Robin Williams - In Motion
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0:00 - 0:02謝謝你，羅斯福，現在為您播放你點的歌
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0:02 - 0:06"無處可逃"，由瑪莎與范德拉所演唱
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0:06 - 0:08對，你知道我在說什麼
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0:11 - 0:14嗨 我是Tony，這是幀影幀畫
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0:14 - 0:17今天這部影片我想紀念無可比擬的羅賓.威廉斯
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0:17 - 0:19這幾個月網路上有許多致敬影片,
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0:19 - 0:21但我想略過其他人講過的,
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0:21 - 0:25並專注在其他事情上: 他如何在鏡頭前移動。
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0:25 - 0:29"你表現出舞蹈獨樹一格的頌讚。你舞個....鮑伯.福西"
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0:29 - 0:31跳個... 瑪莎.葛蘭姆!
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0:31 - 0:34"佈局"是演員與鏡頭之間的編排
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0:34 - 0:36直白地說，演員的移動。他們的移動告訴我們
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0:36 - 0:38有關於角色、場景以及故事
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0:38 - 0:41"但你將此藏之於內"
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0:41 - 0:44好的佈局可助於闡述故事，若你想親眼見識
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0:44 - 0:46選一個場景觀賞 演員們如何移動
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0:46 - 0:50"我們全都坐下，然後我們結束這個遊戲。"
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0:50 - 0:533分鐘過後，看看他如何使她坐下
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0:53 - 0:56"有誰要喝茶的 ?我去泡些茶來 "
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0:58 - 1:01你可以把聲音關掉觀看這段影片，然後還是能了解它大致上在講什麼
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1:01 - 1:04那是好的佈局，所有對角色的了解、
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1:04 - 1:06他們的關係，以及那些關係怎麼變化的
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1:06 - 1:10都透過真實的動作呈現在你面前。
佈局考驗著演員與導演之間的默契 -
1:10 - 1:13儘管導演設計了這個佈局，最終仍是
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1:13 - 1:15演員要將它呈現出來
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1:15 - 1:17那正是為何羅賓.威廉斯的表現如此亮眼
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1:18 - 1:19"你跟著鏡頭移動"
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1:21 - 1:22"牽引著什麼"
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1:22 - 1:25很少演員可以透過動作來表達他們的演技
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1:25 - 1:27無論那動作是大
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1:30 - 1:31是小
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1:32 - 1:35即使他在兩個不同的場景做相同的動作
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1:35 - 1:38你還是能看到他帶給這角色的微妙變化
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1:39 - 1:41有時候他會在一個固定鏡頭前移動
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1:44 - 1:46其他時候...
"你只是個孩子。" -
1:46 - 1:48他會在移動的鏡頭前維持不動。
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1:48 - 1:53這段拍攝長達2分45秒，並且是這兩個角色首次交談
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1:53 - 1:56這裡葛斯.范.桑直接讓鏡頭將這兩個角色帶到一塊
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1:56 - 2:00"你不了解真正的失去，因為那只有在你重視某樣東西
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2:00 - 2:02勝於你自己時才會發生。"
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2:02 - 2:06而在另外一部影片中，他則跟著鏡頭移動，創造了一個敘事性的舞動
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2:08 - 2:09"... 而他一直在嘴邊默念著"
"他在默念著甚麼 ?" -
2:09 - 2:10"默念著真理"
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2:10 - 2:12或是 比較沒那麼敘事性的舞動
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2:14 - 2:18觀賞羅賓.威廉斯的表演就是在看那些細節，那些演員透過他的手
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2:21 - 2:22他的嘴
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2:25 - 2:27他的右腳
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2:30 - 2:33以及他摀臉的動作 所能呈現的細節
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2:36 - 2:38羅賓.威廉斯的表演是一套演員的百科全書
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2:38 - 2:41表現出演員可以 透過動作來表達他所要表示的
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2:41 - 2:44而他也很幸運能跟賞識他天賦的製片人工作
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2:44 - 2:48"我要你找到你自己的節奏，此時此刻, 你自己
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2:48 - 2:50的大步伐、漫步行走、任何方向，
所有你想的到的，無論那是 -
2:50 - 2:52能讓你驕傲或你覺得笨拙的.. 任何事。"
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2:52 - 2:55我不能講述他是怎麼在這些角色上做到這些的
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2:55 - 2:57因為 我完全沒有頭緒
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2:57 - 3:01但我可以說的是導演做了什麼來幫助他呈現最佳的表現
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3:01 - 3:02這裡有5點
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3:04 - 3:081. 他們讓他直白的演出。電影表演很奇怪
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3:08 - 3:10因為它需要好幾小時的準備，只為拍攝一個角度
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3:10 - 3:13而有時候演員只有幾秒鐘的時間 去真正的做表演
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3:13 - 3:16"我的天啊，孩子們"
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3:16 - 3:19許多導演擅於拍攝場景1或2次
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3:19 - 3:21這有助於演員保持他們的節奏
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3:21 - 3:24有些則喜歡敘事性的運鏡，另外有些 情衷於簡單的畫面
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3:24 - 3:26但無論如何，他們都願意讓所有演員盡情去表演
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3:26 - 3:29盡可能地 沒有外在干涉 擾亂
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3:29 - 3:35"是我艾倫，媽！爸！
我回家了！我回來了！" -
3:36 - 3:382. 他們讓他去做件 相當具體明確的事物
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3:38 - 3:42打開窗戶、撿起蘋果
把罐子放到特定地點 -
3:42 - 3:45"我說 嘿 你知道嗎
我現在在這處理什麼事情" -
3:46 - 3:48這些動作有時會在影片後段不斷地重複
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3:48 - 3:49給我們看到對於一個角色 的前後呼應
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3:53 - 3:56"艾莉諾 ?
是 " -
3:56 - 3:58其他時候它們只是一次性的畫面
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4:02 - 4:04作為一個剪輯師，我可以認出我是在看一個由12個鏡頭組成的場景
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4:04 - 4:06這些細節 改變了一切
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4:09 - 4:113. 他們使用佈局來使故事影像化。
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4:12 - 4:14人類很容易對於 肢體語言的細微變化做出反應
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4:14 - 4:17我們從一個人的動作及語氣所能了解的
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4:17 - 4:19往往比他們實際說的話要來得多
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4:20 - 4:21"你忘了那女孩"
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4:21 - 4:23關於佈局最棒的一件事
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4:23 - 4:25就是它是通俗的，而且不需要被翻譯或是解釋
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4:28 - 4:31即使你不會說英文，你也能夠了解到底發生了什麼事
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4:31 - 4:33"別鬧了"
"我不喜歡你，先生" -
4:34 - 4:37"為何呢 ?我有很好的性格，你問問任何人"
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4:37 - 4:394. 他們讓他聆聽
那是從跟彼得.威爾合作開始的 -
4:39 - 4:43他說，如果你單單聆聽，裡面隱藏著巨大的力量在裡頭
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4:43 - 4:46一段好的表演有很大比例 其實是聆聽
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4:47 - 4:49有時候那是正在當下發生的事
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4:49 - 4:52其他時候 我們剪輯找到這些時刻，並在剪接時
移動它們 -
4:53 - 4:54就像人們說的，表演就是反應
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4:57 - 5:00而最後，他們並沒有讓完美擋在靈感之前
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5:00 - 5:04有時候在拍攝時 你腦中會有一幅完美的畫面
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5:04 - 5:07或是在劇本上，但與羅賓.威廉斯一起工作 你必須要打開你的心
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5:07 - 5:09來讓靈感 炸裂
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5:09 - 5:15"她過去常在睡覺時放屁，有一晚那屁放得太宏亮，把狗給吵醒了"
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5:15 - 5:19所以 保持開放吧~
這個男人帶來了許多他從影以來 最指標性的時刻 -
5:19 - 5:21也許他已經領略了什麼
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5:21 - 5:23那些經典的時刻，人們不斷地重複 重複
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5:23 - 5:26重複 再重複聽到的，但真正直擊你心中的東西
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5:26 - 5:29通常是那當下發生的，且只發生在當下
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5:29 - 5:32這就是電影: 捕捉那個當下
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5:35 - 5:37永別了，羅賓.威廉斯
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5:40 - 5:42翻譯: Agent Chen
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5:52 - 5:56"他是剪輯師的夢魘，他們看到他就像: 呃 !"
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5:56 - 5:58因為當他出現時，你要一直在他身上做剪接，你不能突然剪到一半
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5:58 - 6:01好像現在很難 把它剪成兩個鏡頭一樣
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6:01 - 6:04該死 ! 我無法hold住 ! 吉姆
攝影機太寬了 ! 天啊 太寬了 -
6:04 - 6:07"我會回來的"
"我們愛你"
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