איך הצילום מחבר בינינו
-
0:00 - 0:03בואו נתחיל עם כמה צילומים נהדרים.
-
0:05 - 0:08זהו צילום מופתי
שמזוהה עם ה"נשיונל ג'יאוגרפיק", -
0:08 - 0:11פליטה אפגנית שצולמה ע"י סטיב מקארי.
-
0:11 - 0:14אבל ה"הרווארד לאמפון" עומד לצאת
-
0:14 - 0:16עם פרודיה על ה"נשיונל ג'יאוגרפיק",
-
0:16 - 0:20ואני מתחלחל למחשבה
מה הם יעשו לצילום הזה. -
0:20 - 0:23הו, זעמו של ה"פוטושופ".
-
0:24 - 0:27זהו מטוס נוחת בסן פרנסיסקו,
של ברוס דייל. -
0:27 - 0:30הוא הרכיב מצלמה על הזנב.
-
0:34 - 0:37תצלום פיוטי לכתבה על טולסטוי,
של סם אייבל. -
0:40 - 0:42פיגמים בקונגו, של רנדי אולסון.
-
0:42 - 0:44אני אוהב את התצלום הזה
כי הוא מזכיר לי -
0:44 - 0:47את פסלי הארד של הרקדנית הקטנה
של דגה. -
0:50 - 0:55דוב קוטב שוחה בים הארקטי,
של פול ניקלין. -
0:55 - 0:58דובי קוטב זקוקים לקרח
כדי לנוע ממקום למקום - -
0:58 - 1:00הם אינם שחיינים טובים במיוחד.
-
1:00 - 1:02ואנחנו יודעים מה קורה עם הקרח.
-
1:04 - 1:08אלה גמלים צועדים
בעמק ריפט שבאפריקה. -
1:08 - 1:10צולם ע"י כריס ג'ונס.
-
1:11 - 1:17זה צולם ישר כלפי מטה,
כך שאלה הן צלליות הגמלים. -
1:19 - 1:21זהו חוואי בטקסס,
של וויליאם אלברט אלרד, -
1:21 - 1:24צלם דיוקנאות גדול.
-
1:25 - 1:27והנה ג'יין גודול,
יוצרת את התקשורת הייחודית לה, -
1:27 - 1:29צולם בידי ניק ניקולס.
-
1:32 - 1:36זה דיסקוטק קצף-סבון בספרד,
שצילם דייויד אלן הארווי. -
1:36 - 1:38דייויד גם סיפר
שהרבה מאד דברים מוזרים -
1:38 - 1:40התרחשו על רחבת הריקודים.
-
1:40 - 1:43אבל זה לפחות היגייני.
-
1:43 - 1:47[צחוק]
-
1:47 - 1:51אלה אריות-ים באוסטרליה
שרוקדים את הריקוד שלהם, -
1:51 - 1:53צולם ע"י דייויד דובילה.
-
1:54 - 1:58וזהו כוכב שביט,
שתפס במצלמתו ד"ר יואן מייסון. -
2:00 - 2:04ולבסוף, חרטום הטיטניק,
ללא כוכבי סרטים, -
2:04 - 2:06שצילם אמורי קריסטוף.
-
2:11 - 2:13לצילום יש עוצמה שמחזיקה מעמד
-
2:13 - 2:17במערבולת הקשוחה
של התקשורת הרוויה של ימינו, -
2:17 - 2:19מפני שהתמונות מחקות את האופן שבו
-
2:19 - 2:21מוחנו מקפיא רגע משמעותי.
-
2:21 - 2:23הנה דוגמא:
-
2:23 - 2:25לפני 4 שנים
הייתי בחוף הים עם בני, -
2:25 - 2:28והוא למד אז לשחות
-
2:28 - 2:31בגלים המתונים יחסית של חופי דלאוור.
-
2:32 - 2:35אני פניתי לרגע הצידה,
והוא נלכד בגאות חזקה -
2:35 - 2:36והחל להיגרר לעבר המזח.
-
2:38 - 2:41אני עומד כאן עכשיו
ועדיין יכול לראות, -
2:41 - 2:44בעודי נאבק ומפלס דרכי במים אחריו,
-
2:44 - 2:47איך הרגעים מאיטים וקופאים
במיצב הזה. -
2:47 - 2:51אני יכול לראות
את הסלעים האלה, כאן. -
2:51 - 2:53יש גל שעומד להתנפץ עליו.
-
2:53 - 2:56אני יכול לראות את ידיו המושטות,
-
2:56 - 2:58ואני יכול לראות את פניו
מוכי האימה, -
2:58 - 3:01מביטות בי ואומרות,
"עזור לי, אבא." -
3:02 - 3:04תפסתי אותו, הגל התנפץ מעלינו.
-
3:04 - 3:06חזרנו לחוף,
הוא היה בריא ושלם -
3:06 - 3:08שיקשקנו קצת.
-
3:08 - 3:12אבל "זכרון ההבזק" הזה,
כפי שהוא קרוי, -
3:12 - 3:14הוא מה שקרה
כשכל הרכיבים הצטרפו יחד, והגדירו -
3:14 - 3:19לא רק את האירוע,
אלא גם את זיקתי הרגשית אליו. -
3:19 - 3:21ולזה מתחבר הצילום
-
3:21 - 3:24כשהוא יוצר קשר רגשי משלו
עם הצופה. -
3:24 - 3:26אני חייב לומר לכם,
-
3:26 - 3:28שוחחתי על זה לפני שבוע עם קייל,
-
3:28 - 3:30ואמרתי לו שאני עומד לספר לכם
את הסיפור הזה. -
3:30 - 3:32והוא אמר,
"אה, כן, גם אני זוכר את זה! -
3:32 - 3:34לי יש בראש תמונה שלך,
-
3:34 - 3:36עומד שם על החוף וצועק עלי."
-
3:36 - 3:38[צחוק]
-
3:38 - 3:40לתומי חשבתי שיצאתי גיבור.
-
3:40 - 3:41[צחוק]
-
3:41 - 3:44אם כן...
-
3:44 - 3:46זה מייצג - זוהי דוגמה מייצגת של
-
3:46 - 3:50כמה תמונות מעולות שצולמו
ע"י כמה מטובי צלמי העיתונות בעולם -
3:50 - 3:53שעובדים בצמרת של מקצועם.
-
3:53 - 3:55פרט לאחד.
-
3:55 - 3:58תמונה זו צולמה ע"י ד"ר יואן מייסון
-
3:58 - 4:00לפני שנה בניו-זילנד,
-
4:00 - 4:03והיא הוגשה ל"נשיונל ג'יאוגרפיק"
ופורסמה בו. -
4:03 - 4:05לפני שנה הוספנו לאתר שלנו
מדור בשם "הצילום שלך," -
4:05 - 4:09שבו כל אחד יכול להגיש תמונות
מועמדות לפרסום. -
4:09 - 4:12וזה הפך להצלחה אדירה,
-
4:12 - 4:15עקב הקשר שנוצר
עם קהילת הצלמים הנלהבים. -
4:15 - 4:17איכות הצילומים החובבניים האלה
-
4:17 - 4:19יכולה לעתים להיות מדהימה.
-
4:19 - 4:21ובראותי זאת,
זה מחזק בי את ההרגשה, -
4:21 - 4:24שלכל אחד מאיתנו יש לפחות
-
4:24 - 4:26צילום נהדר אחד או שניים.
-
4:26 - 4:29אך כדי להיות צלם-עיתונות גדול,
-
4:29 - 4:31אתה צריך יותר
-
4:31 - 4:33מצילום גדול אחד או שניים.
-
4:33 - 4:35אתה צריך להיות מסוגל
לצלם כאלה כל הזמן. -
4:35 - 4:38אך אפילו חשוב מכך,
-
4:38 - 4:41עליך לדעת ליצור עלילה ויזואלית.
-
4:41 - 4:44עליך לדעת לספר סיפור.
-
4:44 - 4:46אז הבה ואשתף אתכם
בכמה מהסיקורים -
4:46 - 4:49שממחישים לדעתי
את כוחו של הצילום לספר סיפור. -
4:51 - 4:54הצלם ניק ניקולס יצא לתעד
-
4:54 - 4:57שמורת חי-בר קטנה ואלמונית יחסית
-
4:57 - 4:59בצ'אד, בשם זאקומה.
-
5:00 - 5:02הכוונה המקורית היתה לנסוע לשם
-
5:02 - 5:04ולחזור עם סיפור קלאסי
על מינים שונים של בעלי חיים, -
5:04 - 5:06שחיים במקום אקזוטי.
-
5:06 - 5:08וזה מה שניק עשה,
עד לשלב מסוים. -
5:08 - 5:10זהו חתול-סרוואל.
-
5:10 - 5:12הוא למעשה מצלם את עצמו,
-
5:12 - 5:14במה שקרוי 'מלכודת צילום'.
-
5:14 - 5:16יש קרן אינפרא-אדומה,
-
5:16 - 5:18והוא חוצה את הקרן
ומצלם את עצמו. -
5:18 - 5:22אלה בבונים ליד מקווה-מים.
-
5:23 - 5:25ניק - המצלמה, שוב, מצלמה אוטומטית -
-
5:25 - 5:27צילמה אלפי תמונות של זה.
-
5:27 - 5:29וניק גילה שיש לו המון תמונות
-
5:29 - 5:31של אחוריים של בבונים.
-
5:31 - 5:32[צחוק]
-
5:32 - 5:35אריה בארוחה לילית -
-
5:35 - 5:37שימו לב שיש לו שן שבורה.
-
5:40 - 5:43ותנין שעולה על גדת הנהר
והולך אל מאורתו. -
5:43 - 5:45אני אוהב את זרזיף המים
-
5:45 - 5:47שמטפטף מקצה זנבו.
-
5:49 - 5:52אך המין העיקרי בזאקומה
הם הפילים. -
5:52 - 5:56זהו אחד מגדולי העדרים השלמים
בחלק זה של אפריקה. -
5:56 - 5:58הנה תמונה שצולמה לאור הירח,
-
5:58 - 6:01משהו שהצילום הדיגיטלי תרם לו רבות.
-
6:01 - 6:03הפילים הם שנתנו לסיפור
את נקודת המפנה שלו. -
6:03 - 6:07ניק, יחד עם החוקר ד"ר מייקל פיי,
-
6:07 - 6:09הצמידו קולר על מנהיגת העדר.
-
6:09 - 6:11הם קראו לה אנני
-
6:11 - 6:13והחלו לעקוב אחר תנועותיה.
-
6:13 - 6:15העדר היה בטוח בתחומי השמורה
-
6:15 - 6:17הודות לקבוצת פקחי השמורה
המסורים האלה. -
6:17 - 6:21אך כשהחלו הגשמים השנתיים,
-
6:21 - 6:24העדר היה מתחיל לנדוד
לשטחי-מזון מחוץ לשמורה. -
6:24 - 6:26ואז הם נקלעו לצרות.
-
6:27 - 6:29כי מחוץ לבטחון של השמורה
היו ציידים לא-חוקיים -
6:29 - 6:33שצדו אותם רק בגלל
ערך חטי השנהב שלהם. -
6:34 - 6:36מנהיגת העדר,
שאחריה עקבו בגלי רדיו, -
6:36 - 6:39אחרי שבועות של תנועה
לתוך השמורה וממנה, -
6:39 - 6:41חדלה לנוע מחוץ לשמורה.
-
6:41 - 6:46אנני חוסלה,
יחד עם 20 מחברי העדר שלה. -
6:49 - 6:51ורק בשביל השנהב.
-
6:55 - 6:57זהו למעשה אחד מפקחי השמורה.
-
6:57 - 7:00הם הצליחו להבריח צייד אחד
ולתפוס את השנהב. -
7:00 - 7:02הם לא יכלו להשאירו שם,
-
7:02 - 7:04כי הוא עדיין בעל ערך.
-
7:04 - 7:06אך מה שניק עשה, הוא חזר
-
7:06 - 7:10עם סיפור שהוא יותר מהגישה המיושנת
-
7:10 - 7:12של האמירה הסתמית,
"איזה עולם מופלא", -
7:12 - 7:16ובמקום זה יצר סיפור
שנגע עמוק ללב הקהל שלנו. -
7:16 - 7:18במקום סתם להכיר להם את השמורה,
-
7:18 - 7:20הוא יצר הבנה ואמפטיה
-
7:20 - 7:22לפילים, לפקחים ולנושאים רבים
-
7:22 - 7:25סביב הקונפליקט בין האדם לחיי-הבר.
-
7:26 - 7:28כעת נעבור להודו.
-
7:28 - 7:31לפעמים אפשר לספר סיפור רחב
בצורה ממוקדת. -
7:31 - 7:34בדקנו את הנושא בו טיפל ריצ'רד וורמן
-
7:34 - 7:37ב"הפרוייקט החדש של אוכלוסיית העולם" שלו.
-
7:37 - 7:39לראשונה בהיסטוריה,
-
7:39 - 7:43אנשים רבים יותר חיים בסביבה עירונית
מאשר כפרית -
7:43 - 7:45ועיקר הצמיחה הזו לא מתרחשת בערים,
-
7:45 - 7:47אלא בשכונות העוני שמקיפות אותן.
-
7:48 - 7:51ג'ונאס בנדיקסן, צלם נמרץ מאד,
-
7:51 - 7:53בא אלי ואמר,
-
7:53 - 7:56"אנו חייבים לתעד זאת,
וזה מה שאני מציע: -
7:56 - 7:59ניסע ונצלם כל שכונת עוני בעולם."
-
7:59 - 8:02עניתי, "זה אולי קצת גדול מדי
על התקציב שלנו." -
8:02 - 8:04אז מה שעשינו במקום זה,
-
8:04 - 8:07במקום לצאת ולעשות משהו
שיתבטא מבחינתנו -
8:07 - 8:09במעין סיקור עיתונאי,
-
8:09 - 8:12שבו אתה רק בא
ורואה מעט מכל דבר, -
8:12 - 8:15מיקמנו את ג'ונאס בדאראבי,
-
8:15 - 8:17שהיא חלק ממומבאי, הודו,
-
8:17 - 8:19כדי שיישאר שם וממש ייכנס לעומק
-
8:19 - 8:25ליבו ונשמתו
של האזור העירוני הגדול הזה. -
8:26 - 8:28ג'ונאס לא סתם העיף מבט שטחי
-
8:28 - 8:31בתנאים האיומים ששוררים במקומות כאלה.
-
8:31 - 8:34הוא גילה שזהו חלק חי, נושם וחיוני
-
8:34 - 8:36של האופן בו מתפקד כל האזור האורבני.
-
8:37 - 8:39בכך שהוא נותר ממוקד היטב
על מקום אחד ויחיד, -
8:39 - 8:42ג'ונאס התחבר לנשמה
ולרוח הנצחית של האדם -
8:42 - 8:44שעומדת ביסוד הקהילה הזו.
-
8:46 - 8:48והוא עשה זאת בצורה יפהפיה.
-
8:51 - 8:54אך לעתים, הדרך היחידה לספר סיפור
היא בתמונה סוחפת -
8:54 - 8:57ציוותנו את הצלם התת-מימי בריאן סקרי
-
8:57 - 8:59עם צלם העיתונות רנדי אולסון
-
8:59 - 9:02כדי לתעד את דילול אזורי הדיג העולמיים.
-
9:02 - 9:05לא היינו היחידים שטיפלו בנושא זה,
-
9:05 - 9:08אך הצילומים שבריאן ורנדי יצרו
-
9:08 - 9:10הם מטובי הצילומים שלוכדים
הן את ההרס האנושי, -
9:10 - 9:12והן את ההרס הטבעי עקב דיג מופרז.
-
9:12 - 9:14כאן, בתמונה של בריאן,
-
9:14 - 9:17כריש בתנוחת צליבה, שנלכד
-
9:17 - 9:19ברשת אגידים מול באחה.
-
9:19 - 9:22ראיתי כמה תמונות שהיו 'בסדר',
של שלל משני, -
9:22 - 9:24בעלי החיים שנלכדו בטעות
-
9:24 - 9:26במהלך דיג של מינים מסוימים.
-
9:26 - 9:28אך כאן בריאן תפס מראה ייחודי
-
9:28 - 9:31בכך שמיקם עצמו מתחת לסירה
-
9:31 - 9:35כשהשליכו ממנה את הפסולת לים.
-
9:37 - 9:39ובריאן סיכן עצמו אף יותר
-
9:39 - 9:41כדי להשיג תמונה שלא היתה כמותה
-
9:41 - 9:43של רשת מכמורת
שמקרצפת את קרקעית האוקינוס. -
9:46 - 9:48על היבשה, רנדי אולסון צילם
-
9:48 - 9:50שוק דגים ארעי באפריקה,
-
9:50 - 9:53שבו שיירי הדגים שבשרם הוסר
נמכרים למקומיים, -
9:53 - 9:56בעוד החלקים העיקריים נשלחים לאירופה.
-
9:56 - 9:59וכאן, בסין, רנדי צילם שוק מדוזות.
-
10:00 - 10:02ככל שמקורות המזון הראשיים
מנוצלים עד תום, -
10:02 - 10:04הדיג מעמיק יותר ויותר
לתוך האוקינוס -
10:04 - 10:06ומשיג עוד מקורות כאלה של חלבון.
-
10:06 - 10:09זה נקרא
'לדוג בתחתית שרשרת המזון'. -
10:09 - 10:11אך יש ניצוצות של תקווה,
-
10:11 - 10:14ולדעתי, בכל פעם שאנו עושים
כתבה ענקית על זה, -
10:14 - 10:16איננו רוצים באמת רק ללכת
-
10:16 - 10:18ולחפש את הבעיות.
-
10:18 - 10:19אנו גם רוצים לחפש פתרונות.
-
10:19 - 10:23בריאן צילם שמורה ימית בניו-זילנד
-
10:23 - 10:25שבה נאסר הדיג המסחרי,
-
10:25 - 10:29כתוצאה מכך,
המינים שנידוגו בהגזמה השתקמו, -
10:29 - 10:32ויחד עימם נוצר גם פתרון אפשרי
לאזורי דיג ברי-קיימא. -
10:32 - 10:35הצילום יכול גם לאלץ אותנו להתעמת
-
10:35 - 10:38עם נושאים בעלי פוטנציאל מטריד
ומעורר מחלוקת. -
10:38 - 10:42ג'יימס נאכטוויי,
שזכה לכבוד ב"TED" של השנה שעברה, -
10:42 - 10:44בחן את יעילות המערכת הרפואית
-
10:44 - 10:47המטפלת בפצועים האמריקאיים
שמגיעים מעירק. -
10:47 - 10:50היא דומה לצינור,
שחיילים פצועים נכנסים בקצהו האחד -
10:50 - 10:53ויוצאים בקצה השני, בחזרה הביתה.
-
10:53 - 10:55ג'ים התחיל בשדה הקרב.
-
10:55 - 10:59כאן, חובש מטפל בחייל פצוע
-
10:59 - 11:01במסוק שמחזיר אותם לבי"ח שדה.
-
11:02 - 11:04כאן הוא בבי"ח שדה.
-
11:04 - 11:07החייל שמימין נושא את שם ביתו
-
11:07 - 11:10המקועקע על חזהו כמזכרת מהבית.
-
11:10 - 11:14מכאן מועברים הפצועים הקשים יותר
-
11:14 - 11:16בחזרה לגרמניה,
ושם הם פוגשים את משפחותיהם -
11:16 - 11:18בפעם הראשונה.
-
11:21 - 11:25ובחזרה לארה"ב,
להחלמה בבתי חולים לחיילים משוחררים -
11:25 - 11:27כמו זה, ב"וולטר ריד."
-
11:27 - 11:29ולבסוף, לרוב אחרי התאמת
תותבים משוכללים, -
11:29 - 11:31הם עוזבים את המערכת הרפואית
ומנסים -
11:31 - 11:33לשוב לחייהם מלפני המלחמה.
-
11:33 - 11:36ג'ים לקח סיפור מדעי-רפואי
פשוט-לכאורה -
11:36 - 11:40והעניק לו מימד אנושי
שנגע עמוקות ללב קוראינו. -
11:42 - 11:44סיפורים אלה הם דוגמאות מצוינות
-
11:44 - 11:46איך אפשר להשתמש בצילום
-
11:46 - 11:49לטיפול בכמה מהנושאים החשובים ביותר שלנו.
-
11:49 - 11:51אבל קורה גם שהצלמים
-
11:51 - 11:53פשוט נתקלים בדברים,
שבשורה התחתונה -
11:53 - 11:55הם כיף טהור.
-
11:55 - 11:57הצלם פול ניקלין נסע לאנטארקטיקה
-
11:57 - 11:59כדי לצלם כתבה
על כלב הים הנמרי. -
11:59 - 12:02הם צולמו לעתים נדירות בלבד,
חלקית, כי הם נחשבים -
12:02 - 12:04מהטורפים המסוכנים ביותר באוקינוס.
-
12:05 - 12:07למעשה, בשנה לפני כן, חוקר אחד
-
12:07 - 12:09נתפס ע"י אחד מהם,
נגרר למעמקים ונהרג. -
12:09 - 12:11אז אתם ודאי מתארים לעצמכם
-
12:11 - 12:13שפול קצת היסס להיכנס למים.
-
12:14 - 12:17כלבי הים הנמריים אוכלים
בעיקר פינגווינים. -
12:17 - 12:19ודאי שמעתם על "מסע הפינגווינים",
-
12:19 - 12:21אז כאן זה "מסעדת הפינגווינים".
-
12:21 - 12:23[צחוק]
-
12:24 - 12:27הנה פינגווין שניגש לתצפית
-
12:27 - 12:29כדי לבדוק אם השטח פנוי.
-
12:29 - 12:32ואז כולם רצים החוצה ויוצאים לים.
-
12:35 - 12:37אבל אז פול נכנס למים.
-
12:37 - 12:40ולדבריו, הוא לא ממש פחד.
-
12:40 - 12:42ואז התקרבה אליו הנקבה הזו.
-
12:42 - 12:45היא ודאי -- חבל שאינכם יכולים
לראות זאת בצילום -- -
12:45 - 12:47אבל אורכה הוא 4 מטר.
-
12:47 - 12:49כך שהיא גדולה למדי.
-
12:50 - 12:51ופול סיפר שהוא לא ממש פחד,
-
12:51 - 12:54כי היא היתה יותר סקרנית לגביו
מאשר מאויימת. -
12:54 - 12:56פעירת הפה הזו, מימין,
-
12:56 - 12:59היא למעשה דרכה לומר לו,
"תראה כמה אני גדולה!" -
12:59 - 13:02כאילו, "כמה גדולות שינייך, סבתא."
-
13:02 - 13:03[צחוק]
-
13:03 - 13:05ופול חושב שהיא פשוט ריחמה עליו.
-
13:05 - 13:09בעיניה הוא היה
היצור הגדול והמטופש הזה במים, -
13:09 - 13:11שמשום-מה לא מגלה עניין
-
13:11 - 13:13במרדף אחרי פינגווינים.
-
13:13 - 13:17אז היא התחילה להביא לו פינגווינים,
-
13:17 - 13:20חיים, ולהניח אותם לפניו.
-
13:20 - 13:23היא שמטה אותם שם
והם היו בורחים בשחייה. -
13:23 - 13:25היא הביטה בו, כאילו,
"מה אתה עושה?" -
13:25 - 13:28והיתה חוזרת ותופסת,
ומחזירה לו אותם -
13:28 - 13:30ושומטת אותם לפניו.
-
13:30 - 13:33והיא המשיכה לעשות זאת
במשך יומיים רצופים -
13:33 - 13:35ובשלב מסוים
נעשתה כה מאוכזבת ממנו, -
13:35 - 13:38שהיא התחילה להניח אותם
היישר על ראשו. -
13:38 - 13:40[צחוק]
-
13:40 - 13:43ויצא מזה צילום פנטסטי.
-
13:43 - 13:46[צחוק]
-
13:46 - 13:49ובסופו של דבר נראה לפול
שהיא הגיעה למסקנה -
13:49 - 13:51שפשוט אין לו סיכוי לשרוד.
-
13:51 - 13:54זוהי נשיפת הבוז שלה,
-
13:54 - 13:56מין נחרת-גועל.
-
13:56 - 13:58[צחוק]
-
13:58 - 14:01איבדה בו עניין ושבה לעשות
את מה שהיא יודעת לעשות. -
14:01 - 14:03פול יצא לצלם יצור
-
14:03 - 14:05מסתורי ולא-מוכר יחסית,
-
14:05 - 14:07וחזר לא רק עם מקבץ צילומים,
-
14:07 - 14:10אלא עם חווייה מדהימה וסיפור גדול.
-
14:11 - 14:13סיפורים מהסוג הזה,
-
14:13 - 14:16שמרחיקים מעבר למיידי או לשטחי,
-
14:16 - 14:18הם הממחישים את כוחו
של הצילום העיתונאי. -
14:19 - 14:24אני מאמין שהצילום מסוגל ליצור
חיבור מיידי אל האדם, -
14:24 - 14:27וניתן לנצלו כגורם חיובי
-
14:27 - 14:29להבנת האתגרים וההזדמנויות
-
14:29 - 14:31שמולם ניצב עולמנו היום.
-
14:31 - 14:32תודה רבה.
-
14:32 - 14:36[מחיאות כפיים]
- Title:
- איך הצילום מחבר בינינו
- Speaker:
- דייויד גריפין
- Description:
-
מנהל הצילום של ה"נשיונל ג'יאוגרפיק", דייויד גריפין, מכיר את כוחו של הצילום לחבר בינינו לבין עולמנו. בהרצאה רצופת צילומים מרהיבים הוא מתאר כיצד כולנו משתמשים בתצלומים כדי לספר את סיפורינו.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 14:36
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | ||
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | ||
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | ||
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | ||
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | ||
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | ||
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | ||
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us |