WEBVTT

00:00:00.200 --> 00:00:01.254
اهلاً, انا طوني

00:00:01.254 --> 00:00:03.164
و هذا هو" كل إطار لوحة",

00:00:03.164 --> 00:00:04.844
حيث أحلل تكوين الافلام.

00:00:05.455 --> 00:00:07.235
هناك العديد من الفيدوهات الرائعة 
علي الانترنت

00:00:07.235 --> 00:00:08.765
تحلل محتوي الافلام و سماتها,

00:00:08.770 --> 00:00:11.330
لكن اظن إننا نفتقد بعض الاشياء 
عن التكوين الحقيقي

00:00:11.345 --> 00:00:13.195
كالصورة و الصوت.

00:00:17.852 --> 00:00:19.802
علي اي حال, الفيلم اللذي اريدان اتحدث 
عنه اليوم

00:00:19.802 --> 00:00:21.992
هو مثال رائع عن الحرفة و الفن.

00:00:21.992 --> 00:00:24.452
هو فيلم "أم" ل" بونج جوون هو", 
من عام 2009.

00:00:25.010 --> 00:00:25.820
لو لم تشاهده بعد,

00:00:25.820 --> 00:00:27.940
فهو نوع من افلام الغموض , 
و القاتل الخاطئ

00:00:27.940 --> 00:00:29.530
و اذا لم تكن نعرف "بونج جوون هو",

00:00:29.530 --> 00:00:30.410
فهو رائع.

00:00:30.412 --> 00:00:31.302
هو فعلاً الافضل.

00:00:32.504 --> 00:00:35.194
ها أنا احذرك, سأكشف لك حبكات 
كبيرة في الفيلم.

00:00:35.194 --> 00:00:37.944
فإن لم تكن تريد ان أفسده لك,
توقف عن المشاهدة, و اذهب شاهد الفيلم.

00:00:37.962 --> 00:00:39.242
مستعد؟ حسناً.

00:00:44.926 --> 00:00:47.766
هناك نقطتان تقنيتين, مجتمعتين,
أريد ان اتحدث عنهم اليوم.

00:00:47.766 --> 00:00:51.036
الاولي هي تصوير لحظات مهمة في القصة 
من الجانب,

00:00:51.036 --> 00:00:54.206
و الثانية هي تصوير ذلك بعدسة "تيليفوتو".

00:00:54.206 --> 00:00:56.756
عادةً, عندما تصور ممثل, فأنت تريد 
ان تري وجهه,

00:00:56.756 --> 00:00:58.696
اذا وضعت الكاميرا في الامام,

00:00:58.702 --> 00:01:01.862
فهي عادةً طريقة افضل لنا كي نري مشاعرهم,
او نتعاطف معهم.

00:01:01.862 --> 00:01:03.862
أما اذا عرضت شئ من جانب 
وجوههم,

00:01:03.862 --> 00:01:05.672
يصبح الامر غريب قلبلا.

00:01:05.672 --> 00:01:07.082
فيه صراحة.

00:01:07.082 --> 00:01:08.302
مثل هذا.

00:01:10.422 --> 00:01:12.302
مقابل هذا.

00:01:12.524 --> 00:01:15.314
يا ربي. توقف. يا إلهي!

00:01:15.331 --> 00:01:17.261
و الآن نصل الي الجزء الغريب.

00:01:17.261 --> 00:01:19.121
تستخدم عدسة ال"تيليفوتو",

00:01:19.121 --> 00:01:20.111
مما يضغط المساحة.

00:01:20.111 --> 00:01:21.111
و نحن نفعل ذلك طول الوقت في الافلام,


00:01:21.111 --> 00:01:22.631
في التقريب علي أوجه الممثلين.

00:01:22.631 --> 00:01:23.681
تجعل المنظر جميل

00:01:23.681 --> 00:01:25.481
و تضخم الخلفية. و تعطيك بوكيه جميل.

00:01:26.083 --> 00:01:27.633
و لكن عندما تفعل ذلك من الجانب,

00:01:27.633 --> 00:01:28.963
فهي ليست حقاً لقطة جمالية.

00:01:28.963 --> 00:01:29.743
بل هي تخفي شيئا.

00:01:29.873 --> 00:01:32.123
أضف الي ذلك هزة يد من يمسك الكاميرا,

00:01:32.123 --> 00:01:33.873
و يصبح من الصعوبة ان نواكب ما يحدث.

00:01:33.983 --> 00:01:36.873
العديد من الاحداث المهمة في الفيلم,
تم تصويرها بهذه الطريقة,

00:01:36.873 --> 00:01:38.353
بعدسة ال"تيليفوتو", من الجانب.

00:01:38.353 --> 00:01:40.103
في الواقع, لو شاهدت الفيلم مرة اخري,

00:01:40.103 --> 00:01:41.763
ستري ان "بونج" يُلمِح

00:01:41.763 --> 00:01:42.903
لك بنقاط مهمة في الحبكة

00:01:42.903 --> 00:01:43.893
بدلاً من أن يضللك.

00:01:45.743 --> 00:01:47.183
فعندما تقابل الام رجل القمامة,

00:01:47.183 --> 00:01:49.243
و اللذي سيتضح انه مهم للغاية,

00:01:49.243 --> 00:01:51.183
لاحظ العدسة.

00:01:51.183 --> 00:01:53.543
قبل ذلك عندما تذهب الام لتعتذر

00:01:53.543 --> 00:01:55.173
لأسرة الفتاة الميتة,

00:01:55.173 --> 00:01:56.613
لاحظ كيف تظهر هذه اللحظة المهمة.

00:02:01.514 --> 00:02:03.564
في الواقع هناك قطع جميل مُخبأ هنا.

00:02:03.564 --> 00:02:04.484
لاحظ ذلك.

00:02:05.437 --> 00:02:07.657
لو كنت تتسائل اذا كانت هذه عادة 
غريبة ل"بونج".

00:02:07.657 --> 00:02:09.367
الإجابة هي: نوعاً ما.

00:02:09.485 --> 00:02:11.545
هذه هي النقطة المفصلية في الجزء الاول

00:02:11.545 --> 00:02:14.055
في فيلمه عن الوحش "المضيف".

00:02:14.055 --> 00:02:16.105
مرة أخري: عدسة ال"تيليفوتو", من الجانب.

00:02:16.105 --> 00:02:18.045
و لكن هنا, يمكنك فهم السبب نوعاً ما.

00:02:18.045 --> 00:02:20.975
هذا هو المشهد من وجهة نظر شخصية أخري,

00:02:20.975 --> 00:02:22.555
و هناك في الواقع نمط مرأي جميل.

00:02:22.555 --> 00:02:23.255
مباشر.

00:02:23.255 --> 00:02:23.975
مباشر.

00:02:25.379 --> 00:02:26.179
من الجانب.

00:02:26.179 --> 00:02:29.169
و لاأريد ان اقول أنه من الغير المعتاد
تصوير الاشياء بهذه الطريقة.

00:02:29.169 --> 00:02:30.469
فمثلا...

00:02:35.475 --> 00:02:37.085
كان ذلك رائعا!

00:02:37.085 --> 00:02:38.985
و لكن مازال غريبأً ان يستخدمه في "أم".

00:02:38.985 --> 00:02:40.465
أعني, من اللذي يراقب؟

00:02:40.465 --> 00:02:43.335
لماذا يعرض المخرج الكثير من المشاهد المهمة

00:02:43.335 --> 00:02:47.335
لممثلته الرئيسية, بزاويا قائمة,
مقربة علي وجهها "كلوز-آب" ؟

00:02:48.263 --> 00:02:49.933
ثم تأتي الذروة.

00:02:50.303 --> 00:02:51.833
علي وشك ان أكشف الحبكة.

00:02:51.833 --> 00:02:53.583
نكتشف ان الابن,

00:02:54.009 --> 00:02:57.119
"دوو-جوون", اللذي قضينا معظم الفيلم 
نظن أنه غالباً برئ,

00:02:57.119 --> 00:02:59.519
هو في الواقع من ارتكب الجريمة.

00:03:02.261 --> 00:03:04.581
و الشاهد الوحيد هو رجل القمامة.

00:03:04.581 --> 00:03:06.371
أمه تقتل الرجل.

00:03:07.288 --> 00:03:09.198
ثم تحاول ان تنظف الدماء.

00:03:09.318 --> 00:03:12.418
لاحظ هذا المشهد.

00:03:12.418 --> 00:03:15.158
إذا لذلك صوَر تلك اللحظات المهمة, 
من الجانب.

00:03:15.158 --> 00:03:17.968
فهو يضعنا ابعد قليلاً عن الشخصيات.

00:03:18.004 --> 00:03:20.564
فهو يذكرنا أننا لا نعرف كل شئ في القصة;

00:03:20.564 --> 00:03:22.214
ان هناك الكثير مخفي عنَا,

00:03:22.264 --> 00:03:24.454
او أنه بعيد, و مغشش يصعب رؤيته.

00:03:24.454 --> 00:03:26.954
يحولنا الي شهود, لا يستطيعون فعل 
أي شئ.

00:03:27.493 --> 00:03:30.023
و لكن بمجرد ما نراه,

00:03:30.023 --> 00:03:31.483
نعرف أننا قد رأيناه.

00:03:32.459 --> 00:03:34.949
في الواقع, هذا هو الشئ الرائع في 
هذا الفيلم.

00:03:34.949 --> 00:03:38.209
تبدأ الفيلم مشاهداً لشخصية لم تشاهدها 
من قبل

00:03:38.209 --> 00:03:38.969
ترقص في حقل.

00:03:38.969 --> 00:03:40.219
تستطيع رؤية وجهها,

00:03:40.219 --> 00:03:42.639
لكنك لا تفهم سبب شعورها بهذه الطريقة.

00:03:42.639 --> 00:03:45.329
لكنك تثق بأن الفيلم سيفسر لك ذلك.

00:03:45.329 --> 00:03:47.389
ثم تراها ترقص مرة أخري في النهاية.

00:03:47.389 --> 00:03:49.079
عدسة "التيليفوتو", من الجانب.

00:03:49.102 --> 00:03:53.102
و لكنك لاتفهمها فعلاً أكثر 
من فهمك لها في البداية.

00:03:53.326 --> 00:03:55.866
لمدة ساعتين, 
أكبر حجر أساس لهذا الفيلم

00:03:55.866 --> 00:03:59.866
هو أننا نعرف تماماً أنها تحب ابنها.

00:03:59.866 --> 00:04:02.536
و في النهاية, نري كل ما سببه لها ذلك.

00:04:04.039 --> 00:04:07.789
اذا لم تستنتج ذلك, فأنا معجب كبير 
لهذا الفيلم, و ل"بونج جوون هو".

00:04:07.789 --> 00:04:09.819
و اتمني جداً ان يصبح المخرجين المشهورين

00:04:09.819 --> 00:04:12.349
علي شجاعة كبيرة لتصوير لحظات الحبكة المهمة

00:04:12.349 --> 00:04:14.229
هكذا.

00:04:16.349 --> 00:04:18.439
بدلا من هكذا.

00:04:19.224 --> 00:04:22.224
آه, يا إلهي!
يجب ان احتسي شيئاَ.