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Un Giro Contemporáneo en la Pintura en Miniatura Oriental (Shahzia Sikander) | Art21

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    Hay algo peculiar en este proceso,
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    del proceso del pintado en miniatura,
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    en donde esta escala en particular
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    te permite mantener cierto control.
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    Básicamente tiño el papel
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    y tiene que ser un teñido muy uniforme
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    Es lento y debes mantener el borde del té
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    siempre fluyendo para que el borde escurra
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    de forma continua.
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    Es bastante meditativo
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    y hay un sentido de familiaridad
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    porque es un proceso ancestral
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    (Raspado)
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    Algo que he aprendido es el respeto por
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    la tradición y el respeto por la paciencia
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    porque no puedes lograr nada,
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    o concretar una pintura sin tiempo
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    Necesitas dedicarle tiempo, es la clave.
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    No puedo decidir montar una exhibición y
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    hacer un cúmulo de obras en un solo año,
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    necesito de tres a cuatro años al menos.
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    (sonido de campanas de viento)
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    La pintura en miniatura proviene de
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    ilustraciones literarias y manuscritos
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    Es una manifestación artística antigüa.
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    Toda esta extraña perspectiva encimada
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    los espacios interiores sobrepuestos y
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    las formas vagas de ventanas y puertas
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    que alucen al mundo exterior o espiritual
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    dan una noción de la perfección.
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    Esa notable transparencia resplandeciente
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    se logra con una disciplina de trasfondo.
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    Requiere muchas capas, entre diez a veinte
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    de diferente color para construir la obra
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    Y tienes que ser cuidadoso
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    porque si tu pincel se sobrecarga de agua
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    puedes desprender las primeras capas de
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    pigmento, porque aún no han sido selladas.
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    Por lo tanto, requiere práctica.
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    A veces, cuando no practico,
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    todos mis diez años de experiencia
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    se tornan irrelevantes
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    Cuando estudiábamos en Pakistán,
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    mi maestro nos sentaba en el suelo
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    sobre sábanas blancas
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    y teníamos que dejar los zapatos afuera.
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    Todo era preciso, pulcro y minimalista.
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    Trabajabas en tu obra
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    y ejercitabas la vista
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    Mantenías tu trabajo a treinta centímetros
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    de tus ojos. Era todo metódico, se sentía
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    como un tipo de ritual.
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    (campanas sonando)
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    Siento que adquirí un interés temprano en
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    la pintura en miniatura por que para mí
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    todo inició con la pintura.
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    Buscaba entender la sensibilidad de pintar
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    excepto que no lo hacía en un lienzo,
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    lo hacía en papel con un tipo particular
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    de materiales. Todo era sobre superficie
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    la paleta de colores, forma, composición,
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    el estilizado. La expresión individual
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    llegó después para mí.
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    (campanas sonando)
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    Gran parte de mi obra es profundamente
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    personal, sacada de mis memorias.
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    Si observas este borde en particular
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    tiene el nombre de "montando lo escrito"
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    y aquí el texto asimila a caballos, hay
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    una atingencia de movimiento.
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    En particular, conecta con mi experiencia
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    leyendo el Corán, remontando a cuando lo
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    leía sin poder entenderlo porque yo era
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    una niña y aunque podía leer la lengua
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    árabe, no la lograba entender.
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    Y entonces se formó esta increíble
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    memoria visual en donde la belleza de la
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    palabra escrita, supera todo lo demás.
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    El significado está ahí, pero no es lo
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    único. Es la habilidad del texto escrito
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    para elevarte más allá del significado.
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    (campanas sonando)
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    Todo mi propósito de dedicarme a la
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    pintura en miniatura, ha sido para romper
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    la tradición, experimentar con ella,
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    encontrar nuevas formas de resignificar
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    y cuestionar su relevancia.
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    El punto de partida de mis obras,
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    tanto pequeñas como de gran formato
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    inician como dibujos sencillos
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    trazados en papel de seda traslúcido.
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    Muchos de los visuales en mi obra existen
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    porque me interesó subvertir lo hindú
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    con lo musulmán y viceversa.
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    Al haber crecido como musulmana en
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    Pakistán, no tenía acceso a información
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    sobre la mitología hindú.
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    Y cuando me mudé aquí, me dí cuenta que
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    esos intereses prevalecieron en mí.
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    Cuando miraba a las diosas hindúes
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    noté que no era relevante cuántas manos
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    tenían, sino la idea de que era el propio
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    cuerpo femenino lo realmente importante.
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    Estas diosas tienen una cara específica
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    así que les escurrí pintura encima,
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    como si les colocara un tocado con velo.
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    Ese velo sigue cubriendo a una diosa hindú
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    sin subestimar la divinidad bajo el mismo.
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    Cuando involucras a la palabra "velo"
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    lo relacionas con una identidad musulmana
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    o con la identidad de la mujer.
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    Y ambos son temas muy fuertes de abordar
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    porque todo lo que se ha asociado con
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    el Islam ha sido el terrorismo
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    o la opresión hacia las mujeres.
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    Culturalmente, no ha sido mi experiencia.
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    Mis abuelos, padres, todos han sido gente
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    sumamente progresiva y solidaria.
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    Mi abuelo alentaba fervientemente el
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    desarrollo profesional en las mujeres.
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    Todas las mujeres en la familia, hicieron
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    algo importante con sus vidas.
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    Al principio no estaba convencida de que
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    ella atendiera el Colegio Nacional de Arte
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    Que era mejor que fuera por arquitectura,
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    algo más competente, ¿sabes?
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    Y cuando mencionó las artes finas,
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    pues estaba, ya sabes, a lo mucho colgaría
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    unas cuantas pinturas en la casa, aún si
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    tuviera o no futuro (risas).
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    ¡Qué descaro! Estaba muy escéptica.
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    Esta clase de trabajo para mí era
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    lo opuesto al proceso de la pintura
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    en miniatura.
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    (papel deslizándose)
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    Esta instalación en particular, es mucho
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    más espontánea.
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    Siempre es un reto, porque las decisiones
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    tienen que tomarse rápido.
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    Involucra todo mi cuerpo
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    Es como si trabajara en medio del espacio
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    de arriba a abajo con las escaleras
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    cuando estoy pintando.
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    Y todo sucede de inicio a fin en solo
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    cuatro, cinco días.
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    Entonces surge una energía en particular
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    Se genera un pequeño alivio cuando
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    varias pinturas se solapan entre sí,
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    sin intención de ocultar algo.
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    Todo es visible, el papel es traslúcido.
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    Flota, se mueve.
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    La idea sale de la entereza de esta
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    relación entre encubrir con el velo
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    y revelarse.
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    Siempre estoy tomando fotos, bosquejando
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    o tomando notas.
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    Y me las llevo a donde sea que vaya.
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    He traído tantas cosas de Pakistán
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    Y otras cosas también de Texas
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    Y cada vez que me siento a trabajar
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    Todo se despliega.
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    Para mí, es siempre como este ciclo divino
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    ya sabes, sales a experimentar algo
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    y luego regresas a tu punto de partida.
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    Cuando trabajo en obras grandes y murales
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    Consecuentemente, termino regresando
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    a la pintura en miniatura.
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    Luego empiezo a odiar pintar en miniatura
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    después de un rato, porque es frustrante
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    por todas las razones que involucran
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    una labor tan intensiva que, ya sabes,
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    toma años realizar.
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    Así que me pregunto "¿Porqué lo hago?"
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    y luego lo abandono para hacer otra cosa
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    pero siempre regreso eventualmente.
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    Y talvés se deba a que el mero acto de
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    hacerlo, es lo que me da una clase de paz.
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    (música de piano suave)
Title:
Un Giro Contemporáneo en la Pintura en Miniatura Oriental (Shahzia Sikander) | Art21
Description:
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
13:28

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