευρά,
οι βιομηχανικοί ήχοι εισήχθησαν σε εμάς -
11:10 - 11:11λίγο πιο πρόσφατα.
-
11:12 - 11:14Αν και προσωπικά μου αρέσουν πραγματικά
-
11:14 - 11:16-έχουν χρησιμοποιηθεί από έναν
ήρωά μου, τον Ντέιβιντ Λιντς, -
11:16 - 11:19και τον σχεδιαστή ήχων του,
τον Άλαν Σπλετ- -
11:19 - 11:21οι βιομηχανικοί ήχοι συχνά
φέρουν μια αρνητική χροιά. -
11:21 - 11:24(Ήχοι μηχανών)
-
11:28 - 11:33Τα ηχητικά εφέ μπορούν να έχουν
πρόσβαση στη συναισθηματική μας μνήμη. -
11:35 - 11:37Μερικές φορές, μπορεί
να είναι τόσο σημαντικά -
11:37 - 11:40ώστε να γίνουν χαρακτήρες σε μια ταινία.
-
11:41 - 11:45Ο ήχος της βροντής μπορεί να υποδεικνύει
θεϊκή παρέμβαση ή θυμό. -
11:46 - 11:49(Βροντή)
-
11:52 - 11:56Οι καμπάνες της εκκλησίας μπορούν
να μας υπενθυμίζουν τον χρόνο που περνά, -
11:56 - 11:58ή ίσως και τη θνησιμότητά μας.
-
12:00 - 12:03(Καμπάνες χτυπούν)
-
12:08 - 12:12Και το σπάσιμο ενός ποτηριού μπορεί
να υποδεικνύει το τέλος μιας σχέσης -
12:12 - 12:14ή μιας φιλίας.
-
12:14 - 12:16(Ποτήρι που σπάει)
-
12:17 - 12:20Οι επιστήμονες πιστεύουν
ότι οι παράφωνοι ήχοι, -
12:20 - 12:25για παράδειγμα, χάλκινα ή ξύλινα
πνευστά όργανα που παίζονται πολύ δυνατά, -
12:26 - 12:31μπορεί να μας θυμίζουν
ζώα που ουρλιάζουν στη φύση -
12:31 - 12:34κι έτσι να δημιουργήσουν
μια αίσθηση ενόχλησης ή φόβου. -
12:35 - 12:37(Χάλκινα και ξύλινα
πνευστά όργανα παίζουν) -
12:41 - 12:44Μιλήσαμε για τους ήχους στην οθόνη.
-
12:44 - 12:49Αλλά μερικές φορές, η πηγή
ενός ήχου δεν φαίνεται. -
12:49 - 12:51Αυτό το ονομάζουμε ήχος εκτός οθόνης,
-
12:52 - 12:53ή «ακουσματική».
-
12:54 - 12:55Οι ακουσματικοί ήχοι --
-
12:56 - 13:01η ορολογία «ακουσματική» προέρχεται
από τον Πυθαγόρα στην αρχαία Ελλάδα, -
13:01 - 13:05ο οποίος συνήθιζε να διδάσκει για χρόνια
πίσω από ένα πέπλο ή μια κουρτίνα, -
13:05 - 13:08χωρίς να αποκαλύπτει
τον εαυτό του στους μαθητές του. -
13:08 - 13:11Νομίζω ότι ο μαθηματικός
και φιλόσοφος πίστευε ότι, -
13:12 - 13:13με αυτόν τον τρόπο,
-
13:14 - 13:18οι μαθητές του θα εστίαζαν
περισσότερο στη φωνή του, -
13:18 - 13:20και στις λέξεις του και στο νόημά τους,
-
13:20 - 13:23αντί στο οπτικό του που μιλάει.
-
13:23 - 13:26Κάπως σαν τον Μάγο του Οζ,
-
13:26 - 13:30ή τον Μεγάλο Αδελφό του «1984»,
-
13:30 - 13:34διαχωρίζοντας τη φωνή από την πηγή της,
-
13:34 - 13:36διαχωρίζοντας την αιτία και το αποτέλεσμα,
-
13:36 - 13:40δημιουργεί μια αίσθηση
πανταχού παρουσίας ή πανοπτισμού, -
13:40 - 13:42και ως εκ τούτου, μια αίσθηση αρχής.
-
13:43 - 13:46Υπάρχει μια δυνατή παράδοση
ακουσματικού ήχου. -
13:47 - 13:51Οι καλόγριες στα μοναστήρια
στη Ρώμη και τη Βενετία -
13:51 - 13:58τραγουδούσαν σε δωμάτια
ψηλά σε γαλαρίες κοντά στο ταβάνι, -
13:58 - 14:02δημιουργώντας την ψευδαίσθηση
ότι ακούμε άγγελους στον ουρανό. -
14:02 - 14:06Ο Ρίχαρντ Βάγκνερ δημιούργησε
τη διάσημη κρυφή ορχήστρα -
14:06 - 14:10που τοποθετήθηκε στην πλατεία του θεάτρου
ανάμεσα στη σκηνή και το κοινό. -
14:10 - 14:13Κι ένας από τους ήρωές μου, ο Άφεξ Τουίν,
-
14:13 - 14:15ήταν διάσημος επειδή κρυβόταν
σε σκοτεινές γωνίες των κλαμπ. -
14:15 - 14:20Νομίζω ότι αυτό που γνώριζαν όλοι αυτοί
οι δάσκαλοι είναι ότι κρύβοντας την πηγή, -
14:20 - 14:22δημιουργείτε ένα είδος μυστηρίου.
-
14:22 - 14:24Το έχουμε δει ξανά και ξανά
στον κινηματογράφο, -
14:24 - 14:27με τον Χίτσκοκ,
και τον Ρίντλεϊ Σκοτ στο «Alien». -
14:27 - 14:30Το να ακούς έναν ήχο
χωρίς να γνωρίζεις την πηγή του -
14:30 - 14:33θα δημιουργήσει κάποιου είδους ένταση.
-
14:35 - 14:39Επίσης, μπορεί να ελαχιστοποιήσει
κάποιους οπτικούς περιορισμούς -
14:39 - 14:40που έχουν οι σκηνοθέτες
-
14:40 - 14:44και μπορεί να δείξει κάτι που δεν ήταν
εκεί κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. -
14:44 - 14:46Και αν όλα αυτά σας ακούγονται
κάπως θεωρητικά, -
14:46 - 14:48θα ήθελα να παίξω ένα μικρό βίντεο.
-
14:49 - 14:52(Παιχνίδι τρίζει)
-
14:52 - 14:55(Γραφομηχανή)
-
14:56 - 14:58(Τύμπανα)
-
14:59 - 15:01(Πινγκ-πονγκ)
-
15:02 - 15:05(Ακόνισμα μαχαιριών)
-
15:06 - 15:09(Γρατζούνισμα δίσκου)
-
15:09 - 15:12(Πριόνι που κόβει)
(Γυναίκα ουρλιάζει) -
15:13 - 15:16Με αυτά τα εργαλεία προσπαθώ να δείξω
-
15:18 - 15:20ότι ο ήχος είναι μια γλώσσα.
-
15:21 - 15:24Μπορεί να μας ξεγελάσει
μεταφέροντάς μας γεωγραφικά. -
15:25 - 15:26Μπορεί να αλλάξει τη διάθεση.
-
15:27 - 15:28Μπορεί να δώσει το βήμα.
-
15:29 - 15:33Μπορεί να μας κάνει να γελάσουμε
ή να φοβηθούμε. -
15:35 - 15:38Σε προσωπικό επίπεδο,
ερωτεύτηκα αυτή τη γλώσσα -
15:38 - 15:39πριν από μερικά χρόνια
-
15:39 - 15:44και κατάφερα κάπως να την κάνω
ένα είδος επαγγέλματος. -
15:45 - 15:48Και νομίζω ότι με τη δουλειά μας
μέσω της βιβλιοθήκης ήχων, -
15:49 - 15:55προσπαθούμε να επεκτείνουμε
το λεξιλόγιο αυτής της γλώσσας. -
15:56 - 15:59Κι έτσι, θέλουμε να προσφέρουμε
τα σωστά εργαλεία -
15:59 - 16:01στους σχεδιαστές ήχου,
-
16:01 - 16:02στους κινηματογραφιστές,
-
16:02 - 16:05και στους σχεδιαστές βιντεοπαιχνιδιών
και εφαρμογών, -
16:05 - 16:08για να συνεχίσουν να λένε
ακόμη καλύτερες ιστορίες -
16:08 - 16:11και να δημιουργούν ακόμη
πιο όμορφα ψέματα. -
16:11 - 16:13Σας ευχαριστώ που με ακούσατε.
-
16:13 - 16:16(Χειροκρότημα)
- Title:
- Ό,τι ακούτε στις ταινίες είναι ένα ψέμα
- Speaker:
- Τάσος Φραντζολάς
- Description:
-
O ηχητικός σχεδιασμός βασίζεται στην εξαπάτηση - όταν παρακολουθείτε μια ταινία ή μια τηλεοπτική εκπομπή, σχεδόν όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι. Σε αυτή την ομιλία πλούσια σε ήχους, ο Τάσος Φραντζολάς διερευνά τον ρόλο του ήχου στην αφήγηση και δείχνει πόσο εύκολα οι εγκέφαλοί μας ξεγελιούνται από αυτό που ακούμε.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 16:35
![]() |
Chryssa R. Takahashi approved Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lucas Kaimaras accepted Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lucas Kaimaras edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lucas Kaimaras edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lucas Kaimaras edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lucas Kaimaras edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie |