-
欢迎观看《关卡之上》
-
这是一个我与关卡的创造者，共同游玩他们手中优秀关卡的系列
-
这次我选择的是 2021 年度我最喜爱的游戏之一：
-
拥有无穷创意的合作冒险之旅，《双人成行》
-
游戏的主角是一对感情破裂的夫妻，科迪和梅
-
他们被变成了玩具，不得不合作无间，穿越疯狂的微缩世界
-
今天我们的关卡，也是疯狂世界的一员：科迪和梅的花园里的一棵树
-
这棵树里藏了一群松鼠士兵、黄蜂杀手、以及一个巨型的蜜蜂高达
-
为了能有一战之力，这对情侣获得了两把好用的武器：
-
科迪获得了一把可以射出大团黄色树液的枪
-
——而梅则是一把发射燃烧火柴的十字弩
-
一旦二者合作使用——
-
为了了解这一关卡的制作过程
-
我采访了Hazelight的设计师，奥利弗·格兰伦德
-
——他是负责这一关布局和游戏机制的设计师之一
-
一般来说，这个系列的传统是我玩游戏
-
然后通过Zoom向设计师直播我的屏幕画面
-
但这次我们玩的是一个合作游戏，所以我会和奥利弗一起玩
-
——我玩科迪，而他玩梅
-
那么，闲话不多说
-
以下就是我们的对话，有关于《双人成行》第二章：
-
"大树之章"
-
哈，这边!
-
什么?! 你不可能跳过去的!
-
是吗？看我的，嘿!
-
那么，一个常见的开场白：你们是如何开始这一关的开发的？
-
首先，美术人员会在设定方面进行一系列探索
-
在玩家都会变小的前提下，什么地方最有趣？
-
而树是一个在最初就被确信为 "有趣" 的地点
-
而在这个阶段的设计则会做大量的原型
-
尽可能在各种不同的机制上，做天马行空的尝试
-
——然后我们就想到了树液和火柴枪的设定
-
在早期阶段，这些只是松散的原型
-
而从某个时间点开始，大家就将它们和 "树" 联系到了一起
-
工作室的大家会遍历每一个机制
-
然后挑选出最适合与美术原型联系起来的那个
-
接下来，我们会给每个、或者每组设计师
-
分配一个关卡，然后让他们着手制作
-
为二者之间，设计出各种机制和元素
-
就我所知，你和设计师罗伯特·约翰逊
-
负责了大树和雪景球之章的设计，是这样吗？
-
是的，没错
-
我特意挑选了这一章来放到今天聊
-
是因为很多人共同合作创造了它
-
例如这一部分，它的设计师是亨利克·桑丁
-
其实这段在很后期才被做出来
-
从玩家视角，这是一章的最开头
-
但它完成的时间其实很后期
-
当我们完成整个大树之章后，才发现摆荡机制被遗忘了
-
所以我们回到开头，专门加了这样一段
-
而这部分最后的效果相当不错
-
也算是两段风暴之间的宁静
-
而且也是对大树主题的一个很好的开场白
-
在开发这部分时，有不少聪明的小花絮
-
例如蚂蚁会向着玩家的目标方向前进
-
比如这里
-
而这其实源自于一个意外：
-
美术加入了到处乱爬的蚂蚁，然后发现玩家喜欢跟着蚂蚁走
-
然后，当蚂蚁爬下悬崖时，不少人想都没想就跳下去了
-
亨利克利用这种玩家的思路做出了游戏引导
-
我们没有时间搞这个，这到底是不是条近路？
-
黄蜂入侵了我们的大树，然后屠杀了我们大多数的族人
-
你们两个必须把他们杀了
-
那么，树液和火柴枪
-
是怎么从原型被一步步，开发成游戏中的样子的呢？
-
在原版的设定中，你只能用树液粘住物体，用火柴引爆
-
这个设定在战斗中是很炫酷的
-
但到了解谜环境就显得没什么用
-
所以我们将这个机制从原型中拿出来后，做的第一件事
-
就是探索其 "发射-引爆" 之外的其他可能性
-
而从这个出发点开始
-
我们就做出了 "树液重量机制" 和 "火柴推力机制"
-
有趣的是，这是整个游戏中非常少见的
-
在新手教学阶段把玩家分开的一章
-
因为如果玩家看到一个瞄准标志，比如梅这边的这种
-
两个玩家都会对其射击
-
而如果你看到了黄色……
-
你懂的，就是游戏常用的 "这里能互动" 的设计语言，
-
两个玩家也会射击同一个东西——这让机制变得很难理解
-
你是说，你们要确保玩家能够，分别理解自己承担的责任？
-
完全正确
-
我们注意到的一点是
-
当我们为游戏加入一个新元素，比如树液枪后
-
需要非常小心的确保玩家能理解我们的意思
-
比如，用重量把一个东西压下去的同时，另一个物体升起来
-
那么这两个物体就需要是连在一起的
-
如果你去看我们的其他关卡的话
-
会发现它们有很多 "马里奥风格" 的悬浮平台
-
所以我们做的就是，每个关卡都有自己的独立的规则和内在逻辑
-
有点像是每隔一个小时就教玩家学习一部新游戏
-
在这个过程中你们遇到过什么挑战吗
-
有趣的是，因为树液枪是一种非常 "系统性" 的武器
-
它的自由度很高
-
你想射在哪里都可以
-
而这是一个我们在很早期就做出的决定
-
机制设计有两条路线：
-
你可以选择那条处处有限制的路线
-
玩家只能射击一个屋子里指定的那么几个点
-
亦或者玩家想射哪就射哪，也就是我们最终选择的路线
-
而这种设计会导致不少问题，比如这个笼子
-
给你看看我们的开发过程视频吧
-
这个过程非常有趣
-
首先，这是这个原型一开始的样子
-
这蜂巢乍看起来可能完全不一样，但它的玩法思路是完全一致的
-
但问题出现了：如果你可以把树液黏在平台外面
-
那么梅就引爆不了
-
而这是我们的第二版设计：依然是伤了我的心
-
科迪很自然的把树液射在了屋顶，而梅则不得不抬头……
-
噢，不，这样绝对不行
-
我们围绕着这些机制做的很多努力
-
都在于限制那些，会让玩家玩起来不舒服的选择
-
在确保谜题依然完整的前提下
-
做出大量的迭代和简化
-
"减法设计" 嘛
-
我觉得牢记这一点很有用
-
尽管有个别设计是一出来就完美的
-
但大多数的设计，总归是需要一、二次迭代的
-
那么，鉴于这是你第一次设计合作游戏
-
同时为两个玩家设计的体验如何？
-
我认为游戏中的合作可以分为三种形式
-
首先是 "平行合作"
-
基本上就是你和另一个玩家一起玩，但游戏依然基于单人设计
-
然后，还有 "步骤合作"
-
也就是你先做某件事，我才能做某件事
-
如此循环往复
-
第三种则是 "同步合作"
-
也就是两个玩家必须同时行动
-
我们希望能够囊括所有这三种形式
-
而做好这几种合作之间的节奏控制，是最难的任务
-
也是我们花了很多时间调试的东西
-
这段实验室环节非常不错，能和我聊聊吗？
-
这是我们早期的一个版本
-
而这一版，幸亏我们有提前测试了
-
这玩起来可太困难了
-
而现在看似普通的形式
-
也就是这个让一切玩起来轻松多了的侧轴视角
-
当时还不在这里
-
那么你们是什么时候引入这个机制的？
-
在游戏开发比较早期时，我们开始测试后
-
但我想说的是，就如同这个视角
-
很多明显的修改都出自于，我们先做出来，发现效果不佳
-
那么……要怎么样将它改的更好呢？
-
很多迭代都设这样产生的
-
初期想法，"噢我们应该有几个转盘"
-
然后发现，比如说，有明显的视角问题
-
然后你就会知道，噢我们可以再加一个侧轴视角机制
-
嘿，放我出去!
-
噢对，你之前玩过这个吗
-
没，第一次玩的时候我错过了这个，刚才吓我一跳
-
吓一跳就对啦
-
这些支线互动是如何产生的？
-
在每个游戏的大进度后，我们都会先玩一遍
-
也会找一些玩家来帮忙测试
-
从而确保没有什么被忽略的问题
-
而其中一个问题就是，玩家能做的事太少了
-
所以我们开始大量创造小游戏和支线互动
-
最后真的做了不少
-
而这一项的灵感来自于
-
最开始，我们的想法是
-
"困住你的朋友然后嘲笑他们，一定会很有趣吧"
-
然后 "嘲笑" 变成了 "折磨"，大家的坏念头都冒出来了
-
而这些支线某种意义上也成了游戏的收集品
-
在最开始我们有一个讨论，鉴于这部游戏是平台跳跃
-
收集品显然是传统艺能了，对吧？
-
比如地图上的问号？
-
但我们发现，游戏不能让玩家的收集毫无意义
-
我们想要走另一条路，为玩家的收集赋予意义或者动机
-
而这种思路一直走下去，就是我们创造的一大堆小游戏
-
因为这些小游戏有点破坏注意力，我们将它们稍稍藏了起来
-
而这些东西在最后就成了变相的收集品
-
有东西过来！
-
黄蜂杀手！
-
这是我们的第一场遭遇战，它有什么特别的吗？
-
合作战斗中很有趣的一点是
-
你需要以一种和普通战斗完全不同的视角去思考
-
尤其是我们还打算采用同步合作，也就是两个玩家都要操作的战斗
-
比如说，在这里，两个玩家的工作是不同的
-
你是炸弹安装者，我是炸弹引爆者
-
也就是说，直到你粘住敌人之前，我基本是无事可做的
-
所以我们调高了AI对于梅的攻击性
-
在我不需要引爆炸弹时，不至于无所事事
-
另外一个问题是，如果你的同伴
-
比你要菜的多，或者你比他菜的多怎么办？
-
而这，我认为是一个更难着手解决的问题
-
对于新玩家来说，我想大树之章恰恰是全游戏最难的
-
这是唯一你需要同时进行 "瞄准" 和 "战斗" 的一关
-
但当你玩的时候就会发现
-
其自动瞄准机制其实是非常宽松的
-
我们尽量让玩法核心脱离 "我能不能射中目标"
-
而更关注于 "我能不能躲开黄蜂的攻击"
-
以及 "我能不能选择正确的射击目标"
-
以及其他类似的东西
-
对于用不好摇杆的人群来说，这依然是最难的机制之一
-
但我们仍然确保它操作起来，比大多数第一/第三人称射击游戏更简单
-
有趣的玩意儿，看起来是某种拔河比赛
-
惊了，你手速好快，哦不！
-
好耶！这也太简单了，来再试一次！
-
来来来，再试一次，刚才那段给我剪掉
-
啊这，你在用键盘玩吗？
-
没啊，用的Xbox手柄
-
行吧，那就是我丢人了……
-
那么，你们为什么会决定要做 "竞技类" 的小游戏呢？
-
整部游戏的主题就是合作
-
这种节奏不会被轻易打破
-
而我们之所以做这样的小游戏，一个重要原因就是
-
为情侣创造一个，更多样的时刻
-
当然，也是一种对于故事中夫妻争吵的影射
-
当故事中，夫妻在争吵时
-
我们希望玩家也有这样 "争执" 的时刻
-
当你看到这种情况发生时，有点有趣和好笑
-
我们也尽可能的在扩展小游戏的多样性
-
确保各种类型的玩家都有机会获胜
-
我们甚至做了一个国际象棋
-
所以，核心思路在于，不要让所有小游戏提供同一类挑战
-
否则同一个玩家就会一直一直赢下去
-
我很喜欢这个大保险门，是个很惊艳的设计
-
这个门最初的设计，其实是要玩家先射一圈再引爆
-
但这样的话门就不能太大，否则玩家视角里就装不下了
-
所以我们最后使用了这个简单的旋转门
-
然后把那个思路用在了这个盖子上
-
基本上，我们的关卡就是把原型搬来搬去
-
这个迭代的过程有多重要？
-
这个迭代过程可太重要了
-
我们并没有时间去把每一个设计做到完美
-
我们不是3A游戏，没有那么多时间
-
但我们需要它对玩家来说足够好
-
而迭代是这个目标不可缺少的一部分
-
尽管很多点子本身没有什么大变化
-
但它们最终的实现非常不同
-
——从头到尾，完全不同
-
尤其是当你有这么多需要交给玩家的机制时
-
有一半的时间，我们都在打磨这些机制自身
-
也许这里不够明确，也许那里不够好
-
我们能传达的更完善一些吗？
-
而另外一半时间我们则在迭代谜题自身
-
让它们更流畅，更有趣，更直观
-
很多现在很有趣的东西，在一开始其实并非如此
-
将 "点子" 转化为 "有趣的玩法"
-
——花费了我们远超你想象的时间精力
-
我们的工作方式，与重生的"动作块"设计流程很相似
-
在一周内做出一些东西，然后放在一边等着后续用
-
不过，要注意的一点是
-
即便一个原型也许只需一周就能做到"能玩"的程度
-
你可能会花费长得多的时间去打磨它
-
而这件事，发现的太晚了，就会让人痛苦万分
-
别担心，只是个机器人里的松鼠罢了
-
没错，不过是个巨大的，想要杀死我们的机器人
-
要不我们回去吧……
-
当我们在游戏后期加上这一幕的时候，我们发现……
-
艹，这关的内容好像还多着呢
-
对于大树之章，我们在最开始有准备一个故事板
-
根据故事版，我们估计这一关的长度应该差不多是一个小时
-
而做出来后，我们才发现已经远不止一个小时了
-
这一关的流程差不多两个小时
-
这其实是有问题的——过多的玩法冲淡了游戏的故事
-
大概是因为我们在最开始做了太多原型了
-
我们在最后才开始着手故事的部分
-
在游戏的各个地方加上过场动画
-
在一个游戏玩法不停变化的游戏中，控制故事的节奏一定很不容易吧
-
确实，确实，尤其是这类游戏
-
我们需要知道，玩家可以忍受多少没有故事进展的玩法
-
以及忍受多少没有玩法的过场动画
-
你需要非常精妙的平衡两者，才能既不让玩家感到无聊
-
又不让玩家在故事方面，失去继续玩的动力
-
有趣的是，直到游戏做完为止，你都很难测试这方面的平衡
-
这也是为什么，很多游戏都没能做好这点
-
因为直到游戏的非常后期，你都测试不到这方面
-
你不知道某一段是否会被延长或这缩短
-
而离了游戏的前后上下文，你很难做出任何判断
-
所以你不得不时刻想象着游戏完成后的样子
-
当你们在平衡游戏的故事和玩法时，有没有一方压倒了另一方？
-
我们做的上一部游戏是《逃出生天》
-
那是一部专注于故事的游戏
-
而这部游戏中，我想玩法部分可能胜出了
-
但我们在尽可能的平衡两者
-
我们的座右铭就是尽量让玩法和故事结合——让它们融为一体
-
我们希望这些机制最好能，不仅仅是玩法
-
而是可以让故事也更加丰满
-
例如，磁铁机制是有关情侣之间的吸引力的
-
而钟表则有关于时间
-
我们将这些关卡称为 "情感关卡"
-
我喜欢这个游戏的原因之一，就是它在玩法上的多样性
-
你们为何会这么做呢？
-
这一点是我们游戏开发流程中的 "支柱" 之一
-
我们拒绝重复的事物
-
我们重新审视了经典的任天堂游戏设计
-
也就是关卡的四步设计
-
这确实是一种很好的设计，我们也有用到
-
但我们更感兴趣的是，尽可能的塞进去各种各样的东西
-
在其他游戏中，开船的这一幕可能是一整部游戏
-
但在这里，只是一个5分钟长度的部分
-
我们当然有能力，将它延长为一个更丰富的30分钟的关卡
-
但我们认为那样只会让游戏变得更差
-
你们通常会给一个机制创造多少深度
-
如果它只会出现5分钟的话？
-
对于这点，我要说
-
如果你没有足够的展示机会的话，有深度的机制并不代表着好的质量
-
而这就是我们一直说的
-
"点到为止"
-
也是我们游戏开发的 "支柱" 之一
-
"多样性" 和 "点到为止"
-
二者互相结合
-
一个机制需要有多少深度？
-
如果你只打算做一个5分钟的流程的话
-
它就没必要是一个20小时深度的机制
-
这点非常重要：你要知道止步于何处
-
因为玩家可能不会接受任何超出这个范围的东西
-
我们所做的是，试图把所有发现的 "最好" 的东西，放在关卡中
-
而不是把所有东西一股脑的拖进游戏里
-
哇啊，看来它们现在要来真的了!
-
做出了这部分其实花了我们不少的时间：
-
蜂群技术，比如让它们变成锤子，这整套系统都不好做
-
才能让它完成从战斗到滑梯的无缝衔接
-
这花了我们很多精力，但我想最后的成果是值得的
-
嘿……嘿！别那样做!
-
又是，作为一个设计师，我在设计某个东西时
-
心里很清楚这玩意儿要实现很花精力
-
我会祈祷这做出来是好玩的，否则就是对其他员工时间的浪费
-
确实，作为设计师，你总要丢一大堆工作给程序和艺术
-
你们是如何运作这段关系的？
-
重要的一点是，你需要在正式开始之前
-
对最终成品的效果有所预期
-
我们将一段抽象的游戏玩法讲给美术
-
还要畅谈 "这东西最后会是什么样"
-
然后你懂的，美术就坐在那里，看着你
-
然后和你说，这听起来一点也不好玩
-
有没有哪次，美术的成果是让你感到惊艳的？
-
太多，太多次了
-
比如这整个实验室流程
-
比如这个大轮子，看起来好像
-
怎么说呢，是一个和整个故事毫无关联可言的设计
-
为什么松鼠的巢穴会有这种转动的大轮子？
-
美术们却把它变成了这个非常精致的实验室，成为了故事重要的一部分。
-
很多时候，美术和程序人员
-
都能拿出一些让我们惊艳的成果
-
而那一刻会让我确信，游戏开发确实是一项团队运动啊
-
噢……现在怎么办!
-
我觉得要往那边走
-
哇，拜托，小梅！我们没法游过去!
-
我们坐船过去！帮我一把！
-
我得给你看看这艘船的迭代
-
你之前问了我一些关于如何做原型的问题，我这里还保留着早期原型
-
最开始我们的想法是，对着空气射击，然后船会往反方向移动
-
这点子太糟了：你没法看到自己再往哪个方向移动
-
糟糕透顶
-
但是没关系——做这个我们没花多少时间
-
然后我们就开始想：
-
能不能让船变得操作起来更轻松，更有趣呢？
-
我们做出了这个版本，基本就是发动机前进，你来掌舵
-
这玩起来很有趣，但并不符合我们一开始设定的规则
-
就像我说的，每个设计师都会为自己的关卡设定规则
-
罗伯特和我的规则是，这一关将围绕 "力学" 展开
-
我们会尽可能的少使用UI
-
然后尽量多让玩家使用武器
-
玩家不应该按Y键开门，而是应该把门炸开
-
而这，就引出了我们最后的方案
-
将同样的开船功能与游戏的实际机制相结合
-
这里你需要射击来推动自己前进
-
我们的工作室很擅长随即应变：
-
我们先把东西做出来，测试一下，讨论一下，然后再改
-
而这也是我们的强项
-
从长远来看，这绝对是让我们游戏变得优秀的原因之一
-
哇，好美啊！
-
是的……致命的美。水母有剧毒，我们最好赶快走
-
从这开始，关卡就变得越来越怪了
-
你们对 "游戏可以变得多奇怪" 有做出什么限制吗？
-
没有，绝对——没有
-
我们的游戏总监倒是曾经反馈过，这游戏还可以 "再怪一点"
-
他是想让我们把《双人成行》做成哈草游戏的
-
所以我们就照做了
-
我敢打包票，玩家们玩到这里的时候
-
一定会不由得想 "我们真的还在树里吗？"
-
我真是受够了跌落的感觉
-
想点好的吧，至少你看起来还不错
-
噢，真的吗？谢了，小梅
-
我是说你这个泥土身体还没摔坏
-
哦
-
在这一关的节奏上，你们有做什么努力吗？
-
我觉得对于这一点
-
我们其实应该付出比现在更多的注意力
-
但我们当时全都专注于多样化和炫酷玩意儿了
-
大部分游戏对于 "节奏" 的想法其实与我们不同
-
他们的节奏更有关于内容的重复性
-
这里是平台环节，这里是战斗环节
-
然后这里又是平台环节，这里又是战斗环节
-
为了不让这种重复显的无聊
-
你必须确保游戏的节奏是正确的、多样的
-
我们完全没有这种担忧，因为我们的游戏自身就已经足够多样了
-
毕竟我们一直在做出新机制来
-
但我们仍然需要注意关卡节奏的激烈度
-
不能让玩家太累，也不能让他们太无聊
-
仍然需要确保那条心流曲线是一直上下游动的
-
噢……哇
-
这是什么地方？
-
呃……不知道，但是它们看起来很生气啊
-
是，没错
-
这几乎是整部游戏中最激烈的一场战斗了
-
关于设计它，你有什么想说的吗？
-
最开始，我们其实想把独角仙作为普通的小怪
-
但从某一刻开始，我们开始想 "也许我们不需要那么多小怪"
-
要不干脆把它做成BOSS得了？
-
其实我们不该这么干的，毕竟这段后面紧接着就是一场大型BOSS战
-
但在请求通过后，我们就——
-
啊，打偏了，我的我的……
-
没事！
-
我们在这场战斗上迭代了超多次，来确保它
-
能集中于玩家移动的能力，而非瞄准技术或者对机制的掌握
-
例如这些地上的炉子
-
既能让你提前一步做好准备，也能减少你瞄准的压力
-
在早期的版本，我们的设计是让玩家射击它的屁股
-
但这对机制的掌控、玩家的交流要求都太高了
-
跑到它身后，瞄准……这太难了
-
那个……你知道女王吗？她有喝不完的花蜜
-
如果你帮我们解决她，你想要多少花蜜就有多少！
-
真好吃呀，吼吼！那还等什么？快点，跳上来！
-
快跳!
-
入侵者们!
-
现在我们终于遇上这一关的最终BOSS了
-
我很好奇你们对于游戏中血量系统的设计
-
在原型阶段，我们实际上有着另一种血量系统
-
我们最开始做了类《战争机器》的血量系统
-
一个玩家死了，另一个玩家需要去救他
-
但是我们的玩法实在是太过丰富了
-
你永远没法预料玩家会在什么地方，或者两人分开的时候死掉
-
所以这套系统没法用
-
我们又尝试了一种，将血条放在中间共享的方案，这点子看起来不错：
-
玩家共享生命值，这才是合作嘛
-
但如果两个玩家之间的水平差异非常大的话
-
比较菜的那位会一直狂死，然后让两个人都失败
-
而不是让厉害的玩家带队友起飞
-
所以我们最终的成果是这个倒计时，只要其中一人活着就不会失败
-
这在游玩中很能炒热气氛，玩家会喊
-
"小心！别死了！我马上就复活了！"
-
而这让我们的最终方案相当不错
-
我们会尽量避免让玩家不得不重玩某个部分
-
因为这与我们 "多样性" 的座右铭不符
-
我们之所以把血量系统做成这样
-
就是因为，这样其中一个玩家的死亡就无伤大雅
-
毕竟他们会在随后复活
-
有点像是变相的多给了你一条命
-
死亡是很有意思的，因为它让你感到了压力和挑战
-
但 "不得不重来" 一点也不好玩
-
有意思的是，很多人对独角仙的死亡有点伤心
-
但它对我们来说其实啥都不是
-
做出它的原型只花了一周，然后我们就把它丢进游戏里了
-
玩家会说 "噢，不，独角仙兄！"，而我们会说 "哈哈，臭独角仙"
-
我们完全没想到这一点，这还挺好玩的
-
快点，科迪，这边！你来开！
-
什么?! 小梅，这是架飞机——不是旅行车！
-
飞就完事了!!!
-
飞机这段让人印象深刻，你有什么想说的吗？
-
这部分的设计者是佩尔·斯坦贝克
-
我们已经有了故事板
-
在原型之前，故事就已经指出了我们需要一个飞机环节
-
我原本以为这部分可能就是一个普通的飞行片段
-
那很不错，但几经周转，它才变成了现在这样
-
大家想出大概的想法，让松鼠追着你飞
-
然后它们会降落在你的飞机上，你需要把它们射下去
-
——啊这
-
抱歉!
-
然后我们在聊这个时，谈到了
-
"也许可以让松鼠跳到飞机上，然后再把它们踢下去"
-
这时有一个声音问道："像《街头霸王》那样？"
-
是时候说再见了小娃娃。等不及要打爆你的木头脸了！
-
我等不及要踹飞你的福瑞屁股了！
-
这种事其实很常见
-
很多公司都会畅想 "如果……的话？"，但这些畅想都不会成真
-
但在这里它实现了，这也是我喜欢我们公司Hazelight的原因之一
-
我要为制作这段的每个人点赞，是他们把一个点子变成了游戏的高光时刻
-
KO!!!
-
我来了!
-
这一部分有点像是在致敬《兄弟：双子传说》
-
有一个类似的场景，不过当时是单玩家控制两个人，而现在则是双人合作
-
没错，这部分最后效果相当不错
-
整个飞机环节都很赞，玩法丰富多样
-
玩家会经历总共三个环节，每个环节都截然不同
-
而我想这都要归功于
-
我们多元化的工作方式，不管是美术、程序、还是设计
-
每个人都有极大的自由，可以在游戏中添加很多自己的想法
-
这自然的让我们的游戏与众不同
-
哇！……吼！
-
这是我最后一次坐你的内裤飞机！
-
噢，哈哈，你可真会开玩笑，你知道吗？
-
谢谢你
-
而这，就是全部了
-
这是一场很棒的经历，我们了解到两把枪是如何被创造出来的
-
也了解到了它们从专注于战斗的机制，如何演化成了一个解谜用的工具
-
很高兴能够看到这部游戏从原型到打磨，一步步完成的全过程
-
在这之上，这场采访也体现出来关卡设计天生需要的 "交流重要性"
-
就此，奥利弗想要感谢几位同事——
-
我想要感谢罗伯特、亚历山大、汤姆，他们帮我准备了这期视频
-
我还要感谢罗伯特、佩尔、亨利、和菲利普
-
他们与我共同设计了大树之章，多亏了他们
-
不用我说，完整的游玩流程和采访在Patreon中独占
-
如果你想要支持《游戏制作工具箱》的话
-
在我们进入独立游戏推荐之前，请看看这个短暂的YouTube广告吧
-
别等了，哪有什么广告啊
-
本次推荐的独立游戏是《摄追赤红末世代》
-
一个具有颠覆性幽默感的，低模风格的游戏
-
在每关中，你都会被扔进一个3D环境
-
有一个摄像头和一个需要拍摄的东西清单
-
你需要找到每个目标，并使用正确的镜头和站位
-
如果你也同意 "摄影" 是一个绝妙的游戏机制
-
那就玩玩《摄追赤红末世代》吧
-
它在 PC 和 Switch 上均有发售
