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『ゼルダの伝説 Breath of the Wild』で
雨が降ると全てが変わる
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岩肌はすべって登りづらくなる
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だがリンクの足音は消えるので
簡単に忍び寄れる
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電気のダメージは劇的に増えるが
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炎や爆弾の矢は
普通の矢になってしまう
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ビリビリヤンマなどの特定の生き物は
雨のときだけ現れる
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人間は走って雨宿りをするし
焚き火は燃え尽きる
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どこかで巨大な水溜りを見つけても
太陽が昇ると蒸発してしまう
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『BotW』の変化する天候システムは
ただ見栄えを良くするだけでなく
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他のほぼ全ての要素に手を伸ばして
影響を与えるのだ
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これが「システミックゲーム」の定義だ
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Ubisoft の元リードプログラマー
Aleissia Laidacker はこう述べる
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「システミックとはゲームの全ての要素が
繋がってることを意味します」
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「これは１つの要素が他へ影響することを
目的に開発・設計されています」
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ここ数年で、この種の相互接続性を持つ
ゲームが爆発的に増えている
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『MGS V』や『ゼルダの伝説』などの
日本製ゲームから
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ヨーロッパ製の野心作
『Kingdom Come: Deliverance』
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『Mark of the Ninja』のような
独立系ゲームや
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Ubisoft のほぼ全ての
最新ゲームまで
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例えば『Far Cry 4』には
とても嬉しい仕様があって
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プレイヤーが敵や野生動物と
戦うだけではなく
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敵も動物と戦えるのだ
逆もまたしかり
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この戦いは開発者が手作りした台本ではない
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敵のシステムと、野生動物のシステムが
ただ相互作用して…
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虎が見張りの顔を切り裂いたのだ
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この仕組みは
「認識」と「法則」のおかげだ
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超単純化して言えば――
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ゲームの全ての実体には「入力」がある
これで聞くことができる
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『Far Cry 4』の虎の場合、それはプレイヤーや
エサ、炎、敵のことかもしれない
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また実体には「出力」もあって
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実体の存在を
ゲーム世界へ発信している
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入力と出力が一致し、実体が互いに
見たり触れたりできるとき、接続が確立する
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法則に従うのはその時だ
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虎と見張りの場合
法則上、顔が切り裂かれる
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だが他のゲームでは
木製の矢に着火して放火できたり
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オレンジ色のアマガエルが爆発して
地形を破壊したり
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キャンプファイアに雨が降って
火が消えたりする
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システミックゲームでは、あらゆる種類の
物体、キャラ、環境の断片と
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ゲームシステムがお互いを認識し
それが作用する法則が必要になる
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だが重要なのか？
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システムがそれほど繋がっていないゲームよりも
こっちの方が面白いのはなぜだろう？
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１つの大きな利点は、プレイヤーが
面白い計画を立てられることだ
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伝統的なゲームでは、実体が認識するのは
プレイヤーだけで、他の要素はあまり認識しない
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つまり敵に作用するためには
直接的な手段を使うしかない
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すなわち、敵を撃つことだ
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だがシステミックゲームの実体は
たくさんの要素を認識しているので
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間接的な手段で敵に作用できる
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例えば、檻の動物を解放して
近くの見張りへ攻撃させる
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つまりシステミックゲームの
決定的な特徴は――
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様々な実体やシステム同士の関係性を
計画に利用できることにある
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それらが一緒になったとき
かなり知的な気分になる
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『Watch Dogs 2』に良い見本がある
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警察が追ってきたので
僕はそのままギャングの縄張りへ誘導して
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屋上から警察とギャングの戦いを
眺めていた
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警察が注意散漫になったので急いで立ち去り
指名手配から逃げ切った
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これは最高の気分だったし
警官に撃ちまくるよりもずっと面白かった
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システミックのもう１つの大きな利点は
ドラマや驚きの瞬間を生み出せることだ
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王立軍、反政府組織、怒れる像の
三つ巴の戦いみたいな感じだ
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繰り返すが、台本が無いのにこれが自然発生したのは
色んな実体が
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互いに認識し、互いに法則を持ち
同じ場所にいることに気づいたからだ
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こうした体験は
２つの理由でクールだと思う
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１つは、面白い物語構造になるからだ
プレイヤーが計画を立てて実行しようとしても
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予想外の事態が連鎖して計画が台無しになるので
それに対応する必要がある
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こうした出来事は
完全に自分だけの体験なので
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全員が目にする超壮大な場面よりも
特別で記憶に残るものになると思う
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誰もこの場面をツイートしてないだろ？
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だからシステミックゲームでは
プレイヤーが面白い計画を立てられるし
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それが意外な体験になる
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これは「創発的ゲームプレイ」と呼ばれている
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開発者が意図的に
設計したものではなく
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複数のシステムが出会うことで出現する
解決策や状況のことだ
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とはいえ開発者の責任が
消えるわけではない
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開発者は創発を可能にするために
何もかも準備しないといけない
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そのためには色んな実体に「認識」を
実装する必要がある
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互いに認識する要素は
多いほど良い
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キャラ同士が戦うのも１つの手だが
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敵が環境を破壊しても良いし
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実体に昼夜の周期を認識させたり
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ゼルダの場合は
化学エンジンを丸ごと発明して
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風、炎、氷などを実装したりしている
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次に、一貫性のある「法則」が必要だ
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なぜなら AI の動画でも話したように
プレイヤーが良い計画を立てるには
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自分の行動にシステムがどう反応するのか
ハッキリ分かってる必要があるからだ
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だが普遍的な法則も必要になる
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例えば、木製のモノが燃えるなら
木の物体は全て燃えるべきだ
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こういう法則が破られるたび
世界の信憑性は低下し
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プレイヤーが今後
何かを試す可能性は低くなる
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そこで普遍的な接続性を
容易にするために
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『Dishonored』共同ディレクター Harvey Smith と
Raphael Colantonio の助言を紹介しよう
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実体が特定の物体やキャラを
聞けるようにするのではなく
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実体が「一般的な刺激」を出力できるようにする
例えば炎、貫通、爆発ダメージなどだ
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次にその刺激を他の要素に
認識させるらしい
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この抽象化した層が
実体の追加や変更を容易にし
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プレイヤーは開発者が考えもしなかった接続性を
発見できるようになる
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例えば Harvey Smith の代表作
『Deus Ex』では
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MIB が死に際に爆発することを利用して
ドアを開けることができる
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ゼルダでも金属の物体を床に置くと
電気が流れて
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自己流のやり方でパズルを解ける
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ちょっとズルい感じだが
これこそがシステミックゲームの楽しさだ
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１つしかないパズルの解法を
見つける代わりに
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システム固有の振る舞いを活用して
自分のやり方で目の前の問題を解決できるのだ
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また予想外な出来事を
頻繁に発生させたいなら
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システムが少し
不安定であることが大切だ
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プレイヤーが何もしていなくても
システムを活動させて
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システムが自ら
移動・変化できるようにする
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これでシステムを自動化できる
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例えば『BotW』の変化する天候は
予測不可能な雷雨を発生させる
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または AI に独自の目的と欲求を与えれば
AI が動き回って
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上手くいけば他の実体と
対立させることができる
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Okay 君はシステミックゲームを作った
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ゲームの全ての実体同士に
接続性を作って
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一貫性がある普遍的な法則に
従わせている
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だが簡単に台無しになるので
まだやるべき作業がある
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多くのゲームは創発的な攻略を
促すことに失敗している
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『MGS V』にはワクワクする機会が
たくさんあるにもかかわらず
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僕は静音麻酔銃で
多くのミッションを片付けてしまった
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より確実な攻略法があるなら
なんで馬鹿げた計画で危険を冒すんだ？
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『Hitman』は創造力を促すために
Agent 47 の銃撃戦を弱くしてる
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ゼルダは物議を醸したが、武器が粉々になることで
創造的な攻略法を試すように促している
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また、あらゆる方法で
世界と相互作用できることも重要だ
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これは皆殺しよりも優れている
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敵を殺すことは、本質的には
空間から実体を消すことであって
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大抵はシステムで楽しむ機会を
減らしてしまう
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実体をただ消すだけでなく
変更や追加できる手段を用意したい
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警備システムをハッキングして
忠誠心を変えたり
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デコイ人形を膨らませて
敵を動揺させたりなどだ
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一本道のミッションで選択肢が制限され
台無しなゲームもある
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『Grand Theft Auto』は
この点が痛い
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優れたシステムがいっぱいあって
都市が活発で現実的に感じるし
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警察の指名手配は、天才的な出来事だ
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これが無かったら『GTA』で民間人を殺しても
面白いことは起きないだろう
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だが殺人が指名手配システムに影響して
パトカーが追ってくるので
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プレイヤーの行動の結果が
ゲームの色んなシステムに波及する
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最高だ
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だがメインミッションは台本で
ものすごく直線的になり
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画面上の指示にしっかり従わないと
ありとあらゆる失敗判定が出てくる
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『Far Cry』にもこの問題がある
野営地の面白さがメインミッションに無いのだ
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野営地は色んなシステムのための
自由な実験場だ
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システミックのステージで重要なのはプレイヤーに
目標を与えることであって攻略手段ではない
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自由な空間と、互いを認識し合う
大量の実体を用意すれば
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良い計画や印象的な体験が
生まれる機会になる
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システミックでも独自の体験を
作れないゲームもある
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Ubisoft はありがたいことに、全てのゲームを
創発スリルの素材で満たそうとしているが
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『Assassin’s Creed Origins』の野営地は
『Far Cry 4』と驚くほど似ている
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だから独自の体験を提供できるような
システムの設定が大切だ
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『Far Cry 2』の違いを見てくれ
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火災の伝播や、悪者の徘徊などの
システムがあるが
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この設計の目的はプレイヤーの危険を
煽ることだと思う
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一方で暗殺シミュレーター
『Hitman』の方向性は真逆だ
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完璧に統制されたシステムに
重点を置くことで
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プレイヤーはそこで
歯車を狂わせる役になるのだ
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『Mafia 3』のようにシステムに
メッセージを込めることだってできる
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黒人地区の警察は
白人地区より駆けつけるのが遅い
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このゲームはシステムを通じて
語っているのだ
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ところで、こうしたシステミックの設計は
今に始まったことではない
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何十年もシミュレーションゲームは
この種の相互接続性を使って
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現実世界のシステムを模倣してきた
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それは偶然にも、全知全能の存在として
見下ろし視点で遊ぶゲームだった
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現在でもこういうゲームはある
例えば『Rimworld』や
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相互接続性が馬鹿げてる
『Dwarf Fortress』とかだ
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このゲームでは緊急事態が起きる
例えばネコが死んでしまうのだが
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それはドワーフが飲酒中にワインをぶち撒け
ネコが毛づくろいでワインを舐めてしまい
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アルコール中毒で死ぬという経緯だ
馬鹿げてるだろ
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詳細は Eurogamer の
「Here’s A Thing」を視聴してくれ
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それから没入型シムがある
『Thief』や『Deus Ex』などのジャンルだが
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その核心は
シミュレーションの設計を
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一人称視点で１人のキャラを操作する
没入感のあるゲームに組み込むことだった
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それでこんな名前になった
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だからこそ僕は没入型シムの復活に
大喜びした
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『Prey』や『Dishonored 2』などの
傑作のことだ
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でもこれらのゲームが商業的に
上手くいかなかったのでかなり落胆した
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だがこういう設計の人気が
明らかになった現在では
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『Ultima Underworld』や『System Shock』にまで遡る
特定の遺産にゲームが限定される必要はない
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大規模予算にも
低品質ヨーロッパ作品にも
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没入型シムファンの独立系作品にも
実に奇妙なことに、ゼルダの最新作の中にも
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システミックの設計と、創発的ゲームプレイが
あらゆるゲームの中に登場しつつある
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そういうのが大好きな人間としては
計画を立てて、それが大失敗するのを見るために
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この流行が次にどこへ向かうのか
非常に楽しみだ
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（字幕翻訳：Nekofloor）
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ご視聴ありがとう！
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システミックの設計は超複雑な内容なので
この動画では表面的な部分しか触れていないが
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この分野の専門家からの大量の情報は
下の説明欄にあるリンクを参照してくれ
