本•卡梅隆——表演藝術真正魅力之所在
-
0:00 - 0:02我喜歡各種類型的文化
-
0:02 - 0:04每天上下班
-
0:04 - 0:07我幾乎都戴著iPod
-
0:07 - 0:09聽瓦格納、莫札特歌劇或古典音樂
-
0:09 - 0:11流行樂天後克莉絲蒂娜•阿奎萊拉
-
0:11 - 0:13鄉村歌手喬什•特納
-
0:13 - 0:15還有，說唱歌手柯克•佛蘭克林的歌
-
0:15 - 0:17以及協奏曲、交響樂等等
-
0:17 - 0:19我也廣泛涉獵各類讀物
-
0:19 - 0:22比如，伊恩•麥克尤恩、斯蒂芬妮•梅爾的作品
-
0:22 - 0:25梅爾的《暮光之城》四部曲我都讀過呢~
-
0:25 - 0:28而且，我也喜歡和家庭影院泡在一起
-
0:28 - 0:30有了家庭影院，我就能看各種各樣的DVD、視頻點播節目
-
0:30 - 0:32及電視節目
-
0:32 - 0:34尤其喜歡《法律與秩序：特殊受害者》
-
0:34 - 0:36喜歡蒂娜•費和她的《我為喜劇狂》（30 Rock）
-
0:36 - 0:39還有《朱蒂法官》（Judge Judy）
-
0:39 - 0:41"人沒錯，案子沒錯，就這麼判了"（《朱蒂法官》臺詞）
-
0:41 - 0:43現在，我可確定，你們當中的許多人
-
0:43 - 0:45或許都和我有同樣的感受
-
0:45 - 0:47尤其是對“朱蒂法官”的感受
-
0:47 - 0:49因為，我看得出來
-
0:49 - 0:51倘若誰要把她給搶走了，你們會和這個傢伙拼了老命的
-
0:51 - 0:54但有一點我還不能肯定，即你我生命中是否都有一份非常重要的感情
-
0:54 - 0:57一份對現場職業表演藝術的感情
-
0:57 - 1:00這種現場表演藝術包括管弦樂
-
1:00 - 1:03當然，也包括爵士、現代舞、歌劇
-
1:03 - 1:05戲劇等等
-
1:05 - 1:07然而
-
1:07 - 1:09很多在這一行工作的人都擔心
-
1:09 - 1:11這一領域有滅絕的危險
-
1:11 - 1:13有遭到現代技術瓦解的危險
-
1:13 - 1:15最初，我們把互聯網視為
-
1:15 - 1:17神奇、新型的行銷工具
-
1:17 - 1:19認為互聯網能解決所有問題
-
1:19 - 1:21現在，我們意識到，互聯網在這方面的效力
-
1:21 - 1:23似乎有些過頭了
-
1:23 - 1:26藝術組織或藝術家
-
1:26 - 1:28努力工作、表演來吸引
-
1:28 - 1:30那些有可能買票的消費者
-
1:30 - 1:32然而，他們現在卻要和各種各樣（網路）行銷資訊競爭
-
1:32 - 1:34這些資訊每天少則幾條
-
1:34 - 1:36多則幾千條
-
1:36 - 1:39充斥著人們的日常生活
-
1:39 - 1:41現在我們知道了
-
1:41 - 1:43科技才是奪走我們休閒生活最主要的因素
-
1:43 - 1:45五年前的資料顯示
-
1:45 - 1:48新生第一代（X代）花在上網和電視上的時間達到20.7小時（每天）
-
1:48 - 1:50以電視為主
-
1:50 - 1:52而新生第二代（Y代），他們所花的時間更多
-
1:52 - 1:54達到23.8小時（每天），主要是上網
-
1:54 - 1:56如今
-
1:56 - 1:58大學新生
-
1:58 - 2:00一般都會
-
2:00 - 2:02花上
-
2:02 - 2:04兩萬小時（每年）的時間來上網
-
2:04 - 2:06再花另外一萬小時（每年）的時間
-
2:06 - 2:08玩電子遊戲
-
2:08 - 2:10這讓我們看清
-
2:10 - 2:12我們現在的文化環境裏
-
2:12 - 2:14電子遊戲大賣
-
2:14 - 2:17而音樂、電影產品加起來都趕不上電子遊戲
-
2:18 - 2:20而且我們還擔心
-
2:20 - 2:23科技已經改變了我們的文化消費模式
-
2:23 - 2:25有了互聯網
-
2:25 - 2:28我們就認為，我們可以隨時獲取我們想得到的東西
-
2:28 - 2:30還會送貨上門
-
2:30 - 2:32我們可以在淩晨三點或者晚上八點
-
2:32 - 2:35選購量身定制的牛仔褲
-
2:35 - 2:37然而，對於個性化
-
2:37 - 2:39定制化的要求
-
2:39 - 2:41現場表演藝術是無法滿足的
-
2:41 - 2:44因為現場表演藝術有固定的開演時間，固定的場地
-
2:44 - 2:47去看表演的路上、停車等等都可能會有不便
-
2:47 - 2:49所以說，現場表演藝術無法滿足部份人的要求
-
2:49 - 2:51我們已經在想
-
2:51 - 2:53這種情況，在未來意味著什麽
-
2:53 - 2:55尤其是我們叫別人花一百塊
-
2:55 - 2:58去看場交響樂、歌劇或者芭蕾舞表演時
-
2:58 - 3:01尤其是人們已經習慣全天候地
-
3:01 - 3:03在上網下載文化產品，而且一首歌花不到一塊錢，甚至還可以免費下載時
-
3:03 - 3:05這對現場表演藝術的未來意味著什麽？
-
3:07 - 3:09這裡面有很多問題
-
3:09 - 3:11需要在這一領域工作的我們去解決
-
3:11 - 3:13但是這些問題也有其特殊性
-
3:13 - 3:15我們知道，我們並非孤立無助
-
3:15 - 3:17所有人都一起努力
-
3:17 - 3:19實現根本性的改變
-
3:19 - 3:21即重組我們的文化形式，重組我們的交流方式
-
3:21 - 3:23這些改變正動搖、削弱
-
3:23 - 3:26報刊業
-
3:26 - 3:29出版業，等等
-
3:30 - 3:33我們對現場藝術負有責任
-
3:33 - 3:36陳舊的聯盟協議，規定了我們對此的責任
-
3:36 - 3:38機械的複製、下載
-
3:38 - 3:40我們被困在這些龐大的機構裏
-
3:40 - 3:42這些機構束縛了
-
3:42 - 3:44藝術家與觀眾之間
-
3:44 - 3:46完美的關係
-
3:46 - 3:48這在19世紀就有所體現
-
3:48 - 3:51我們也被困在唯高票房收入是好的商業模式當中
-
3:51 - 3:54在這個模式下，我們收取過高的票價
-
3:54 - 3:57“淘兒唱片”（Tower Records）倒閉後，許多人都害怕了
-
3:57 - 4:00不禁自問，下一個崩潰的，會不會是我們？
-
4:01 - 4:03和現場表演藝術工作的人交談時
-
4:03 - 4:06他們都會對艾德裏安娜•裏奇的一句話產生共鳴
-
4:06 - 4:08在她《一種共同語言的夢想》裏寫到
-
4:08 - 4:10“我們所處的國度
-
4:10 - 4:12沒有語言，沒有法律。
-
4:12 - 4:14我們在活在一個虛構的世界裏。
-
4:14 - 4:16給我們的地圖
-
4:16 - 4:19都是非常過時的。
-
4:20 - 4:22對於在座喜歡藝術的朋友
-
4:22 - 4:25你們邀請我來到這兒，照亮你們的生活，是不是很高興啊？
-
4:25 - 4:27（笑聲）
-
4:27 - 4:29(掌聲)
-
4:29 - 4:32現在，與其說我們處在滅絕的邊緣
-
4:32 - 4:35我更認同，我們要進行一次根本的改革
-
4:35 - 4:38就像宗教改革那樣
-
4:38 - 4:40即16世紀的宗教改革
-
4:40 - 4:43與宗教改革一樣，我們的藝術改革
-
4:43 - 4:45也或多或少受到了技術的推動
-
4:45 - 4:47因為，印刷術的發明
-
4:47 - 4:49實際上就推動了當時的宗教改革
-
4:49 - 4:52富有爭議的討論
-
4:52 - 4:54內部自我懷疑
-
4:54 - 4:57及對陳舊商業模式大範圍的調整都預示這兩項改革的出現
-
4:57 - 4:59而且，我認為，這兩項不同的改革
-
4:59 - 5:01實際都提出了幾個問題
-
5:01 - 5:03即，誰去改革？
-
5:03 - 5:05如何去改革？
-
5:05 - 5:07以及需不需要找一個人
-
5:07 - 5:09來其媒介的作用？
-
5:09 - 5:12即我們和神靈之間的媒介
-
5:14 - 5:17克裏斯•安德森，我很信賴的一個人
-
5:17 - 5:19他是美國《聯機》雜誌的總編，《長尾理論》的作者
-
5:19 - 5:22在我看來，他是第一個在這方面做了很多的人
-
5:22 - 5:24很久之前，他就寫到過
-
5:24 - 5:26由於互聯網
-
5:26 - 5:28網路技術
-
5:28 - 5:30迷你攝像頭及其它技術的發明
-
5:30 - 5:32藝術作品創作
-
5:32 - 5:34出現平民化
-
5:34 - 5:37這是人類歷史上首次出現這種情況
-
5:37 - 5:39世紀30年代，想要製作一部電影
-
5:39 - 5:42你必須找華納兄弟或者雷電華公司
-
5:42 - 5:44試想，那個時候誰能用得起電影場地
-
5:44 - 5:46燈光設施、編輯
-
5:46 - 5:48配音這些設備？
-
5:48 - 5:51而現在，在座的各位或許都不知道，一個14歲的孩子
-
5:51 - 5:53已經在抓緊製作她的第二部、第三部、第四部電影了……?
-
5:53 - 5:55(笑聲)
-
5:55 - 5:58同樣，藝術作品的傳播方式
-
5:58 - 6:01也首次在人類歷史上平民化
-
6:01 - 6:04依然是在上世紀30年代，藝術作品的傳播也是靠華納兄弟和雷電華
-
6:04 - 6:06而現在，你只需登入YouTube, Facebook
-
6:06 - 6:08你能足不出戶
-
6:08 - 6:11欣賞世界各地的藝術作品
-
6:12 - 6:14上述的雙重影響，
-
6:14 - 6:17使得人們對文化市場的定義做了重大的調整
-
6:17 - 6:20這個時代，任何人都有可能成為作家
-
6:21 - 6:23坦言說，在這種環境下
-
6:23 - 6:25我們現在所處的整個世界
-
6:25 - 6:27不斷變化著
-
6:27 - 6:30觀眾數量下滑的時代早已漸遠
-
6:30 - 6:32但是，藝術創作者
-
6:32 - 6:35即那些寫詩歌的人、唱歌的人
-
6:35 - 6:37及唱詩班的 人
-
6:37 - 6:40他們的數量在激增，超出我們的想像
-
6:40 - 6:43這個群體被人們稱為“專業餘者”(“pro am”/ “professional–amateur”）
-
6:43 - 6:45即有著專業水準的業餘藝術家
-
6:45 - 6:47你可以在YouTube,，舞蹈比賽，電影節這些地方
-
6:47 - 6:49看到他們的身影
-
6:49 - 6:51這一群體迫使我們
-
6:51 - 6:54對美學的概念有了更多的理解
-
6:54 - 6:57但同時，他們也挑戰、削弱著
-
6:57 - 7:00傳統機構的文化獨立性
-
7:00 - 7:02最終，這個世界
-
7:02 - 7:04不再是觀眾為主的世界
-
7:04 - 7:06而是參與者為主的世界
-
7:07 - 7:09但有一點很明確
-
7:09 - 7:11就如宗教改革並未終結
-
7:11 - 7:14正規的教堂和神職一樣
-
7:14 - 7:16我相信，我們這些藝術機構
-
7:16 - 7:18依舊會發揮重要作用
-
7:18 - 7:20就目前，這些機構仍是
-
7:20 - 7:22藝術家保障經濟來源的最好途徑
-
7:22 - 7:25注意，不是賺大錢，而只是保證經濟上還有尊嚴
-
7:25 - 7:27而且，這些地方
-
7:27 - 7:29既屬於他們，也是他們想去的
-
7:29 - 7:31在那，他們的才華才有歸屬
-
7:31 - 7:33但是，將他們等同於
-
7:33 - 7:35整個藝術界
-
7:35 - 7:38顯然是錯誤的
-
7:38 - 7:40即使我們習慣
-
7:40 - 7:42將業餘和專業兩極化
-
7:42 - 7:44但在過去5年到10年的時間裏
-
7:44 - 7:46唯一讓人倍感興奮的
-
7:46 - 7:48就是造詣極高的專業藝術家
-
7:48 - 7:50他们的影響力有了提升
-
7:50 - 7:52这些專業藝術家
-
7:52 - 7:54最開始並不在音樂廳或舞臺上表演
-
7:54 - 7:56而是經常圍繞
-
7:56 - 7:58女權、人權
-
7:58 - 8:01全球氣候變暖、愛滋病援助等問題表演
-
8:01 - 8:03不是為了賺錢
-
8:03 - 8:05而是因為，他們內心深信
-
8:05 - 8:08這些號召他們去做的工作
-
8:08 - 8:10無法在一個傳統的、
-
8:10 - 8:12封閉的藝術環境下完成。
-
8:12 - 8:15如今的舞蹈世界
-
8:15 - 8:18不再只由皇家溫尼伯芭蕾舞團（即加拿大國家芭蕾舞團）來詮釋了
-
8:18 - 8:21而是由LLDE（Liz Lerman’s Dance Exchange）公司來詮釋
-
8:21 - 8:24這是一家專業的舞蹈公司
-
8:24 - 8:27該公司的舞蹈家年齡跨度很大，最小的只有18歲，最大的有82歲高齡
-
8:27 - 8:29LLDE與基因學科學家合作
-
8:29 - 8:31研究基因與舞蹈的關係
-
8:31 - 8:34此外，還與歐洲原子核研究委員會（CERN）的核子物理學家有所合作。
-
8:34 - 8:36如今，專業劇場
-
8:36 - 8:39也非只由蕭伯納戲劇節及斯特拉福德戲劇節來詮釋
-
8:39 - 8:42而是由“洛杉磯基石戲劇公司”（the Cornerstone Theater of Los Angeles）來詮釋
-
8:42 - 8:45它也是一家藝術家公司
-
8:45 - 8:48時間之後，該公司將10類不同的宗教團體集中起來 --
-
8:48 - 8:50這些團體除了巴伊亞、天主教
-
8:50 - 8:52穆斯林、猶太教外
-
8:52 - 8:54甚至還有印第安人
-
8:54 - 8:56和同性戀者
-
8:56 - 8:59該公司幫助這些人創作自己獨特的、
-
8:59 - 9:01龐大的戲劇
-
9:01 - 9:03在這個龐大的戲劇裏，他們探尋各信仰間的不同
-
9:03 - 9:05並找到共同點，
-
9:05 - 9:07邁出促進跨群體藝術健康發展
-
9:07 - 9:09重要的一步
-
9:10 - 9:12今天的表演家，比如Rhodessa Jones
-
9:12 - 9:14他在女子監獄工作
-
9:14 - 9:17幫助女囚犯輕鬆地吐露監禁的痛苦
-
9:17 - 9:19如今，劇作家和導演和青年惡勢力合作
-
9:19 - 9:22以發現不同的犯罪形式
-
9:22 - 9:25此外，還有很多很多这样的例子
-
9:25 - 9:28實際上，我認為，與其說現場表演藝術正走向滅亡
-
9:28 - 9:30不如說它處在一個時代的邊緣。
-
9:30 - 9:32在這個時代，我們這些人的作用，比起以前
-
9:32 - 9:34會更為重要
-
9:34 - 9:36我們一直都在強調
-
9:36 - 9:39我們對城鎮社區經濟的作用極其重要
-
9:39 - 9:41或者說，絕對重要
-
9:41 - 9:44我想告訴大家，在現場藝術門票花的每一塊錢，
-
9:44 - 9:47都會給地方經濟帶來額外的7塊錢的收入
-
9:47 - 9:49例如，會帶來餐廳或停車場的收入
-
9:49 - 9:52帶來綢布店的生意，因為我們要從那購買戲裝的布料
-
9:52 - 9:55我們還要雇傭調音師給鋼琴調音等等
-
9:55 - 9:57而且，我們不斷前進的話，
-
9:57 - 9:59現場藝術對經濟起到越來越重要的作用
-
9:59 - 10:02尤其是對一些我們想都沒想過的行業
-
10:02 - 10:04就像我們已經對電子音樂、
-
10:04 - 10:06電腦遊戲所起的關鍵作用那樣
-
10:06 - 10:08在十多年前，
-
10:08 - 10:10我們都未曾預見
-
10:11 - 10:13商業領導能力越來越取決於
-
10:13 - 10:15情商
-
10:15 - 10:17以及傾聽
-
10:17 - 10:19分享情感
-
10:19 - 10:21清楚表達細微變化、激發他人鬥志的能力 --
-
10:21 - 10:23不管你所處的是什麼領域
-
10:23 - 10:26現場藝術都能培養你這些方面的能力
-
10:26 - 10:28尤其是現在
-
10:28 - 10:30尤其是我們面對的是
-
10:30 - 10:33“市場為唯一導向”的謬論
-
10:33 - 10:35一個不提倡社會良知的謬論時
-
10:35 - 10:38我們必須利用、宣揚藝術的力量
-
10:38 - 10:41以此來塑造我們個人及國家的特性
-
10:41 - 10:44尤其是年輕人的特性
-
10:44 - 10:47因為年輕人過於感性
-
10:47 - 10:49而且缺乏已被自己消化了的經驗
-
10:50 - 10:53歸根結底
-
10:53 - 10:55我們的世界
-
10:55 - 10:58存在著倒退、複雜的移民法令
-
10:58 - 11:01電視節目也大肆播放讓人蒙羞的節目
-
11:01 - 11:03此外
-
11:03 - 11:05在美國
-
11:05 - 11:08我們每天都要反反復複
-
11:08 - 11:10在各個火車站、汽車站、飛機場，聽到：
-
11:10 - 11:12女士們、先生們
-
11:12 - 11:14若您發現可疑行為
-
11:14 - 11:16或可疑人物
-
11:16 - 11:18請您協助我們向離您最近的警察局舉報，謝謝合作。”
-
11:18 - 11:20就因為這樣，我們受到鼓動，
-
11:20 - 11:22用敵意
-
11:22 - 11:25恐懼、輕視、懷疑的眼光去看待身邊的人
-
11:26 - 11:29藝術，不管如何起作用，何時將我們召集起來，
-
11:29 - 11:31它都會讓我們用寬巨集、好奇的心態
-
11:31 - 11:34去看待我們的同胞
-
11:35 - 11:37倘若，我們在過往的人類史上，
-
11:37 - 11:39曾有過這種能力
-
11:39 - 11:42我們現在也需要這樣的能力
-
11:45 - 11:47我想，我們能夠相互依存
-
11:47 - 11:50不是因為技術、娛樂及設計
-
11:50 - 11:52而是常識
-
11:52 - 11:55我們一起努力，推動建設健康、有活力的社會
-
11:55 - 11:58減輕人類的痛苦
-
11:58 - 12:00構建一個更為周全
-
12:00 - 12:03實質、情感分享世界秩序。
-
12:04 - 12:07我要向各位在這一領域努力的人表示讚賞
-
12:07 - 12:10也強烈希望你們能支持、重視你們所從事的藝術活動
-
12:10 - 12:13即使大家的目的不盡相同
-
12:13 - 12:16我向大家保證，現在及將來
-
12:16 - 12:19桃莉絲•杜克慈善基金會（DDCF）會伸出其友誼之手
-
12:19 - 12:21最後，感謝各位的捧場。
-
12:21 - 12:23謝謝，願諸位安好！
- Title:
- 本•卡梅隆——表演藝術真正魅力之所在
- Speaker:
- Ben Cameron
- Description:
-
more » « less
本•卡梅隆是分管藝術的行政人員，同時也是現場喜劇的愛好者。這段視頻就是他對現場藝術狀況的看法。視頻中，他問道：現場喜劇、現場音樂、現場舞蹈的魅力，如何才能與永不掉線的互聯網相抗衡？在此次的TED卡城（TEDxYYC）計畫中，卡梅隆給大家展示了其遠見卓識。
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 12:24
|
Huiwen Xu added a translation |