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[Bed Stuy, Brooklyn]
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[Octubre 2013]
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[ZACARIAS] Sí, creo que necesita ser así...
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[Marela Zacarías, Artista]
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Por que necesitamos que salga aquí ¿sabes?
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[New York Close Up]
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¡Perfecto!
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¡Así que vamos a empezar!
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["Marela Zacarías Goes Big & Goes Home"]
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No queremos cubrir todo esto.
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Supongo que el truco es apenas, apenas tocarlo.
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Por que mientras más...
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Si empujas, va a empezar a cambiar de forma.
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[Marela ha sido comisionada para hacer una pieza para el consulado de Estados Unidos en Monterrey, México.]
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[Va a ser la más grande escultura a la fecha.]
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Pinté murales por diez años.
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Y aunque hacer este trabajo y estar en la comunidad es maravilloso,
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hay una parte de esto, de hacer arte público, que es un poco limitado,
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donde el proceso creativo solamente dura
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por el tiempo que estás haciendo esta pequeña maqueta.
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Parte de mi necesitaba algo más,
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que necesitaba ese tiempo de crear
mientras uno hace.
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Sí esta parte del proceso es más o menos
todo instinto... instintivo.
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Solo intento encontrar como
puntos de presión y tensión en la malla
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Y de alguna forma me dice dónde ir.
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Hay veinte diferentes piezas
que se unen en una sola.
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Todas caben en unos a otros...
como un rompecabezas.
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[enero 2014]
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Mi naturaleza es muy colorida.
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Como sabes, quiero expresar color.
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Una vez que elijo los colores tengo de
alguna manera que registrar lo que hago.
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Número todos los colores que uso.
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¿Sabías, hemos creado nuestro propio tipo
de números de color?
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De hecho esta pieza tiene
sesenta y siete colores.
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En parte es muy intuitivo, la forma
en que elijo los colores
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Pero luego tengo que registrar
aquellas deciciones
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No soy de ese tipo de personalidad
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que me gusta planear y ser organizada,
¿sabes?
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Es algo que tuve que aprender.
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Este es 31, sí?
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Y despueés este es 5.
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Este es 22.
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Probablemente extendería esas líneas
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como hasta aquí.
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Sí.
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[ROOPENIAN] Así que normalmente
estoy mirando el mapa
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y trato de conseguir un punto
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donde pueda por lo general saber que es
su intención
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y no tener que ir y venir
con cada detalle.
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Como vivimos en Brooklyn
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y no podemos tener espacio
que sólo nos permite
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poner lo que queremos ver...
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nunca puedo verlo totalmente desarrollado.
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Marela siempre tiene un secreto en su
bolsillo de atras,
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cual es la pieza final.
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[ZACARIAS] Siempre sentí la influencia
de los patrones de los textiles.
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Las maneras en que el color se usa
en algunos de éstos son sofisticados.
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Como por ejemplo aquí,
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como sabes, sólo los usos de rosa con este
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un tipo de tierra roja
y luego un poco de amarillo.
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y sabes es un poco impredecible
y fascinante.
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Esto es algo que espero hacer
en mi propio trabajo.
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Ah ésta es mamá, conmigo en México.
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Mi mamá es antropóloga.
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En realidad dirigió la investigación
en este proyecto.
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Estas culturas antiguas usaron su ropa
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como una forma de mostrar su relación
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a su universo, a la tierra,
a su comunidad.
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Y lo fascinante es que
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muchos de estos símbolos de la época Maya
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aún se usan hoy en día.
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Así que hay un tipo
de resistencia cultural
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que ocurrió a través de esta ropa.
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[PEW] Marela, sabes, vivió
la mitad de su vida
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o más de la mitad de su vida,
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en los EE. UU. aunque
es de México, así que...
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Hay un bello aspecto que es casi como
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el regreso de sus regalos a su casa
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la patria--
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Aunque será el Consulado de EE. UU.
pero...
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[SE RIE]
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[ZACARIAS] Y este es 36.
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[PEW] Todo lo que queda
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osea, los colores y patrones,
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realmente toman forma aquí
ahora
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Y tan sólo ajustar algunos
pegamentos y diseños alli,
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entonces más o menos terminamos
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[febrero 2014]
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Sabes, usualmente esto es...
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como dos o tres trasnoches.
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Arrancando pelo y mordiendo uñas.
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Así que el proximo mes
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El sábado por la noche tenemos
un fiesta para esta pieza.
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Y luego la pieza se va el martes.
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Hay un camión involucrado
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Y luego hay un avión
involucrado en algún momento.
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Y luego aterriza en México.
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[Monterrey, México]
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[junio 2014]
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[Consulado General de los EE. UU.
Monterrey]
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[Marela preseta su trabajo por primera
vez en México]
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[ZACARIAS] Recuerda cuando tenía 16 años
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y venía a los Estados
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estaba realmente interesado
en los muralistas mexicanos.
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Eran capaces de pintar la historia
de México
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en estos edificios importantes.
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Aunque la política ha cambiado tanto
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Aún puedes ir al
Palacio Nacional
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y ver la historia de la colonización
y la Revolución.
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Es una locura que esta oportunidad
vino
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para hacerlo en un lugar que también es
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un edificio que va a estar
allí por mucho tiempo
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Y que tiene estas
connotaciones de la historia.
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La pieza puede vivir por mucho tiempo.
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[Jorge Herrera Lavín, padre]
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[LAVIN, EN ESPAÑOL] Esto es fabuloso.
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Es como, en un espacio
tan estricto y lleno de reglas...
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es como, que esto le da un poco
de flexibilidad.
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No se.
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Es como si reduce y atenúa
los protocolos rígidos.
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[ZACARIAS] Hay muchos problemas
con el sistema de inmigración hoy.
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La relación entre estos dos paises--
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la manera como tratan a los
trabajadores indocumentados
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la manera como deportan a las personas
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Y sin embargo, hay historias de
personas que vienen aquí e,
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igual que yo, pueden ahora crear arte.
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es decir, he tenido mucha suerte.
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Así que para yo crear esta pieza
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era como realmente conocerme a mí mismo
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como en medio de ella.
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Quiero conectarme con las personas que
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pasan por esta transición.
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Uno cambia mientras pasa por el consulado
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no solo porque uno obtiene una visa o
tarjeta verde
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pero tu vida cambia.
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Sé que hay parte de mí que paso por esto
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que quiere darle algo a las personas quienes pasan por ese cambio.
Art21
