1
00:00:00,200 --> 00:00:01,254
اهلاً, انا طوني

2
00:00:01,254 --> 00:00:03,164
و هذا هو" كل إطار لوحة",

3
00:00:03,164 --> 00:00:04,844
حيث أحلل تكوين الافلام.

4
00:00:05,455 --> 00:00:07,235
هناك العديد من الفيدوهات الرائعة 
علي الانترنت

5
00:00:07,235 --> 00:00:08,765
تحلل محتوي الافلام و سماتها,

6
00:00:08,770 --> 00:00:11,330
لكن اظن إننا نفتقد بعض الاشياء 
عن التكوين الحقيقي

7
00:00:11,345 --> 00:00:13,195
كالصورة و الصوت.

8
00:00:17,852 --> 00:00:19,802
علي اي حال, الفيلم اللذي اريدان اتحدث 
عنه اليوم

9
00:00:19,802 --> 00:00:21,992
هو مثال رائع عن الحرفة و الفن.

10
00:00:21,992 --> 00:00:24,452
هو فيلم "أم" ل" بونج جوون هو", 
من عام 2009.

11
00:00:25,010 --> 00:00:25,820
لو لم تشاهده بعد,

12
00:00:25,820 --> 00:00:27,940
فهو نوع من افلام الغموض , 
و القاتل الخاطئ

13
00:00:27,940 --> 00:00:29,530
و اذا لم تكن نعرف "بونج جوون هو",

14
00:00:29,530 --> 00:00:30,410
فهو رائع.

15
00:00:30,412 --> 00:00:31,302
هو فعلاً الافضل.

16
00:00:32,504 --> 00:00:35,194
ها أنا احذرك, سأكشف لك حبكات 
كبيرة في الفيلم.

17
00:00:35,194 --> 00:00:37,944
فإن لم تكن تريد ان أفسده لك,
توقف عن المشاهدة, و اذهب شاهد الفيلم.

18
00:00:37,962 --> 00:00:39,242
مستعد؟ حسناً.

19
00:00:44,926 --> 00:00:47,766
هناك نقطتان تقنيتين, مجتمعتين,
أريد ان اتحدث عنهم اليوم.

20
00:00:47,766 --> 00:00:51,036
الاولي هي تصوير لحظات مهمة في القصة 
من الجانب,

21
00:00:51,036 --> 00:00:54,206
و الثانية هي تصوير ذلك بعدسة "تيليفوتو".

22
00:00:54,206 --> 00:00:56,756
عادةً, عندما تصور ممثل, فأنت تريد 
ان تري وجهه,

23
00:00:56,756 --> 00:00:58,696
اذا وضعت الكاميرا في الامام,

24
00:00:58,702 --> 00:01:01,862
فهي عادةً طريقة افضل لنا كي نري مشاعرهم,
او نتعاطف معهم.

25
00:01:01,862 --> 00:01:03,862
أما اذا عرضت شئ من جانب 
وجوههم,

26
00:01:03,862 --> 00:01:05,672
يصبح الامر غريب قلبلا.

27
00:01:05,672 --> 00:01:07,082
فيه صراحة.

28
00:01:07,082 --> 00:01:08,302
مثل هذا.

29
00:01:10,422 --> 00:01:12,302
مقابل هذا.

30
00:01:12,524 --> 00:01:15,314
يا ربي. توقف. يا إلهي!

31
00:01:15,331 --> 00:01:17,261
و الآن نصل الي الجزء الغريب.

32
00:01:17,261 --> 00:01:19,121
تستخدم عدسة ال"تيليفوتو",

33
00:01:19,121 --> 00:01:20,111
مما يضغط المساحة.

34
00:01:20,111 --> 00:01:21,111
و نحن نفعل ذلك طول الوقت في الافلام,


35
00:01:21,111 --> 00:01:22,631
في التقريب علي أوجه الممثلين.

36
00:01:22,631 --> 00:01:23,681
تجعل المنظر جميل

37
00:01:23,681 --> 00:01:25,481
و تضخم الخلفية. و تعطيك بوكيه جميل.

38
00:01:26,083 --> 00:01:27,633
و لكن عندما تفعل ذلك من الجانب,

39
00:01:27,633 --> 00:01:28,963
فهي ليست حقاً لقطة جمالية.

40
00:01:28,963 --> 00:01:29,743
بل هي تخفي شيئا.

41
00:01:29,873 --> 00:01:32,123
أضف الي ذلك هزة يد من يمسك الكاميرا,

42
00:01:32,123 --> 00:01:33,873
و يصبح من الصعوبة ان نواكب ما يحدث.

43
00:01:33,983 --> 00:01:36,873
العديد من الاحداث المهمة في الفيلم,
تم تصويرها بهذه الطريقة,

44
00:01:36,873 --> 00:01:38,353
بعدسة ال"تيليفوتو", من الجانب.

45
00:01:38,353 --> 00:01:40,103
في الواقع, لو شاهدت الفيلم مرة اخري,

46
00:01:40,103 --> 00:01:41,763
ستري ان "بونج" يُلمِح

47
00:01:41,763 --> 00:01:42,903
لك بنقاط مهمة في الحبكة

48
00:01:42,903 --> 00:01:43,893
بدلاً من أن يضللك.

49
00:01:45,743 --> 00:01:47,183
فعندما تقابل الام رجل القمامة,

50
00:01:47,183 --> 00:01:49,243
و اللذي سيتضح انه مهم للغاية,

51
00:01:49,243 --> 00:01:51,183
لاحظ العدسة.

52
00:01:51,183 --> 00:01:53,543
قبل ذلك عندما تذهب الام لتعتذر

53
00:01:53,543 --> 00:01:55,173
لأسرة الفتاة الميتة,

54
00:01:55,173 --> 00:01:56,613
لاحظ كيف تظهر هذه اللحظة المهمة.

55
00:02:01,514 --> 00:02:03,564
في الواقع هناك قطع جميل مُخبأ هنا.

56
00:02:03,564 --> 00:02:04,484
لاحظ ذلك.

57
00:02:05,437 --> 00:02:07,657
لو كنت تتسائل اذا كانت هذه عادة 
غريبة ل"بونج".

58
00:02:07,657 --> 00:02:09,367
الإجابة هي: نوعاً ما.

59
00:02:09,485 --> 00:02:11,545
هذه هي النقطة المفصلية في الجزء الاول

60
00:02:11,545 --> 00:02:14,055
في فيلمه عن الوحش "المضيف".

61
00:02:14,055 --> 00:02:16,105
مرة أخري: عدسة ال"تيليفوتو", من الجانب.

62
00:02:16,105 --> 00:02:18,045
و لكن هنا, يمكنك فهم السبب نوعاً ما.

63
00:02:18,045 --> 00:02:20,975
هذا هو المشهد من وجهة نظر شخصية أخري,

64
00:02:20,975 --> 00:02:22,555
و هناك في الواقع نمط مرأي جميل.

65
00:02:22,555 --> 00:02:23,255
مباشر.

66
00:02:23,255 --> 00:02:23,975
مباشر.

67
00:02:25,379 --> 00:02:26,179
من الجانب.

68
00:02:26,179 --> 00:02:29,169
و لاأريد ان اقول أنه من الغير المعتاد
تصوير الاشياء بهذه الطريقة.

69
00:02:29,169 --> 00:02:30,469
فمثلا...

70
00:02:35,475 --> 00:02:37,085
كان ذلك رائعا!

71
00:02:37,085 --> 00:02:38,985
و لكن مازال غريبأً ان يستخدمه في "أم".

72
00:02:38,985 --> 00:02:40,465
أعني, من اللذي يراقب؟

73
00:02:40,465 --> 00:02:43,335
لماذا يعرض المخرج الكثير من المشاهد المهمة

74
00:02:43,335 --> 00:02:47,335
لممثلته الرئيسية, بزاويا قائمة,
مقربة علي وجهها "كلوز-آب" ؟

75
00:02:48,263 --> 00:02:49,933
ثم تأتي الذروة.

76
00:02:50,303 --> 00:02:51,833
علي وشك ان أكشف الحبكة.

77
00:02:51,833 --> 00:02:53,583
نكتشف ان الابن,

78
00:02:54,009 --> 00:02:57,119
"دوو-جوون", اللذي قضينا معظم الفيلم 
نظن أنه غالباً برئ,

79
00:02:57,119 --> 00:02:59,519
هو في الواقع من ارتكب الجريمة.

80
00:03:02,261 --> 00:03:04,581
و الشاهد الوحيد هو رجل القمامة.

81
00:03:04,581 --> 00:03:06,371
أمه تقتل الرجل.

82
00:03:07,288 --> 00:03:09,198
ثم تحاول ان تنظف الدماء.

83
00:03:09,318 --> 00:03:12,418
لاحظ هذا المشهد.

84
00:03:12,418 --> 00:03:15,158
إذا لذلك صوَر تلك اللحظات المهمة, 
من الجانب.

85
00:03:15,158 --> 00:03:17,968
فهو يضعنا ابعد قليلاً عن الشخصيات.

86
00:03:18,004 --> 00:03:20,564
فهو يذكرنا أننا لا نعرف كل شئ في القصة;

87
00:03:20,564 --> 00:03:22,214
ان هناك الكثير مخفي عنَا,

88
00:03:22,264 --> 00:03:24,454
او أنه بعيد, و مغشش يصعب رؤيته.

89
00:03:24,454 --> 00:03:26,954
يحولنا الي شهود, لا يستطيعون فعل 
أي شئ.

90
00:03:27,493 --> 00:03:30,023
و لكن بمجرد ما نراه,

91
00:03:30,023 --> 00:03:31,483
نعرف أننا قد رأيناه.

92
00:03:32,459 --> 00:03:34,949
في الواقع, هذا هو الشئ الرائع في 
هذا الفيلم.

93
00:03:34,949 --> 00:03:38,209
تبدأ الفيلم مشاهداً لشخصية لم تشاهدها 
من قبل

94
00:03:38,209 --> 00:03:38,969
ترقص في حقل.

95
00:03:38,969 --> 00:03:40,219
تستطيع رؤية وجهها,

96
00:03:40,219 --> 00:03:42,639
لكنك لا تفهم سبب شعورها بهذه الطريقة.

97
00:03:42,639 --> 00:03:45,329
لكنك تثق بأن الفيلم سيفسر لك ذلك.

98
00:03:45,329 --> 00:03:47,389
ثم تراها ترقص مرة أخري في النهاية.

99
00:03:47,389 --> 00:03:49,079
عدسة "التيليفوتو", من الجانب.

100
00:03:49,102 --> 00:03:53,102
و لكنك لاتفهمها فعلاً أكثر 
من فهمك لها في البداية.

101
00:03:53,326 --> 00:03:55,866
لمدة ساعتين, 
أكبر حجر أساس لهذا الفيلم

102
00:03:55,866 --> 00:03:59,866
هو أننا نعرف تماماً أنها تحب ابنها.

103
00:03:59,866 --> 00:04:02,536
و في النهاية, نري كل ما سببه لها ذلك.

104
00:04:04,039 --> 00:04:07,789
اذا لم تستنتج ذلك, فأنا معجب كبير 
لهذا الفيلم, و ل"بونج جوون هو".

105
00:04:07,789 --> 00:04:09,819
و اتمني جداً ان يصبح المخرجين المشهورين

106
00:04:09,819 --> 00:04:12,349
علي شجاعة كبيرة لتصوير لحظات الحبكة المهمة

107
00:04:12,349 --> 00:04:14,229
هكذا.

108
00:04:16,349 --> 00:04:18,439
بدلا من هكذا.

109
00:04:19,224 --> 00:04:22,224
آه, يا إلهي!
يجب ان احتسي شيئاَ.