[Bed Stuy, Brooklyn] [Octubre 2013] [ZACARIAS] Sí, creo que necesita ser así... [Marela Zacarías, Artista] Por que necesitamos que salga aquí ¿sabes? [New York Close Up] ¡Perfecto! ¡Así que vamos a empezar! ["Marela Zacarías Goes Big & Goes Home"] No queremos cubrir todo esto. Supongo que el truco es apenas, apenas tocarlo. Por que mientras más... Si empujas, va a empezar a cambiar de forma. [Marela ha sido comisionada para hacer una pieza para el consulado de Estados Unidos en Monterrey, México.] [Va a ser la más grande escultura a la fecha.] Pinté murales por diez años. Y aunque hacer este trabajo y estar en la comunidad es maravilloso, hay una parte de esto, de hacer arte público, que es un poco limitado, donde el proceso creativo solamente dura por el tiempo que estás haciendo esta pequeña maqueta. Parte de mi necesitaba algo más, que necesitaba ese tiempo de crear mientras uno hace. Sí esta parte del proceso es más o menos todo instinto... instintivo. Solo intento encontrar como puntos de presión y tensión en la malla Y de alguna forma me dice dónde ir. Hay veinte diferentes piezas que se unen en una sola. Todas caben en unos a otros... como un rompecabezas. [enero 2014] Mi naturaleza es muy colorida. Como sabes, quiero expresar color. Una vez que elijo los colores tengo de alguna manera que registrar lo que hago. Número todos los colores que uso. ¿Sabías, hemos creado nuestro propio tipo de números de color? De hecho esta pieza tiene sesenta y siete colores. En parte es muy intuitivo, la forma en que elijo los colores Pero luego tengo que registrar aquellas deciciones No soy de ese tipo de personalidad que me gusta planear y ser organizada, ¿sabes? Es algo que tuve que aprender. Este es 31, sí? Y despueés este es 5. Este es 22. Probablemente extendería esas líneas como hasta aquí. Sí. [ROOPENIAN] Así que normalmente estoy mirando el mapa y trato de conseguir un punto donde pueda por lo general saber que es su intención y no tener que ir y venir con cada detalle. Como vivimos en Brooklyn y no podemos tener espacio que sólo nos permite poner lo que queremos ver... nunca puedo verlo totalmente desarrollado. Marela siempre tiene un secreto en su bolsillo de atras, cual es la pieza final. [ZACARIAS] Siempre sentí la influencia de los patrones de los textiles. Las maneras en que el color se usa en algunos de éstos son sofisticados. Como por ejemplo aquí, como sabes, sólo los usos de rosa con este un tipo de tierra roja y luego un poco de amarillo. y sabes es un poco impredecible y fascinante. Esto es algo que espero hacer en mi propio trabajo. Ah ésta es mamá, conmigo en México. Mi mamá es antropóloga. En realidad dirigió la investigación en este proyecto. Estas culturas antiguas usaron su ropa como una forma de mostrar su relación a su universo, a la tierra, a su comunidad. Y lo fascinante es que muchos de estos símbolos de la época Maya aún se usan hoy en día. Así que hay un tipo de resistencia cultural que ocurrió a través de esta ropa. [PEW] Marela, sabes, vivió la mitad de su vida o más de la mitad de su vida, en los EE. UU. aunque es de México, así que... Hay un bello aspecto que es casi como el regreso de sus regalos a su casa la patria-- Aunque será el Consulado de EE. UU. pero... [SE RIE] [ZACARIAS] Y este es 36. [PEW] Todo lo que queda osea, los colores y patrones, realmente toman forma aquí ahora Y tan sólo ajustar algunos pegamentos y diseños alli, entonces más o menos terminamos [febrero 2014] Sabes, usualmente esto es... como dos o tres trasnoches. Arrancando pelo y mordiendo uñas. Así que el proximo mes El sábado por la noche tenemos un fiesta para esta pieza. Y luego la pieza se va el martes. Hay un camión involucrado Y luego hay un avión involucrado en algún momento. Y luego aterriza en México. [Monterrey, México] [junio 2014] [Consulado General de los EE. UU. Monterrey] [Marela preseta su trabajo por primera vez en México] [ZACARIAS] Recuerda cuando tenía 16 años y venía a los Estados estaba realmente interesado en los muralistas mexicanos. Eran capaces de pintar la historia de México en estos edificios importantes. Aunque la política ha cambiado tanto Aún puedes ir al Palacio Nacional y ver la historia de la colonización y la Revolución. Es una locura que esta oportunidad vino para hacerlo en un lugar que también es un edificio que va a estar allí por mucho tiempo Y que tiene estas connotaciones de la historia. La pieza puede vivir por mucho tiempo. [Jorge Herrera Lavín, padre] [LAVIN, EN ESPAÑOL] Esto es fabuloso. Es como, en un espacio tan estricto y lleno de reglas... es como, que esto le da un poco de flexibilidad. No se. Es como si reduce y atenúa los protocolos rígidos. [ZACARIAS] Hay muchos problemas con el sistema de inmigración hoy. La relación entre estos dos paises-- la manera como tratan a los trabajadores indocumentados la manera como deportan a las personas Y sin embargo, hay historias de personas que vienen aquí e, igual que yo, pueden ahora crear arte. es decir, he tenido mucha suerte. Así que para yo crear esta pieza era como realmente conocerme a mí mismo como en medio de ella. Quiero conectarme con las personas que pasan por esta transición. Uno cambia mientras pasa por el consulado no solo porque uno obtiene una visa o tarjeta verde pero tu vida cambia. Sé que hay parte de mí que paso por esto que quiere darle algo a las personas quienes pasan por ese cambio.