Drive (2011) - The Quadrant System

Ciao mi chiamo Tony e

questo è un rapido Every Frame a Painting.

Uno dei migliori complimenti che puoi fare

a un film è che si possa sentire come

qualcosa di vivo.

Qualcosa che vive e che è imprevedibile.

Non è solo la storia o gli attori,

è qualcosa dentro ogni fotogramma.

Guarda questa corta scena di "Drive" di

Nicolas Winding Refn.

A prima vista non è niente di speciale.

Guarda questo, copri la la metà del

fotogramma, osserva che solo il

lato destro del fotogramma, può narrare

una storia coompleta riguardo

questi personaggi e il lato sinistro

racconta un altra storia connessa.

Così un inquadratura invece di aver

raccontato una storia, ne racconta due.

È invece di annoiarsi , i nostri occhi

sono in constante movimento

tra le due metà delle schermo.

Questa volta la dinamica non è

sinistra-destra ma è superiore-inferiore.

--Hi
--Hi

--Oh you two know each other.
--Don't

Qui abbiamo un bel triangolo di volti,

è una composizione piena di linee

verticali e diagonali.

Però guarda cosa succede sotto.

Nonostante che non stiamo coscientemente pensando in esso,

la meta inferiore di questo fotogramma

narra una storia completa attraverso le

mani degli attori.

--Oh you two know each other.
--Don't

--Oh look at that.
--We're neighbors.

--Neighbors? Well, we'll try
to be neighborly, too.

Quando diciamo che una pellicola è viva,

questo è un po quello che vogliamo dire.

Ci sono sottigliezze della narrazione

e comportamenti non solo dove stiamo

vedendo ma anche dove non stiamo guardando

E più prosegui nel vedere "Drive"

più si vede lo schema che segue.

Quasi ogni inquadratura ha un

equilibrio di composizione

tra sinistra e destra e in alto e in basso

Un quadrante.

Al principio può sembrare restrittivo.

Però l'uso di questo strumento basico,

osserva come il regista prende una scena

convenzionale e fa cose poco

convenzionali.

Più il conduttore entra, lui sta nella

parte superiore sinistra

Cosi che, la seguente inquadratura

dovrebbe avere un altra persona

nella parte superiore destra

Ma invece...

Pian piano che l'inquadratura

si avvicina, abbiamo due personaggi a

corta distanza come questo

con molto spazio dietro di loro.

Nonostante che vogliono parlare...

ci sono altre obbligazioni.

Quando i due uomini si affrontano si nota

che occupano lo stesso

quadrante, con gli occhi nella stessa

posizione perché stanno

lottando per la stessa posizione.

Intanto, Irene è nella parte superiore

destra o punto morto,

l'oggetto dei suoi affetti.

Nonostante che lei è fuori fuoco,

vede la sua prestazione.

la scena infine da frutto a questa

immagine, equilibrandosi

tra la parte superiore sinistra e

sotto alla destra, lasciandoci

comparare visualmente i due uomini e

vedere la lunga ombra che l'uno

proietta sull'altro.

Nonostante che abbiamo visto

questa porta d'uscita dalla

prima inquadratura,

la ricompensa visuale è

realmente inaspettata.

E il regista enfatizzando differenti

quadranti, può creare

inquadrature che sono ambe

forzatamente composte e stranamente

imprevedibili.

--All these priceless cars.

--One would think
you'd have better locks.

Se ti è piaciuto, sentiti libero di

giocare con i quadranti.

Sono uno strumento semplice e molto antico

Non dovresti copiare a Refn, solo

inizia con la stessa cassetta di

strumenti e vedi che succede.

Ricorda, non tiserve Steadicams,

cranes, droni o l'ultimo in 4k ecc.

Ti serve In Alto, In basso,

Sinistra, Destra

e il senso comune di sapere

come unirli