Princípios básicos da Animação: A ilusão ótica de movimento - TED-Ed

Veja a lição completa: http://ed.ted.com/lessons/animation-basics-the-optical-illusion-of-motion-ted-ed

Como os animadores fazem imagens estáticas se tornarem vivas? As imagens estão mesmo se mexendo ou é apenas ilusão de ótica? O TED-Ed leva você aos bastidores, para revelar os segredos dos filmes.

Lição e animação do TED-Ed.

Tome uma série de imagens estáticas e sequenciais.

Vamos visualizá-las, uma a uma.

Mais rápido.

Bom, vamos tirar os espaços

e ir mais rápido ainda.

Espere...

... bam!

Movimento!

Por quê?

Racionalmente, sabemos
que estamos apenas visualizando

uma série de imagens estáticas,

mas quando as vemos mudar rápido o suficiente,

elas produzem uma ilusão de ótica,

aparecendo como uma única e persistente imagem,

que muda gradualmente de forma e posição.

Esse efeito é a base de toda
a tecnologia de filmes de cinema,

das nossas telas de LED atuais

a suas antepassadas de raios catódicos,

das projeções cinematográficas

aos novos brinquedos,

até, dizem,

à Idade da Pedra,

quando os humanos começaram
a pintar nas paredes das cavernas.

Esse fenômeno de percepção
de movimento aparente

de imagens sucessivas

se deve à habilidade humana da percepção,

historicamente conhecida como
"persistência de visão".

O termo é atribuído

ao físico, meio inglês meio suíço, Peter Mark Roget,

que, no início do século XIX,

utilizou-o para descrever
um defeito particular do olho,

que fazia com que um objeto em movimento

parecesse estar parado, quando
alcançava determinada velocidade.

Não muito tempo depois,

o termo foi usado para descrever o oposto,

o aparente movimento de imagens estáticas,

pelo físico belga Joseph Plateau,

inventor do fenacistoscópio.

Ele definiu a persistência da visão

como resultado de sucessivas imagens residuais,

que foram retidas e combinadas na retina,

nos fazendo acreditar que o que estávamos vendo

é um único objeto em movimento.

Essa explicação foi amplamente aceita

nas décadas seguintes,

até a virada do século XX,

quando alguns começaram a questionar

o que acontecia fisiologicamente.

Em 1912, o psicólogo alemão Max Wertheimer

delineou os primeiros estágios
básicos do movimento aparente,

usando ilusões de ótica simples.

Essas experiências o levaram a concluir

que o fenômeno decorreu de processos

que acontecem por trás da retina.

Em 1915, Hugo Munsterberg,

um germano-americano pioneiro
em psicologia aplicada,

também sugeriu que o movimento aparente

de imagens sucessivas

não se deve ao fato de ficarem retidas no olho,

mas por serem superpostas pela ação da mente.

No século seguinte,

experiências realizadas por fisiologistas

realmente confirmaram suas conclusões.

No que diz respeito à ilusão
de imagens em movimento,

a persistência da visão tem
menos a ver com a visão em si

do que com a forma
como ela é interpretada no cérebro.

Pesquisas mostraram que diferentes aspectos

daquilo que o olho vê,

como forma,

cor,

profundidade

e movimento

são transmitidos a diferentes regiões
do córtex visual,

por diferentes caminhos, a partir da retina.

É a interação contínua

de vários cálculos no córtex visual,

que costuram esses diferentes aspectos

e culminam na percepção.

Nossos cérebros trabalham constantemente,

sincronizando o que vemos,

ouvimos,

cheiramos

e tocamos,

em experiências significativas,

no decorrer do presente, momento a momento.

Então, para se criar uma ilusão

de movimento em imagens sucessivas,

precisamos fazer com que
o tempo dos nossos intervalos

fique próximo da velocidade com que
nosso cérebro processa o presente.

Então, qual é a velocidade do nosso presente,
de acordo com nosso cérebro?

Bem, podemos ter uma ideia,

ao medir a velocidade com
que as imagens precisam passar

para que a ilusão aconteça.

Vejamos se conseguimos descobrir,

repetindo nossa experiência.

Eis a sequência, apresentada

a uma velocidade de um quadro por dois segundos,

com um segundo de tela preta entre cada uma.

A essa velocidade,

com um espaço separando as imagens,

na verdade, não há movimento perceptível.

Conforme diminuímos a duração do intervalo,

uma leve mudança de posição
torna-se mais aparente,

e começamos a ver indícios
da sensação de movimento

entre os quadros disparados.

Um quadro por segundo,

dois quadros por segundo,

quatro quadros por segundo.

Agora estamos começando
a ter a impressão de movimento,

mas não muito homogênea.

Ainda estamos percebemos

que estamos visualizando imagens isoladas.

Vamos acelerar,

oito quadros por segundo,

doze quadros por segundo.

Parece que estamos quase lá.

A vinte e quatro quadros por segundo,

o movimento parece mais homogêneo.

Estamos em velocidade máxima.

Então, o ponto em que deixamos
de perceber os intervalos

e começamos a ver que o movimento aparente

parece começar a surgir por volta
de doze quadros por segundo.

Isso se enquadra

naquilo que a ciência determinou

ser o limiar da nossa percepção

de imagens isoladas.

De maneira geral, perdemos essa percepção

a intervalos de cerca de
100 milissegundos por imagem,

o que corresponde a uma velocidade

de cerca de 10 quadros por segundo.

Conforme a velocidade aumenta,

perdemos completamente a percepção dos intervalos

e ficamos mais convencidos

da realidade da ilusão.