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Hola, soy tony
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y esto es "Every Frame a Painting",
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en donde analizo películas.
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Hay un monton de buenos
videos en el internet
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analizando los contenidos
o temas de películas,
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pero creo que estamos omitiendo
cosas acerca de la forma
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ya sabes, la fotografía y el sonido.
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Como sea, la pelicula
de la que quiero hablar hoy
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es un ejemplo fantástico de
maestría y artisticidad.
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Esta es la película de Bong Joon-ho's
"Madre", del 2009.
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Si no la has visto,
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es un misterio de asesinato
a un hombre equivocado,
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y si no conoces a Bong Joon-ho,
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él es genial.
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Enserio, es el mejor.
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Aviso, hay muchos espóilers
de toda la película.
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Si no quieres que te espoileen,
para el vídeo y ve a ver la película.
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¿Listo? Okey.
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Hay dos técnicas, relacionadas,
que quiero mostrar hoy.
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La primera es: filmar, momentos
importantes de la historia, desde el lado.
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La segunda es: hacerlo
con lentes teleobjetivo.
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Normalmente, filmas un actor,
queriéndole ver la cara.
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Si llevas la cámara al centro,
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es mejor para que
empaticemos o veamos sus emociones.
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Si filmas fuera del centro
de la cara de alguien,
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Es un poco extraño.
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Tiene cierta desolación.
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Como esto.
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Contra esto.
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Dios. Para. Oh Dios.
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Aquí viene lo raro
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Filmas con lentes teleobjetivo,
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y eso comprime el espacio.
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Lo hacemos todo el tiempo en
primeros planos
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es más complaciente
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y borra el fondo,
le da ese bonito desenfoque.
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Pero cuando lo haces desde el lado
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no es una imagen de belleza.
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Esconde algo.
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Agrégale un poco de agitación a la imagen
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y apenas podemos seguir el paso.
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Un montón de los momentos importantes
de esta película están filmados
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con teleobjetivo, desde el lado.
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Si ves la película de nuevo,
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veras que Bong disimuladamente
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revela partes importantes de la trama
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contra los "arenques rojos".
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Cuando madre se encuentra con el chatarrero,
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quien resultara muy importante,
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mira los lentes.
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Antes de eso, cuando Madre
va a disculparsele
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a la familia de la niña muerta,
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mira como este momento
importante es filmado.
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De hecho hay un corte oculto allí
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Míralo.
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Si te preguntas si es una
particularidad de Bong
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la respuesta es: algo así.
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Este es el gran punto de
quiebre del primer acto
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en su pelicula de monstruos "The Host".
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De nuevo: teleobjetivo, desde el lado.
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Pero aquí, puedes entender porque.
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Es desde el punto de vista
de otro personaje
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y hay un bonito ritmo visual.
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De frente.
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De frente.
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Desde el lado.
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Y no quiero decir que es
inusual filmar cosas así.
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Por ejemplo...
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Eso es increible.
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Pero igual es muy raro hacerlo en "Madre".
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Quiero decir,
¿desde la perspectiva de quien?
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¿Porque el director filma tantos
momentos importantes
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de su protagonista en angulos rectos,
en primer plano?
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Luego llegas al clímax.
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Espóilers adelante.
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Descubrimos que el hijo,
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Do-Joon, quien creimos durante
toda la pelicula que era inocente
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fue quien cometió el asesinato.
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El único testigo es el chatarrero.
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Su madre lo mata.
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Y luego trata de limpiar la sangre.
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Oh hey mira ese angulo.
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Por eso filma todos esos momentos
con teleobjetivo, desde el lado.
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Nos aleja más de los personajes.
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Nos recuerda que no lo
sabemos todo en la historia;
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que hay mucho oculto a nosotros.
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o esta lejos y es borroso
para poder verlo.
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Nos convierte en testigos que
no pueden hacer nada
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Pero cuando vemos algo,
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sabemos lo que vimos.
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De hecho, ahí esta la grandeza
de esta película.
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Comienzas viendo un personaje
que nunca has visto
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bailando en un campo.
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Puedes ver su cara,
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pero no comprendes por que
se siente de esa manera
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Confías que la película lo explicara.
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Después, en el final, la ves bailando de nuevo.
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Teleobjetivo, desde el lado.
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Y no la comprendes mas de
lo que lo hacías al principio.
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En dos horas,
lo que tenemos mas claro
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es que ella, de verdad, ama a su hijo.
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Y al final, vemos todo lo
que esto le ha atraído.
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Si no te has dado cuenta, soy un gran fan
de esta pelicula y de Bon Joon-ho.
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También desearía que más
directores reconocidos
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fueran lo suficientemente valientes
para filmar sus momentos importantes
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así.
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En vez de así.
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Agh. ¡Dios!
Debo buscar un trago.
