1
00:00:00,000 --> 00:00:02,259
謝謝你，羅斯福，現在為您播放你點的歌

2
00:00:02,259 --> 00:00:05,839
"無處可逃"，由瑪莎與范德拉所演唱

3
00:00:05,839 --> 00:00:08,500
對，你知道我在說什麼

4
00:00:10,980 --> 00:00:13,799
嗨 我是Tony，這是幀影幀畫

5
00:00:13,799 --> 00:00:16,530
今天這部影片我想紀念無可比擬的羅賓.威廉斯

6
00:00:16,530 --> 00:00:18,920
這幾個月網路上有許多致敬影片,

7
00:00:18,920 --> 00:00:21,210
但我想略過其他人講過的,

8
00:00:21,210 --> 00:00:24,529
並專注在其他事情上: 他如何在鏡頭前移動。

9
00:00:24,529 --> 00:00:29,029
"你表現出舞蹈獨樹一格的頌讚。你舞個....鮑伯.福西"

10
00:00:29,029 --> 00:00:31,000
跳個... 瑪莎.葛蘭姆!

11
00:00:31,000 --> 00:00:33,730
"佈局"是演員與鏡頭之間的編排

12
00:00:33,730 --> 00:00:36,430
直白地說，演員的移動。他們的移動告訴我們

13
00:00:36,430 --> 00:00:38,469
有關於角色、場景以及故事

14
00:00:38,469 --> 00:00:41,489
"但你將此藏之於內"

15
00:00:41,489 --> 00:00:44,300
好的佈局可助於闡述故事，若你想親眼見識

16
00:00:44,300 --> 00:00:46,500
選一個場景觀賞 演員們如何移動

17
00:00:46,500 --> 00:00:50,500
"我們全都坐下，然後我們結束這個遊戲。"

18
00:00:50,500 --> 00:00:53,000
3分鐘過後，看看他如何使她坐下

19
00:00:53,000 --> 00:00:55,500
"有誰要喝茶的 ?我去泡些茶來 "

20
00:00:57,800 --> 00:01:00,559
你可以把聲音關掉觀看這段影片，然後還是能了解它大致上在講什麼

21
00:01:00,559 --> 00:01:03,570
那是好的佈局，所有對角色的了解、

22
00:01:03,570 --> 00:01:06,119
他們的關係，以及那些關係怎麼變化的

23
00:01:06,119 --> 00:01:10,390
都透過真實的動作呈現在你面前。
佈局考驗著演員與導演之間的默契

24
00:01:10,390 --> 00:01:13,030
儘管導演設計了這個佈局，最終仍是

25
00:01:13,030 --> 00:01:14,800
演員要將它呈現出來

26
00:01:14,800 --> 00:01:17,330
那正是為何羅賓.威廉斯的表現如此亮眼

27
00:01:17,640 --> 00:01:19,140
"你跟著鏡頭移動"

28
00:01:20,800 --> 00:01:22,300
"牽引著什麼"

29
00:01:22,500 --> 00:01:25,210
很少演員可以透過動作來表達他們的演技

30
00:01:25,210 --> 00:01:27,200
無論那動作是大

31
00:01:30,070 --> 00:01:31,400
是小

32
00:01:32,000 --> 00:01:35,360
即使他在兩個不同的場景做相同的動作

33
00:01:35,360 --> 00:01:38,100
你還是能看到他帶給這角色的微妙變化

34
00:01:38,890 --> 00:01:41,040
有時候他會在一個固定鏡頭前移動

35
00:01:44,100 --> 00:01:46,320
其他時候...
"你只是個孩子。"

36
00:01:46,320 --> 00:01:48,410
他會在移動的鏡頭前維持不動。

37
00:01:48,410 --> 00:01:52,880
這段拍攝長達2分45秒，並且是這兩個角色首次交談

38
00:01:52,880 --> 00:01:56,060
這裡葛斯.范.桑直接讓鏡頭將這兩個角色帶到一塊

39
00:01:56,060 --> 00:02:00,290
"你不了解真正的失去，因為那只有在你重視某樣東西

40
00:02:00,290 --> 00:02:02,110
勝於你自己時才會發生。"

41
00:02:02,110 --> 00:02:05,710
而在另外一部影片中，他則跟著鏡頭移動，創造了一個敘事性的舞動

42
00:02:07,710 --> 00:02:09,190
"... 而他一直在嘴邊默念著"
"他在默念著甚麼 ?"

43
00:02:09,190 --> 00:02:10,190
"默念著真理"

44
00:02:10,190 --> 00:02:11,620
或是 比較沒那麼敘事性的舞動

45
00:02:13,620 --> 00:02:17,730
觀賞羅賓.威廉斯的表演就是在看那些細節，那些演員透過他的手

46
00:02:20,730 --> 00:02:21,989
他的嘴

47
00:02:25,329 --> 00:02:26,840
他的右腳

48
00:02:30,280 --> 00:02:32,659
以及他摀臉的動作 所能呈現的細節

49
00:02:35,999 --> 00:02:37,950
羅賓.威廉斯的表演是一套演員的百科全書

50
00:02:37,950 --> 00:02:40,920
表現出演員可以 透過動作來表達他所要表示的

51
00:02:40,920 --> 00:02:43,909
而他也很幸運能跟賞識他天賦的製片人工作

52
00:02:43,909 --> 00:02:47,540
"我要你找到你自己的節奏，此時此刻, 你自己

53
00:02:47,540 --> 00:02:49,739
的大步伐、漫步行走、任何方向，
所有你想的到的，無論那是

54
00:02:49,739 --> 00:02:52,299
能讓你驕傲或你覺得笨拙的.. 任何事。"

55
00:02:52,299 --> 00:02:55,299
我不能講述他是怎麼在這些角色上做到這些的

56
00:02:55,299 --> 00:02:57,060
因為 我完全沒有頭緒

57
00:02:57,060 --> 00:03:00,950
但我可以說的是導演做了什麼來幫助他呈現最佳的表現

58
00:03:00,950 --> 00:03:02,500
這裡有5點

59
00:03:04,280 --> 00:03:07,840
1. 他們讓他直白的演出。電影表演很奇怪

60
00:03:07,840 --> 00:03:09,770
因為它需要好幾小時的準備，只為拍攝一個角度

61
00:03:09,770 --> 00:03:12,880
而有時候演員只有幾秒鐘的時間 去真正的做表演

62
00:03:12,880 --> 00:03:15,500
"我的天啊，孩子們"

63
00:03:15,720 --> 00:03:18,930
許多導演擅於拍攝場景1或2次

64
00:03:18,930 --> 00:03:20,710
這有助於演員保持他們的節奏

65
00:03:20,710 --> 00:03:24,260
有些則喜歡敘事性的運鏡，另外有些 情衷於簡單的畫面

66
00:03:24,206 --> 00:03:26,393
但無論如何，他們都願意讓所有演員盡情去表演

67
00:03:26,393 --> 00:03:28,940
盡可能地 沒有外在干涉 擾亂

68
00:03:28,940 --> 00:03:34,710
"是我艾倫，媽！爸！
我回家了！我回來了！"

69
00:03:35,730 --> 00:03:37,930
2. 他們讓他去做件 相當具體明確的事物

70
00:03:37,930 --> 00:03:41,860
打開窗戶、撿起蘋果
把罐子放到特定地點

71
00:03:42,060 --> 00:03:44,650
"我說 嘿 你知道嗎
我現在在這處理什麼事情"

72
00:03:45,680 --> 00:03:47,650
這些動作有時會在影片後段不斷地重複

73
00:03:47,650 --> 00:03:49,110
給我們看到對於一個角色 的前後呼應

74
00:03:53,440 --> 00:03:55,780
"艾莉諾 ?
是 "

75
00:03:56,490 --> 00:03:57,600
其他時候它們只是一次性的畫面

76
00:04:01,740 --> 00:04:04,400
作為一個剪輯師，我可以認出我是在看一個由12個鏡頭組成的場景

77
00:04:04,400 --> 00:04:06,310
這些細節 改變了一切

78
00:04:08,760 --> 00:04:11,340
3. 他們使用佈局來使故事影像化。


79
00:04:11,830 --> 00:04:14,060
人類很容易對於 肢體語言的細微變化做出反應

80
00:04:14,390 --> 00:04:17,390
我們從一個人的動作及語氣所能了解的

81
00:04:17,390 --> 00:04:19,130
往往比他們實際說的話要來得多

82
00:04:19,730 --> 00:04:21,290
"你忘了那女孩"

83
00:04:21,290 --> 00:04:22,748
關於佈局最棒的一件事

84
00:04:22,748 --> 00:04:25,239
就是它是通俗的，而且不需要被翻譯或是解釋

85
00:04:28,139 --> 00:04:31,470
即使你不會說英文，你也能夠了解到底發生了什麼事

86
00:04:31,470 --> 00:04:32,730
"別鬧了"
"我不喜歡你，先生"

87
00:04:34,350 --> 00:04:36,600
"為何呢 ?我有很好的性格，你問問任何人"

88
00:04:36,600 --> 00:04:39,300
4. 他們讓他聆聽
那是從跟彼得.威爾合作開始的

89
00:04:39,300 --> 00:04:43,040
他說，如果你單單聆聽，裡面隱藏著巨大的力量在裡頭

90
00:04:43,130 --> 00:04:46,270
一段好的表演有很大比例 其實是聆聽

91
00:04:47,100 --> 00:04:48,710
有時候那是正在當下發生的事

92
00:04:48,810 --> 00:04:51,970
其他時候 我們剪輯找到這些時刻，並在剪接時 
移動它們

93
00:04:52,590 --> 00:04:54,430
就像人們說的，表演就是反應

94
00:04:57,010 --> 00:05:00,080
而最後，他們並沒有讓完美擋在靈感之前

95
00:05:00,470 --> 00:05:03,660
有時候在拍攝時 你腦中會有一幅完美的畫面

96
00:05:03,660 --> 00:05:06,910
或是在劇本上，但與羅賓.威廉斯一起工作 你必須要打開你的心

97
00:05:06,910 --> 00:05:08,560
來讓靈感 炸裂

98
00:05:08,560 --> 00:05:15,250
"她過去常在睡覺時放屁，有一晚那屁放得太宏亮，把狗給吵醒了"

99
00:05:15,250 --> 00:05:19,430
所以 保持開放吧~ 
這個男人帶來了許多他從影以來 最指標性的時刻

100
00:05:19,430 --> 00:05:21,020
也許他已經領略了什麼

101
00:05:21,020 --> 00:05:23,020
那些經典的時刻，人們不斷地重複 重複

102
00:05:23,020 --> 00:05:26,080
重複 再重複聽到的，但真正直擊你心中的東西

103
00:05:26,080 --> 00:05:29,470
通常是那當下發生的，且只發生在當下

104
00:05:29,470 --> 00:05:32,000
這就是電影: 捕捉那個當下

105
00:05:35,300 --> 00:05:37,000
永別了，羅賓.威廉斯

106
00:05:39,769 --> 00:05:41,560
翻譯: Agent Chen

107
00:05:52,490 --> 00:05:55,600
"他是剪輯師的夢魘，他們看到他就像: 呃 !"

108
00:05:55,600 --> 00:05:58,130
因為當他出現時，你要一直在他身上做剪接，你不能突然剪到一半

109
00:05:58,130 --> 00:06:00,900
好像現在很難 把它剪成兩個鏡頭一樣

110
00:06:00,900 --> 00:06:04,320
該死 ! 我無法hold住 ! 吉姆
攝影機太寬了 ! 天啊 太寬了

111
00:06:04,041 --> 00:06:06,641
"我會回來的"
"我們愛你"