Ό,τι ακούτε στις ταινίες είναι ένα ψέμα | Τάσος Φραντζολάς | TEDxAthens
-
0:12 - 0:14Θέλω να προσπεράσω την εισαγωγή.
-
0:16 - 0:18Θέλω να ξεκινήσω κάνοντας ένα πείραμα.
-
0:20 - 0:23Θα παίξω τρία βίντεο μιας βροχερής ημέρας.
-
0:24 - 0:28Αλλά αντικατέστησα τον ήχο
σε ένα από τα βίντεο, -
0:28 - 0:30και αντί για τον ήχο της βροχής,
-
0:30 - 0:33πρόσθεσα τον ήχο
του μπέικον καθώς τηγανίζεται. -
0:34 - 0:38Θέλω να σκεφτείτε προσεχτικά
ποιο κλιπάκι είναι με το μπέικον. -
0:38 - 0:40(Βροχόπτωση)
-
0:42 - 0:44(Βροχόπτωση)
-
0:46 - 0:48(Βροχόπτωση)
-
0:52 - 0:53Εντάξει.
-
0:54 - 0:57Βασικά, είπα ψέματα.
-
0:57 - 0:58Είναι όλα μπέικον.
-
0:58 - 1:00(Μπέικον που τσιτσιρίζει)
-
1:03 - 1:07(Χειροκρότημα)
-
1:08 - 1:11Δεν προσπαθώ να σας κάνω να πεινάτε
-
1:11 - 1:13κάθε φορά που βλέπετε μια βροχερή σκηνή,
-
1:13 - 1:19αλλά να σας δείξω ότι οι εγκέφαλοί μας
είναι ρυθμισμένοι να δέχονται τα ψέματα. -
1:19 - 1:22Δεν ψάχνουμε για την ακρίβεια.
-
1:23 - 1:25Έτσι στο θέμα της εξαπάτησης,
-
1:25 - 1:29θα ήθελα να παραθέσω έναν
από τους αγαπημένους μου συγγραφείς. -
1:29 - 1:36Στην «Παρακμή του Ψεύδους»,
ο Όσκαρ Ουάιλντ καθιερώνει την ιδέα -
1:36 - 1:40ότι όλη η άσχημη τέχνη προέρχεται
αντιγράφοντας τη φύση -
1:40 - 1:42και με το να είσαι ρεαλιστής,
-
1:42 - 1:47και όλη η σπουδαία τέχνη προέρχεται
από το ψέμα και την εξαπάτηση, -
1:48 - 1:51και λέγοντας όμορφα πράγματα
που δεν είναι αλήθεια. -
1:51 - 1:54Θέλω να το ξεκαθαρίσω -
-
1:54 - 1:56όταν βλέπετε μια ταινία
-
1:57 - 1:59και χτυπάει το τηλέφωνο,
-
1:59 - 2:01δεν χτυπάει πραγματικά.
-
2:01 - 2:05Προστίθεται αργότερα
μετά την παραγωγή σε ένα στούντιο. -
2:05 - 2:08Όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι.
-
2:08 - 2:10Όλοι, εκτός από τον διάλογο,
-
2:10 - 2:11είναι ψεύτικοι.
-
2:11 - 2:15Δεν είναι και το μόνο πράγμα
που είναι ψεύτικο στο Χόλιγουντ. -
2:15 - 2:17(Γέλια)
-
2:17 - 2:20Όταν παρακολουθείτε μια ταινία
και βλέπετε ένα πουλί να φτερουγίζει - -
2:20 - 2:22(Φτερούγισμα)
-
2:24 - 2:26Δεν έχουν μαγνητοφωνήσει το πουλί.
-
2:26 - 2:31Ακούγεται πολύ πιο ρεαλιστικό
αν μαγνητοφωνήσετε μια σελίδα -
2:31 - 2:32ή κουνάτε γάντια κουζίνας.
-
2:33 - 2:35(Φτερούγισμα)
-
2:37 - 2:39Το κάψιμο ενός τσιγάρου από κοντά -
-
2:40 - 2:42(Κάψιμο τσιγάρου)
-
2:43 - 2:46Στην πραγματικότητα ακούγεται
πολύ πιο αυθεντικό, -
2:46 - 2:48αν μαγνητοφωνήσετε
μια μικρή μπάλα από σελοφάν -
2:48 - 2:50που αποσυμπιέζεται.
-
2:50 - 2:53(Ήχος μπάλας από σελοφάν)
-
2:54 - 2:55Μπουνιές;
-
2:55 - 2:57(Μπουνιά)
-
2:57 - 2:58Ας το ξαναπαίξω αυτό.
-
2:58 - 2:59(Μπουνιά)
-
2:59 - 3:03Αυτό γίνεται συχνά χώνοντας
ένα μαχαίρι σε λαχανικά, -
3:03 - 3:04συνήθως λάχανο.
-
3:04 - 3:06(Λάχανο μαχαιρώνεται)
-
3:07 - 3:10Το επόμενο -
Δεν θα παίξω το βίντεο -
3:10 - 3:12αλλά είναι κόκαλα που σπάνε.
-
3:12 - 3:14(Κόκαλα που σπάνε)
-
3:15 - 3:17Δεν τραυματίστηκε κανένας
στην πραγματικότητα. -
3:17 - 3:18Στην πραγματικότητα είναι...
-
3:19 - 3:23σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού.
-
3:23 - 3:25(Σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού)
-
3:26 - 3:28(Γέλια)
-
3:30 - 3:33Ναι. Ευχαριστώ
τους τρεις φίλους μου που γελάνε. -
3:34 - 3:39Το να κάνεις τους σωστούς ήχους
δεν είναι πάντα τόσο εύκολο -
3:39 - 3:41όσο να πας στο σούπερ μάρκετ
-
3:41 - 3:44και να πας εκεί που είναι τα λαχανικά.
-
3:44 - 3:46Αλλά συνήθως είναι λίγο πιο πολύπλοκο.
-
3:46 - 3:49Ας δούμε μαζί ανάποδα
-
3:49 - 3:51πώς γίνεται ένα ηχητικό εφέ.
-
3:51 - 3:55Μία από τις αγαπημένες μου ιστορίες
είναι από τον Φρανκ Σεραφίνι. -
3:55 - 3:57Έχει συνεισφέρει στη βιβλιοθήκη μας,
-
3:57 - 4:01και είναι ένας σπουδαίος σχεδιαστής ήχου
για το «Τρον», το «Σταρ Τρεκ» και άλλα. -
4:01 - 4:07Ήταν μέλος της ομάδας της Paramount
που κέρδισε Όσκαρ καλύτερου ήχου -
4:07 - 4:09με το «Κυνήγι για τον Κόκκινο Οκτώβρη».
-
4:09 - 4:12Σε αυτή την κλασσική ταινία
του ψυχρού πολέμου, τη δεκαετία του '90, -
4:12 - 4:17τους ζήτησαν να δημιουργήσουν
τον ήχο της προπέλας του υποβρυχίου. -
4:17 - 4:18Είχαν ένα μικρό πρόβλημα:
-
4:18 - 4:22δεν μπορούσαν να βρουν
υποβρύχια στο Δυτικό Χόλιγουντ. -
4:22 - 4:25Οπότε αυτό που έκαναν ήταν,
-
4:25 - 4:29να πάνε στην πισίνα ενός φίλου,
-
4:29 - 4:32και ο Φρανκ έκανε βουτιά.
-
4:32 - 4:35Τοποθέτησαν ένα υποβρύχιο μικρόφωνο
-
4:35 - 4:37και ένα κρεμαστό μικρόφωνο
έξω από την πισίνα. -
4:38 - 4:40Αναδημιουργήσαμε τον ήχο.
-
4:40 - 4:43Να πώς ακούγεται το υποβρύχιο μικρόφωνο.
-
4:43 - 4:45(Υποβρύχια βουτιά)
-
4:45 - 4:49Προσθέτοντας το κρεμαστό μικρόφωνο
ακούστηκε κάπως έτσι: -
4:49 - 4:51(Πιτσίλισμα νερού)
-
4:51 - 4:56Έτσι πήραν τον ήχο
και τον κατέβασαν μια οκτάβα, -
4:56 - 4:58σα να παίζεις έναν δίσκο πιο αργά.
-
4:58 - 5:01(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)
-
5:02 - 5:04Και μετά αφαίρεσαν πολλές
από τις υψηλές συχνότητες. -
5:04 - 5:07(Πιτσίλισμα νερού)
-
5:07 - 5:09Και το κατέβασαν ακόμη μία οκτάβα.
-
5:10 - 5:12(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)
-
5:12 - 5:15Και πρόσθεσαν λίγο από το πιτσίλισμα
-
5:15 - 5:17από το κρεμαστό μικρόφωνο.
-
5:17 - 5:20(Πιτσίλισμα νερού)
-
5:20 - 5:23Επαναλαμβάνοντας τον ήχο,
-
5:23 - 5:24πήραν αυτό:
-
5:24 - 5:27(Ανάδευση από προπέλες)
-
5:30 - 5:34Έτσι, συνδυάστηκαν
η δημιουργικότητα και η τεχνολογία -
5:34 - 5:40για να φτιάξουν την ψευδαίσθηση
ότι είμαστε μέσα σε ένα υποβρύχιο. -
5:40 - 5:43Αλλά αφού φτιάξετε τους ήχους σας
-
5:43 - 5:46και τους συγχρονίσετε στην εικόνα σας,
-
5:46 - 5:50θέλετε αυτοί οι ήχοι
να ζουν στον κόσμο της ιστορίας. -
5:50 - 5:54Και ένας από τους καλύτερους τρόπους
είναι με το να προσθέσουμε ηχώ. -
5:55 - 5:58Αυτό είναι το πρώτο ηχητικό εργαλείο
για το οποίο θέλω να μιλήσω. -
5:58 - 6:03Η ηχώ ή αντήχηση είναι η συνέχιση του ήχου
-
6:03 - 6:05αφού έχει τελειώσει ο αρχικός ήχος.
-
6:05 - 6:08Είναι κάπως σαν --
-
6:08 - 6:11όλες οι αντανακλάσεις από τα υλικά,
-
6:11 - 6:14τα αντικείμενα και τους τοίχους
γύρω από τον ήχο. -
6:14 - 6:16Πάρτε για παράδειγμα
τον ήχο ενός πυροβολισμού. -
6:16 - 6:19Ο αρχικός ήχος διαρκεί
λιγότερο από μισό δευτερόλεπτο. -
6:20 - 6:21(Πυροβολισμός)
-
6:23 - 6:24Προσθέτοντας ηχώ,
-
6:24 - 6:28μπορούμε να τον κάνουμε
σα να ηχογραφήθηκε σε ένα μπάνιο. -
6:28 - 6:30(Πυροβολισμός κάνει ηχώ στο μπάνιο)
-
6:30 - 6:33Ή σα να ηχογραφήθηκε
μέσα σε ένα παρεκκλήσι ή μια εκκλησία. -
6:34 - 6:36(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε μια εκκλησία)
-
6:36 - 6:38Ή σε ένα φαράγγι.
-
6:38 - 6:40(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε ένα φαράγγι)
-
6:41 - 6:45Η ηχώ μας δίνει πολλή πληροφορία
-
6:45 - 6:50για τον χώρο ανάμεσα στον ακροατή
και την αρχική ηχητική πηγή. -
6:50 - 6:52Αν ο ήχος είναι η γεύση,
-
6:52 - 6:56τότε η ηχώ είναι κάτι
σαν τη μυρωδιά του ήχου. -
6:56 - 6:58Αλλά η ηχώ μπορεί
να κάνει πολλά περισσότερα. -
6:58 - 7:02Ακούγοντας έναν ήχο με πολύ λιγότερη ηχώ
-
7:02 - 7:04από την επί σκηνής δράση,
-
7:04 - 7:07θα μας κάνει να καταλάβουμε αμέσως
-
7:07 - 7:10ότι ακούμε έναν σχολιαστή,
-
7:10 - 7:15έναν αντικειμενικό σχολιαστή που
δεν λαμβάνει μέρος στη δράση της σκηνής. -
7:16 - 7:20Επίσης, συναισθηματικά προσωπικές
στιγμές στον κινηματογράφο -
7:20 - 7:22συχνά ακούγονται με μηδενική ηχώ,
-
7:22 - 7:26επειδή έτσι θα ακουγόταν
αν κάποιος μιλούσε μέσα στο αυτί μας. -
7:27 - 7:29Από την εντελώς αντίθετη πλευρά,
-
7:29 - 7:31προσθέτοντας πολλή ηχώ σε μια φωνή
-
7:31 - 7:35θα μας κάνει να νομίζουμε ότι
ακούμε μια αναδρομή στο παρελθόν, -
7:35 - 7:39ή ίσως ότι είμαστε μέσα
στο κεφάλι ενός χαρακτήρα -
7:39 - 7:42ή ότι ακούμε τη φωνή του Θεού.
-
7:42 - 7:44Ή, ακόμη πιο δυνατός στις ταινίες,
-
7:44 - 7:46τον Μόργκαν Φρίμαν.
-
7:46 - 7:47(Γέλια)
-
7:47 - 7:48Λοιπόν --
-
7:48 - 7:50(Χειροκρότημα)
-
7:51 - 7:55Αλλά ποια άλλα εργαλεία ή κόλπα
-
7:55 - 7:57χρησιμοποιούν οι σχεδιαστές ήχου;
-
7:58 - 8:00Να ένα πολύ μεγάλο.
-
8:10 - 8:12Νομίζω ότι μερικοί το μαντέψατε.
-
8:12 - 8:13Είναι η σιωπή.
-
8:13 - 8:15Δεν ξέχασα αυτό το κομμάτι της ομιλίας
-
8:15 - 8:17αλλά κάπως ήθελα να δείξω
-
8:17 - 8:21ότι μερικές στιγμές σιωπής
μας κάνουν να δώσουμε προσοχή. -
8:21 - 8:23Και στον Δυτικό κόσμο,
-
8:23 - 8:26δεν είμαστε συνηθισμένοι στις σιωπές.
-
8:26 - 8:29Θεωρούνται άβολες ή αγενείς.
-
8:30 - 8:33Έτσι η σιωπή πριν από λεκτική επικοινωνία
-
8:34 - 8:36μπορεί να δημιουργήσει πολλή ένταση.
-
8:36 - 8:40Αλλά φανταστείτε μια πραγματικά
μεγάλη χολιγουντιανή ταινία, -
8:40 - 8:44η οποία είναι γεμάτη εκρήξεις
και αυτόματα όπλα. -
8:44 - 8:48Το δυνατό σταματά να είναι
δυνατό μετά από λίγο. -
8:48 - 8:50Έτσι, κατά έναν τρόπο γιν-γιανγκ,
-
8:50 - 8:53η σιωπή χρειάζεται θόρυβο
και ο θόρυβος χρειάζεται σιωπή -
8:53 - 8:55για να έχουν και τα δύο κάποια επίδραση.
-
8:55 - 8:57Αλλά τι σημαίνει σιωπή;
-
8:57 - 9:00Εξαρτάται από το πώς χρησιμοποιείται
σε κάθε ταινία. -
9:00 - 9:03Η σιωπή μπορεί να μας βάλει
μέσα στο κεφάλι του χαρακτήρα -
9:03 - 9:05ή να προκαλέσει σκέψη.
-
9:05 - 9:08Συχνά σχετίζουμε τη σιωπή με...
-
9:08 - 9:09αναπόληση,
-
9:10 - 9:11διαλογισμό,
-
9:12 - 9:14βαθιές σκέψεις.
-
9:14 - 9:17Αλλά αντί να έχει μία σημασία,
-
9:17 - 9:19η σιωπή γίνεται ένας λευκός καμβάς
-
9:19 - 9:24όπου ο θεατής προσκαλείται
να σχεδιάσει τις δικές του σκέψεις. -
9:24 - 9:28Αλλά θέλω να το ξεκαθαρίσω:
δεν υπάρχει σιωπή. -
9:29 - 9:33Και ξέρω ότι αυτό ακούγεται σαν την
πιο επιτηδευμένη δήλωση σε ομιλία TED. -
9:33 - 9:35(Γέλια)
-
9:35 - 9:40Αλλά ακόμη κι αν μπαίνατε ποτέ
σε ένα δωμάτιο με μηδενική ηχώ, -
9:40 - 9:42με μηδενικούς εξωτερικούς ήχους,
-
9:42 - 9:45και πάλι θα μπορούσατε
να ακούσετε το αίμα σας να κυλά. -
9:45 - 9:50Και στον κινηματογράφο, παραδοσιακά,
δεν υπάρχει ποτέ μια σιωπηρή στιγμή -
9:50 - 9:52λόγω του ήχου της μηχανής προβολής.
-
9:52 - 9:55Αλλά ακόμη και σήμερα
στον κόσμο του Dolby, -
9:55 - 9:59δεν υπάρχει καμία στιγμή σιωπής
αν ακούσετε γύρω σας. -
10:00 - 10:02Πάντα υπάρχει κάποιος θόρυβος.
-
10:02 - 10:05Τώρα, αφού δεν υπάρχει σιωπή,
-
10:05 - 10:09τι χρησιμοποιούν οι κινηματογραφιστές
και οι σχεδιαστές ήχου; -
10:09 - 10:13Σαν συνώνυμο, συχνά
χρησιμοποιούν το περιβάλλον. -
10:13 - 10:17Αυτοί είναι οι μοναδικοί
ήχοι του περιβάλλοντος -
10:17 - 10:20που είναι συγκεκριμένοι
σε κάθε τοποθεσία. -
10:20 - 10:22Κάθε τοποθεσία έχει έναν μοναδικό θόρυβο,
-
10:22 - 10:24και κάθε δωμάτιο έχει
έναν μοναδικό θόρυβο, -
10:24 - 10:26που ονομάζεται τόνος δωματίου.
-
10:26 - 10:28Εδώ είναι μια μαγνητοφώνηση
μιας αγοράς στο Μαρόκο. -
10:28 - 10:33(Φωνές, μουσική)
-
10:35 - 10:38Εδώ είμαι μια μαγνητοφώνηση
του Τάιμς Σκουέαρ στη Νέα Υόρκη. -
10:38 - 10:42(Κίνηση, κορναρίσματα, φωνές)
-
10:44 - 10:48Πιστέψτε με, είναι καλύτερα
να ακούμε το Τάιμς Σκουέαρ -
10:48 - 10:49παρά να το μυρίζουμε.
-
10:50 - 10:53Ο τόνος του δωματίου είναι η πρόσθεση
όλων των θορύβων στο δωμάτιο: -
10:53 - 10:56ο εξαερισμός, η θέρμανση, το ψυγείο.
-
10:56 - 11:00Αυτή είναι μια μαγνητοφώνηση
του διαμερίσματός μου στο Μπρούκλιν. -
11:01 - 11:05[Μπορείτε να ακούσετε τον εξαερισμό,
τον λέβητα, το ψυγείο και την κίνηση] -
11:05 - 11:10[(είναι μια ηλεκτρική οδοντόβουρτσα
ή απλώς η γειτόνισσα διασκεδάζει;)] -
11:10 - 11:15Οι περιβαλλοντικοί ήχοι λειτουργούν
με πολύ πρωτόγονο τρόπο. -
11:16 - 11:19Μπορούν να μιλήσουν απευθείας
στον εγκέφαλό μας υποσυνείδητα. -
11:20 - 11:23Έτσι, τα πουλιά που κελαηδούν
έξω από το παράθυρό σας -
11:23 - 11:26μπορεί να δείχνουν κανονικότητα,
-
11:26 - 11:29επειδή ίσως, ως είδος,
-
11:29 - 11:33έχουμε συνηθίσει αυτόν τον ήχο
κάθε πρωί για εκατομμύρια χρόνια. -
11:33 - 11:37(Πουλιά κελαηδούν)
-
11:41 - 11:44Από την άλλη πλευρά,
οι βιομηχανικοί ήχοι εισήχθησαν σε εμάς -
11:45 - 11:46λίγο πιο πρόσφατα.
-
11:47 - 11:49Αν και προσωπικά μου αρέσουν πραγματικά
-
11:49 - 11:51-έχουν χρησιμοποιηθεί από έναν
ήρωά μου, τον Ντέιβιντ Λιντς, -
11:51 - 11:54και τον σχεδιαστή ήχων του,
τον Άλαν Σπλετ- -
11:54 - 11:56οι βιομηχανικοί ήχοι συχνά
φέρουν μια αρνητική χροιά. -
11:56 - 11:59(Ήχοι μηχανών)
-
12:03 - 12:08Τα ηχητικά εφέ μπορούν να έχουν
πρόσβαση στη συναισθηματική μας μνήμη. -
12:08 - 12:10Μερικές φορές, μπορεί
να είναι τόσο σημαντικά -
12:10 - 12:13ώστε να γίνουν χαρακτήρες σε μια ταινία.
-
12:13 - 12:17Κι έχουν και λιγότερες απαιτήσεις
απ' ό,τι ορισμένοι ηθοποιοί. -
12:18 - 12:20Για παράδειγμα -
-
12:21 - 12:25Ο ήχος της βροντής μπορεί να υποδεικνύει
θεϊκή παρέμβαση ή θυμό. -
12:26 - 12:29(Βροντή)
-
12:32 - 12:36Οι καμπάνες της εκκλησίας μπορούν
να μας υπενθυμίζουν τον χρόνο που περνά, -
12:36 - 12:38ή ίσως και τη θνησιμότητά μας.
-
12:38 - 12:44(Καμπάνες χτυπούν)
-
12:46 - 12:51Και το σπάσιμο ενός ποτηριού μπορεί
να υποδεικνύει το τέλος μιας σχέσης -
12:51 - 12:52ή μιας φιλίας.
-
12:53 - 12:55(Ποτήρι που σπάει)
-
12:55 - 12:59Οι επιστήμονες πιστεύουν
ότι οι παράφωνοι ήχοι, -
12:59 - 13:04για παράδειγμα, χάλκινα ή ξύλινα
πνευστά όργανα που παίζονται πολύ δυνατά, -
13:05 - 13:09μπορεί να μας θυμίζουν
ζώα που ουρλιάζουν στη φύση -
13:09 - 13:13κι έτσι να δημιουργήσουν
μια αίσθηση ενόχλησης ή φόβου. -
13:13 - 13:16(Χάλκινα και ξύλινα
πνευστά όργανα παίζουν) -
13:19 - 13:22Μιλήσαμε για τους ήχους στην οθόνη.
-
13:23 - 13:27Αλλά μερικές φορές, η πηγή
ενός ήχου δεν φαίνεται. -
13:27 - 13:30Αυτό το ονομάζουμε ήχος εκτός οθόνης,
-
13:30 - 13:31ή «ακουσματική».
-
13:32 - 13:37Η ορολογία «ακουσματική» προέρχεται
από τον Πυθαγόρα στην αρχαία Ελλάδα, -
13:37 - 13:40ο οποίος συνήθιζε να διδάσκει για χρόνια
πίσω από ένα πέπλο ή μια κουρτίνα, -
13:40 - 13:43χωρίς να αποκαλύπτει
τον εαυτό του στους μαθητές του. -
13:43 - 13:46Νομίζω ότι ο μαθηματικός
και φιλόσοφος πίστευε ότι, -
13:47 - 13:48με αυτόν τον τρόπο,
-
13:49 - 13:53οι μαθητές του θα εστίαζαν
περισσότερο στη φωνή του, -
13:53 - 13:55και στις λέξεις του και στο νόημά τους,
-
13:55 - 13:58αντί στο οπτικό του που μιλάει.
-
13:58 - 14:01Κάπως σαν τον Μάγο του Οζ,
-
14:01 - 14:03ή τον Μεγάλο Αδελφό του «1984»,
-
14:03 - 14:07διαχωρίζοντας τη φωνή από την πηγή της,
-
14:07 - 14:09διαχωρίζοντας την αιτία και το αποτέλεσμα,
-
14:09 - 14:13δημιουργεί μια αίσθηση
πανταχού παρουσίας ή πανοπτισμού, -
14:13 - 14:15και ως εκ τούτου, μια αίσθηση αρχής.
-
14:16 - 14:19Υπάρχει μια δυνατή παράδοση
ακουσματικού ήχου. -
14:20 - 14:24Οι καλόγριες στα μοναστήρια
στη Ρώμη και τη Βενετία -
14:24 - 14:29τραγουδούσαν σε δωμάτια
ψηλά σε γαλαρίες κοντά στο ταβάνι, -
14:29 - 14:33δημιουργώντας την ψευδαίσθηση
ότι ακούμε άγγελους στον ουρανό. -
14:34 - 14:38Ο Ρίχαρντ Βάγκνερ δημιούργησε
τη διάσημη κρυφή ορχήστρα -
14:38 - 14:42που τοποθετήθηκε στην πλατεία του θεάτρου
ανάμεσα στη σκηνή και το κοινό. -
14:42 - 14:44Κι ένας από τους ήρωές μου, ο Άφεξ Τουίν,
-
14:44 - 14:47ήταν διάσημος επειδή κρυβόταν
σε σκοτεινές γωνίες σε κλαμπ. -
14:47 - 14:52Νομίζω ότι αυτό που γνώριζαν όλοι αυτοί
οι δάσκαλοι είναι ότι κρύβοντας την πηγή, -
14:52 - 14:54δημιουργείτε ένα είδος μυστηρίου.
-
14:54 - 14:56Το έχουμε δει ξανά και ξανά
στον κινηματογράφο, -
14:56 - 14:58με τον Χίτσκοκ,
και τον Ρίντλεϊ Σκοτ στο «Alien». -
14:58 - 15:01Το να ακούς έναν ήχο
χωρίς να γνωρίζεις την πηγή του -
15:01 - 15:04θα δημιουργήσει κάποιου είδους ένταση.
-
15:06 - 15:08Επίσης, μπορεί να ελαχιστοποιήσει
-
15:08 - 15:11κάποιους οπτικούς περιορισμούς
που έχουν οι σκηνοθέτες -
15:11 - 15:15και μπορεί να δείξει κάτι που δεν ήταν
εκεί κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. -
15:15 - 15:17Και αν όλα αυτά σας ακούγονται
κάπως θεωρητικά, -
15:17 - 15:19θα ήθελα να παίξω ένα μικρό βίντεο.
-
15:19 - 15:22(Παιχνίδι τρίζει)
-
15:23 - 15:25(Γραφομηχανή)
-
15:26 - 15:28(Τύμπανα)
-
15:29 - 15:32(Πινγκ-πονγκ)
-
15:33 - 15:36(Ακόνισμα μαχαιριών)
-
15:36 - 15:39(Γρατζούνισμα δίσκου)
-
15:40 - 15:41(Πριόνι που κόβει)
-
15:41 - 15:42(Γυναίκα ουρλιάζει)
-
15:43 - 15:45(Γέλια)
-
15:47 - 15:51Με αυτά τα εργαλεία προσπαθώ να δείξω
-
15:52 - 15:55ότι ο ήχος είναι μια γλώσσα.
-
15:55 - 15:58Μπορεί να μας ξεγελάσει
μεταφέροντάς μας γεωγραφικά. -
15:59 - 16:01Μπορεί να αλλάξει τη διάθεση.
-
16:01 - 16:02Μπορεί να δώσει το βήμα.
-
16:04 - 16:07Μπορεί να μας κάνει
να γελάσουμε ή να φοβηθούμε. -
16:09 - 16:12Σε προσωπικό επίπεδο,
ερωτεύτηκα αυτή τη γλώσσα -
16:12 - 16:14πριν από μερικά χρόνια
-
16:14 - 16:18και κατάφερα κάπως να την κάνω
ένα είδος επαγγέλματος. -
16:20 - 16:23Και νομίζω ότι με τη δουλειά μας
μέσω της βιβλιοθήκης ήχων, -
16:23 - 16:29προσπαθούμε να επεκτείνουμε
το λεξιλόγιο αυτής της γλώσσας. -
16:30 - 16:34Κι έτσι, θέλουμε να προσφέρουμε
τα σωστά εργαλεία -
16:34 - 16:35στους σχεδιαστές ήχου,
-
16:35 - 16:37στους κινηματογραφιστές,
-
16:37 - 16:39και στους σχεδιαστές
βιντεοπαιχνιδιών και εφαρμογών, -
16:39 - 16:42για να συνεχίσουν να λένε
ακόμη καλύτερες ιστορίες -
16:43 - 16:46και να δημιουργούν ακόμη
πιο όμορφα ψέματα. -
16:46 - 16:47Σας ευχαριστώ που με ακούσατε.
-
16:47 - 16:50(Χειροκρότημα)
- Title:
- Ό,τι ακούτε στις ταινίες είναι ένα ψέμα | Τάσος Φραντζολάς | TEDxAthens
- Description:
-
O ηχητικός σχεδιασμός είναι χτισμένος στην εξαπάτηση - όταν παρακολουθείτε μια ταινία ή μια τηλεοπτική εκπομπή, σχεδόν όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι. Σε αυτή την ομιλία πλούσια σε ήχους, ο Τάσος Φραντζολάς διερευνά τον ρόλο του ήχου στην αφήγηση και δείχνει πόσο εύκολα οι εγκέφαλοί μας ξεγελούνται από αυτό που ακούμε.
Αυτή η ομιλία έγινε σε μια εκδήλωση TEDx, η οποία χρησιμοποιεί τη μορφή των συνεδρίων TED αλλά διοργανώνεται ανεξάρτητα, από μια τοπική κοινότητα/ομάδα. Διαβάστε περισσότερα στο http://ted.com/tedx
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDxTalks
- Duration:
- 17:02
Chryssa R. Takahashi approved Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens | ||
Lucas Kaimaras accepted Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens | ||
Lucas Kaimaras edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens | ||
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens | ||
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens | ||
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens | ||
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens | ||
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for Everything you hear on film is a lie | Tasos Fratzolas | TEDxAthens |