Return to Video

Mother (2009) - The Telephoto Profile Shot

  • 0:00 - 0:01
    اهلاً, انا طوني
  • 0:01 - 0:03
    و هذا هو" كل إطار لوحة",
  • 0:03 - 0:05
    حيث أحلل تكوين الافلام.
  • 0:05 - 0:07
    هناك العديد من الفيدوهات الرائعة
    علي الانترنت
  • 0:07 - 0:09
    تحلل محتوي الافلام و سماتها,
  • 0:09 - 0:11
    لكن اظن إننا نفتقد بعض الاشياء
    عن التكوين الحقيقي
  • 0:11 - 0:13
    كالصورة و الصوت.
  • 0:18 - 0:20
    علي اي حال, الفيلم اللذي اريدان اتحدث
    عنه اليوم
  • 0:20 - 0:22
    هو مثال رائع عن الحرفة و الفن.
  • 0:22 - 0:24
    هو فيلم "أم" ل" بونج جوون هو",
    من عام 2009.
  • 0:25 - 0:26
    لو لم تشاهده بعد,
  • 0:26 - 0:28
    فهو نوع من افلام الغموض ,
    و القاتل الخاطئ
  • 0:28 - 0:30
    و اذا لم تكن نعرف "بونج جوون هو",
  • 0:30 - 0:30
    فهو رائع.
  • 0:30 - 0:31
    هو فعلاً الافضل.
  • 0:33 - 0:35
    ها أنا احذرك, سأكشف لك حبكات
    كبيرة في الفيلم.
  • 0:35 - 0:38
    فإن لم تكن تريد ان أفسده لك,
    توقف عن المشاهدة, و اذهب شاهد الفيلم.
  • 0:38 - 0:39
    مستعد؟ حسناً.
  • 0:45 - 0:48
    هناك نقطتان تقنيتين, مجتمعتين,
    أريد ان اتحدث عنهم اليوم.
  • 0:48 - 0:51
    الاولي هي تصوير لحظات مهمة في القصة
    من الجانب,
  • 0:51 - 0:54
    و الثانية هي تصوير ذلك بعدسة "تيليفوتو".
  • 0:54 - 0:57
    عادةً, عندما تصور ممثل, فأنت تريد
    ان تري وجهه,
  • 0:57 - 0:59
    اذا وضعت الكاميرا في الامام,
  • 0:59 - 1:02
    فهي عادةً طريقة افضل لنا كي نري مشاعرهم,
    او نتعاطف معهم.
  • 1:02 - 1:04
    أما اذا عرضت شئ من جانب
    وجوههم,
  • 1:04 - 1:06
    يصبح الامر غريب قلبلا.
  • 1:06 - 1:07
    فيه صراحة.
  • 1:07 - 1:08
    مثل هذا.
  • 1:10 - 1:12
    مقابل هذا.
  • 1:13 - 1:15
    يا ربي. توقف. يا إلهي!
  • 1:15 - 1:17
    و الآن نصل الي الجزء الغريب.
  • 1:17 - 1:19
    تستخدم عدسة ال"تيليفوتو",
  • 1:19 - 1:20
    مما يضغط المساحة.
  • 1:20 - 1:21
    و نحن نفعل ذلك طول الوقت في الافلام,
  • 1:21 - 1:23
    في التقريب علي أوجه الممثلين.
  • 1:23 - 1:24
    تجعل المنظر جميل
  • 1:24 - 1:25
    و تضخم الخلفية. و تعطيك بوكيه جميل.
  • 1:26 - 1:28
    و لكن عندما تفعل ذلك من الجانب,
  • 1:28 - 1:29
    فهي ليست حقاً لقطة جمالية.
  • 1:29 - 1:30
    بل هي تخفي شيئا.
  • 1:30 - 1:32
    أضف الي ذلك هزة يد من يمسك الكاميرا,
  • 1:32 - 1:34
    و يصبح من الصعوبة ان نواكب ما يحدث.
  • 1:34 - 1:37
    العديد من الاحداث المهمة في الفيلم,
    تم تصويرها بهذه الطريقة,
  • 1:37 - 1:38
    بعدسة ال"تيليفوتو", من الجانب.
  • 1:38 - 1:40
    في الواقع, لو شاهدت الفيلم مرة اخري,
  • 1:40 - 1:42
    ستري ان "بونج" يُلمِح
  • 1:42 - 1:43
    لك بنقاط مهمة في الحبكة
  • 1:43 - 1:44
    بدلاً من أن يضللك.
  • 1:46 - 1:47
    فعندما تقابل الام رجل القمامة,
  • 1:47 - 1:49
    و اللذي سيتضح انه مهم للغاية,
  • 1:49 - 1:51
    لاحظ العدسة.
  • 1:51 - 1:54
    قبل ذلك عندما تذهب الام لتعتذر
  • 1:54 - 1:55
    لأسرة الفتاة الميتة,
  • 1:55 - 1:57
    لاحظ كيف تظهر هذه اللحظة المهمة.
  • 2:02 - 2:04
    في الواقع هناك قطع جميل مُخبأ هنا.
  • 2:04 - 2:04
    لاحظ ذلك.
  • 2:05 - 2:08
    لو كنت تتسائل اذا كانت هذه عادة
    غريبة ل"بونج".
  • 2:08 - 2:09
    الإجابة هي: نوعاً ما.
  • 2:09 - 2:12
    هذه هي النقطة المفصلية في الجزء الاول
  • 2:12 - 2:14
    في فيلمه عن الوحش "المضيف".
  • 2:14 - 2:16
    مرة أخري: عدسة ال"تيليفوتو", من الجانب.
  • 2:16 - 2:18
    و لكن هنا, يمكنك فهم السبب نوعاً ما.
  • 2:18 - 2:21
    هذا هو المشهد من وجهة نظر شخصية أخري,
  • 2:21 - 2:23
    و هناك في الواقع نمط مرأي جميل.
  • 2:23 - 2:23
    مباشر.
  • 2:23 - 2:24
    مباشر.
  • 2:25 - 2:26
    من الجانب.
  • 2:26 - 2:29
    و لاأريد ان اقول أنه من الغير المعتاد
    تصوير الاشياء بهذه الطريقة.
  • 2:29 - 2:30
    فمثلا...
  • 2:35 - 2:37
    كان ذلك رائعا!
  • 2:37 - 2:39
    و لكن مازال غريبأً ان يستخدمه في "أم".
  • 2:39 - 2:40
    أعني, من اللذي يراقب؟
  • 2:40 - 2:43
    لماذا يعرض المخرج الكثير من المشاهد المهمة
  • 2:43 - 2:47
    لممثلته الرئيسية, بزاويا قائمة,
    مقربة علي وجهها "كلوز-آب" ؟
  • 2:48 - 2:50
    ثم تأتي الذروة.
  • 2:50 - 2:52
    علي وشك ان أكشف الحبكة.
  • 2:52 - 2:54
    نكتشف ان الابن,
  • 2:54 - 2:57
    "دوو-جوون", اللذي قضينا معظم الفيلم
    نظن أنه غالباً برئ,
  • 2:57 - 3:00
    هو في الواقع من ارتكب الجريمة.
  • 3:02 - 3:05
    و الشاهد الوحيد هو رجل القمامة.
  • 3:05 - 3:06
    أمه تقتل الرجل.
  • 3:07 - 3:09
    ثم تحاول ان تنظف الدماء.
  • 3:09 - 3:12
    لاحظ هذا المشهد.
  • 3:12 - 3:15
    إذا لذلك صوَر تلك اللحظات المهمة,
    من الجانب.
  • 3:15 - 3:18
    فهو يضعنا ابعد قليلاً عن الشخصيات.
  • 3:18 - 3:21
    فهو يذكرنا أننا لا نعرف كل شئ في القصة;
  • 3:21 - 3:22
    ان هناك الكثير مخفي عنَا,
  • 3:22 - 3:24
    او أنه بعيد, و مغشش يصعب رؤيته.
  • 3:24 - 3:27
    يحولنا الي شهود, لا يستطيعون فعل
    أي شئ.
  • 3:27 - 3:30
    و لكن بمجرد ما نراه,
  • 3:30 - 3:31
    نعرف أننا قد رأيناه.
  • 3:32 - 3:35
    في الواقع, هذا هو الشئ الرائع في
    هذا الفيلم.
  • 3:35 - 3:38
    تبدأ الفيلم مشاهداً لشخصية لم تشاهدها
    من قبل
  • 3:38 - 3:39
    ترقص في حقل.
  • 3:39 - 3:40
    تستطيع رؤية وجهها,
  • 3:40 - 3:43
    لكنك لا تفهم سبب شعورها بهذه الطريقة.
  • 3:43 - 3:45
    لكنك تثق بأن الفيلم سيفسر لك ذلك.
  • 3:45 - 3:47
    ثم تراها ترقص مرة أخري في النهاية.
  • 3:47 - 3:49
    عدسة "التيليفوتو", من الجانب.
  • 3:49 - 3:53
    و لكنك لاتفهمها فعلاً أكثر
    من فهمك لها في البداية.
  • 3:53 - 3:56
    لمدة ساعتين,
    أكبر حجر أساس لهذا الفيلم
  • 3:56 - 4:00
    هو أننا نعرف تماماً أنها تحب ابنها.
  • 4:00 - 4:03
    و في النهاية, نري كل ما سببه لها ذلك.
  • 4:04 - 4:08
    اذا لم تستنتج ذلك, فأنا معجب كبير
    لهذا الفيلم, و ل"بونج جوون هو".
  • 4:08 - 4:10
    و اتمني جداً ان يصبح المخرجين المشهورين
  • 4:10 - 4:12
    علي شجاعة كبيرة لتصوير لحظات الحبكة المهمة
  • 4:12 - 4:14
    هكذا.
  • 4:16 - 4:18
    بدلا من هكذا.
  • 4:19 - 4:22
    آه, يا إلهي!
    يجب ان احتسي شيئاَ.
Title:
Mother (2009) - The Telephoto Profile Shot
Description:
more » « less
Video Language:
English, British
Duration:
04:29

Arabic subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.