< Return to Video

Цифровой инструментарий Лукаса Блалока | ART21 "New York Close Up"

  • 0:00 - 0:02
    [Гринпойнт, Бруклин]
  • 0:03 - 0:04
    [захлопывающаяся дверь]
  • 0:04 - 0:06
    [зажигается свет]
  • 0:06 - 0:07
    [включение компьютера]
  • 0:12 - 0:14
    "Цифровой инструментарий
    Лукаса Блалока"
  • 0:16 - 0:18
    Это "Курильщик".
  • 0:18 - 0:20
    Эта картина началась с моего желания
  • 0:20 - 0:22
    сделать снимок курильщика.
  • 0:22 - 0:24
    Она в некотором роде напоминает
  • 0:24 - 0:26
    картины Магритта конца сороковых годов.
  • 0:28 - 0:30
    Я собирался устроить выставку в Брюсселе,
    откуда родом Магритт.
  • 0:30 - 0:35
    Это место показалось мне подходящим
    для такого рода игры.
  • 0:35 - 0:36
    [звук затвора фотоаппарата]
  • 0:59 - 1:01
    [Лукас Блалок, Художник]
  • 1:02 - 1:05
    Я начал пользоваться "Фотошоп",
    когда еще учился в школе.
  • 1:05 - 1:07
    Эта программа была для меня
    рабочим инструментом.
  • 1:07 - 1:10
    Она заменила темную комнату.
  • 1:11 - 1:14
    Я долго думал, что это лишь спецэффекты
  • 1:14 - 1:16
    и просто следующий шаг после создания
  • 1:16 - 1:18
    в некотором роде основы для картинки.
  • 1:18 - 1:22
    Прошло много времени прежде, чем
    я понял, как я могу это использовать.
  • 1:26 - 1:29
    Тогда я прочел книгу
    Бертхольда Брехта о театре.
  • 1:29 - 1:35
    Он говорил о перенесении на сцену того,
    что обычно происходит за кулисами.
  • 1:35 - 1:37
    Я стал думать о том,
  • 1:37 - 1:39
    какую работу я скрываю.
  • 1:40 - 1:43
    Ведь в "Фотошоп" есть так много
    способов скрыть ход проделанной работы.
  • 1:43 - 1:46
    Я был очень заинтересован
    в демонстрировании именно таких вещей.
  • 1:46 - 1:50
    Компьютер может сделать многое за вас
    без вашей помощи,
  • 1:50 - 1:52
    но эти инструменты
    меня никогда не привлекали.
  • 1:52 - 1:54
    Меня нравятся
  • 1:54 - 1:56
    в некотором роде самые
    глупые инструменты "Фотошоп".
  • 1:56 - 2:00
    Я склонен их использовать довольно грубо.
  • 2:01 - 2:03
    [1. Ластик]
  • 2:03 - 2:06
    Одно из правил фотографии
    представляется мне так:
  • 2:06 - 2:08
    фотограф должен быть однородным -
  • 2:08 - 2:10
    работа должна быть единой.
  • 2:10 - 2:12
    Обычно это один взгляд.
  • 2:14 - 2:16
    Мне действительно было очень интересно
  • 2:16 - 2:19
    добавлять новые слои работы без потери
  • 2:19 - 2:21
    естественности самой фотографии.
  • 2:34 - 2:36
    [2. Маска]
  • 2:36 - 2:38
    В рекламе наложение "маски"
  • 2:38 - 2:42
    помогает сделать небо темно-синим или
  • 2:42 - 2:46
    в некотором роде осветлить чьи-то глаза.
  • 2:46 - 2:48
    Для меня "маска" в некотором роде
  • 2:48 - 2:51
    открывает возможность
    показать отношения.
  • 2:52 - 2:54
    Например, когда я посмотрел на эту сумку,
  • 2:54 - 2:56
    я увидел человеческий торс, и когда я ее
  • 2:56 - 2:59
    сфотографировал, получилось именно то,
    что я себе представлял.
  • 2:59 - 3:01
    Когда я получаю негатив,
  • 3:01 - 3:04
    я стараюсь в некотором роде его улучшить.
  • 3:13 - 3:16
    Один из инструментов, которые я
    часто использую, это "штамп".
  • 3:16 - 3:17
    [3. Штамп]
  • 3:17 - 3:18
    Его используют, чтобы
  • 3:18 - 3:23
    исправить несовершенства
    или убрать фонарь с улицы.
  • 3:24 - 3:26
    В использовании «штампа» есть кое-что
  • 3:26 - 3:27
    действительно захватывающее:
  • 3:27 - 3:30
    он может как добавить объект,
    так и удалить его.
  • 3:32 - 3:33
    Вы можете что-то скрыть,
  • 3:33 - 3:36
    скажем, убрать объект с картинки, но если
  • 3:36 - 3:40
    вы это сделаете плохо, останется след
  • 3:40 - 3:43
    вторжения в фактуру заднего плана.
  • 3:49 - 3:51
    Существует такое беспокойство,
    ну, вы знаете,
  • 3:51 - 3:52
    [4. Кисть]
  • 3:52 - 3:54
    «Зачем ты будешь делать еще одну картину?»
  • 3:54 - 3:55
    «В чем смысл?»
  • 3:55 - 3:57
    «Уже существуют изображения всего».
  • 3:57 - 4:00
    И тогда я начал думать о фотографии как о
  • 4:00 - 4:05
    художественном действии, как о способе
    понять мир через создание его изображений.
  • 4:05 - 4:08
    И это представляется мне
    продолжением такого
  • 4:08 - 4:11
    исторического процесса,
    как рисование карандашом.
  • 4:18 - 4:21
    Когда я начинал, я делал бурлеск из работ
  • 4:21 - 4:23
    коммерческих фотографов, потому что
  • 4:23 - 4:25
    в действительности они были единственные,
  • 4:25 - 4:28
    кто использовал цифровые
    эффекты в своих снимках.
  • 4:28 - 4:33
    В общем, я использую все инструменты
    примерно одинаково.
  • 4:33 - 4:34
    [звук затвора фотоаппарата]
  • 4:34 - 4:36
    Они все - это "раскройка", понимаете?
  • 4:36 - 4:37
    Это расширение пальца.
  • 4:37 - 4:39
    [звук затвора фотоаппарата]
  • 4:39 - 4:42
    В некотором роде это вход в пространство,
  • 4:42 - 4:44
    в которое я не смог бы зайти иначе,
  • 4:44 - 4:47
    кроме как через "Фотошоп".
  • 4:48 - 4:51
    В моей работе важным элементом
    является юмор,
  • 4:51 - 4:54
    потому что это способ объединить людей.
  • 4:54 - 4:55
    Он буквально обезоруживает.
  • 4:55 - 4:57
    Как Бастер Китон или как раннее кино.
  • 4:57 - 5:03
    Это люди, которые помогли сложиться
    нашим представлениям о кино.
  • 5:03 - 5:07
    Приколы Бастера Китона
    помогают нам понять фильмы.
  • 5:07 - 5:09
    Для меня юмор –
    это разговор об отношениях.
  • 5:09 - 5:13
    Он приглашает нас обратиться
    к объектам на картине.
  • 5:13 - 5:16
    И я думаю, что по прошествии времени
    он все больше и больше
  • 5:16 - 5:20
    позволяет нам обратиться к
    в некотором роде двусмысленности
  • 5:20 - 5:22
    фотографического цифрового пространства
  • 5:22 - 5:25
    и к тому, как оно конструируется.
  • 5:25 - 5:28
    Я верю в искусство,
    потому что оно создает новые пространства.
  • 5:28 - 5:31
    Эстетика – это способ
    в некотором роде протомышления,
  • 5:31 - 5:35
    то есть мышления,
    предшествующего размышлению.
  • 5:35 - 5:38
    Даже в самом бестолковом и смешном случае
  • 5:38 - 5:42
    эстетика - это способ
    раскрытия возможностей.
Title:
Цифровой инструментарий Лукаса Блалока | ART21 "New York Close Up"
Description:

Это видео посвящено художнику из Нью-Йорка Лукасу Блалоку, главным инструментом для создания картин которого является "Фотошоп".
more » « less
Video Language:
French
Team:
Art21
Project:
"New York Close Up" series
Duration:
06:08

Russian subtitles

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.