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[ STAN DOUGLAS: CANALIZANDO A MILES DAVIS ]
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Mi primer trabajo,
después de la secundaria,
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fue como acomodador, en un teatro.
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Mi segundo trabajo fue de DJ.
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Trabajé en un club "Faces" por dos años.
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En esa época, el DJ era anónimo.
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Estás en una cabina, atrás.
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La gente viene y te pide
que pongas a Michael Jackson.
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Yo iba a un lugar que se llama "Tacoma",
al otro lado de la frontera.
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Tenía una base cerca,
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y había mucha gente de color
en la base militar.
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Tenían tiendas de discos
con funk y hip hop,
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que no había en Vancouver.
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Así que peregrinaba hasta allá
para conseguir mis discos.
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Hacía remakes
pausando la cinta de mi casetera.
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Y aprendí a replicar
la parte de Grandmixer DST
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al hacer remixes de "The Wildstyle"
y "Rockit", de Herbie Hancock.
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Nadie conocía la música
que yo remixeaba,
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así que no sabían que era un remix.
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Las cintas mezcladas permiten a la gente
regresar a lo que se siente bien hacer,
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que es usar medios culturales existentes
como materia prima para nuevos trabajos.
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"Luanda-Kinshasa" es un video
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inpirado en el trabajo
de Miles Davis de los años 70.
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Uno de mis discos favoritos
es "On the Corner", de Davis.
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Él ya había integrado funk y rock al jazz,
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pero intentaba incluir
la música clásica de la India.
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Y pensó que sería un hit con los chicos.
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Por supuesto, fue
el menos vendido de su carrera.
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Pero es una pieza de música
extraordinaria.
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Por el tiempo que hizo ese disco,
la canción "Soul Makossa" de Manu Dibango,
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era un gran hit en la escena
underground de Nueva York.
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¿Y qué hubiera pasado si hubieras
añadido Afrobeat a su mezcla?
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Eso es lo que tratamos de lograr
en "Luanda-Kinshasa".
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Esta es una conexión muy tenue
entre dos cosas,
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es más un sentimiento estético
que cualquier otra cosa.
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La razón egoísta para "Luanda-Kinsasha"
es que amo el disco "On the Corner"
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y quería escucharlo más.
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La razón general es que Miles Davis
pudo haber hecho más,
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pero ese fue el último disco
que hizo en un estudio, en los años 70.
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En mi trabajo quiero regresar
a estas posibilidades:
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"¿Y si hay otra manera
de considerar a la historia?"
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Pero todo es, de una manera,
una construcción utópica.
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Utopía significa "ningún lugar".
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Es el lugar al que aspiras llegar,
pero no necesariamente alcanzas.
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Este momento utópico de todas
estas personas de culturas distintas
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se concreta a través
de estas diversas influencias.
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Parece espontáneo.
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Parece vivo.
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Parece que la gente mira al otro
a través del espacio.
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Pero eso solo existe en esta edición.
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"Luanda-Kinshasha" dura 6 horas,
pero si lo miras,
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con el tiempo te das cuenta que
"ah, ya escuché ese tema antes".
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"Ya vi exactamente ese mismo plano antes".
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Frecuentemente, mi trabajo
incluye formas musicales.
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Y la polifonía aparece una y otra vez.
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La polifonía es como cuando
dos DJs tocan dos discos simultáneamente.
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Tienes canción A y canción B.
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Las tocas juntas
y crean una terecera canción.
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Todos obtienen
la inspiración de algún lado.
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Nada viene del vacío.
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Todo viene de mi experiencia del mundo:
lo que he leído, a dónde he ido,
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lo que he visto, a quién he conocido.
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Siempre la estamos basando en algo.
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Yo solo estoy siendo honesto
sobre de dónde viene.
Art21