Diana Al-Hadid's Studio Boom | "New York Close Up" | Art21

Can growing a business and maturing as an artist go hand in hand? In this film, artist Diana Al-Hadid and her crew of dedicated assistants strike a balance between work and play while finishing a new sculpture on a tight deadline. Filmed over several months at Al-Hadid's studio in Williamsburg, Brooklyn, the collaborative team of young artists devote long hours towards the completion of "Nolli's Orders" (2012) for its debut in the "Invisible Cities" [http://www.massmoca.org/event_details.php?id=669] exhibition at MASSMoCA. In a year marked by rapid growth in the studio, Al-Hadid keeps pace with the demand for her massive sculptures by enlarging her workspace, teaching specialized sculptural techniques to others, and making efficient use of time and resources. Charting the expansion of her operation over the years—from working alone in a small space to renovating and managing a floor of artist studios for additional income—Al-Hadid's artistic ambitions are made possible by her ability to create an enjoyable, yet highly productive working environment, and to problem-solve on a grand scale. As moving day steadily approaches, Al-Hadid and her team create a manual detailing the complex assembly instructions for "Nolli's Orders," slowly dismantle and crate the intricate sculpture, and clear out the studio to begin work on the next project.

Diana Al-Hadid (b. 1981, Allepo, Syria; raised in Cleveland, Ohio, USA) lives and works in Brooklyn, New York. Learn more about the artist at:
http://www.art21.org/newyorkcloseup/artists/diana-al-hadid/

CREDITS | "New York Close Up" Created & Produced by: Wesley Miller & Nick Ravich. Editor: Brad Kimbrough. Cinematography: John Marton, Wesley Miller & Nick Ravich. Sound: Scott Fernjack, Wesley Miller & Nick Ravich. Associate Producer: Ian Forster. Production Assistant: Amanda Long & Tida Tippapart. Design & Graphics: Open. Artwork: Diana Al-Hadid. Thanks: Loren Alliston, Jonathan deSimone, Drew Dudak, Sarah Faitell, Dennis Harvey, Nicholas Joyce, Yeji Lee, MASS MoCA, Ryan Muller, Paul Pino, Platypus Fine Art, Jack Samels, United Van Lines. An Art21 Workshop Production. © Art21, Inc. 2012. All rights reserved.

New York Close Up is supported, in part, by the New York City Department of Cultural Affairs in partnership with the City Council; Toby Devan Lewis; Lambent Foundation; the Dedalus Foundation, Inc.; and the Lily Auchincloss Foundation, Inc. Additional support provided by The 1896 Studios & Stages, and by individual contributors.

(rire)

Ca se passe toujours comme ça dans ma ville: On est super tendu.

Diana-Al-Hadid-artiste

Que va t-il se passer?

Applicationeffetsonores-iPhone de Ryan

Tu devrais faire des petits pas là-

Et puis-

[son rythmique]

Comment est le rythme du studio?

Boom!

Quoi de neuf!

Tu vas le rendre sexy

Ouaih

[musique]

[bruit
du chalumeau]

Il y a 4 ans; tout cet étage était juste un grand espace vide

[bruit de la perceuse]

Il n'y avait pas de plomberie, pas de chauffage, pas d'électricité

C'est droit à ton avis?

Heureusement , j'ai pu me le procurer, et le diviser

j'ai loué une partie à d'autres artistes

Et je me suis fais un coin bien plus grand que ce que je ne m'étais jamais imaginé dans mes rêves.

Je m'étais trop attardée à trouver un moyen de tout faire marcher.

C'est vrai. Ça marche. Enfin presque.

Quand je suis arrivée à New york, mon studio mesurait à peut près 65 mètres carré.

Je créais des scuplture presque collées aux murs, c'était vraiment difficile.

Surtout pour le genre de travail que je fais. Ça m'a appris à être efficace,

à économiser de l'espace, à mettre de l'argent de coté, et surtout à gagner du temps.

Parce que personne ne m'aide, et ne pas avoir beaucoup de ressource rend intelligent.

Ouaih!

Cette année j'ai du m'aggrandir assez vite.

C'est juste impossible de faire cela toute seule à ce niveau.

tu as un sceau pour moi? Oui!

Alors maintenant j'ai un assistant qui m'aide à faire ces choses.

C'est aussi pour cette raisons que j'ai un responsable de studio afin de déléguer différentes tâches aux personnes

et maintenant je peux me concentrer sur les choses qui ont besoin de mon attention.

C'est super de travailler à une si grande échelle, c'est génial.

[rire]

Quand j'ai commencé à travailler pour elle j'étais son seul assistant.

J'ai passé 6 mois à travailler intimement avec elle, et j'ai beaucoup appris de différentes techniques.

C'est peut-être cette barre.

T'es géniale.

Elle est du genre "Ça passe ou ça casse"

Oui, pourquoi ne pas le mettre là?

Tout est gigantesque, avec des sculptures géantes.

Et tout le procédé est très spécifique à la fois étrange et unique.

Donc, ce que je fais en gros c'est entrainer des personnes à faire les choses à la manières de Diana.

N'importe qui peut faire ce que je fais, Je pense que c'est facile. Tout ce que je fais est facile.

Ouaih, mais c'est un peu comme si on regardait le maitre en la matière à l'oeuvre.

[rire]

Je veux dire, toucher le verre coome tu le fais, le manier, tu peux pas faire ça tout seul.

Je suis plus rapide.

Oui, et tu le rends beaucoup plus naturel
.

C'était un peu le désordre ici pendant des années.

Grace à Nick maintenant, j'ai
l'air plus professionnel.

Elle aime les reçus, garder des traces de tout jusqu'au dernier centime, c'est donc la partie la plus compliquée.

Des tonnes de détails. très intéressants.

John et moi sommes concurrents.

Des fois j'ai besoin d'elle au bureau et il a besoin d'elle au studio le même jour. Alors on la divise.

Tout le monde dehors.

C'est vraiment un lieu de travail agréable. J'aime être ici, et j'apprends vraiment beaucoup de choses

mais d'un autre coté, ça consomme beaucoup de mon temps

Donc je pense qu'il va y avoir un moment où je vais me mettre à mon compte.

Ce qui va le plus me manquer ici , c'est le fait que l'on rigole beaucoup au travail

On est sérieux, et on bosse, mais l'ambiance est vraiment relax , et c'est cool.

[conversation lointaine]

Il y a un grand changement à la fin

comme quand tout est rassemblé, et que toutes les grandes décisions ont été prises.

Je dois alors me concentrer sur les touts petits détails, les points sur les i.

Il reste des supports, ici et là, il y en a des petits ici.

Et cela devient sombre en quelque sorte. Pour vous donner l'impression de vous trouver dans une atmosphère de science-fiction

Que les règles de la physique ne comptent plus.

Nos éléments vont et viennent donc mon role est de prévoir ce genre de chose.

Nous sommes assez futés lorsqu'il s'agit de résoudre un problème concernant les grosses scupltures compliquées.

Les sculptures ne son pas créées de manières rationelles. C'est plus esthétique
que tectonique.

Donc en ce moment je travaille plus sur les manuels de construction, et comment assember ces trucs.

Je cours toujours au studio pour mesurer des pièces et retour ensuite devant mon ordinateur.

C'est la partie de la scuplture que vous ne voyez pas. Ces manuels d'instruction resteront avec les scupltures pour toujours.

Parfois je rentre chez moi après le travail, et je rêve de couper, de coller,

et je ne sais pas si je rêve de mon travail ou de celui de Diana

mais ça n'a pas d'importance en fin de ocmpte.

Ce que nous faisons ensemble dans le studio ne concerne que nous pendant un moment.

Et à un moment donné, cela concernera le monde entier. Pour toujours.

Le monde artistique est capricieux, donc je peux me retrouver toute seule l'année prochaine, qui sait,

Mais je fais attention et essaye de mettre les chances de mon coté.

Les artistes sont les personnes les plus avisées, créateurs, ils doivent gérer une quête illogique;

le reste du monde est plus logique.

Tous les artistes que je connais sont stressés, et pleins d'envies, et de curiosité.

Ils sont un peu comme des personnes sournoises en civil, comme vous et moi, donc faites attention, nous sommes partout.

Au ménage!

"Voici la nouvelle scuplture de Diana"
Elle a 2 mois pour la temriner pour une exhibition"

[conversation lointaine]

[perceuse et marteau]