Fondamenti delle animazioni: l'illusione ottica del movimento - TED-Ed

Guarda la lezione completa: http://ed.ted.com/lessons/animation-basics-the-optical-illusion-of-motion-ted-ed

Come fanno gli animatori a dare vita a delle immagini fisse? Le immagini si muovono davvero o è solo un'illusione ottica? TED-Ed vi porta dietro le quinte per spiegare il segreto del movimento nei film.

Lezione e animazione di TED-Ed.

Prendete una serie di fermi immagine.

Osservateli uno alla volta.

PIù veloce.

Adesso, rimuoviamo gli intervalli,

andate ancora velocemente.

Aspettate e...

...bam!

Animazione!

Come mai?

Mentalmente sappiamo che stiamo solo osservando

una serie di fermi immagine

ma quando li vediamo cambiare abbastanza velocemente,

creano l'illusione ottica

di apparire come un'immagine unica, persistente

che sta lentamente cambiando forma e posizione.

Questo procedimento è la base di tutti i film

dagli schermi al LED di oggi

fino agli antenati, i raggi catodici del 20° Secolo,

dal proiettore cinematografico

ai giocattoli moderni,

finanche, è stato suggerito,

alla lontana Età della Pietra

quando gli umani iniziarono a dipingere sui muri delle caverne.

Questo fenomeno di percepire un moto apparente

in una successione di immagini

è dovuto a una caratteristica della percezione umana

storicamente chiamata "persistenza della visione".

Il termine è attribuito

al fisico anglo-svizzero Peter Mark Roget,

che, all'inizio del 19° Secolo,

lo usò per descrivere una specifica imperfezione dell'occhio

che si verifica quando un oggetto in movimento

appare fermo quando raggiunge una certa velocità.

Non molto dopo

il termine venne usato per descrivere l'opposto,

il moto apparente di immagini fisse,

dal fisico belga Joseph Plateau,

inventore del fenachistoscopio.

Definì la persistenza della visione

come il risultato di una successione di immagini residue

che venivano raccolte e poi combinate nella retina,

facendoci credere che ciò che stiamo vedendo

è un singolo oggetto in movimento.

Questa spiegazione è stata largamente accettata

nei decenni successivi

fino alla fine del 20° Secolo,

quando qualcuno inizià a chiedersi

quale fosse la spiegazione fisiologica.

Nel 1912, lo psicologo tedesco Max Wertheimer

delineò le tappe principali del moto apparente

usando delle semplici illusioni ottiche.

Questi esperimenti lo portarono a concludere che

il fenomeno era dovuto a dei processi

dietro la retina.

Nel 1915, Hugo Munsterberg,

un pioniere tedesco-americano della psicologia applicata,

suggerì in aggiunta che il moto apparente

delle immagini in successione

non è dovuto al loro essere trattenute nell'occhio

ma è sopraggiunto dall'azione della mente.

Nel secolo a seguire,

gli esperimenti di alcuni fisiologi

hanno praticamente confermato le loro conclusioni.

Essendo collegata all'illusione di immagini in movimento,

la persistenza della visione ha meno a che fare con la visione stessa

che con il modo in cui è elaborata dal cervello.

Ricerche hanno dimostrato che aspetti differenti

di quello che l'occhio vede,

come la forma,

il colore,

la profondità,

e il movimento,

sono trasmessi a diverse aree della corteccia visiva

attraverso vari percorsi dalla retina.

È la continua interazione

di vari calcoli nella corteccia visiva

che mette insieme questi diversi aspetti

e culmina nella percezione.

I nostri cervelli sono costantemente al lavoro,

cercano di sincronizzare ciò che vediamo,

sentiamo,

odoriamo,

e tocchiamo,

per creare delle esperienze significative

nel flusso di momenti che formano il presente.

Quindi per creare l'illusione

del movimento di immagini in successione,

dobbiamo avvicinare la cadenza degli intervalli

alla velocità con cui i nostri cervelli elaborano il presente.

Quindi, quanto velocemente sta accadendo il presente secondo i nostri cervelli?

Beh, possiamo farcene un'idea

misurando con quale velocità le immagini devono cambiare

per creare l'illusione.

Vediamo se riusciamo a scoprirlo

ripetendo il nostro esperimento.

Ecco qui la sequenza presentata

ad una velocità di un fotogramma ogni due secondi

con un secondo di immagine nera in mezzo.

A questa velocità di variazione

con lo spazio a separare le immagini,

non c'è un reale movimento percepibile.

Non appena diminuiamo la durata dello spazio,

possiamo notare un piccolo cambiamento,

e si inizia ad avere una vaga idea di movimento

fra le diverse immagini.

Una immagine al secondo,

due immagini al secondo,

quattro immagini al secondo.

Adesso iniziamo a percepire il movimento,

ma non è molto fluido.

Siamo ancora consapevoli

che ciò che stiamo guardando sono immagini separate.

Velocizziamo un po',

otto immagini al secondo,

dodici immagini al secondo.

Sembra che ci siamo quasi.

A ventiquattro immagini per secondo,

il movimento sembra ancora più fluido.

Questa è la velocità standard.

Quindi, il momento in cui perdiamo la consapevolezza degli intervalli

e inizia a sembrare un moto apparente

sembra attivarsi a circa 8-12 immagini al secondo.

Sembra essere vicino

a quello che la scienza ha determinato

essere la soglia minima richiesta dalla nostra consapevolezza

per vedere immagini separate.

In linea generale, perdiamo quella cosapevolezza

a intervalli di circa 100 millisecondi per immagine,

che corrisponde ad una frequenza di fotogrammi

pari a dieci immagini al secondo.

Con il crescere della velocità delle immagini,

perdiamo completamente la consapevolezza degli intervalli

e siamo ancora più convinti

della realtà dell'illusione.