WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.000
我喜歡各種類型的文化

00:00:02.000 --> 00:00:04.000
每天上下班

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
我幾乎都戴著iPod

00:00:07.000 --> 00:00:09.000
聽瓦格納、莫札特歌劇或古典音樂

00:00:09.000 --> 00:00:11.000
流行樂天後克莉絲蒂娜•阿奎萊拉

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
鄉村歌手喬什•特納

00:00:13.000 --> 00:00:15.000
還有，說唱歌手柯克•佛蘭克林的歌

00:00:15.000 --> 00:00:17.000
以及協奏曲、交響樂等等

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
我也廣泛涉獵各類讀物

00:00:19.000 --> 00:00:22.000
比如，伊恩•麥克尤恩、斯蒂芬妮•梅爾的作品

00:00:22.000 --> 00:00:25.000
梅爾的《暮光之城》四部曲我都讀過呢~

00:00:25.000 --> 00:00:28.000
而且，我也喜歡和家庭影院泡在一起

00:00:28.000 --> 00:00:30.000
有了家庭影院，我就能看各種各樣的DVD、視頻點播節目

00:00:30.000 --> 00:00:32.000
及電視節目

00:00:32.000 --> 00:00:34.000
尤其喜歡《法律與秩序：特殊受害者》

00:00:34.000 --> 00:00:36.000
喜歡蒂娜•費和她的《我為喜劇狂》（30 Rock）

00:00:36.000 --> 00:00:39.000
還有《朱蒂法官》（Judge Judy）

00:00:39.000 --> 00:00:41.000
"人沒錯，案子沒錯，就這麼判了"（《朱蒂法官》臺詞）

00:00:41.000 --> 00:00:43.000
現在，我可確定，你們當中的許多人

00:00:43.000 --> 00:00:45.000
或許都和我有同樣的感受

00:00:45.000 --> 00:00:47.000
尤其是對“朱蒂法官”的感受

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
因為，我看得出來

00:00:49.000 --> 00:00:51.000
倘若誰要把她給搶走了，你們會和這個傢伙拼了老命的

00:00:51.000 --> 00:00:54.000
但有一點我還不能肯定，即你我生命中是否都有一份非常重要的感情

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
一份對現場職業表演藝術的感情

00:00:57.000 --> 00:01:00.000
這種現場表演藝術包括管弦樂

00:01:00.000 --> 00:01:03.000
當然，也包括爵士、現代舞、歌劇

00:01:03.000 --> 00:01:05.000
戲劇等等

NOTE Paragraph

00:01:05.000 --> 00:01:07.000
然而

00:01:07.000 --> 00:01:09.000
很多在這一行工作的人都擔心

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
這一領域有滅絕的危險

00:01:11.000 --> 00:01:13.000
有遭到現代技術瓦解的危險

00:01:13.000 --> 00:01:15.000
最初，我們把互聯網視為

00:01:15.000 --> 00:01:17.000
神奇、新型的行銷工具

00:01:17.000 --> 00:01:19.000
認為互聯網能解決所有問題

00:01:19.000 --> 00:01:21.000
現在，我們意識到，互聯網在這方面的效力

00:01:21.000 --> 00:01:23.000
似乎有些過頭了

00:01:23.000 --> 00:01:26.000
藝術組織或藝術家

00:01:26.000 --> 00:01:28.000
努力工作、表演來吸引

00:01:28.000 --> 00:01:30.000
那些有可能買票的消費者

00:01:30.000 --> 00:01:32.000
然而，他們現在卻要和各種各樣（網路）行銷資訊競爭

00:01:32.000 --> 00:01:34.000
這些資訊每天少則幾條

00:01:34.000 --> 00:01:36.000
多則幾千條

00:01:36.000 --> 00:01:39.000
充斥著人們的日常生活

00:01:39.000 --> 00:01:41.000
現在我們知道了

00:01:41.000 --> 00:01:43.000
科技才是奪走我們休閒生活最主要的因素

00:01:43.000 --> 00:01:45.000
五年前的資料顯示

00:01:45.000 --> 00:01:48.000
新生第一代（X代）花在上網和電視上的時間達到20.7小時（每天）

00:01:48.000 --> 00:01:50.000
以電視為主

00:01:50.000 --> 00:01:52.000
而新生第二代（Y代），他們所花的時間更多

00:01:52.000 --> 00:01:54.000
達到23.8小時（每天），主要是上網

00:01:54.000 --> 00:01:56.000
如今

00:01:56.000 --> 00:01:58.000
大學新生

00:01:58.000 --> 00:02:00.000
一般都會

00:02:00.000 --> 00:02:02.000
花上

00:02:02.000 --> 00:02:04.000
兩萬小時（每年）的時間來上網

00:02:04.000 --> 00:02:06.000
再花另外一萬小時（每年）的時間

00:02:06.000 --> 00:02:08.000
玩電子遊戲

00:02:08.000 --> 00:02:10.000
這讓我們看清

00:02:10.000 --> 00:02:12.000
我們現在的文化環境裏

00:02:12.000 --> 00:02:14.000
電子遊戲大賣

00:02:14.000 --> 00:02:17.000
而音樂、電影產品加起來都趕不上電子遊戲

NOTE Paragraph

00:02:18.000 --> 00:02:20.000
而且我們還擔心

00:02:20.000 --> 00:02:23.000
科技已經改變了我們的文化消費模式

00:02:23.000 --> 00:02:25.000
有了互聯網

00:02:25.000 --> 00:02:28.000
我們就認為，我們可以隨時獲取我們想得到的東西

00:02:28.000 --> 00:02:30.000
還會送貨上門

00:02:30.000 --> 00:02:32.000
我們可以在淩晨三點或者晚上八點

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
選購量身定制的牛仔褲

00:02:35.000 --> 00:02:37.000
然而，對於個性化

00:02:37.000 --> 00:02:39.000
定制化的要求

00:02:39.000 --> 00:02:41.000
現場表演藝術是無法滿足的

00:02:41.000 --> 00:02:44.000
因為現場表演藝術有固定的開演時間，固定的場地

00:02:44.000 --> 00:02:47.000
去看表演的路上、停車等等都可能會有不便

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
所以說，現場表演藝術無法滿足部份人的要求

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
我們已經在想

00:02:51.000 --> 00:02:53.000
這種情況，在未來意味著什麽

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
尤其是我們叫別人花一百塊

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
去看場交響樂、歌劇或者芭蕾舞表演時

00:02:58.000 --> 00:03:01.000
尤其是人們已經習慣全天候地

00:03:01.000 --> 00:03:03.000
在上網下載文化產品，而且一首歌花不到一塊錢，甚至還可以免費下載時

00:03:03.000 --> 00:03:05.000
這對現場表演藝術的未來意味著什麽？

00:03:07.000 --> 00:03:09.000
這裡面有很多問題

00:03:09.000 --> 00:03:11.000
需要在這一領域工作的我們去解決

00:03:11.000 --> 00:03:13.000
但是這些問題也有其特殊性

00:03:13.000 --> 00:03:15.000
我們知道，我們並非孤立無助

NOTE Paragraph

00:03:15.000 --> 00:03:17.000
所有人都一起努力

00:03:17.000 --> 00:03:19.000
實現根本性的改變

00:03:19.000 --> 00:03:21.000
即重組我們的文化形式，重組我們的交流方式

00:03:21.000 --> 00:03:23.000
這些改變正動搖、削弱

00:03:23.000 --> 00:03:26.000
報刊業

00:03:26.000 --> 00:03:29.000
出版業，等等

00:03:30.000 --> 00:03:33.000
我們對現場藝術負有責任

00:03:33.000 --> 00:03:36.000
陳舊的聯盟協議，規定了我們對此的責任

00:03:36.000 --> 00:03:38.000
機械的複製、下載

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
我們被困在這些龐大的機構裏

00:03:40.000 --> 00:03:42.000
這些機構束縛了

00:03:42.000 --> 00:03:44.000
藝術家與觀眾之間

00:03:44.000 --> 00:03:46.000
完美的關係

00:03:46.000 --> 00:03:48.000
這在19世紀就有所體現

00:03:48.000 --> 00:03:51.000
我們也被困在唯高票房收入是好的商業模式當中

00:03:51.000 --> 00:03:54.000
在這個模式下，我們收取過高的票價

00:03:54.000 --> 00:03:57.000
“淘兒唱片”（Tower Records）倒閉後，許多人都害怕了

00:03:57.000 --> 00:04:00.000
不禁自問，下一個崩潰的，會不會是我們？

00:04:01.000 --> 00:04:03.000
和現場表演藝術工作的人交談時

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
他們都會對艾德裏安娜•裏奇的一句話產生共鳴

00:04:06.000 --> 00:04:08.000
在她《一種共同語言的夢想》裏寫到

00:04:08.000 --> 00:04:10.000
“我們所處的國度

00:04:10.000 --> 00:04:12.000
沒有語言，沒有法律。

00:04:12.000 --> 00:04:14.000
我們在活在一個虛構的世界裏。

00:04:14.000 --> 00:04:16.000
給我們的地圖

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
都是非常過時的。

00:04:20.000 --> 00:04:22.000
對於在座喜歡藝術的朋友

00:04:22.000 --> 00:04:25.000
你們邀請我來到這兒，照亮你們的生活，是不是很高興啊？

NOTE Paragraph

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
（笑聲）

NOTE Paragraph

00:04:27.000 --> 00:04:29.000
(掌聲)

NOTE Paragraph

00:04:29.000 --> 00:04:32.000
現在，與其說我們處在滅絕的邊緣

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
我更認同，我們要進行一次根本的改革

00:04:35.000 --> 00:04:38.000
就像宗教改革那樣

00:04:38.000 --> 00:04:40.000
即16世紀的宗教改革

00:04:40.000 --> 00:04:43.000
與宗教改革一樣，我們的藝術改革

00:04:43.000 --> 00:04:45.000
也或多或少受到了技術的推動

00:04:45.000 --> 00:04:47.000
因為，印刷術的發明

00:04:47.000 --> 00:04:49.000
實際上就推動了當時的宗教改革

00:04:49.000 --> 00:04:52.000
富有爭議的討論

00:04:52.000 --> 00:04:54.000
內部自我懷疑

00:04:54.000 --> 00:04:57.000
及對陳舊商業模式大範圍的調整都預示這兩項改革的出現

00:04:57.000 --> 00:04:59.000
而且，我認為，這兩項不同的改革

00:04:59.000 --> 00:05:01.000
實際都提出了幾個問題

00:05:01.000 --> 00:05:03.000
即，誰去改革？

00:05:03.000 --> 00:05:05.000
如何去改革？

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
以及需不需要找一個人

00:05:07.000 --> 00:05:09.000
來其媒介的作用？

00:05:09.000 --> 00:05:12.000
即我們和神靈之間的媒介

NOTE Paragraph

00:05:14.000 --> 00:05:17.000
克裏斯•安德森，我很信賴的一個人

00:05:17.000 --> 00:05:19.000
他是美國《聯機》雜誌的總編，《長尾理論》的作者

00:05:19.000 --> 00:05:22.000
在我看來，他是第一個在這方面做了很多的人

00:05:22.000 --> 00:05:24.000
很久之前，他就寫到過

00:05:24.000 --> 00:05:26.000
由於互聯網

00:05:26.000 --> 00:05:28.000
網路技術

00:05:28.000 --> 00:05:30.000
迷你攝像頭及其它技術的發明

00:05:30.000 --> 00:05:32.000
藝術作品創作

00:05:32.000 --> 00:05:34.000
出現平民化

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
這是人類歷史上首次出現這種情況

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
世紀30年代，想要製作一部電影

00:05:39.000 --> 00:05:42.000
你必須找華納兄弟或者雷電華公司

00:05:42.000 --> 00:05:44.000
試想，那個時候誰能用得起電影場地

00:05:44.000 --> 00:05:46.000
燈光設施、編輯

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
配音這些設備？

00:05:48.000 --> 00:05:51.000
而現在，在座的各位或許都不知道，一個14歲的孩子

00:05:51.000 --> 00:05:53.000
已經在抓緊製作她的第二部、第三部、第四部電影了……?

00:05:53.000 --> 00:05:55.000
(笑聲)

00:05:55.000 --> 00:05:58.000
同樣，藝術作品的傳播方式

00:05:58.000 --> 00:06:01.000
也首次在人類歷史上平民化

00:06:01.000 --> 00:06:04.000
依然是在上世紀30年代，藝術作品的傳播也是靠華納兄弟和雷電華

00:06:04.000 --> 00:06:06.000
而現在，你只需登入YouTube, Facebook

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
你能足不出戶

00:06:08.000 --> 00:06:11.000
欣賞世界各地的藝術作品

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
上述的雙重影響，

00:06:14.000 --> 00:06:17.000
使得人們對文化市場的定義做了重大的調整

00:06:17.000 --> 00:06:20.000
這個時代，任何人都有可能成為作家

00:06:21.000 --> 00:06:23.000
坦言說，在這種環境下

00:06:23.000 --> 00:06:25.000
我們現在所處的整個世界

00:06:25.000 --> 00:06:27.000
不斷變化著

00:06:27.000 --> 00:06:30.000
觀眾數量下滑的時代早已漸遠

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
但是，藝術創作者

00:06:32.000 --> 00:06:35.000
即那些寫詩歌的人、唱歌的人

00:06:35.000 --> 00:06:37.000
及唱詩班的 人

00:06:37.000 --> 00:06:40.000
他們的數量在激增，超出我們的想像

00:06:40.000 --> 00:06:43.000
這個群體被人們稱為“專業餘者”(“pro am”/ “professional–amateur”）

00:06:43.000 --> 00:06:45.000
即有著專業水準的業餘藝術家

00:06:45.000 --> 00:06:47.000
你可以在YouTube,，舞蹈比賽，電影節這些地方

00:06:47.000 --> 00:06:49.000
看到他們的身影

00:06:49.000 --> 00:06:51.000
這一群體迫使我們

00:06:51.000 --> 00:06:54.000
對美學的概念有了更多的理解

00:06:54.000 --> 00:06:57.000
但同時，他們也挑戰、削弱著

00:06:57.000 --> 00:07:00.000
傳統機構的文化獨立性

00:07:00.000 --> 00:07:02.000
最終，這個世界

00:07:02.000 --> 00:07:04.000
不再是觀眾為主的世界

00:07:04.000 --> 00:07:06.000
而是參與者為主的世界

NOTE Paragraph

00:07:07.000 --> 00:07:09.000
但有一點很明確

00:07:09.000 --> 00:07:11.000
就如宗教改革並未終結

00:07:11.000 --> 00:07:14.000
正規的教堂和神職一樣

00:07:14.000 --> 00:07:16.000
我相信，我們這些藝術機構

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
依舊會發揮重要作用

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
就目前，這些機構仍是

00:07:20.000 --> 00:07:22.000
藝術家保障經濟來源的最好途徑

00:07:22.000 --> 00:07:25.000
注意，不是賺大錢，而只是保證經濟上還有尊嚴

00:07:25.000 --> 00:07:27.000
而且，這些地方

00:07:27.000 --> 00:07:29.000
既屬於他們，也是他們想去的

00:07:29.000 --> 00:07:31.000
在那，他們的才華才有歸屬

00:07:31.000 --> 00:07:33.000
但是，將他們等同於

00:07:33.000 --> 00:07:35.000
整個藝術界

00:07:35.000 --> 00:07:38.000
顯然是錯誤的

00:07:38.000 --> 00:07:40.000
即使我們習慣

00:07:40.000 --> 00:07:42.000
將業餘和專業兩極化

00:07:42.000 --> 00:07:44.000
但在過去5年到10年的時間裏

00:07:44.000 --> 00:07:46.000
唯一讓人倍感興奮的

00:07:46.000 --> 00:07:48.000
就是造詣極高的專業藝術家

00:07:48.000 --> 00:07:50.000
他们的影響力有了提升

00:07:50.000 --> 00:07:52.000
这些專業藝術家

00:07:52.000 --> 00:07:54.000
最開始並不在音樂廳或舞臺上表演

00:07:54.000 --> 00:07:56.000
而是經常圍繞

00:07:56.000 --> 00:07:58.000
女權、人權

00:07:58.000 --> 00:08:01.000
全球氣候變暖、愛滋病援助等問題表演

00:08:01.000 --> 00:08:03.000
不是為了賺錢

00:08:03.000 --> 00:08:05.000
而是因為，他們內心深信

00:08:05.000 --> 00:08:08.000
這些號召他們去做的工作

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
無法在一個傳統的、

00:08:10.000 --> 00:08:12.000
封閉的藝術環境下完成。

NOTE Paragraph

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
如今的舞蹈世界

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
不再只由皇家溫尼伯芭蕾舞團（即加拿大國家芭蕾舞團）來詮釋了

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
而是由LLDE（Liz Lerman’s Dance Exchange）公司來詮釋

00:08:21.000 --> 00:08:24.000
這是一家專業的舞蹈公司

00:08:24.000 --> 00:08:27.000
該公司的舞蹈家年齡跨度很大，最小的只有18歲，最大的有82歲高齡

00:08:27.000 --> 00:08:29.000
LLDE與基因學科學家合作

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
研究基因與舞蹈的關係

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
此外，還與歐洲原子核研究委員會（CERN）的核子物理學家有所合作。

00:08:34.000 --> 00:08:36.000
如今，專業劇場

00:08:36.000 --> 00:08:39.000
也非只由蕭伯納戲劇節及斯特拉福德戲劇節來詮釋

00:08:39.000 --> 00:08:42.000
而是由“洛杉磯基石戲劇公司”（the Cornerstone Theater of Los Angeles）來詮釋

00:08:42.000 --> 00:08:45.000
它也是一家藝術家公司

00:08:45.000 --> 00:08:48.000
時間之後，該公司將10類不同的宗教團體集中起來 --

00:08:48.000 --> 00:08:50.000
這些團體除了巴伊亞、天主教

00:08:50.000 --> 00:08:52.000
穆斯林、猶太教外

00:08:52.000 --> 00:08:54.000
甚至還有印第安人

00:08:54.000 --> 00:08:56.000
和同性戀者

00:08:56.000 --> 00:08:59.000
該公司幫助這些人創作自己獨特的、

00:08:59.000 --> 00:09:01.000
龐大的戲劇

00:09:01.000 --> 00:09:03.000
在這個龐大的戲劇裏，他們探尋各信仰間的不同

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
並找到共同點，

00:09:05.000 --> 00:09:07.000
邁出促進跨群體藝術健康發展

00:09:07.000 --> 00:09:09.000
重要的一步

00:09:10.000 --> 00:09:12.000
今天的表演家，比如Rhodessa Jones

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
他在女子監獄工作

00:09:14.000 --> 00:09:17.000
幫助女囚犯輕鬆地吐露監禁的痛苦

00:09:17.000 --> 00:09:19.000
如今，劇作家和導演和青年惡勢力合作

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
以發現不同的犯罪形式

00:09:22.000 --> 00:09:25.000
此外，還有很多很多这样的例子

00:09:25.000 --> 00:09:28.000
實際上，我認為，與其說現場表演藝術正走向滅亡

00:09:28.000 --> 00:09:30.000
不如說它處在一個時代的邊緣。

00:09:30.000 --> 00:09:32.000
在這個時代，我們這些人的作用，比起以前

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
會更為重要

NOTE Paragraph

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
我們一直都在強調

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
我們對城鎮社區經濟的作用極其重要

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
或者說，絕對重要

00:09:41.000 --> 00:09:44.000
我想告訴大家，在現場藝術門票花的每一塊錢，

00:09:44.000 --> 00:09:47.000
都會給地方經濟帶來額外的7塊錢的收入

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
例如，會帶來餐廳或停車場的收入

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
帶來綢布店的生意，因為我們要從那購買戲裝的布料

00:09:52.000 --> 00:09:55.000
我們還要雇傭調音師給鋼琴調音等等

00:09:55.000 --> 00:09:57.000
而且，我們不斷前進的話，

00:09:57.000 --> 00:09:59.000
現場藝術對經濟起到越來越重要的作用

00:09:59.000 --> 00:10:02.000
尤其是對一些我們想都沒想過的行業

00:10:02.000 --> 00:10:04.000
就像我們已經對電子音樂、

00:10:04.000 --> 00:10:06.000
電腦遊戲所起的關鍵作用那樣

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
在十多年前，

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
我們都未曾預見

00:10:11.000 --> 00:10:13.000
商業領導能力越來越取決於

00:10:13.000 --> 00:10:15.000
情商

00:10:15.000 --> 00:10:17.000
以及傾聽

00:10:17.000 --> 00:10:19.000
分享情感

00:10:19.000 --> 00:10:21.000
清楚表達細微變化、激發他人鬥志的能力 --

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
不管你所處的是什麼領域

00:10:23.000 --> 00:10:26.000
現場藝術都能培養你這些方面的能力

NOTE Paragraph

00:10:26.000 --> 00:10:28.000
尤其是現在

00:10:28.000 --> 00:10:30.000
尤其是我們面對的是

00:10:30.000 --> 00:10:33.000
“市場為唯一導向”的謬論

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
一個不提倡社會良知的謬論時

00:10:35.000 --> 00:10:38.000
我們必須利用、宣揚藝術的力量

00:10:38.000 --> 00:10:41.000
以此來塑造我們個人及國家的特性

00:10:41.000 --> 00:10:44.000
尤其是年輕人的特性

00:10:44.000 --> 00:10:47.000
因為年輕人過於感性

00:10:47.000 --> 00:10:49.000
而且缺乏已被自己消化了的經驗

00:10:50.000 --> 00:10:53.000
歸根結底

00:10:53.000 --> 00:10:55.000
我們的世界

00:10:55.000 --> 00:10:58.000
存在著倒退、複雜的移民法令

00:10:58.000 --> 00:11:01.000
電視節目也大肆播放讓人蒙羞的節目

00:11:01.000 --> 00:11:03.000
此外

00:11:03.000 --> 00:11:05.000
在美國

00:11:05.000 --> 00:11:08.000
我們每天都要反反復複

00:11:08.000 --> 00:11:10.000
在各個火車站、汽車站、飛機場，聽到：

00:11:10.000 --> 00:11:12.000
女士們、先生們

00:11:12.000 --> 00:11:14.000
若您發現可疑行為

00:11:14.000 --> 00:11:16.000
或可疑人物

00:11:16.000 --> 00:11:18.000
請您協助我們向離您最近的警察局舉報，謝謝合作。”

00:11:18.000 --> 00:11:20.000
就因為這樣，我們受到鼓動，

00:11:20.000 --> 00:11:22.000
用敵意

00:11:22.000 --> 00:11:25.000
恐懼、輕視、懷疑的眼光去看待身邊的人

NOTE Paragraph

00:11:26.000 --> 00:11:29.000
藝術，不管如何起作用，何時將我們召集起來，

00:11:29.000 --> 00:11:31.000
它都會讓我們用寬巨集、好奇的心態

00:11:31.000 --> 00:11:34.000
去看待我們的同胞

00:11:35.000 --> 00:11:37.000
倘若，我們在過往的人類史上，

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
曾有過這種能力

00:11:39.000 --> 00:11:42.000
我們現在也需要這樣的能力

00:11:45.000 --> 00:11:47.000
我想，我們能夠相互依存

00:11:47.000 --> 00:11:50.000
不是因為技術、娛樂及設計

00:11:50.000 --> 00:11:52.000
而是常識

00:11:52.000 --> 00:11:55.000
我們一起努力，推動建設健康、有活力的社會

00:11:55.000 --> 00:11:58.000
減輕人類的痛苦

00:11:58.000 --> 00:12:00.000
構建一個更為周全

00:12:00.000 --> 00:12:03.000
實質、情感分享世界秩序。

NOTE Paragraph

00:12:04.000 --> 00:12:07.000
我要向各位在這一領域努力的人表示讚賞

00:12:07.000 --> 00:12:10.000
也強烈希望你們能支持、重視你們所從事的藝術活動

00:12:10.000 --> 00:12:13.000
即使大家的目的不盡相同

00:12:13.000 --> 00:12:16.000
我向大家保證，現在及將來

00:12:16.000 --> 00:12:19.000
桃莉絲•杜克慈善基金會（DDCF）會伸出其友誼之手

00:12:19.000 --> 00:12:21.000
最後，感謝各位的捧場。

NOTE Paragraph

00:12:21.000 --> 00:12:23.000
謝謝，願諸位安好！