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Cuando era joven, solía hacerlo mucho.
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Cortaba caras o fotos de libros
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y las pegaba en barras,
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las montaba en mi cuarto
y apuntaba luces hacia ellas,
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para que cuando apagase las luces,
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se reflejasen en las ventanas.
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Estaba intentando superar
el miedo a la idea
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de su presencia en la ventana.
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No diría que eso realmente ayudó.
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Pero fue algo estimulante,
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fue divertido.
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Y fue el inicio de un proceso
que quizás esté ayudandome.
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El voyeur de mi trabajo no trata de ser
una presencia intimidante o amenazadora
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de la manera en la que creo que a veces
se retrata en películas y novelas.
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Quizás es alguien que se siente
fuera de la ecuación.
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El voyeur es en realidad lo que
yo soy en el proceso.
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[«Dan Herschlein Looks Inside»]
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[Dan Herschlein, artista]
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Conducía todos los días a Long Island
para trabajar en estas esculturas
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en el estudio de la casa de mis padres
en Long Island.
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Me dieron la mitad de la habitación
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y el resto lo ocupaban las cosas
que estaban allí,
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apartadas.
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Las esculturas están basadas
principalmente en Long Island
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y en haber crecido allí,
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y mis sentimientos sobre crecer allí,
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y el tipo específico de
soledad que sentí allí.
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Parte de mi fantasía sobre este lugar
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era que iba a poder pasar toda la
noche despierto trabajando aquí
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y estar solo.
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Pero mis padres estaban durmiendo
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y yo ni siquiera podía
taladrar la madera.
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Eso me hizo darme cuenta de
que esta fantasía de soledad
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ni siquiera es real.
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«Night Pictures»
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son un conjunto secuencial de imágenes,
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que son relieves de yeso en madera.
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Se diferencian de otras piezas
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en que han aceptado el hecho de que
están en un plano fotográfico.
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Se trata de usar una forma rectangular
para intentar decir lo mismo que
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con frecuencia intento decir con
una escultura en el suelo.
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Lo que la gente considera aterrador,
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lo que categorizan como horror,
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ese es el lenguaje
o el género
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con el que creo que trabajo,
el horror.
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Lo que enfatizo dentro de
de mi trabajo es
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el deseo de consuelo o
la necesidad de consuelo,
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o incluso la capacidad del
horror para consolar.
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Antes de estar haciendo esculturas
o cualquier otra cosa,
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un amigo cercano murió en un incendio.
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Construí esta pierna
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para que pareciese que estaba quemada.
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Seguí cubriéndola y cubriéndola
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hasta que se convirtió en carne
de una pierna normal.
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Ese fue mi inicio con estas
esculturas más figurativas.
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Sin duda, hay miedo involucrado.
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Hay una especie de dolor en ello.
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Pero ayuda más que simplemente
sentarme con mis propios pensamientos.
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Creo que era importante
hacer algo con las manos.
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Hay ciertas partes del cuerpo
en todas las esculturas que fundo.
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Fundo mis manos, mis pies,
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mis rodillas, mis pezones.
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Esas son las cosas que dan un mayor
sentido de realidad a estas cosas.
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Permite que el resto desaparezca
y se descomponga en puntos.
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Mi gran misión es revaluar
la masculinidad.
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La capacidad de un hombre de enterrar
sus propias emociones
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hasta un punto en el que no se
pueden volver a encontrar otra vez
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no se puede comparar.
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No tiene cabeza porque la
cabeza está totalmente invertida.
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Está dentro del cuerpo por completo.
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Me hace sentir castrado
de una manera maravillosa.
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Es una especie de autoreflexión.
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Estoy muy ansioso.
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Estoy asustado.
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Estoy triste.
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Pero están esos momentos en los que,
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si puedo verlo tal como es,
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ver estas cosas,
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quizás está bien estar asustado o triste,
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o ansioso.
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No es una amenaza o algo así.
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Es algo normal.
Art21