Designers de Dishonored 2 Explicam a Mansão Mecânica | No Nível

GMTK é apoiado pela Patreon - https://www.patreon.com/GameMakersToolkit

Neste episódio de No Nível, falo com os designers Dana Nightingale e David Di Giacomo da Arkane sobre a metamórfica Mansão Mecânica em Dishonored 2.

=== Antes de assistir ===

Spoilers: A Mansão Mecânica em Dishonored 2.
Aviso de conteúdo: sangue, violência

=== Jogos exibidos ===

Dishonored (2012)
Dishonored: Death of the Outsider (2017)
Dishonored 2 (2016)
Dishonored: The Knife of Dunwall (2013)
Deathloop (Lançamento em Breve)
System Shock 2 (1999)

=== Créditos ===

Música da trilha sonora oficial de Dishonored 2 de Daniel Licht.

Dishonored 2, arte conceitual de Nicolas Petrimaux
https://www.artstation.com/nicolab

Dishonored 2 - Emily Any% Speedrun 20:48 Recorde Mundial | Cearadeth
https://www.youtube.com/watch?v=U9D4fYIDLt4

=== Legendas ===
mmentor210

Entre um baile de máscaras, um brilhante assalto
ao banco, e uma casa presa entre dois instantes

no tempo - a série Dishonored é famosa por
seu design de nível detalhado e imaginativo.

Mas se tem um nível que realmente se enquadra
nessa descrição, é a Mansão Mecânica de

Dishonored 2 - uma mansão metamórfica onde
as paredes giram em carrosséis, salas inteiras

desaparecem no chão, e os móveis são
reorganizados por mecanismos escondidos.

É o lar de Kirin Jindosh - um inventor excêntrico
que está construindo um exército de soldados

robóticos, além de manter o seu amigo
Sokolov prisioneiro em seu porão.

Então você vai precisar entrar, assumir controle da mansão,
impedir que o Jindosh faça mais robôs, e libertar o Sokolov.

Bem-vindos ao No Nível - uma série de vídeos
nos quais eu jogo níveis excelentes de videogames,

junto dos designers que os fizeram.

Para esse episódio, eu joguei o nível da Mansão Mecânica
conversando com a designer Dana Nightingale.

Ela foi responsável por planejar o layout da mansão e o
ritmo do gameplay, usando fluxogramas e protótipos.

Na chamada também estava o David Di Giacomo,
o artista do nível.

O trabalho dele era de construir a mansão mesmo,
criar os mecanismos e movimentos, e transformar

as ideias da Dana em realidade.

Uma rápida nota que nesse vídeo as respostas do
David serão em francês, com legenda.

Então, antes de eu abrir a porta e entrar na mansão, eu
perguntei à Dana como ela começou a trabalhar nesse nível.

DANA: Eu tinha concluído o meu trabalho na
Faca de Dunwall e me mostraram uma lista -

bem comprida - de todas as potenciais ideias
de nível que o time estava pensando em

incluir no Dishonored 2.

E uma delas era a mansão de um
inventor mecânico.

Eu dei uma olhada na lista e pensei 'isso
vai ser super difícil de decidir,

como eu vou saber qual escolher?'.

E eu vejo aquela e falo 'É! Essa!
Essa que eu vou fazer!'

MARK: Você lembra de alguma
das outras ideias da lista?

DANA: Eu só lembro as quais eu fiz
o protótipo.

Mas eu fiz sim um protótipo para uma
redução do conceito do baile de máscaras,

que a gente acabou não fazendo.

Nós não queríamos tentar superar o
nível da Lady Boyle imediatamente.

Se bem que a gente tá revisitando ele para
o Deathloop: a festa com as máscaras de lobo.

E outro que era na verdade para fazer
parte da Mansão Mecânica foi

o corredor de vento.

Era para você ter que passar por ele
para chegar na mansão do Jindosh.

Então primeiro você passa por essas fábricas
malucas com todas essas mecânicas que foram

feitas pensando no vento sendo forte o suficiente
para te levantar e te soprar distante.

Mas essa ideia não foi longe.

O escopo do jogo estava sendo estabelecido
e nós percebemos que tínhamos coisa demais.

Então tivemos que nos livrar de algumas
das ideias, e essa foi uma delas.

MARK: Então uma vez que você tinha essas
delimitações, o que veio depois?

DANA: Eu só comecei a fazer o protótipo.

Sem conceito algum do que seria o layout,
quais seriam os desafios.

A única coisa que a gente sabia de certeza
é que ia ter o inventor, o Sokolov estaria

envolvido, e iam ter esses soldados mecânicos.

Além disso era só ficar testando diferentes
salas móveis, layouts diferentes.

Ah, e uma forte ênfase desde o começo em
deixar o jogador entrar nos mecanismos.

Sempre foi sobre essa divisão entre o espaço
para pessoas normais e o espaço onde

o jogador consegue entrar nas entranhas
das estruturas.

O que estava bem de acordo com a filosofia de
design de Dishonored onde sempre tinha esse

limiar entre onde pessoas normais podem ir
e onde um assassino sobrenatural pode ir.

Sempre foi essa sensação de 'estar nos
bastidores' desde o primeiro mapa.

Mas agora nós pudemos levar isso
ainda mais à frente.

MARK, NARRAÇÃO: Ainda tinham mais conceitos
e protótipos para o nível,

mas vamos falar deles mais tarde.

Por enquanto, é melhor eu começar
o nível em si.

Porta rangente abre

A mansão começa em uma entrada pequena
e inofensiva.

E não tem muito para eu fazer além de
puxar essa alavanca estranha...

MARK: Então qual era o seu objetivo com
essa primeira transformação?

DANA: Isso era só para deixar o jogador, tipo,
levar um [%#@*] susto mesmo, basicamente.

Eu posso dizer isso?

Eu devia fazer outra tomada?

O objetivo dessa parte era só, sabe,
impressionar o jogador.

MARK: David, o que você lembra sobre a
construção mesmo dessa parte do mapa?

A primeira ideia que a Dana teve foi de
chegar em um quarto pequeno,

com pouquíssimas opções e saídas.

E aí você iria de cores frias para
cores quentes nas paredes,

e o pouco espaço que tínhamos de repente
dá acesso a um lugar bem maior e

mostra o que estava na próxima sala.

Aqui você pode ver os móveis fixados
nas plataformas movediças.

Nós tínhamos que levar em consideração o tamanho
dos móveis para evitar ocupar muito espaço

nos bastidores, para não abrir demais.

MARK: É interessante que o nível começa em um
estado neutro. Qual era a ideia por trás disso?

DANA: A ideia inicial é que o mecanismo
é imediatamente hostil.

Mas isso é uma coisa tão difícil para o
jogador fazer imediatamente.

Então o que eu queria fazer para deixar o jogador
focar no drama do momento e dar uma chance

para eles olharem para o soldado mecânico
foi iniciar com ele não-hostil.

E claro que o problema com isso é que 80%
dos jogadores já ia se esconder.

Eles imaginavam que era hostil.

Nós decidimos, então, deixar isso funcionar.
Então se você se esconde e o soldado não te vê,

o Jindosh começa a dizer, tipo...

JINDOSH: Alô? Alguém aí?

Será que o mecanismo ativou sem querer?

Ninguém, então.
Estranho...

DANA: Então você pode prosseguir pelo mapa
todo em stealth mesmo, escondido.

Sabe, às vezes você tem que ver como os jogadores
estão reagindo de verdade e ao invés de ficar

lutando contra eles, você tem que aceitar e
dizer 'bem, essa é a reação natural deles'.

O que podemos dar para validar essa reação?

MARK: David, como você fez para construir o átrio?

DAVID: A ideia subjacente era a mesma.

Você chegaria numa sala mal iluminada
com um teto baixo.

E ativar a transformação iria abrir para
um lugar completamente diferente.

Uma sala mais clara, mais espaçosa.
A atmosfera em si mudava drasticamente.

Aqui você pode ver os sistemas de troca
e plataformas móveis.

Se os jogadores chegarem nos bastidores,
a transformação tem que fazer sentido.

MARK: Agora nós conhecemos o Jindosh.
O que você pode me dizer sobre essa cena?

DANA: Bem, essa cena onde você tá falando com
ele era algo que nós queríamos fazer mais

depois do Dishonored 1, onde o jogador às vezes
via o antagonista do nível rapidamente,

ou às vezes eles estariam mortos antes de você
perceber que já o tinha encontrado ele antes.

Então nós procuramos por muitas oportunidades em Dishonored 2
de deixar o jogador encontrar o antagonista mais cedo,

em um contexto onde você não ia
necessariamente interagir com ele.

Então nós conseguimos fazer mais coisas com
a apresentação desses personagens.

JINDOSH: Assumo que meu envolvimento com o
duque trouxe você até minha porta.

Ou talvez você esteja atrás do acabado Anton Sokolov,
que reside confortavelmente na câmara de avaliação?

MARK: O Jindosh também fica te provocando
através dos alto-falantes durante o nível.

Eu estou sentindo talvez uma influência SHODAN?

DANA: Ah sim, sem sombra de dúvida.

Era assim que eu me referia à elas o tempo todo -
eram as falas SHODAN do Jindosh.

MARK: O que você pode me dizer sobre o
design dos soldados mecânicos?

DANA: A razão pela qual o nível inteiro existe
é porque queríamos inimigos não-humanos

para que os jogadores pudessem usar suas
ferramentas sem se preocupar com o sistema de caos.

Então você pode ir com tudo nessas
criaturas mecânicas.

Uma das coisas que foi resultado de ver como
elas funcionavam na íntegra no mapa foi a

decisão de fazer dois tipos de soldados, porque
eles eram um inimigo tão difícil que não tinha

um gradiente de dificuldade no mapa.

Imediatamente você fica super intimidado com
esse inimigo insuperável que conseguia ver atrás dele,

atacar em todas as direções.

Eu dei um monte de feedback para os times
responsáveis dizendo que eu realmente gostaria

de algo um pouco mais fácil para criar uns
combates um pouco menos intimidantes,

para o jogador se acostumar com eles.

Então esse, por exemplo, é a versão simples.

MARK: Eu gosto desses dois personagens que te dão dicas
de como lidar com os soldados mecânicos no diálogo deles...

DANA: Nós temos que considerar que alguns jogadores
vão ir bem devagar e ser bem atentos e

vão querer ler tudo que for possível.

E nós queremos que eles sintam que esse
cuidado é recompensado.

GUARDA: Ele vai acordar sozinho se
começar uma briga.

Eles são cegos mas ainda escutam.

DANA: Mas o outro jogador que só quer pular
isso tudo e partir pra ação logo...

eles vão aprender fazendo.

As animações dos soldados mecânicos vão dar
dicas diferentes e os barulhos diferentes

dependendo do jeito como estão agindo.

Então ambos os jogadores acabam com a mesma
informação, mas os dois receberam essa

informação do jeito que preferem.

MARK, NARRAÇÃO: Depois de escapar da armadilha
do Jindosh, nos encontramos na próxima parte

da mansão - a luxuosa e extravagante área dos visitantes.

A sala principal é um espaço gigante com um
chão de vidro, entretenimento à disposição, e

duas cachoeiras enormes que caem nas turbinas
e fornecem energia para a mansão.

Até agora nós fomos guiados pela casa com as
instruções do Jindosh e os marcadores do jogo

- mas agora o nível se abre.

Tem um caminho mas ele é bloqueado por uma
torre elétrica, e tem salas para se explorar

tanto na esquerda quanto na direita.

Então eu perguntei à Dana se isso era para ser
o momento onde o jogador tem que se virar

para descobrir as coisas por si só.

DANA: É basicamente, sim.

Esse é o momento onde o nível começa a se
abrir e é muito guiado pela sua própria

curiosidade e observação.

O que você percebe determina inteiramente
quais são os seus objetivos agora.

Se você vê o elevador, então agora é uma
questão de como passar da torre elétrica.

Mas talvez você percebe uma das grades...
que tem um buraco.

Então talvez é isso, você percebe algo e agora
o seu objetivo é 'eu quero passar por ali'.

Ou talvez você já percebeu que todas essas janelas
abrem e que você pode ir para os bastidores.

É mesmo sobre o que você percebeu até agora
e o único lugar onde você fica bloqueado mesmo

é se você não tá absorvendo nada.

Então o jogo realmente te força a olhar ao seu
redor e perceber todas essas coisas diferentes.

MARK: Têm esses personagens aqui: os compradores.
Por que você incluiu eles?

DANA: Era parte da construção do mundo.
O Jindosh é bem exibido e é meio que um capitalista.

Sabe, ele quer vender o seu trabalho, só tá lá
pelo dinheiro - o que nós eventualmente

revisitamos em A Morte do Estranho onde nós
mostramos que alguém tinha comprado

alguns soldados mecânicos e você
vê eles no banco.

Então ele tem essa casa bem exuberante, ele quer
que as pessoas venham até ele e fiquem maravilhadas

com suas criações, e as comprem.

Isso é um exemplo de dois compradores.

Sabe, o Jindosh recebeu eles do mesmo
jeito que ele recebeu você.

Eles são acompanhados até essa sala.

Mas aí a Emily chega e o Jindosh esquece
deles por completo!

MARK: Uma das minhas coisas preferidas no nível
é poder passar pelas paredes durante uma transformação.

DANA: É, bem... sempre foi imaginado desse jeito
porque todos os protótipos foram feitos a

partir da ideia de que não é só sobre as duas
configurações - é sobre todas as possibilidades

que acontecem durante a transição.

Por isso que elas acontecem tão devagar.

MARK, NARRAÇÃO: Por trás da exuberante área para
visitantes, nas profundezas da mansão,

está uma área mais utilitária.

Aqui você acha uma cozinha secreta,

um par de guardas para lutar contra, e o lugar
onde o Jindosh tá mantendo o Sokolov preso.

Mas antes, eu queria perguntar sobre essa cabeça
familiar que tá sendo usada para tiro ao alvo.

Era uma referência à versão anterior dos soldados
mecânicos, como visto nos primeiros trailers?

DANA: Sim. Na verdade, por um bom tempo era
assim que eles eram no jogo.

O feedback foi que eles não eram
intimidadores o suficiente.

Mas você recebe feedback de várias fontes e
quando eles começam a se alinhar você

começa a ver um padrão - que é que os soldados
mecânicos eram meio engraçados.

Então você muda.

Mas ainda bem que tivemos uma segunda chance
com essas cabeças em Morte do Estranho.

MARK: Me conta sobre a câmara de avaliação.

DANA: Quando nós começamos eu tava fazendo
todos esses protótipos e o que era para ser a

câmara de avaliação era inicialmente quase
metade do mapa.

Era enorme no começo.

E o conceito original era que o Jindosh não
estava apenas testando a locomoção básica

e resposta à visuais e sons, mas que ele estava
tentando ver se tinha inventado ética.

Então ele põe os soldados em uma dessas
situações éticas onde você tem um objetivo

arbitrário, e o jeito fácil de atingi-lo
envolve alguém morrendo.

E claro que a solução difícil ia deixar
você salvá-lo.

Isso era meio óbvio demais para o jogo que
estávamos fazendo.

Mas você tinha que passar por uma longa pista
de obstáculos para chegar no Sokolov.

E no final nós fizemos a versão mais conservadora
disso que ainda atinge o objetivo principal:

que é: onde é que o Jindosh ia botar
o Sokolov na casa dele?

Porque ele não tem uma sela de cadeia.
Então onde ele ia ficar?

Bem, ele o bota no... nós chamamos de
labirinto de rato, na nova versão.

É como uma pistazinha de obstáculos
para o soldado mecânico.

MARK: De que maneiras o nível mudou
durante o desenvolvimento?

DANA: Essa iteração do design, a ideia que
esse lugar ia ser um labirinto impossível.

Não tinha jeito de navegar ele sem ajuda
então ia ter um desses painéis onde

você pode dizer para a casa onde você tá
tentando ir.

Eu fico feliz que não fomos nessa direção.

Eu acho que fomos nessa de deixar o
jogador entender o lugar... tipo, isso é

um espaço que você pode dominar.

Eu estou usando essas transformações
deliberadamente para atingir um objetivo e

é meio que o oposto do que fizemos antes,
que era mais labiríntico.

Você não tinha como dominar esse espaço,
porque ele era antagônico com você.

Na versão final o nível faz parte das
suas ferramentas em um certo momento.

MARK: Ok, eu estou com o Sokolov.

Vou ter que carregar ele até a entrada.

DANA: Eu queria muito que tivesse um jeito de
extrair o Sokolov sem você mesmo ter que sair,

porque eu não achei divertido ter que voltar
até o começo do mapa carregando ele e

mantendo ele vivo.

Então eu criei todas essas rotas e
métodos diferentes.

Em um momento eu imaginei que tinha um mecanismo de
delivery dos soldados mecânicos que era um tubo pneumático

onde o Jindosh botaria os soldados e ia atirá-los
por esse cano gigante para a cidade.

E você podia botar o Sokolov em um desses
e ele ia atirar ele para fora.

Mas tinham várias limitações de orçamento
nesse mapa, e isso era além do escopo.

Então no final a solução foi só deixar o
Sokolov bem resistente a dano.

MARK: Mas é legal que o nível muda depois
que você pega o Sokolov.

DANA: É, tem duas mudanças que acontecem
- se você fizer o Sokolov antes.

Os guardas aparecem no elevador, e tem
outros soldados mecânicos que estão

guardados nas paredes e esses vão ter
aparecido.

Então nós queríamos que a experiência do
jogador fosse um pouco diferente se você

fosse atrás do Sokolov antes porque o Jindosh
ainda tá vivo, e observando e reagindo.

E isso é um pouco da SHODANidade
em jogo aqui.

MARK: Você tem uma ordem pretendida
para o nível?

Sabe, Sokolov primeiro ou Jindosh primeiro?

DANA: Para 99.9... e quantos noves mais precisar,
o layout é desenhado para que o que você fizer

primeiro é baseado somente no que você quer
fazer primeiro ou onde a sua curiosidade te levar.

Para speedrunners: Jindosh primeiro,
Sokolov segundo, com certeza.

Mas esse é o 0.0001%.

Isso é lógico para speedrunning porque você
precisa levar o Sokolov para a saída e, portando,

você vai quere fazer ele por último.

Então tinham várias decisões feitas considerando
como um speedrunner vai interagir com esse mapa.

MARK NARRAÇÃO: Com o Sokolov seguro,
é hora de enfrentar o Jindosh em pessoa.

Então eu fui para a sua área privada.

Aqui você encontra duas das áreas mais complexas
do nível: um quarto rotatório que pode ser

retorcido em dezenas de combinações diferentes,
e um laboratório onde diferentes estações

de pesquisa podem ser trazidas de uma área
de armazenamento logo abaixo.

Mas... há tantas rotas que você pode tomar
para chegar aqui, isso porque o nível

é tão incrivelmente denso e interligado.

Eu queria saber como a Arkane conseguiu fazer
uma área tão complexa parecer minimamente

compreensível para os jogadores.

DANA: Uma regra geral é de nunca ter mais de
três jeitos de entrar ou sair de uma sala.

Mas isso é sem contar caminhos especiais.

Mas outra coisa que fizemos com o layout,
falando em deixá-lo compreensível,

foi dividir a mansão claramente em quatro seções.

(cinco se você contar a área da
câmara de avaliação),

e cada uma dessas áreas tem delimitações
bem fortes desconectando-as.

Então você sabe quando tá indo de uma área
para a outra, então você pode meio que

esvaziar a sua RAM.

Nós chamamos isso de efeito porta: toda vez
que um jogador passa por uma porta, você

pode deixar eles esquecerem o que tava atrás
e deixar eles processarem o que tá na frente deles

MARK: Então esse é o quarto do Jindosh,
como ele foi construído?

DANA: Ele foi construído pensando nessa ideia
de 'são três quartos, tem uma parte rotatória

no centro, cada quarto tem duas configurações'.

Então você acaba com esse espaço bem
complexo de salas multi-uso.

Por exemplo, ia ter o quarto e ele podia
sair da cama, puxar a alavanca, esperar

três segundos, virar, e a banheira
ia estar logo ali.

Essa foi a semente que virou isso.

Esse foi meu ponto de partida.

Quais são os caprichos dessa pessoa e o que
ele ia achar confortável ou confortador?

Essa sala também é onde começamos a nos
divertir com salas escondidas.

Na maioria das vezes os mecanismos eram ou o
que estava acontecendo no espaço ou o que

estava nos bastidores. Mas nesse caso começamos
a ter esses armários escondidos.

Então têm duas câmaras secretas aqui que são
bem difíceis de entrar - você tem que estar mesmo

prestando atenção em como tudo tá se mexendo.

MARK: Esse mecanismo no laboratório é maluco.

Por que era tão importante deixar tudo funcionar
de maneira tão realista quando vários jogadores

podem sequer perceber?

DANA: Mesmo se um jogador não está conscientemente
ciente de tudo que tá acontecendo, ele ainda absorve.

Eu sinto que tudo meio que alimenta pouco a pouco
esse sentimento geral.

E também nós só estávamos muito animados
e encantados com essa ideia.

Então, tipo, o estúdio todo tá trabalhando no Dishonored 2
- mas dentro disso têm dois times pequenos.

Um deles tá trabalhando em Rachadura na Placa
e o outro em Mansão Mecânica.

Nós estávamos constantemente tomando todos os
passos necessários para que tudo ficasse certinho.

MARK: Eu achei a solução não-letal para
lidar com o Jindosh bem macabra!

DANA: Isso veio da direção criativa.

O pedido era que a solução para o Jindosh fosse
usar o tratamento eletrochoque para torná-lo

incapaz de inventar coisas.

Eu queria uma terceira solução.

Eu queria muito que você conseguisse só
sair com o Sokolov e deixasse o Jindosh em paz.

Eu achei que isso era uma escolha que fazia
sentido para a motivação do jogador

e até para a motivação da Emily.

Tipo, você tá decidindo interagir ou não com o
conteúdo - o conteúdo que tá na sua frente

e você escolhe não fazer a coisa.

É tanta escolha quanto fazer a coisa.

Mas a razão pela qual não deu para fazer a
terceira opção de deixar ele em paz era que

toda vez que tem uma decisão assim,
tem orçamento.

Então nesse caso foi o orçamento das vozes:
todas as escolhas devem ser consideradas

mais tarde no jogo e quando tivemos que dividir
em três o custo de gravar para cada uma dessas

escolhas... tipo, entre o Estranho comentando
sobre o que você fez ou gravações do

palácio do Duque sobre o destino do Jindosh...
foi decidido que a gente tinha que manter

duas escolhas. Ou você o mata,
ou usa o eletrochoque.

MARK: Você se importaria de os jogadores
pularem muito conteúdo?

DANA: Esse é o jogo onde você pode pular um
nível inteiro se fizer um puzzle, então eu diria

que nós acreditamos firmemente em deixar o
jogador encontrar o próprio caminho no mapa.

E se isso significa perder metade do conteúdo
então é assim que eles escolheram

interagir com o conteúdo.

MARK, NARRAÇÃO: Então é isso.

A Mansão Mecânica foi uma ideia simples, que
ganhou vida através de um planejamento cuidadoso,

protótipos engenhosos, e iterações sem fim.

Tiveram vários empecilhos no caminho - como
limites de orçamento e limites técnicos.

Paredes rotatórias, por exemplo, não iam se
dar muito bem com o pathfinding da AI.

Mas soluções engenhosas, cortes precisos, e
o trabalho árduo de um enorme time de colaboradores

fizeram com que o nível nunca parecesse comprometido
- ou nadamenos que um dos níveis mais memoráveis

dos últimos anos.

Meus agradecimentos à Dana e ao David pelo
seu tempo e transparência.

Uma versão levemente editada da nossa
ligação de 2h no Zoom está disponível

para quem apoia o GMTK no Patreon.

E falando em apoiar o canal - se você gostou
do que viu e quer mostrar o seu apreço,

por favor dê uma olhada nesse rápido
anúncio do YouTube.

Fique por aí para uma recomendação
de indie.

Minha recomendação de indie dessa vez é
I Am Dead- uma encantadora aventura no além

sobre atravessar objetos para encontrar
itens estimados e memórias.

É um jogo de puzzle leve com um estilo
bacana, uma história sincera, e uma

mecânica única que incentiva que você
cutuque e explore tudo que vê.

I Am Dead está disponível agora no Switch e no Steam.
Legendas: mmentor210