Шон Леонардо: Свобода движения | Art21 "Нью-Йорк крупным планом"

Я вырос в определенной среде.

Никогда не видел,
чтобы мужчины в моей семье плакали.

Эта неспособность выразить
эмоции на любом уровне

была тем, в чем я начал сомневаться.

Когда не допускаются
слабость и уязвимость.

Искусство стало для меня тем средством,

с помощью которого
я могу ощутить уязвимость

примерить ее и поделиться со зрителями.

[Шон Леонардо: Свобода движения]

[ПРЯМОЙ РЕПОРТАЖ]
-- Квотербек пробивается,

-- подает мяч, который почти удается
принять Шону Леонардо.

[ЛЕОНАРДО]
Я играл в футбол более десяти лет.

[ПРЯМОЙ РЕПОРТАЖ]
-- Леонардо, дефенсив бэк атакует лайнбрекера

ЛЕОНАРДО:
Вся моя работа -- результат того опыта,

совмещение художества и спорта.

Помню все, как будто это было вчера.

Тренер, которого я любил
и которого вспоминаю

говорил мне,
чтобы раззадорить:

"Я хочу чтобы ты играл так,
будто тебя только что выпутили из тюряги".

Когда ты молод, -- мне было 21,

то ты еще не умеешь

принять это безболезненно.

И что было дальше?

Это сработало.

Я показал ту ярость,
которую ждал тренер.

[ПРЯМОЙ РЕПОРТАЖ]
-- Леонардо может вынести его и удержать.

-- Отличная игра от Шона Леонардо
спасла команду.

ЛЕОНАРДО:
Сейчас мне сорок,

но я до сих пор помню тот день.

Когда ты отличаешься

цветом кожи, тем, как тебя воспринимают

то становишься гиперзаметной целью.

Но при этой гиперзаметности
ты на деле становишься невидимым,

потому что люди смотрят сквозь тебя.

-- Готов?
-- Да.

После колледжа

после спортивной карьеры

Я выступил в маске мексиканского борца,

изобразил борьбу невидимым соперником.

[УДАР ГОНГА]

[ПРИВЕТСТВИЕ ЗРИТЕЛЕЙ]

["Конкистадор против Человека-неведимки", 2006]

Было важно, чтобы в каждом раунде

зрители оставалась
с Шоном Леонардо --

так чтобы персонаж оголялся*

и вы оставались с человеком,
которому было нужно

пройти через эту борьбу

чтобы увидеть себя.

Можете представить,
что передо мной никого.

И даже если есть что-то малое, как удар

то вы можете его ощутить только так.

А если вы среди зрителей,
что тогда будет отчетливым?

Мне нужно уметь...

[ЗВУК УДАРА РАСКРЫТОЙ ЛАДОНЬЮ]

Мне нужно суметь передать
драматизм таким образом

что вы заранее знали о нем

а затем увидели, как оно проходит*.

Я предлагал спектакль насилия

и идентичность сверхмужественности*
и агрессивности,

что часто ожидают от черного американца.

И представление о том,
что черные и мулаты

идут по миру и служат зеркалом,

в котором отражаются белые.

[ПРИВЕТСТВИЕ ЗРИТЕЛЕЙ]

-- Раз!

-- Два!

-- Три!

[ПРИВЕТСТВИЕ ЗРИТЕЛЕЙ]

["Автопортрет,. 2010]

А затем исследование и изучение,
и нахождение способа разрушить этот образ

чтобы показать и ощутить
глубже себя самого,

тем, кто не имеет содержит ничего
из этих отражений и стереотипов.

Это было мое обязательство*.

Это было то самое,
что я хотел предложить миру.

-- Может ли кто описать свои ощущения?

[МУЖЧИНА]
-- Мне было очень некомфортно.

-- Чувствовал, как становится жарко.

Я хотел вовлечь в это исследование
как можно больше людей,

чтобы это не было
только моими рассказами.

Я делал так, чтобы заставить людей
вовлечься физически.

Я хотел, чтобы люди ощутили это
и позволили своим телам

каким должен быть мир*.

["Простые игры", 2018]

[АПЛОДИСМЕНТЫ ЗРИТЕЛЕЙ]

-- Участники!

-- Приготовились!

-- Начали!

[БАРАБАННЫЙ БОЙ]

-- Левой да, правой нет.

-- Чувствуете себя американцами?

Мне хотелось узнать,

можно ли через опыт
противостояний и конфликтов

почувствовать какую-то степень правды
в теле другого человека

и таким образом спросить свои чувства,
как мы изначально читаем

других людей.

[ПОХОРОННЫЙ МАРШ]

["The Eulogy," 2017]

-- Что вы хотите, чтобы я сказал?

-- Его звали Трайвон Мартин
[БАРАБАНЫ]

-- и он был безоружен.

Когда я увидел фотографию
Трайвона Мартина в новостях,

столько моего опыта страха,

и то, как меня воспринимали окружающие,

все устремилось наружу --

вещи, которые я ясно похоронил.

Когда вы мулат и растете в Квинс,

я стал думать о всех своих юных братьях,
которые остались позади.

И я подумал: "Хорошо, почему я?".

Почему у меня одного все получилось?

Я ходил в хорошую школу,

играл в американский футбол,

занимался тем, чем хотел.

Прошло много времени, пока я понял,

что хочу чтобы во всем мире люди,
похожие на меня

могли жить с ощущением

такой свободы.

-- Хорошо, теперь просто походим.

-- Походим естественно.

-- Используйте как можно больше пространства.

-- Продолжайте ходить.

[В 2017, Шон стал сооснователем "Assembly," программы реабилитации заключенных в некоммерческой студии Recess.]

[Молодые люди, обвиняемые в преступлении
с применением оружия получили альтернативу наказанию.]

Мы занимаемся тем, что я называю
обучением с помощью видеоисторий.

Мы выстраиваем сцену этой истории,

или памяти.

Итак, рассказчику позволено взглянуть
на их историю совершенно другими глазами.

Они начали собирать больше понимания о том,
как рассказчик индивидуален,

а не предвзятое понятие о криминале.

[МУЖЧИНА]
-- Если он бежит, нам всем нужно бежать.

Мне приходилось иметь дело
с филосовским кризисом

того, что это значит -- проводить
открытую программу искусства,

которая, я верю,
своей основной целью имеет свободу.

и хотя

все еще используется в том,
что касается системы исполнения наказаний.

["Mirror/Echo/Tilt," 2019
Совместная работа Melanie Crean и Sable Elyse Smith]

Единственное, к чему я пришел,

и что держит меня на работе, --

это личностный рост,
который я вижу у этих людей.

у этих молодых людей,
таких же, с которыми я вырос.

Я всегда возвращаюсь к одному:

искусство -- единственное,
у чего есть сила.

потому что оно не зафиксировано,

не может иметь определения.

Быть способным существовать в своем теле

и понимать, что не нужно
быть определенным опытом --

в этом случае -- арестом и заключением.

Это позволяет тебе двигаться вперед
чуть более радостным,

то что Та-Нехиси Коатся называет
"приятной борьбой".

Это быть полностью собой

и стремиться жить

и это никогда не отнять.

Сделать так, чтобы люди начали
представлять возможности снава --

это то, что мы все должны сделать потом.