Wangechi Mutu: Between the Earth and the Sky | Art21 "Extended Play"
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0:10 - 0:13（流水声）
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0:16 - 0:19我浸湿了所有的木头，实际上是要把它们清理干净
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0:19 - 0:21这样它们就变的平滑
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0:23 - 0:26让它们尽可能能被用上
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0:28 - 0:30这里面有个小鼻涕虫，看见没？
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0:36 - 0:41我认为我一直是一个有着自然头脑的城市女孩
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0:42 - 0:46我一直喜爱动物、植物还有昆虫
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0:47 - 0:52[瓦格西-穆图：天地之间]
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0:52 - 0:55（轻快的小提琴伴奏）
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0:56 - 0:59自然已经深入了我的创作之中
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0:59 - 1:01在那里，我能够整合
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1:01 - 1:04我对于微小的有机体如何表现出更大的主题
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1:04 - 1:07的喜爱和兴趣
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1:08 - 1:11我想要创作可以坐落于自然中的作品
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1:11 - 1:14坐落于天空之下、太阳之下、雨中、风中
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1:15 - 1:16-都收拾干净了
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1:17 - 1:19（小提琴伴奏继续）
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1:27 - 1:31[瓦格西-穆图工作室，内罗毕，肯尼亚]
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1:45 - 1:47（哐当）
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1:50 - 1:52（机械转动声）
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1:57 - 1:59（哐当）
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2:03 - 2:07在这个哨兵的头顶有一只小鸟
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2:08 - 2:09--是啊
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2:09 - 2:10（男人低语）
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2:10 - 2:12--我把钉子钻了进去
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2:12 - 2:14--但我不得不缠上胶带
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2:14 - 2:16--有些钉子实在是太短了
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2:16 - 2:19--我在想如果你可以给它注胶
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2:19 - 2:21--那我要做的就是堵上它
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2:22 - 2:23--这样看起来还可以
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2:24 - 2:26（机械转动声）
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2:27 - 2:30我通常是个一心多用的人
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2:30 - 2:32通常来讲这是我做事情的方式
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2:32 - 2:33一直都有这种情况
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2:33 - 2:35一会儿搞搞这个
一会儿搞搞那个 -
2:35 - 2:37到处都是正在进行的事情
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2:37 - 2:39（轻柔的钢琴伴奏）
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2:43 - 2:45我在做雕塑或者画画的时候
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2:45 - 2:47总是有一些东西是潮湿的
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2:53 - 2:55所以烘干是很大的一部分工作
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2:57 - 3:00所有的事情我都要抓紧时间
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3:04 - 3:05有时候一件三维的作品
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3:05 - 3:07会彻底影响到
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3:07 - 3:11我如何结束一件二维的作品
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3:11 - 3:15我的工作里有很多相互渗透的学习
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3:18 - 3:20（轻敲）
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3:21 - 3:23（轻声的钢琴曲继续）
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3:27 - 3:29（鸟叫）
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3:34 - 3:38我最早的童年记忆在一个特别的地方
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3:38 - 3:41我们称它为伍德里
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3:41 - 3:43我住在一个小平房里
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3:43 - 3:44所以我们有一层楼
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3:44 - 3:46一个花园围着
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3:46 - 3:47我记得在那个花园里玩
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3:47 - 3:50我记得那些干掉的草
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3:50 - 3:53我们经常在花园里
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3:53 - 3:56不该玩的地方玩玩具
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3:56 - 4:00我们在花园里把自己弄的很脏
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4:00 - 4:03那是个有点野的地方
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4:03 - 4:07这些记忆对我如何创作产生了影响
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4:08 - 4:10（鸟叫）
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4:13 - 4:17我去了一个天主教学校，周围都是女孩
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4:17 - 4:20我被女人们包围着
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4:20 - 4:20女教师们
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4:20 - 4:23女学生们
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4:23 - 4:24圣母玛利亚
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4:24 - 4:27各种各样的女性能量
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4:28 - 4:31因为我认为这是
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4:31 - 4:33人类普遍存在的一部分
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4:33 - 4:35所以我可以不断地从中牵引
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4:35 - 4:38这是我永恒的灵感来源
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4:38 - 4:39（轻快的小提琴声）
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4:39 - 4:43[“新人，将解放我们” (2019)，大都会艺术博物馆]
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4:46 - 4:50我们崇拜女性形象的方式
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4:50 - 4:54确是在贬低真实的女性人类形象
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4:54 - 4:56这种分裂困扰我
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4:56 - 4:58同样这也是某种一直以来
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4:58 - 4:59都在困扰着我们的事情
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4:59 - 5:01而这就是我要找的
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5:02 - 5:05（小提琴的声音继续，伴随竖琴的声音）
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5:07 - 5:10[“哨兵”]
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5:12 - 5:15“哨兵”是这些庄严的人物造型
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5:15 - 5:18站立着
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5:18 - 5:21相当于一位女性的
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5:21 - 5:23神，女性化的形象
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5:26 - 5:29我想确保她是很牢固的
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5:29 - 5:31这样她就能站立
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5:32 - 5:33我发现她们看起来像士兵
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5:33 - 5:37就好像在守护着我，或者我们
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5:37 - 5:39守护着语言
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5:39 - 5:41守护着构成她们的泥土
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5:43 - 5:44所以我称她们为“哨兵”
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5:51 - 5:53七八十年代，在肯尼亚长大
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5:53 - 5:57你要学习英语、地理、欧洲历史
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5:57 - 6:00我们从来没有触及过非洲的文学
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6:00 - 6:02我们不曾着眼于我们自己的历史
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6:02 - 6:06我们自己的遗产、自己的文化
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6:06 - 6:08因为很多肯尼亚人都被基督教化了
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6:09 - 6:12看待事物没有一个特定的方式
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6:12 - 6:13而事实上
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6:13 - 6:17当只有一个声音或者一个故事的时候
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6:17 - 6:20事情就会变的专横
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6:20 - 6:22问题重重，并且经常很虚构
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6:22 - 6:23你知道吗
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6:23 - 6:24没有办法用一种方式去讲述
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6:27 - 6:28整个完整的故事
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6:31 - 6:33我希望我可以说
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6:33 - 6:35“这就是我的来处”
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6:35 - 6:36“这是我们的来处”
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6:38 - 6:41所以我决定去艺术学校
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6:41 - 6:42我不得不瞄向目标
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6:42 - 6:45于是我申请了纽约的学校
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6:45 - 6:46（快节奏的伴奏）
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6:50 - 6:55拼贴，对我来说是首当其冲的
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6:55 - 6:57最便利的最有影响的创作方式
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6:59 - 7:02我在一所昂贵的大学里获得的
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7:02 - 7:06所有工具和设备都离开了我的创作
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7:06 - 7:09我为成为一名严肃的艺术家而深深的投入其中
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7:09 - 7:10但我没有办法
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7:10 - 7:13所以我开始画水彩画
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7:16 - 7:18用很湿润、流动的材料来创作
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7:18 - 7:20过程中总是会有惊喜
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7:21 - 7:23（快节奏的伴奏继续）
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7:27 - 7:31但我也发现这增加了张力
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7:31 - 7:33这也是我一直寻找的
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7:34 - 7:36我会加入一些我从野生动物杂志上看到的东西
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7:36 - 7:41或者是从时尚杂志、复古插图里看到的东西
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7:41 - 7:44我会把他们和我的水彩颜料混合起来
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7:44 - 7:48我喜欢我把他们嫁接在一起的呈现方式，
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7:48 - 7:50而现在你需要读懂他们曾经是什么
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7:55 - 7:57（钢琴乐曲）
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8:06 - 8:08这些拼贴随后发展壮大
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8:08 - 8:10在那个时候
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8:10 - 8:12我真的有在思考关于摄影的历史
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8:12 - 8:16以及摄影和殖民是如何
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8:16 - 8:18以一种非常相似的方式产生影响的
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8:18 - 8:21我们是如何拍摄“他者”的
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8:21 - 8:26“他者”被拍摄下来，被包装，被消费
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8:27 - 8:31看到自己被这样描述
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8:31 - 8:34将你视为被殖民的：“他者”
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8:34 - 8:38以及你的图像如何塑造你是谁的。
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8:41 - 8:42（小提琴伴奏）
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8:48 - 8:50摄影带给我的现实性
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8:50 - 8:52是非常重要的
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8:53 - 8:56我不认为这是我可以清晰表达的事情
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8:56 - 9:00但是在绘画的背后
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9:00 - 9:02总是伴随着摄影
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9:02 - 9:03（小提琴伴奏继续）
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9:20 - 9:22将人类和动物结合
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9:22 - 9:24是和人类的思想一样古老的方式
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9:26 - 9:28（不同的弦乐器伴奏）
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9:42 - 9:43“尼罗鳄”是在女人和强有力的动物
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9:43 - 9:47之间的一种混合
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9:47 - 9:52[格莱斯顿画廊，纽约]
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9:55 - 9:58我们总是因为优雅、巨大的力量
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9:58 - 10:00而钦佩一些动物
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10:03 - 10:05我们做的第一件事
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10:05 - 10:07就是看看某个生物然后说“哦，我的天啊”
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10:07 - 10:10“我想要那样的速度、力量
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10:10 - 10:12行动、还有勇气”
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10:12 - 10:14（不同的弦乐器伴奏继续）
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10:17 - 10:21“鳐鱼 妈妈“ 是一个女人，是一个神秘面纱
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10:22 - 10:23一片海洋
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10:23 - 10:25一个盾牌
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10:25 - 10:26是鳐
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10:27 - 10:30我对吸引我们的眼睛的
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10:30 - 10:32某样东西的标记很感兴趣
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10:33 - 10:37纹理创造了阴影、调性、光线、节奏
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10:37 - 10:39促使我们花更长时间的去观看
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10:57 - 11:00我所有的基础教学和工作都是在纽约
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11:01 - 11:04当我开始展出、我驻地就在那里
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11:04 - 11:06所以在那里就说的通
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11:06 - 11:07但在很长一段时间里
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11:07 - 11:09我不能来回在
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11:09 - 11:11内罗毕和纽约之间往返
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11:12 - 11:13最近几年
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11:13 - 11:16我在对家的看法中纠结
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11:18 - 11:20（轻柔的音乐）
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11:20 - 11:22我意识到，“好吧。”
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11:22 - 11:25“这是一个关于我如何工作思考的“
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11:25 - 11:29“特定方式的秘密”
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11:29 - 11:31就是可以去类比
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11:33 - 11:35反观我自己
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11:35 - 11:37从一个地方
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11:37 - 11:39看地方这个为背景
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11:39 - 11:40从另一个地方又以另一个为背景
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11:40 - 11:43然后结合这种理解
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11:43 - 11:45（轻柔的伴奏继续）
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11:45 - 11:48（鸟啁啾）
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11:55 - 11:58（机械转动）
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12:15 - 12:20在内罗毕的工作室里，土壤开始变得对我很重要
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12:20 - 12:23因为我可以辨认出这里的土壤
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12:27 - 12:30这是我童年回忆里的土壤
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12:30 - 12:32这些土壤的颜色
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12:32 - 12:33感觉、肌理、
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12:33 - 12:36它干湿的状态
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12:36 - 12:36当下雨的时候
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12:38 - 12:41在纽约我不能感受到那些土壤带给我的
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12:41 - 12:42情感联系
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12:42 - 12:43我不相信土壤
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12:43 - 12:46我一直觉得在土壤里有一些其他的东西
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12:46 - 12:49东西是我没有放进去的
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12:49 - 12:51这也不是自然给予的
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12:51 - 12:55这就是我和大地之间的距离
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12:56 - 13:01因此，我想要立即抓住
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13:01 - 13:03土壤的本质、延展性、颜色
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13:03 - 13:07松脆度、颗粒感等方方面面
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13:07 - 13:10所有的这些在我的作品里对我来说都是重要的
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13:18 - 13:21我相信
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13:21 - 13:26把这些树木和动物的碎片
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13:26 - 13:29作为完全匿名的
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13:29 - 13:32但是又非常可识别的物件
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13:32 - 13:36放在某个地方放吸引他们的能量是有意义的
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13:36 - 13:37不论他们是从哪儿来的
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13:37 - 13:38他们曾经做过什么
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13:38 - 13:43不管他们是一百万年前喷射出来的熔岩还是什么
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13:43 - 13:44现在他们在我的作品里
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13:45 - 13:50然后那一小块的能量就被放大了
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13:50 - 13:52（轻柔的音乐继续）
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13:56 - 14:00我是图强调每一种植物、动物和人类
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14:00 - 14:04在维系我们所有人的生存动荡里
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14:04 - 14:08是具有多么的不可思议的重要意义
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14:08 - 14:10这是我在工作室中的时候如何观看事物的
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14:12 - 14:15当我觉得我真的很享乐其中的时候
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14:15 - 14:16恐惧随之将至
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14:16 - 14:18事物的看法被发现
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14:18 - 14:19所有的这一切
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14:19 - 14:21进入到作品中
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14:21 - 14:23那是我处于绝对状态的时候
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14:23 - 14:25（音乐响起）
Art21
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Ating Weng published Chinese, Simplified subtitles for Wangechi Mutu: Between the Earth and the Sky | Art21 "Extended Play" | |
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