[Гринпойнт, Бруклин] [захлопывающаяся дверь] [зажигается свет] [включение компьютера] "Цифровой инструментарий Лукаса Блалока" Это "Курильщик". Эта картина началась с моего желания сделать снимок курильщика. Она в некотором роде напоминает картины Магритта конца сороковых годов. Я собирался устроить выставку в Брюсселе, откуда родом Магритт. Это место показалось мне подходящим для такого рода игры. [звук затвора фотоаппарата] [Лукас Блалок, Художник] Я начал пользоваться "Фотошоп", когда еще учился в школе. Эта программа была для меня рабочим инструментом. Она заменила темную комнату. Я долго думал, что это лишь спецэффекты и просто следующий шаг после создания в некотором роде основы для картинки. Прошло много времени прежде, чем я понял, как я могу это использовать. Тогда я прочел книгу Бертхольда Брехта о театре. Он говорил о перенесении на сцену того, что обычно происходит за кулисами. Я стал думать о том, какую работу я скрываю. Ведь в "Фотошоп" есть так много способов скрыть ход проделанной работы. Я был очень заинтересован в демонстрировании именно таких вещей. Компьютер может сделать многое за вас без вашей помощи, но эти инструменты меня никогда не привлекали. Меня нравятся в некотором роде самые глупые инструменты "Фотошоп". Я склонен их использовать довольно грубо. [1. Ластик] Одно из правил фотографии представляется мне так: фотограф должен быть однородным - работа должна быть единой. Обычно это один взгляд. Мне действительно было очень интересно добавлять новые слои работы без потери естественности самой фотографии. [2. Маска] В рекламе наложение "маски" помогает сделать небо темно-синим или в некотором роде осветлить чьи-то глаза. Для меня "маска" в некотором роде открывает возможность показать отношения. Например, когда я посмотрел на эту сумку, я увидел человеческий торс, и когда я ее сфотографировал, получилось именно то, что я себе представлял. Когда я получаю негатив, я стараюсь в некотором роде его улучшить. Один из инструментов, которые я часто использую, это "штамп". [3. Штамп] Его используют, чтобы исправить несовершенства или убрать фонарь с улицы. В использовании «штампа» есть кое-что действительно захватывающее: он может как добавить объект, так и удалить его. Вы можете что-то скрыть, скажем, убрать объект с картинки, но если вы это сделаете плохо, останется след вторжения в фактуру заднего плана. Существует такое беспокойство, ну, вы знаете, [4. Кисть] «Зачем ты будешь делать еще одну картину?» «В чем смысл?» «Уже существуют изображения всего». И тогда я начал думать о фотографии как о художественном действии, как о способе понять мир через создание его изображений. И это представляется мне продолжением такого исторического процесса, как рисование карандашом. Когда я начинал, я делал бурлеск из работ коммерческих фотографов, потому что в действительности они были единственные, кто использовал цифровые эффекты в своих снимках. В общем, я использую все инструменты примерно одинаково. [звук затвора фотоаппарата] Они все - это "раскройка", понимаете? Это расширение пальца. [звук затвора фотоаппарата] В некотором роде это вход в пространство, в которое я не смог бы зайти иначе, кроме как через "Фотошоп". В моей работе важным элементом является юмор, потому что это способ объединить людей. Он буквально обезоруживает. Как Бастер Китон или как раннее кино. Это люди, которые помогли сложиться нашим представлениям о кино. Приколы Бастера Китона помогают нам понять фильмы. Для меня юмор – это разговор об отношениях. Он приглашает нас обратиться к объектам на картине. И я думаю, что по прошествии времени он все больше и больше позволяет нам обратиться к в некотором роде двусмысленности фотографического цифрового пространства и к тому, как оно конструируется. Я верю в искусство, потому что оно создает новые пространства. Эстетика – это способ в некотором роде протомышления, то есть мышления, предшествующего размышлению. Даже в самом бестолковом и смешном случае эстетика - это способ раскрытия возможностей.