O espírito malicioso de Jane Austen — Iseult Gillespie

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Quer quando descreve discussões familiares, secretas declarações de amor ou mexericos saborosos, a escrita de Jane Austen, por vezes, parece ter sido escrita só para nós. O seu espírito mordaz, atrevido e brincalhão, dá vida às suas heroínas, cujo tom coloquial acolhe as leitoras com um piscar de olhos cúmplice. Iseult Gillespie explora a sátira social maliciosa e o humor único irónico de tagarelice fútil de Jane Austen.

Lição de Iseult Gillespie, realização de Compote Collective.

Quer quando descreve
discussões familiares,

secretas declarações de amor

ou mexericos saborosos,

a escrita de Jane Austen, por vezes,
parece ter sido escrita só para nós.

O seu espírito mordaz, atrevido
e brincalhão, dá vida às suas heroínas,

cujo tom coloquial acolhe as leitoras
com um piscar de olhos cúmplice.

Até já tem sido dito que algumas leitoras

se sentem como confidentes
secretas da autora,

trocando cartas com a sua amiga Jane,
deliciosamente maliciosa.

Mas esta marca única
do seu humor irónico

é apenas um dos muitos traços
que encontramos nas suas agudas sátiras

da sociedade, da civilidade
e dos amores incondicionais.

Escritos no início do século XIX,

os romances de Austen descodificam
as vidas resguardadas

das classes mais altas
numa Inglaterra rural.

Desde rancores disfarçados
por detrás de gracejos

até a discussões que dissimulam
atrações ocultas,

a sua obra explora
a oposição desconcertante

entre emoções e etiqueta.

Mas embora o romance seja
um tema comum na sua obra,

Austen rejeitou o estilo sentimental
de escrita, tão popular na época.

Em vez de histórias de amor sublimes,

as suas personagens agem naturalmente,
por vezes desajeitadamente.

Trocam conselhos pragmáticos,
piadas amigáveis

e farpas menos amigáveis
sobre a arrogância dos seus pares.

Enquanto lutam com as intermináveis
regras da sociedade,

as personagens de Austen
encontram habitualmente o humor

no meio de toda a hipocrisia,
o decoro e as conversas fúteis.

Tal como Mr. Bennet graceja
com a sua filha preferida:

"Para que vivemos senão
para enganar os nossos vizinhos

"e depois, rirmo-nos deles?"

Embora as suas heroínas ridicularizem
os absurdos costumes sociais,

Austen compreendia plenamente

a importância prática
de manter as aparências.

Na época em que escreveu,

um casamento rico era uma necessidade
financeira para a maioria das jovens

e ela explora muitas vezes a tensão
entre a procura mítica do amor

e os benefícios económicos
de um bom matrimónio.

Mary Crawford, a astuta dama da sociedade
resume isto em "Mansfield Park":

"Eu gostaria que todos casassem
se o fizessem como deve ser.

"Não gosto de ver as pessoas
a desperdiçarem a sua vida".

Não admira que estes temas

também estejam presentes
na vida pessoal de Austen.

Nascida em 1775,

pertencia aos círculos sociais
que encontramos nos seus romances.

Os pais de Jane proporcionaram-lhe
uma boa educação

e deram-lhe espaço para ela escrever
e publicar a sua obra anonimamente.

Mas a escrita dificilmente
era um trabalho lucrativo

e, embora ela tivesse
alguns amores fugazes

nunca se casou.

Muitas das suas personagens
refletem traços da sua condição,

em geral, mulheres inteligentes
com uma personalidade arguta e pragmática

e uma vida interior rica.

Estas heroínas voluntariosas
são uma componente agradável

para as suas narrativas
românticas tumultuosas.

É o caso da irreverente Elizabeth Bennet,
em "Orgulho e Preconceito",

cuja devoção pela vida amorosa da sua irmã

não a deixa ver
um pretendente desajeitado.

Ou Anne Elliot, em "Persuasão", que,
com uma inquebrantável força de vontade,

opta por se manter solteira depois
do desaparecimento do seu primeiro amor.

E Elinor Dashwood,

que protege ferozmente a sua família
à custa dos seus desejos

em "Sensibilidade e Bom Senso".

Todas estas mulheres
enfrentam escolhas difíceis

sobre estabilidade amorosa,
filial e financeira

e resolvem-na sem sacrificarem
os seus valores

e sem perderem o sentido do humor.

Claro que estas personagens
estão longe de serem perfeitas.

Pensam com frequência
que têm todas as respostas.

Ao contar a história
segundo a perspetiva delas,

Austen faz com que o leitor acredite
que a sua heroína sabe sempre mais,

para depois puxar o tapete
sob os pés da protagonista e do leitor.

Em "Emma", a protagonista
sente-se rodeada por vizinhos enfadonhos

e por amigos que não estão
à altura do seu intelecto.

Enquanto os seus convidados
tagarelam infindavelmente sobre nada

o leitor começa a concordar

que Emma é a única personagem
estimulante naquela vizinhança tranquila.

Mas, apesar do seu enorme ego,

Emma nem sempre tem o controlo
que julga, na vida ou no amor.

E o recurso de Austen
à perspetiva íntima

torna essa revelação duplamente
surpreendente,

deixando Emma e o público
desconsertados.

Mas, em vez de diminuírem
a legião das suas heroínas,

estas falhas apenas confirmam

"a inconsistência de todas
as personagens humanas".

A complexidade delas deu a Austen
um destaque no palco e no cinema,

e tornou a sua obra facilmente adaptável
à sensibilidade moderna.

Por isso, é de esperar

que Jane Austen continue
a encontrar novas amigas leitoras

durante muitos e muitos anos.