< Return to Video

П'єро делла Франческа, Портрети герцога та герцогині Урбінських, 1467-72

  • 0:05 - 0:08
    (Ж)Ми в галереї Уффіці, перед
    нами - два портрети,
  • 0:08 - 0:11
    об'єднані свого часу в диптих.
  • 0:11 - 0:12
    Вони з'єднуються
  • 0:12 - 0:13
    за допомогою петель.
  • 0:13 - 0:16
    Це герцог та герцогиня Урбінські -
  • 0:16 - 0:19
    Федеріго да Монтефельтро і
    Баттіста Сфорца.
  • 0:19 - 0:23
    (Ч)Вона щойно померла, і це
    її пам'ятний портрет.
  • 0:23 - 0:25
    Так він хотів зберегти пам'ять
    про дружину.
  • 0:25 - 0:27
    Ми думаємо, що портрет написав
  • 0:27 - 0:30
    П'єро делла Франческа, ймовірно,
    з маски,
  • 0:30 - 0:32
    зробленої по її смерті.
  • 0:32 - 0:34
    (Ж)Погляньте, як пишно вона
    вбрана.
  • 0:34 - 0:35
    (Ч)Обоє дуже офіційні.
  • 0:35 - 0:36
    (Ж)Це нагадує про те,
  • 0:36 - 0:39
    що ми звикли фотографуватися
  • 0:39 - 0:41
    з самого малечку.
  • 0:41 - 0:43
    (Ч)А на ті часи портрет був
    розкішшю.
  • 0:43 - 0:46
    Лише найзаможніші люди
    могли мати зображення себе,
  • 0:46 - 0:47
    яке б їх пережило.
  • 0:47 - 0:51
    (Ж)Жінки в ті часи видаляли
    волосся над лобом.
  • 0:51 - 0:53
    Високе відкрите чоло вважалося
  • 0:53 - 0:54
    еталоном краси.
  • 0:54 - 0:56
    (Ч)Це видно на північних
  • 0:56 - 0:59
    полотнах. Пам'ятаймо, що
    Федеріго да Монтефельтро
  • 0:59 - 1:01
    привозив північних, фламандських
    художників
  • 1:01 - 1:03
    до свого двору.
  • 1:03 - 1:06
    По суті, П'єро, італійський митець,
    перейняв
  • 1:06 - 1:08
    інтерес північних майстрів
  • 1:08 - 1:10
    не лише до зображення
    високого чола,
  • 1:10 - 1:15
    а й до складного та специфічного
    ландшафту.
  • 1:15 - 1:16
    Тут ми бачимо прекрасну
  • 1:16 - 1:17
    атмосферну перспективу.
  • 1:17 - 1:18
    Іншою характеристикою,
  • 1:18 - 1:20
    яка також, на мою думку,
    є цікавим моментом,
  • 1:20 - 1:24
    - це зображення обох фігур
    строго в профіль.
  • 1:24 - 1:26
    Офіційність, про яку було
    сказано раніше,
  • 1:26 - 1:27
    досягається завдяки зображенням
  • 1:27 - 1:29
    у профіль. Цей стиль запозичено
  • 1:29 - 1:31
    з давньоримських монет,
  • 1:31 - 1:35
    які, до речі, придворні гуманісти
    Монтефельтро та інші гуманісти
  • 1:35 - 1:38
    активно колекціонували
    в ті часи.
  • 1:38 - 1:40
    Якщо говорити про зображення
  • 1:40 - 1:42
    Цезаря або навіть про сучасні
    монети,
  • 1:42 - 1:43
    то зазвичай - це ідеальний
    профіль,
  • 1:43 - 1:45
    який ми бачимо і тут.
  • 1:45 - 1:49
    Цікавим є те, що більшість
    таких портретів
  • 1:49 - 1:50
    розвернені праворуч,
  • 1:50 - 1:54
    а тут герцог розвернений ліворуч,
    до своєї дружини.
  • 1:54 - 1:58
    (Ж)Насправді права частина його
    обличчя була пошрамована,
  • 1:58 - 2:00
    у нього не було одного ока
  • 2:00 - 2:01
    і навіть частини носа.
  • 2:01 - 2:03
    Це може бути причиною, чому
    зображено
  • 2:03 - 2:05
    ліву частину обличчя.
  • 2:05 - 2:07
    Враження офіційності та
    могутності досягається
  • 2:07 - 2:10
    зображенням у профіль,
    а також
  • 2:10 - 2:12
    пейзажем з висоти пташиного
    польоту.
  • 2:12 - 2:15
    Таким чином, фігури
    височіють над пейзажем.
  • 2:15 - 2:18
    (Ч)Тому ця картина дуже
    символічна.
  • 2:18 - 2:21
    Символізм присутній і за
    межами полотна.
  • 2:21 - 2:22
    Як було зазначено, це - диптих.
  • 2:22 - 2:26
    Коли картина була закрита і видно
    лише обрамлення, помічаємо,
  • 2:26 - 2:28
    що на ньому теж є зображення.
  • 2:28 - 2:30
    (Ж)Давайте поглянемо.
  • 2:31 - 2:33
    (Ч)Поза межами картини є
    багато символів.
  • 2:33 - 2:35
    В його обкладинці,
    так би мовити.
  • 2:35 - 2:37
    Зображено дві тріумфальні
    колісниці,
  • 2:37 - 2:40
    запозичені з часів Давнього
    Риму.
  • 2:40 - 2:43
    На обох колісницях
    є люди,
  • 2:43 - 2:45
    зображені на портретах.
  • 2:45 - 2:49
    (Ж)На задній стороні портрету
    Баттісти Сфорци
  • 2:49 - 2:52
    бачимо її ж зображення
    на колісниці
  • 2:52 - 2:55
    в оточенні фігур, що символізують
    її чесноти.
  • 2:55 - 2:57
    Те ж саме з герцогом.
  • 2:57 - 3:02
    Нижче - підписи латиною.
  • 3:02 - 3:05
    (Ч)У них називаються усі
    чесноти,
  • 3:05 - 3:07
    зображені на тріумфальних
    колісницях.
  • 3:07 - 3:12
    Як приклад - колісниця
    герцога,
  • 3:12 - 3:14
    на якій обличчям до нас,
    у повний зріст,
  • 3:14 - 3:17
    сидить втілення
    справедливості.
  • 3:17 - 3:21
    Вона тримає в руках терези
    правосуддя,
  • 3:21 - 3:22
    а також меч.
  • 3:22 - 3:25
    На жіночому портреті
    колісницю везуть
  • 3:25 - 3:27
    не коні, а єдинороги.
  • 3:27 - 3:30
    (Ж)Їх зображено на фоні
    чарівного пейзажу.
  • 3:30 - 3:32
    (Ч)Тут використано уяву
  • 3:32 - 3:36
    у спробі винайти свого роду
    іконографію,
  • 3:36 - 3:38
    яка б облагороджувала
    зображені фігури.
  • 3:38 - 3:41
    (Ж)Тут видно типові для
    П'єро делла Франчески
  • 3:41 - 3:45
    відчуття форм та офіційність,
  • 3:45 - 3:48
    які, на мою думку, доповнюють
    власне портрети.
Title:
П'єро делла Франческа, Портрети герцога та герцогині Урбінських, 1467-72
Description:

П'єро делла Франческа, Портрети герцога та герцогині Урбінських, Федеріго да Монтефельтро та Баттіста Сфорца, 1467-72 рр., панель, 47 x 33 см (Галерея Уффіці, Флоренція)
more » « less
Video Language:
English
Duration:
03:58

Ukrainian subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.