Hola, soy tony
y esto es "Every Frame a Painting",
en donde analizo películas.
Hay un monton de buenos videos en el internet
analizando los contenidos o temas de películas,
pero creo que estamos omitiendo cosas acerca de la forma
ya sabes, la fotografía y el sonido.
Como sea, la pelicula de la que quiero hablar hoy
es un ejemplo fantástico de maestría y artisticidad.
Esta es la película de Bong Joon-ho's "Madre", del 2009.
Si no la has visto,
es un misterio de asesinato a un hombre equivocado,
y si no conoces a Bong Joon-ho,
él es genial.
Enserio, es el mejor.
Aviso, hay muchos espóilers de toda la película.
Si no quieres que te espoileen, para el vídeo y ve a ver la película.
¿Listo? Okey.
Hay dos técnicas, relacionadas, que quiero mostrar hoy.
La primera es: filmar, momentos importantes de la historia, desde el lado.
La segunda es: hacerlo con lentes teleobjetivo.
Normalmente, filmas un actor, queriéndole ver la cara.
Si llevas la cámara al centro,
es mejor para que empaticemos o veamos sus emociones.
Si filmas fuera del centro de la cara de alguien,
Es un poco extraño.
Tiene cierta desolación.
Como esto.
Contra esto.
Dios. Para. Oh Dios.
Aquí viene lo raro
Filmas con lentes teleobjetivo,
y eso comprime el espacio.
Lo hacemos todo el tiempo en primeros planos
es más complaciente
y borra el fondo, le da ese bonito desenfoque.
Pero cuando lo haces desde el lado
no es una imagen de belleza.
Esconde algo.
Agrégale un poco de agitación a la imagen
y apenas podemos seguir el paso.
Un montón de los momentos importantes de esta película están filmados
con teleobjetivo, desde el lado.
Si ves la película de nuevo,
veras que Bong disimuladamente
revela partes importantes de la trama
contra los "arenques rojos".
Cuando madre se encuentra con el chatarrero,
quien resultara muy importante,
mira los lentes.
Antes de eso, cuando Madre va a disculparsele
a la familia de la niña muerta,
mira como este momento importante es filmado.
De hecho hay un corte oculto allí
Míralo.
Si te preguntas si es una particularidad de Bong
la respuesta es: algo así.
Este es el gran punto de quiebre del primer acto
en su pelicula de monstruos "The Host".
De nuevo: teleobjetivo, desde el lado.
Pero aquí, puedes entender porque.
Es desde el punto de vista de otro personaje
y hay un bonito ritmo visual.
De frente.
Desde el lado.
Y no quiero decir que es inusual filmar cosas así.
Por ejemplo...
Eso es increible.
Pero igual es muy raro hacerlo en "Madre".
Quiero decir, ¿desde la perspectiva de quien?
¿Porque el director filma tantos momentos importantes
de su protagonista en angulos rectos, en primer plano?
Luego llegas al clímax.
Espóilers adelante.
Descubrimos que el hijo,
Do-Joon, quien creimos durante toda la pelicula que era inocente
fue quien cometió el asesinato.
El único testigo es el chatarrero.
Su madre lo mata.
Y luego trata de limpiar la sangre.
Oh hey mira ese angulo.
Por eso filma todos esos momentos con teleobjetivo, desde el lado.
Nos aleja más de los personajes.
Nos recuerda que no lo sabemos todo en la historia;
que hay mucho oculto a nosotros.
o esta lejos y es borroso para poder verlo.
Nos convierte en testigos que no pueden hacer nada
Pero cuando vemos algo,
sabemos lo que vimos.
De hecho, ahí esta la grandeza de esta película.
Comienzas viendo un personaje que nunca has visto
bailando en un campo.
Puedes ver su cara,
pero no comprendes por que se siente de esa manera
Confías que la película lo explicara.
Después, en el final, la ves bailando de nuevo.
Teleobjetivo, desde el lado.
Y no la comprendes mas de lo que lo hacías al principio.
En dos horas, lo que tenemos mas claro
es que ella, de verdad, ama a su hijo.
Y al final, vemos todo lo que esto le ha atraído.
Si no te has dado cuenta, soy un gran fan de esta pelicula y de Bon Joon-ho.
También desearía que más directores reconocidos
fueran lo suficientemente valientes para filmar sus momentos importantes
así.
En vez de así.
Agh. ¡Dios! Debo buscar un trago.