Kara Walker: "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" | ART21 "Exclusive"
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0:08 - 0:12Kara Walker : « Une subtilité, ou le merveilleux
Sugar Baby » -
0:50 - 0:52[WALKER] « L'œuvre de Kara Walker confronte l'histoire ... »
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0:52 - 0:55[Domino Sugar Factory, Brooklyn, NY]
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0:56 - 0:57Inséré dans cette déclaration,
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0:57 - 0:58« Kara Walker confronte l'histoire »,
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0:58 - 1:01charrie un désir pour
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1:01 - 1:04une héroïne qui peut résoudre ce problème
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1:04 - 1:06de notre histoire et du racisme.
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1:06 - 1:08Et je ne pense pas que mon oeuvre confronte
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1:08 - 1:11en fait l'histoire.
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1:12 - 1:14Je pense à mon oeuvre comme étant quasiment
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1:14 - 1:16subsumé par l'histoire [RIRES]
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1:16 - 1:18ou consommé par l'histoire.
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1:23 - 1:24[HOMME #1] Bon, ce que nous voulons...
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1:24 - 1:26nous voulons travailler de l'arrière vers l'avant.
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1:26 - 1:27[HOMME #2] Aller à l'arrière...
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1:27 - 1:29la disposition...
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1:29 - 1:3114, 24, 34, 44.
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1:31 - 1:32[HOMME #1] D'accord.
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1:34 - 1:36[WALKER] Nato Thompson de Creative Time,
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1:36 - 1:38il a dit, « Tu dois absolument voir ça. »
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1:38 - 1:41« Cet endroit est totalement rempli de mélasse. »
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1:41 - 1:43De la mélasse sur les murs,
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1:43 - 1:44de la mélasse sur les chevrons,
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1:44 - 1:47des amas de sucre à cinquante pieds du sol,
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1:47 - 1:50tout ça le rébut du processus de raffinage.
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1:52 - 1:55C'était une réelle cathédrale à l'industrie,
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1:55 - 1:58et une telle cathédrale pour ce seul produit.
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1:59 - 2:01L'ensemble du projet repose sur
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2:01 - 2:03la démolition de cet immeuble
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2:03 - 2:06à la fin de l'exposition.
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2:11 - 2:13J'ai dû apprendre plus sur le sucre
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2:13 - 2:17dans le processus d'essayer de comprendre cet édifice.
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2:17 - 2:19Le sucre provient de la canne à sucre.
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2:19 - 2:24La canne à sucre est cultivée dans les climats tropicaux.
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2:24 - 2:29La canne à sucre est, et a été récoltée par des esclaves,
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2:29 - 2:32des travailleurs sous-payés, et possiblement des enfants.
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2:32 - 2:37C'est une histoire fascinante et très longue.
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2:39 - 2:42J'ai commencé à mettre bas toutes mes idées en libre association,
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2:42 - 2:44en commençant avec le sucre et la mélasse.
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2:44 - 2:47Et la mélasse est un sous-produit
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2:47 - 2:49de la transformation du sucre.
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2:49 - 2:51Quels sont les autres sous-produits ?
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2:53 - 2:54Et je suis arrivé à la fin, et j'ai dit,
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2:54 - 2:55« Des ruines ! » Vous savez,
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2:55 - 2:56C'était comme, « Des ruines »
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2:56 - 2:58tout était en ruines.
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2:58 - 3:00Et je ne pouvais pas simplement construire des ruines.
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3:00 - 3:02Dans ce livre que je lisais
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3:02 - 3:03sur l'histoire du sucre,
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3:03 - 3:05des gens de l'époque décrivaient une chose qui s'appellait
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3:05 - 3:07une « subtilité en sucre »
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3:07 - 3:09J'ai adoré cette phrase.
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3:11 - 3:14Une « subtilité » est une sculpture en sucre
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3:14 - 3:15fabriquées à partir de la pâte de sucre,
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3:15 - 3:16de la pâte d'amandes,
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3:16 - 3:17des fruits et des noix,
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3:17 - 3:22qu'on sculptait en effigie de la royauté,
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3:22 - 3:24et ne pouvait être consommé que par
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3:24 - 3:26la royauté, la noblesse, le clergé.
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3:27 - 3:30La subtilité présente cette occasion
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3:30 - 3:32de créer une forme qui
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3:32 - 3:34peut englober de nombreux thèmes
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3:34 - 3:35qui est symbole de puissance
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3:35 - 3:37en elle-même.
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3:37 - 3:38[WALKER] Wow!
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3:40 - 3:42J'étais en quelque sorte en train de m'écarteler
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3:44 - 3:47entre trop d'idées différentes
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3:47 - 3:48que je voulais intégrer dans l'oeuvre.
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3:48 - 3:50[FEMME] Disons, à quoi tu veux que ça ne ressemble pas ?
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3:50 - 3:53[WALKER] Je n'sais pas comment répondre à ça. [RIRES]
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3:54 - 3:56J'veux dire, je n'ai jamais fait quelque chose comme ça avant [RIRES]
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3:56 - 3:59Donc, je n'ai pas vraiment, tu sais,
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3:59 - 4:00une opinion super exacte, tu sais ?
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4:00 - 4:02De l'idée des ruines à celle de la subtilité de sucre
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4:02 - 4:05j'ai été poussée à réfléchir à, tu sais,
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4:05 - 4:06ce genre de forme,
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4:06 - 4:08et la position qu'elle pourrait occuper.
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4:08 - 4:11Je pense qu'il y a eu un moment de recul
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4:11 - 4:14et... ding ! Tu sais?
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4:14 - 4:16« Mais, pourquoi pas un sphinx ? »
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4:16 - 4:19Tu sais, c'était très subtil, en fait. [RIRES]
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4:19 - 4:23C'est pas une sorte de
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4:25 - 4:27relique Egyptophile.
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4:27 - 4:28C'est quelqu'un du nouveau monde.
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4:28 - 4:32Je n'étais pas du tout confiante pour faire de la sculpture.
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4:34 - 4:36Ce fut l'une de ces choses qui était
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4:36 - 4:37tellement hors de mes comptétences que j'ai gardé mes distances
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4:37 - 4:39pendant le processus de sculpture.
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4:39 - 4:42[MICHAEL FERRARI-FONTANA] Nous avons commencé avec un modèle en argile.
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4:46 - 4:48Le modèle a été scanné et numérisé
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4:48 - 4:51et créé dans un fichier qui peut être lu par des robots sculpteurs.
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4:51 - 4:56Il s'agit simplement de poser une couche par-dessus l'autre.
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4:56 - 4:59On entend toujours parler de sculpteurs
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5:01 - 5:02[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]
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5:02 - 5:04libérant la forme du bloc.
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5:04 - 5:06Nous le pénétrons avec les fils d'arc
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5:06 - 5:08et, simplement, faisons glisser le fil d'arc à travers le des blocs à des angles
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5:08 - 5:12afin d'atteindre les courbes que nous recherchons.
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5:12 - 5:18La sculpture robotique est incroyable, il est vrai
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5:18 - 5:21mais on ne peut échapper à la primauté de la main.
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5:21 - 5:24Et ca va au-delà de la main.
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5:24 - 5:25Ce n'est pas juste la main--
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5:25 - 5:27c'est ce qui motive la main.
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5:27 - 5:29[ERIC HAGAN] Nous sommes en train de faire notre premier test,
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5:32 - 5:34Nous sommes donc encore en plein dans la phase de découverte.
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5:34 - 5:37J'ai fait beaucoup de petits tests--
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5:37 - 5:40des figurines de douze pouces--
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5:40 - 5:41[Eric Hagan, artiste du sucre]
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5:41 - 5:42mais rien de cinq pieds de haut.
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5:42 - 5:44C'est donc un mélange de
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5:45 - 5:47sirop de maïs, de sucre et d'eau.
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5:47 - 5:49Un peu comme ce que vous aurez utilisé pour faire
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5:49 - 5:51du caramel, ou des sucettes.
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5:51 - 5:53Nous le faisons donc bouillir jusqu'à une température entre
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5:53 - 5:55265 et 290 degrés Fahrenheit.
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5:55 - 5:58Nous versons la mixture dans un moule en caoutchouc
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5:58 - 6:00et le laissons se figer.
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6:00 - 6:01Ainsi, lorsque nous les enlevons des moules,
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6:01 - 6:02ils seront couverts de la mixture de sucre et d'eau
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6:02 - 6:04semblable au sphinx.
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6:04 - 6:07[WALKER] Je recommande fortement un sac de cinquante livres de sucre
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6:29 - 6:31comme outil thérapeutique.
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6:31 - 6:33Mais si vous le mélangez avec
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6:33 - 6:34quelques gallons d'eau...
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6:34 - 6:35c'est très amusant.
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6:35 - 6:36Je veux dire, je n'me suis pas autant amusée depuis la maternelle, je pense,
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6:37 - 6:39en faisant de l'art.
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6:39 - 6:41Je pense qu'il était très important pour moi d'avoir
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6:55 - 6:57des formes créees en une substance qui est si
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6:57 - 7:01temporelle--
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7:01 - 7:02qui est tellement sujette aux changements.
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7:02 - 7:05Je reconnais vraiment comment c'est un privilège
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7:19 - 7:21de travailler dans cet espace,
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7:21 - 7:23parce que je ne peux penser à
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7:23 - 7:24mille autres artistes qui pourraient assumer le défi
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7:24 - 7:27de ce lieu.
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7:27 - 7:29J'aime vraiment le phénomène
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7:34 - 7:37de ces figures en train de fondre et de dégouliner.
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7:37 - 7:41Et ils se rapprochent en fait beaucoup de l'intérieur
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7:41 - 7:44du Domino Sugar Factory
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7:44 - 7:45qui aussi continue de dégouliner,
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7:45 - 7:48continuent de suinter la mélasse,
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7:48 - 7:50en train de larmoyer cette substance.
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7:50 - 7:55La nourrice noire,
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8:04 - 8:04même si elle se penche dans ce geste de,
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8:04 - 8:07en quelque sorte, de supplication,
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8:07 - 8:08Je ne sens pas qu'elle soit là pour être possédée,
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8:08 - 8:11ou satisfaite,
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8:11 - 8:12ou maltraitée de quelque façon.
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8:12 - 8:14Elle affiche une certaine retenue.
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8:14 - 8:17Je ne veux pas faire d'elle
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8:19 - 8:20une gardienne asexuée de la cité.
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8:20 - 8:24Elle est puissante parce qu'elle est
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8:28 - 8:30d'une manière tellement emblématique.
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8:30 - 8:32Et elle est si monumentale et si inattendue.
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8:32 - 8:37Si j'ai bien fait mon travail,
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8:37 - 8:38elle puisera son pouvoir
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8:38 - 8:40en bouleversant les attentes les unes après les autres.
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8:40 - 8:45Je pense qu'il est très important de regarder en arrière.
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8:53 - 8:56Je ne pense pas que nous le faisons assez souvent.
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8:56 - 8:58Je pense que parfois, regarder en arrière conduit à, une sorte de
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8:58 - 9:01dépression et la stase,
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9:01 - 9:04ce qui n'est pas bon.
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9:04 - 9:05Mais, regarder vers l'avant sans aucun
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9:05 - 9:07sentiment profond de connexion historique--
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9:07 - 9:11ce n'est pas mieux.
- Title:
- Kara Walker: "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" | ART21 "Exclusive"
- Description:
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Épisode no 204 : Cet épisode offre un regard en profondeur sur la création du projet public monumental de Kara Walker, «A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" (2014) (« Une subtilité, ou la merveilluse Dulcinée »), au Domino Sugar Factory à Brooklyn, NY. Assise dans son atelier de Manhattan, Walker explique comment l'espace enduit de mélasse, marié à sa recherche approfondie sur l'histoire du sucre, l'a incitée à créer un sphinx colossal enrobé de sucre, ainsi qu'une série de figurines de garçons grandeur nature, faites de de sucre et de résine. Une équipe d'artistes et artisans sont dépeints en train de construire et revêtir le sphinx, dont, comme le dit Walker, le pouvoir réside dans le fait de « bouleverser les attentes, les unes après les autres. » Commandité par Creative Time, « A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby » est le premier grand projet public de Walker qui est surtout connue pour ses dessins, aquarelles, installations de coupe de papier de silhouette, etc. « A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby » a été exposé jusqu'au 6 juillet 2014. Par la suite, l'usine devrait être démolie pour faire place à des condominiums.
Kara Walker explore l'intersection vive de la race, du sexe et de la sexualité dans son œuvre, élaborant des récits psychologiques révélateurs avec un regard contemporain sur des conditions historiques. Au cours des deux dernières décennies, Walker a déversé le médium traditionnellement victorien de la silhouette sur les murs des galeries, créant des installations immersives dans lesquelles elle fait plonger le spectateur. Les œuvres multimédias de Walker - qui comprennent le dessin, l'aquarelle, la vidéo et la sculpture - réexaminent souvent les caricatures grotesques, sondant leur persistance dans la culture populaire et la récupération de leur pouvoir assujettissant à des fins alternatives.
Découvrez plus sur l'artiste en visitant :
http://www.art21.org/artists/kara-walker
NOTES : Producteur : Ian Forster. Producteurs consultants : Wesley Miller & Nick Ravich. Interviewer: Ian Forster. Caméra : Ian Forster, Rafael Salazar & Ava Wiland. Son : Nicole J. Caruth, Wesley Miller & Ava Wiland. Montage : Morgan Riles. Musique : Pinch Music. Oeuvres une courtoisie de : Kara Walker & Creative Time. Un remerciement spécial à: Sikkema Jenkins & Co. Générique : Peter Foley.
"Exclusive" est soutenu en partie par le Department of Cultural Affairs de la ville de New York en partenariat avec le City Council; 21c Museum Hôtel, et par les donateurs individuels.
Kara Walker, « A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby » à Creative Time
http://creativetime.org/projects/karawalker/ - Video Language:
- English
- Team:
- Art21
- Project:
- "Extended Play" series
- Duration:
- 09:38