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EL ÚLTIMO TESTAMENTO DE GEORGE HARRISON [subtitulado en español]

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    ESTUDIOS ABBEY ROAD
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    HAS TENIDO UN ACCIDENTE
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    AQUÍ HAY OTRA PISTA PARA TODOS
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    PAUL HA MUERTO.
    ¡LO EXTRAÑO, LO EXTRAÑO!
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    ¿POR QUÉ SE MURIÓ?
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    ¿UNO Y UNO Y UNO SON TRES?
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    PAUL MCCARTNEY
    REALMENTE ESTÁ MUERTO
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    EL ÚLTIMO TESTAMENTO DE GEORGE HARRISON
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    Ahora estoy muerto.
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    George, se han atribuido ciertos comentarios a The Beatles,
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    de que a ti no te gusta mucho que te tiren tantos caramelos
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    en tu propio tour.
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    No, es que es peligroso, ¿sabes?
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    Porque los caramelos van por el aire a 65 kilómetros por hora
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    y si te pegan en el ojo
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    pues ya está, ¿verdad? Te dejan ciego, ¿no?
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    Así que por eso nunca nos ha gustado que la gente tire cosas así.
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    No nos importa que tiren serpentinas
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    pero los caramelos son peligrosos.
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    Soy Joel Gilbert, de Highway 61 Entertaiment.
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    El 1 de julio de 2005
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    recibimos un paquete por sorpresa
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    en las oficinas de Hollywood, California.
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    No llevaba remitente
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    pero el matasellos era de Londres.
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    Contenía un mini cassette con dos cintas.
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    En los cassettes decía: "El Último Testamento de George Harrison".
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    En ellos se oía la voz de un hombre que decía ser el Beatle George Harrison.
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    George contó una historia increíble.
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    Tratamos de comprobar la autenticidad de los cassettes durante 5 años.
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    Utilizamos tres laboratorios diferentes
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    pero las pruebas fueron inconcluyentes.
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    En ese tiempo, nuestros investigadores, con la información de los cassettes,
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    descubrieron nuevas pruebas sorprendentes
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    que se incluyen en esta película
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    y se presentan junto con la narración de George Harrison
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    de una historia increíble
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    que puede ser el documento más importante
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    de la historia del rock and roll.
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    MI PEOR PESADILLA:
    ASALTADO POR UN "FAN LOCO"
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    Hoy es jueves 30 de diciembre de 1999.
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    CASA DE GEORGE HARRISON
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    HENLEY-ON-THAMES, A 55 KM DE LONDRES
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    Michael Abram creía que había sido elegido por Dios
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    para matar al ex Beatle George Harrison
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    y casi se salió con la suya.
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    Esta noche, tras las puertas de la residencia de Harrison
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    la policía aún está recogiendo pruebas
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    en el lugar de los hechos.
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    Abram emprendió un frenético ataque
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    contra el músico y su mujer en su lujosa mansión.
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    La casa está rodeada por 30 acres de jardín
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    en una colina sobre Henley-on-Thames.
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    La policía dice que el intruso entró por una ventana de la cocina.
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    Llevaba un cuchillo de 18 centímetros.
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    Soy George Harrison.
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    Me encuentro en el Royal Berkshire Hospital de Reading, Inglaterra,
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    con suerte de estar vivo.
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    Anoche fue mi peor pesadilla.
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    ¿Te imaginas? Te despiertas en medio de la noche
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    tras oír el ruido de cristales rotos.
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    Bajas las escaleras
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    y te encuentras con un hombre que grita
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    blandiendo un cuchillo.
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    Un loco se metió en mi casa y me atacó.
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    Traté desesperadamente de detenerlo.
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    Trató de calmar a Abram gritándole:
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    "¡Hare Krishna, Hare Krishna!"
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    Pero no sirvió de nada. Hubo un forcejeo.
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    El hombre apuñaló varias veces a Harrison.
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    Estaba lleno de odio y violencia.
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    DHANI HARRISON, HIJO DE GEORGE HARRISON
    cuando entró a nuestra casa.
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    Harrison dijo que recordaba estar tumbado en el suelo
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    y sentir cómo le entraba el cuchillo al pecho,
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    sentir que se le llenaba la boca de sangre
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    y pensar que se iba a morir.
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    Parece que, como sea, he sobrevivido.
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    El pecho está lleno de vasos sanguíneos y arterias importantes
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    y los pulmones también están llenos de vasos sanguíneos,
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    así que, es un milagro, que no haya sido más serio.
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    No sé por qué me atacó
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    pero tengo mis sospechas.
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    ¿Quién sabe? Podrían ser muchas cosas.
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    Tal vez un fan obsesionado
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    o alguien a quien simplemente, no le caía bien.
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    No lo sé.
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    Le pedí a mi mujer, Olivia,
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    que cogiera mi mini cassette
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    para poder grabar esta historia,
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    con la esperanza de que me protejan los cassettes.
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    Hace casi 20 años,
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    8 DE DICIEMBRE DE 1980
    que también atacaron a John Lennon,
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    pero lo mataron. Fue un solo asaltante.
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    John Lennon
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    fue transportado a la sala de urgencias
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    del St. Luke's Roosevelt Hospital
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    poco antes de las 11 de esta noche.
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    John siempre fue un imprudente.
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    Saludaba a sus fans todos los días fuera de su apartamento de Nueva York.
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    EL DAKOTA
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    Ingresó muerto.
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    El individuo disparó 5 tiros de una pistola Charter calibre 38.
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    Pero la historia no se acaba ahí.
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    Hace veinte años, me llamó John.
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    Sería el 1 de diciembre de 1980
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    y me dijo que iba a hacerlo público,
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    y contar todo sobre Paul.
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    Ocho días más tarde, estaba muerto.
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    Hace sólo 2 semanas atrás
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    vi al hombre conocido como Paul McCartney
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    y le dije que iba a contar la verdad de lo que habíamos hecho.
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    Que ya no podía seguir con la decepción.
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    Parece que a mí me esperaba el mismo destino que a John,
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    aunque ha pasado tanto tiempo.
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    Porque hace muchos años, en 1966,
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    mis amigos y yo prometimos que nunca contaríamos lo que voy a contar ahora.
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    Me he sentido muy culpable.
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    por ser parte de esta gran decepción,
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    aunque hubo razones importantes para hacerlo,
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    que ahora explicaré.
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    Pero antes que nada,
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    quiero decir lo mucho que yo quería a Paul,
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    lo mucho que todos queríamos
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    al verdadero Paul McCartney.
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    Para que se entienda por qué hicimos lo que hicimos,
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    tengo que retroceder un poco.
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    Casi todo el mundo conoce la historia de The Beatles.
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    Yo conocí a Paul McCartney en el colegio, cuando yo tenía 14 años y él 16.
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    Paul le dijo a su amigo, John Lennon, que yo sabía tocar la guitarra,
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    pero John pensaba que yo era demasiado pequeño.
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    Aun así, pronto me dejaron unirme al grupo.
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    Pero por muchos años me vieron como "el pequeño".
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    Empezamos en Liverpool como The Quarrymen.
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    Nuestros dos años en Hamburgo fueron legendarios
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    y nos ayudaron a crear nuestro propio sonido.
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    Al principio, las discográficas pensaban que teníamos un alcance limitado.
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    Éramos como chicle.
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    LOS BEATLES FIRMAN CONTRATO
    Pero en unos años,
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    The Beatles se convirtieron en un fenómeno mundial.
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    Sacamos 5 álbumes y dimos la vuelta al mundo.
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    En el aeropuerto Kennedy de Nueva York se concentran tres mil adolescentes,
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    gritando para dar la bienvenida a The Beatles.
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    Este grupo de rock and roll se ha convertido
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    en el rey de la apreciación musical.
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    Se rumorea que es la venganza británica por el motín del té de Boston.
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    ¿Se van a cortar el pelo?
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    - No.
    - No, gracias.
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    Yo me lo corté ayer.
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    - Es cierto.
    - Es la verdad.
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    No, creo que se le pasó.
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    - No.
    - No.
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    Beatles, ¡los queremos!
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    Por todas partes nos saludaban multitudes alocadas.
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    LA PRIMERA PRESENTACIÓN
    DE LOS BEATLES EN NUEVA YORK
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    ¿Quién eres tú?
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    - Eric.
    - ¿Eric?
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    Eric, aquí tienes 40 millones de espectadores norteamericanos.
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    - Yo soy John.
    - ¿Tú eres John?
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    Me acuerdo de todas las chicas que gritaban y lloraban.
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    ¡Era tan raro!
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    ¿Acaso mintió la policía? ¿De qué mintieron?
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    Nos dijeron que vendrían por aquí, que podríamos verlos.
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    ¿Y por eso hay que llorar?
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    Cuando llevas dos años y medio esperando, ¡sí!
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    Cuando la gente piensa en The Beatles,
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    piensa en tiempos de alegría y diversión.
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    Pero yo recuerdo que había mucha controversia y odio contra nosotros.
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    A medianoche dimos el toque de queda.
    POLICÍA DE MINNEAPOLIS
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    Sacudimos a todo el quinto piso
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    con llaves maestras, tocando a las puertas.
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    ¿Cuál fue la reacción a la actitud de las autoridades?
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    Nos dijeron que Minneapolis era una ciudad muy retrógrada,
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    igual que sus oficiales de policía.
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    Paul siempre fue un Casanova.
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    Recuerdo que nos metió en problemas en Minneapolis, Minnesota.
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    Pero conseguimos que el manager de The Beatles
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    se presentara
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    en el cuarto del señor McCartney
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    y le dijera a la chica que, o se iba
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    o tendríamos que entrar al cuarto por la fuerza.
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    ¿Es usted fan de The Beatles?
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    No, señor. Oigo su música en mi casa, pero no soy fan de ellos.
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    ¿Cómo definirías la Beatlemanía?
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    No sabría cómo hacerlo. Muchas personas lo han intentado.
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    Se lo dejo a los psicólogos.
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    ¿Qué hace que The Beatles sean tan buenos?
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    No sé, son geniales.
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    Son adorables. Cantan fenomenal.
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    Hasta las canciones que son malas
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    ellos las cantan tan bien que no importa.
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    Pensábamos que éramos dioses.
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    Desgraciadamente, en 1966,
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    John llevó las cosas demasiado lejos cuando le dijo a un periodista
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    LENNON DICE: "SOMOS MÁS POPULARES QUE JESÚS"
    que éramos más populares que Jesús.
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    En Estados Unidos, se está desatando el furor
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    por unos comentarios que hizo John Lennon:
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    "El cristianismo va a terminar.
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    "Desaparecerá y se reducirá.
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    Somos más populares que Jesús."
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    La controversia religiosa, sé que no quieres hablar mucho de eso,
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    pero, ¿no te preocupa que estalle cuando lleguen a los Estados Unidos?
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    Bueno, sí. Claro que me preocupa.
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    Espero que todo salga bien al final, como dicen.
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    ¿Crees que va a ser
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    una gira controvertida como la de Filipinas?
  • 11:33 - 11:35
    Oh, no, no.
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    Todo va a ir bien.
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    - Un saludo bien fuerte, muchachos.
    - ¡Hola!
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    - John, ¿lamentas lo que has dicho?
    - Sí, sí, lo lamento.
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    En aquel entonces, éramos más
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    importantes para los jóvenes que Jesús o la misma religión.
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    No estaba criticando o burlándome, sólo estaba diciendo una cosa.
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    Sigue el boicot contra The Beatles.
    BEATLES VÁYANSE A CASA
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    No nos hemos olvidado de lo que dijeron The Beatles.
  • 12:00 - 12:03
    No digo que seamos mejores o más importantes, ni nos estoy comparando
  • 12:03 - 12:06
    AYÚDENNOS A MANTENER A LOS COMUNISTAS FUERA DE LOS EE.UU.
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    con Jesucristo como persona o con Dios como cosa o lo que sea.
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    Y es que dije lo que dije, y estaba mal
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    o se tomó a mal y eso es todo.
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    John está muy preocupado
    BRIAN EPSTEIN, REPRESENTANTE
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    y lamenta que algunas personas de creencia religiosa
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    se hayan ofendido de algún modo.
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    Durante mucho tiempo, The Beatles han podido decir
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    lo que querían, sin pensar
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    si tenía sentido, madurez o sabiduría.
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    Había un tal Tom Charles, un DJ súper conservador
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    que organizó a nuestros fans para quemar nuestros discos.
  • 12:42 - 12:45
    - ¿Estás quemando tus discos?
    - Sí, señor.
  • 12:45 - 12:47
    Estaba muy sorprendido.
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    Nuestra iglesia ha tomado una postura muy firme.
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    No importa que a la gente no le gusten nuestros discos
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    o que no les guste como vestimos
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    o lo que decimos.
  • 12:54 - 12:57
    Y creen firmemente en todo
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    lo que se puede hacer para destruir a The Beatles.
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    Seguro que han oído hablar de las hogueras de The Beatles,
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    y me preguntaba si piensan que las chicas americanas son volubles.
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    Todas las chicas son volubles.
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    Señor Lennon, ¿es cierto que piensa dejar la música
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    por una carrera en religión comparada?
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    No.
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    ¿Es otra de las bromas que circulan por ahí?
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    El Klu Klus Klan iba detrás de nosotros.
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    Creo que nos acusaban de ser negros disfrazados.
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    Es difícil para mí saber si estos melenudos,
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    con toda la conmoción que han provocado,
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    son blancos o negros.
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    No podría demostrarle si son blancos o negros.
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    Se nos conoce como una organización terrorista.
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    - Creo que hemos...
    - ¿Organización terrorista?
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    Tenemos medios de detener esto.
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    - ¿Alguno de ustedes va a la iglesia?
    - Últimamente, no.
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    Pero, ¿por qué deberían preguntarles eso? Tienen mucho éxito.
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    Creo que porque los americanos siempre preguntan a la gente
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    del mundo del espectáculo qué piensan de las cosas, como los británicos.
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    Ya sabes cómo es el mundo del espectáculo.
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    No puedes estar callado sobre lo que pasa en el mundo,
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    a menos que seas un monje.
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    Perdón, monjes, ha sido sin querer
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    lo que quiero decir.
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    Y por si fuera poco,
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    también se las arregló para poner a los judíos en nuestra contra.
  • 14:07 - 14:10
    Señores, el New York Times Magazine
  • 14:10 - 14:11
    del domingo 3 de julio
  • 14:11 - 14:11
    incluía un artículo de Maurine Cleave,
  • 14:11 - 14:14
    ¿CÓMO VIVEN LOS BEATLES?
  • 14:14 - 14:15
    JOHN LENNON VIVE ASÍ
  • 14:15 - 14:19
    en el que citaba a The Beatles sin mencionarlos, diciendo que:
  • 14:19 - 14:24
    "El mundo del espectáculo es una extensión de la religión judía."
  • 14:24 - 14:26
    ¿Podrías explicarnos eso un poco mejor?
  • 14:26 - 14:28
    Eso mismo le dije a ella. Sin comentarios.
  • 14:28 - 14:32
    Vamos, John.
  • 14:32 - 14:36
    Puedes leerlo como quieras.
  • 14:36 - 14:41
    EL ACCIDENTE MORTAL DE PAUL,
    NUESTRO DOLOR Y DESESPERACIÓN
  • 14:41 - 14:42
    PROHIBIR A THE BEATLES
  • 14:42 - 14:45
    Afortunadamente, en noviembre de 1966,
  • 14:45 - 14:48
    la tormenta contra The Beatles,
  • 14:48 - 14:52
    que había empezado con los famosos comentarios de John sobre Cristo,
  • 14:52 - 14:55
    parecía haber llegado a la calma.
  • 14:55 - 15:00
    Paul había tenido una reciente explosión de creatividad,
  • 15:00 - 15:06
    tal vez en reacción a todo lo que había pasado en América.
  • 15:06 - 15:09
    El 9 de noviembre de 1966,
  • 15:09 - 15:11
    comenzamos una sesión de grabación
  • 15:11 - 15:13
    en los Estudios Abbey Road
  • 15:13 - 15:15
    sobre la medianoche.
  • 15:15 - 15:18
    Pero Paul cada vez estaba más enfadado
  • 15:18 - 15:22
    y no se ponía de acuerdo con John sobre las letras.
  • 15:22 - 15:25
    Paul quería que el coro fuera cursi
  • 15:25 - 15:27
    pero John quería que fuera más vago,
  • 15:27 - 15:30
    "más a lo Bob Dylan", como decía él.
  • 15:30 - 15:32
    Tengo entendido que ustedes son fans de Dylan.
  • 15:32 - 15:33
    - Sí, todos.
    - ¿Lo son?
  • 15:33 - 15:34
    - Todos los somos.
    - Todos nosotros.
  • 15:34 - 15:36
    ¿Todos son fans de Dylan?
  • 15:36 - 15:39
    - Sí, hasta yo.
    - Hasta les gusta a George y a Ringo.
  • 15:39 - 15:42
    ¡Hasta a los miembros no musicales del grupo!
  • 15:42 - 15:46
    He leído en los periódicos que George Harrison pasó mucho tiempo en EE.UU.
  • 15:46 - 15:48
    Se puede aprender mucho de George.
  • 15:48 - 15:50
    Háblame de The Mamas and The Papas, Bob.
  • 15:50 - 15:55
    Creo que los apoyabas mucho.
  • 15:55 - 15:57
    Recuerdo que Paul gritaba:
  • 15:57 - 16:01
    "¡Somos The Beatles! ¡Creamos hits para la radio!"
  • 16:01 - 16:06
    Pero John insistía que, como el público oía a The Beatles,
  • 16:06 - 16:10
    teníamos que decir algo por el cambio.
  • 16:10 - 16:12
    Tras unas palabras acaloradas,
  • 16:12 - 16:17
    Paul se marchó enfadado del estudio poco antes de las 5 de la mañana.
  • 16:17 - 16:19
    Recuerdo que llovía mucho
  • 16:19 - 16:33
    cuando Paul se marchó en su Austin Healy blanco.
  • 16:33 - 16:34
    Sobre las 6 de la mañana,
  • 16:34 - 16:38
    John, Ringo y yo nos cansamos y nos fuimos del estudio,
  • 16:38 - 16:42
    un poco agitados aún por la discusión entre Paul y John.
  • 16:42 - 16:48
    Justo entonces, una furgoneta negra oficial paró delante.
  • 16:48 - 16:51
    Un oficial vestido de uniforme salió de la furgoneta
  • 16:51 - 16:53
    y nos dijo mostrando su placa:
  • 16:53 - 16:57
    "Paul McCartney se ha visto implicado en un terrible accidente.
  • 16:57 - 16:59
    Deben venir con nosotros."
  • 16:59 - 17:05
    Nos dijo que se llamaba Maxwell.
  • 17:05 - 17:10
    Subimos a su furgoneta y nos fuimos.
  • 17:10 - 17:12
    CUARTEL DEL MI5, LONDRES
  • 17:12 - 17:15
    Maxwell nos explicó que lo habían mandado del MI5,
  • 17:15 - 17:17
    el servicio de inteligencia británico,
  • 17:17 - 17:21
    porque era un caso de un famoso.
  • 17:21 - 17:25
    Dijo que sus oficiales habían visitado la escena de un accidente mortal,
  • 17:25 - 17:29
    en el que se había visto implicado un Austin Healey
  • 17:29 - 17:32
    y que una mujer que se llamaba Rita insistía
  • 17:32 - 17:34
    que el muerto era Paul McCartney.
  • 17:34 - 17:40
    Teníamos que comprobar si el cadáver era en realidad el de Paul McCartney.
  • 17:40 - 17:43
    ¡Estábamos en shock!
  • 17:43 - 17:49
    Recé para que fuera una broma cruel que nos estaba gastando Paul.
  • 17:49 - 17:57
    Condujimos unos 5 kilómetros, y al llegar, vimos un coche blanco destrozado.
  • 17:57 - 18:00
    Maxwell señalo a una mujer que llevaba un vestido azul claro.
  • 18:00 - 18:04
    Estaba sentada bajo la lluvia llorando desesperadamente.
  • 18:04 - 18:06
    "Ésa es Rita", nos dijo.
  • 18:06 - 18:10
    "Dice que iba caminando por la carretera bajo la lluvia
  • 18:10 - 18:13
    "y Paul McCartney se ofreció a llevarla.
  • 18:13 - 18:16
    "Ella aceptó y enseguida se dio cuenta de que era un Beatle,
  • 18:16 - 18:21
    "y le dio un ataque de histeria típico de las fans.
  • 18:21 - 18:22
    "Comenzó a tocarlo y a abrazarlo
  • 18:22 - 18:25
    "y le hizo perder el control del vehículo,
  • 18:25 - 18:29
    "haciendo que se estrellara contra un camión y diera una vuelta de campana.
  • 18:29 - 18:32
    "Rita dice que McCartney se quedó atrapado
  • 18:32 - 18:37
    "pero que ella se las arregló para salir del vehículo e ir a pedir ayuda.
  • 18:37 - 18:39
    "Cuando volvió, el vehículo había explotado
  • 18:39 - 18:43
    y McCartney estaba decapitado."
  • 18:43 - 18:52
    "Por favor, que esto sea una pesadilla", pensé yo.
  • 18:52 - 18:56
    Ésta es la tumba de nuestra ciudad.
  • 18:56 - 18:57
    Cubierto de sangre.
  • 18:57 - 19:01
    ¡Pues, muere, muere!
  • 19:01 - 19:02
    ¡Muere! ¡Muere! ¡Muere!
  • 19:02 - 19:05
    ¿Estás muerto, amor?
  • 19:05 - 19:06
    ¡Muere! ¡Muere! ¡Muere!
  • 19:06 - 19:09
    ¿Estás muerto, amor?
  • 19:09 - 19:12
    ¡Muerto! Que la tumba cubra tus dulces ojos.
  • 19:12 - 19:15
    Ahora estoy muerto.
  • 19:15 - 19:19
    Ahora estoy muerto.
  • 19:19 - 19:24
    Maxwell nos llevó hacia un cuerpo tapado y levantó la sábana.
  • 19:24 - 19:27
    John sollozaba desconsoladamente.
  • 19:27 - 19:31
    ¡Lo que vimos fue horrible!
  • 19:31 - 19:34
    Un cuerpo decapitado con la cabeza al lado
  • 19:34 - 19:36
    en un charco de sangre.
  • 19:36 - 19:40
    No lo podíamos creer. La escena era horrible.
  • 19:40 - 19:42
    Tenía la cabeza abierta.
  • 19:42 - 19:45
    Le faltaba un ojo,
  • 19:45 - 19:47
    y tenía el pelo quemado.
  • 19:47 - 19:50
    Y no tenía dientes,
  • 19:50 - 19:53
    sólo dos muelas que salían por las mejillas.
  • 19:53 - 20:00
    Pero era inconfundible.
  • 20:00 - 20:04
    "¿Éste es Paul McCartney?", preguntó Maxwell sobriamente.
  • 20:04 - 20:08
    "Sí", dijimos todos llorando.
  • 20:08 - 20:10
    Y entonces Maxwell dijo:
  • 20:10 - 20:14
    "Parece una morsa, ¿no?"
  • 20:14 - 20:17
    John levantó los puños y comenzó a golpear a Maxwell.
  • 20:17 - 20:19
    gritando, "¡No!
  • 20:19 - 20:21
    "¡Yo soy la morsa, no él!"
  • 20:21 - 20:26
    "¡Yo soy la morsa! ¡Yo soy la morsa!"
  • 20:26 - 20:31
    Un puñetazo en el estómago dejó a John en el suelo sin aire.
  • 20:31 - 20:35
    Lo levantamos y regresamos a la furgoneta
  • 20:35 - 20:41
    sin poderlo creer.
  • 20:41 - 20:46
    Maxwell nos llevó a una casa secreta del MI5
  • 20:46 - 20:48
    y nos dejó llorando en la salita,
  • 20:48 - 20:51
    mientras hacía unas llamadas desde el otro cuarto,
  • 20:51 - 20:56
    por lo que parecía una eternidad.
  • 20:56 - 21:00
    Finalmente, Maxwell salió y nos dijo que el gobierno de Su Majestad
  • 21:00 - 21:03
    pensaba que, si se hacía pública la muerte de Paul,
  • 21:03 - 21:08
    habría muchos suicidios.
  • 21:08 - 21:10
    ¿Qué es lo que les gusta de The Beatles?
  • 21:10 - 21:12
    - ¡Son preciosos!
    - ¡Son tan guapos!
  • 21:12 - 21:14
    Tenían algo.
  • 21:14 - 21:18
    Y ese algo es "el brote de una nueva generación".
  • 21:18 - 21:22
    Se ve a Paul McCartney saliendo de la tierra
  • 21:22 - 21:26
    como un brote, un comienzo, un nuevo amanecer.
  • 21:26 - 21:29
    Si se fija, parece que está creciendo.
  • 21:29 - 21:33
    Me gustaría darle esto a Paul y mostrarle que soy su fan de verdad
  • 21:33 - 21:37
    y que él es mejor del mundo del espectáculo.
  • 21:37 - 21:40
    Parece que está enamorada de Paul McCartney.
  • 21:40 - 21:41
    Sí, ¡claro!
  • 21:41 - 21:43
    Por eso, hay que mantenerlo en secreto
  • 21:43 - 21:47
    lo máximo posible.
  • 21:47 - 21:50
    Lo que era cierto,
  • 21:50 - 21:54
    es que cientos de nuestras fans por todo el mundo se quitarían la vida,
  • 21:54 - 22:01
    haciendo de la muerte de Paul una tragedia desmesurada.
  • 22:01 - 22:03
    Pasamos dos días en la casa secreta,
  • 22:03 - 22:08
    desesperadamente conscientes de que se habían acabado The Beatles.
  • 22:08 - 22:12
    Pero la desesperación nos hizo pensar.
  • 22:12 - 22:16
    The Beatles estaban al máximo de su creatividad.
  • 22:16 - 22:20
    John dijo que tenía cientos y cientos de canciones que habían escrito
  • 22:20 - 22:22
    entre él y Paul, y muchas ideas no terminadas.
  • 22:22 - 22:28
    Pensaba que podríamos grabar hasta 50 canciones de "Lennon-McCartney"
  • 22:28 - 22:33
    para mantener vivos a The Beatles por mucho tiempo.
  • 22:33 - 22:35
    Tuvimos una reunión y llegamos a un acuerdo.
  • 22:35 - 22:38
    No pararíamos.
  • 22:38 - 22:41
    No abandonaríamos esto.
  • 22:41 - 22:46
    Nadie tenía que saber lo que le había pasado a Paul.
  • 22:46 - 22:50
    La única pregunta era: ¿cómo?
  • 22:50 - 22:55
    EL MI5 PREPARA EL ENGAÑO
    SURGE "FAUL" EL IMPOSTOR
  • 22:55 - 22:59
    Maxwell propuso una solución.
  • 22:59 - 23:04
    El MI5 tenía cirujanos plásticos en sus filas
  • 23:04 - 23:06
    que podían crear un doble
  • 23:06 - 23:08
    de una persona que se le pareciera mucho
  • 23:08 - 23:10
    en sus laboratorios secretos.
  • 23:10 - 23:13
    Pero teníamos que jurar que íbamos a guardar el secreto.
  • 23:13 - 23:15
    Porque por la participación del MI5,
  • 23:15 - 23:18
    la sanción por revelar lo que hicimos,
  • 23:18 - 23:20
    sería la muerte.
  • 23:20 - 23:22
    Nos pusimos de acuerdo todos
  • 23:22 - 23:27
    e hicimos un pacto.
  • 23:27 - 23:30
    Al día siguiente, se confirmó a la prensa
  • 23:30 - 23:33
    ¿VOLVERÁN A HACER UNA GIRA?
    que The Beatles dejarían de hacer giras
  • 23:33 - 23:37
    para trabajar solamente en el estudio de grabación.
  • 23:37 - 23:43
    Eso nos daría un descanso.
  • 23:43 - 23:45
    Luego, a nuestra petición
  • 23:45 - 23:48
    la revista americana para adolescentes Tiger Beat,
  • 23:48 - 23:52
    en colaboración con la American Bandstand de Dick Clark,
  • 23:52 - 23:55
    convocó el concurso "El doble de Paul".
  • 23:55 - 24:00
    Los jueces no sabían la seriedad de su responsabilidad.
  • 24:00 - 24:02
    Nunca se anunció el ganador.
  • 24:02 - 24:05
    Pero hubo un ganador.
  • 24:05 - 24:09
    Se llamaba William Campbell
  • 24:09 - 24:23
    y llegaría a ser el nuevo Paul McCartney.
  • 24:23 - 24:26
    Aunque eso significaba varias operaciones,
  • 24:26 - 24:29
    William Campbell estaba entusiasmado con la oportunidad
  • 24:29 - 24:33
    de convertirse en el Beatle Paul McCartney.
  • 24:33 - 24:38
    No podía creer su buena suerte.
  • 24:38 - 24:41
    Aunque William se parecía mucho a Paul,
  • 24:41 - 24:44
    tenía una serie de imperfecciones.
  • 24:44 - 24:48
    Había que mejorar algunas cosas, engordar el labio superior,
  • 24:48 - 24:53
    trabajar en las cejas, la mandíbula y las orejas
  • 24:53 - 24:56
    y, en su momento, la barbilla.
  • 24:56 - 24:59
    También se le dio terapia del habla
  • 24:59 - 25:02
    para que hablara con el acento distintivo de Liverpool.
  • 25:02 - 25:05
    ¿Cuántos son calvos, que tienen que llevar esas pelucas?
  • 25:05 - 25:06
    - ¡Todos nosotros!
    - ¡Yo soy calvo!
  • 25:06 - 25:08
    - Sí, todos somos calvos.
    - No se lo digas a nadie, por favor.
  • 25:08 - 25:11
    Y yo también soy sordomudo.
  • 25:11 - 25:12
    Aunque no era zurdo,
  • 25:12 - 25:15
    sólo tocaba el bajo en el estudio
  • 25:15 - 25:20
    para que nadie supiera más.
  • 25:20 - 25:22
    Tras la primera cirugía plástica,
  • 25:22 - 25:26
    John le dio a William el apodo de "Falso Paul",
  • 25:26 - 25:29
    que lo acortó a "Faul"
  • 25:29 - 25:32
    por si alguien oía algo.
  • 25:32 - 25:35
    Pero estábamos preocupados.
  • 25:35 - 25:40
    ¿Y si el engaño no funcionaba y nos descubrían los fans?
  • 25:40 - 25:45
    Nos odiarían en todo el mundo.
  • 25:45 - 25:51
    John se acordó de un libro de Steven Crane, "El bote abierto".
  • 25:51 - 25:55
    Era la historia de cuatro hombres atrapados en un bote salvavidas
  • 25:55 - 25:56
    en el que muere uno de ellos.
  • 25:56 - 25:59
    Cuando los otros tres llegan a la orilla
  • 25:59 - 26:01
    encubren la muerte
  • 26:01 - 26:03
    pero escriben poemas sobre la misma.
  • 26:03 - 26:04
    NUESTRO BOTE ABIERTO QUEDÓ A LA DERIVA
  • 26:04 - 26:05
    EL SEÑOR DECIDIÓ QUE NO PODÍA QUEDARSE
  • 26:05 - 26:08
    Así que John sugirió
  • 26:08 - 26:13
    utilizar pistas visuales en las carátulas de nuestros discos
  • 26:13 - 26:18
    y escribir sobre el accidente de Paul en las letras de las canciones.
  • 26:18 - 26:20
    Si algún día se descubría la verdad,
  • 26:20 - 26:24
    podríamos decir que el MI5 nos obligó al silencio
  • 26:24 - 26:26
    bajo amenaza de muerte
  • 26:26 - 26:29
    pero que habíamos intentado avisar a nuestros fans.
  • 26:29 - 26:36
    Esto nos permitiría sobrevivir a la ira del público.
  • 26:36 - 26:38
    Contratamos a Faul a sueldo
  • 26:38 - 26:41
    pero no queríamos compartir las regalías con él,
  • 26:41 - 26:46
    por lo que formamos una compañía John, Ringo y yo mismo.
  • 26:46 - 26:49
    John quería hacer una fuerte referencia a Paul
  • 26:49 - 26:53
    y propuso que se llamara "A Paul Corporation".
  • 26:53 - 26:55
    Para que no fuera tan obvio,
  • 26:55 - 27:01
    aceptó "Apple Corporation".
  • 27:01 - 27:07
    PISTAS PARA NUESTROS FANS
    CARÁTULAS Y LETRAS
  • 27:07 - 27:11
    Nuestro dolor por la muerte de Paul era inconmensurable.
  • 27:11 - 27:14
    Aunque necesitábamos a Faul para seguir con The Beatles,
  • 27:14 - 27:18
    era raro reemplazar a nuestro amigo.
  • 27:18 - 27:21
    Ringo comenzó a llamar a Faul: "Paul de goma",
  • 27:21 - 27:25
    por la cirugía plástica.
  • 27:25 - 27:27
    John pensaba que sería el título ideal
  • 27:27 - 27:31
    para nuestro primer álbum sin el auténtico Paul McCartney.
  • 27:31 - 27:35
    Yo dije que ese nombre sería demasiado obvio,
  • 27:35 - 27:38
    por lo que John sugirió "Rubber Soul" (Alma de goma),
  • 27:38 - 27:46
    para hacer referencia al alma de mentira de lo que era el nuevo cuerpo de Paul.
  • 27:46 - 27:52
    No nos podíamos quitar de la mente el solitario funeral de Paul en Blackpool,
  • 27:52 - 27:54
    por lo que nos hicimos una foto
  • 27:54 - 28:06
    desde la perspectiva de Paul, desde su tumba.
  • 28:06 - 28:09
    Para ayudar a disimular las diferencias de Paul,
  • 28:09 - 28:13
    se utilizó una lente para dar una imagen distorsionada
  • 28:13 - 28:16
    y para que todos pareciéramos diferentes
  • 28:16 - 28:22
    y Faul no destacara como el maldito impostor que era.
  • 28:22 - 28:25
    A la prensa le encantó nuestra imagen "melenuda"
  • 28:25 - 28:33
    pero en realidad, el pelo largo era para cubrir las cicatrices de Faul.
  • 28:33 - 28:38
    John le dio al título del álbum la forma de un corazón invertido
  • 28:38 - 28:42
    que se asocia normalmente con un amor perdido.
  • 28:42 - 28:45
    A Ringo, jugador de cartas, esto le encantó
  • 28:45 - 28:48
    porque también tiene forma de 'pica',
  • 28:48 - 28:56
    y el As de picas se conoce como "La carta del muerto".
  • 28:56 - 28:59
    En el reverso de la carátula de "Rubber Soul", aunque todos fumábamos,
  • 28:59 - 29:03
    Faul es el único que aparece fumando un cigarrillo.
  • 29:03 - 29:05
    En Inglaterra, en los años 60
  • 29:05 - 29:08
    a los cigarrillos les decían "clavos de ataúd",
  • 29:08 - 29:13
    así que pensamos que era una pista apropiada.
  • 29:13 - 29:16
    De hecho, Faul comenzó a fumar marihuana
  • 29:16 - 29:30
    porque decía que le ayudaba con el estrés de las operaciones.
  • 29:30 - 29:32
    En la carátula del sencillo "Nowhere Man" (Hombre de ningún lugar),
  • 29:32 - 29:36
    Faul está mirando en otra dirección que los Beatles auténticos
  • 29:36 - 29:42
    y se le puede ver el ojo derecho hinchado por la cirugía plástica.
  • 29:42 - 29:47
    En la canción, obviamente, Paul es el hombre de ningún lugar.
  • 29:47 - 29:49
    "Es un auténtico hombre de ningún lugar
  • 29:49 - 29:52
    "sentado en su país de ningún lugar.
  • 29:52 - 29:58
    Hombre de ningún lugar, ¿de verdad que no me ves?"
  • 29:58 - 30:02
    La muerte de Paul nos hizo pensar en la vida después de la muerte.
  • 30:02 - 30:05
    Ringo había comentado que Paul, un perfeccionista,
  • 30:05 - 30:08
    podría estar entre nosotros como un fantasma,
  • 30:08 - 30:11
    así que lo invocamos para que se fuera en paz.
  • 30:11 - 30:14
    "Hombre de ningún lugar, no te preocupes.
  • 30:14 - 30:18
    Déjalo todo hasta que alguien te eche una mano."
  • 30:18 - 30:22
    William Campbell seguiría por él.
  • 30:22 - 30:28
    "Girl" (Chica) era sobre Jane Asher, la novia de Paul.
  • 30:28 - 30:30
    Paul, ¿qué pasa contigo y Jane Asher?
  • 30:30 - 30:33
    ¿Qué pasa entre Jane y tú?
  • 30:33 - 30:36
    No le he dicho nada a nadie.
  • 30:36 - 30:41
    Siguen escribiendo sobre eso, ¡y al final me lo voy a creer!
  • 30:41 - 30:43
    Hicimos que Faul rompiera con ella
  • 30:43 - 30:46
    mediante una carta escrita a máquina,
  • 30:46 - 30:50
    porque no podíamos confiar en ella para que guardara el secreto.
  • 30:50 - 30:52
    ¿LO CREERÁ TODAVÍA
    CUANDO ÉL YA ESTÉ MUERTO?
  • 30:52 - 30:57
    Otra canción era sobre mirar a Faul: "I'm Looking Through You" (Te estoy mirando).
  • 30:57 - 31:00
    "No pareces distinta pero has cambiado.
  • 31:00 - 31:05
    Te estoy mirando, no eres la misma."
  • 31:05 - 31:09
    Por un momento veías a Paul
  • 31:09 - 31:16
    y luego te dabas cuenta de que era Faul.
  • 31:16 - 31:19
    El siguiente disco se llamó "Revolver"
  • 31:19 - 31:21
    y representaba la puerta giratoria
  • 31:21 - 31:23
    en la que Paul había dejado a The Beatles
  • 31:23 - 31:26
    y William Campbell, "Faul"
  • 31:26 - 31:29
    había entrado al grupo.
  • 31:29 - 31:32
    William salió de la segunda operación facial
  • 31:32 - 31:37
    con la cara hinchada y más cicatrices.
  • 31:37 - 31:43
    Por eso, era demasiado arriesgado poner una foto del grupo en la carátula.
  • 31:43 - 31:52
    En vez de una foto, utilizamos un dibujo.
  • 31:52 - 31:55
    Paul es el único Beatle que mira hacia lo lejos,
  • 31:55 - 31:59
    simbolizando su separación
  • 31:59 - 32:01
    y mostrando sólo un ojo,
  • 32:01 - 32:07
    como acabó Paul en esa noche fatídica.
  • 32:07 - 32:11
    Luego pusimos una mano abierta junto a la cabeza de Paul.
  • 32:11 - 32:16
    Un error común es pensar que es un símbolo hindú de la muerte
  • 32:16 - 32:20
    pero no existe tal símbolo.
  • 32:20 - 32:25
    De hecho, la mano abierta es el gesto final
  • 32:25 - 32:29
    que hacen los sacerdotes al bendecir un cuerpo en un funeral.
  • 32:29 - 32:30
    En el funeral de Paul,
  • 32:30 - 32:33
    el sacerdote tenía la mano en esa posición
  • 32:33 - 32:38
    cuando bajamos el ataúd de Paul.
  • 32:38 - 32:42
    Al lado pusimos una foto de Paul gritando en agonía,
  • 32:42 - 32:47
    como lo imaginábamos en el accidente.
  • 32:47 - 32:50
    Por último, saliendo de la oreja de Paul,
  • 32:50 - 32:53
    John puso un extraño personaje
  • 32:53 - 32:58
    que hace señas al público para que preste atención a las pistas.
  • 32:58 - 33:02
    La prensa no entendía que tocábamos música pop.
  • 33:02 - 33:04
    No éramos virtuosos de la música.
  • 33:04 - 33:07
    ¿Cómo calificarías la música de ustedes?
  • 33:07 - 33:10
    Pues la verdad es que no somos muy buenos músicos
  • 33:10 - 33:12
    y nunca hemos dicho que lo fuéramos.
  • 33:12 - 33:15
    Somos aceptables pero no muy buenos.
  • 33:15 - 33:17
    - ¿Y por qué admiran vuestro talento?
    - Pues no lo sé.
  • 33:17 - 33:21
    A lo mejor admiran la música aceptable.
  • 33:21 - 33:25
    Faul cada vez cantaba y tocaba el bajo mejor
  • 33:25 - 33:28
    pero no era lo mismo.
  • 33:28 - 33:32
    Por eso sugería que añadiéramos nuevos efectos y sonidos experimentales,
  • 33:32 - 33:36
    para ayudar a disimular la voz de Faul y su bajo,
  • 33:36 - 33:42
    y distraer al público con los nuevos sonidos.
  • 33:42 - 33:46
    John y Paul habían escrito la mayoría de las canciones de The Beatles
  • 33:46 - 33:50
    y se habían convertido en uno de los dúos compositores más afamados del pop.
  • 33:50 - 33:55
    Por eso nunca me pidieron que contribuyera mucho.
  • 33:55 - 33:58
    Pero ahora les hacía falta
  • 33:58 - 34:01
    y John me pidió que hiciera lo que pudiera.
  • 34:01 - 34:06
    Añadí música hindú y guitarra tocada al revés
  • 34:06 - 34:11
    y John se concentró en los efectos de estudio.
  • 34:11 - 34:14
    También compuse una nueva canción, "El disecador",
  • 34:14 - 34:19
    al que había ido Paul después del accidente.
  • 34:19 - 34:24
    Esta vez fue Ringo quien dijo que el título era demasiado obvio
  • 34:24 - 34:29
    y sugirió cambiarlo a "Taxman" (El cobrador de impuestos).
  • 34:29 - 34:33
    Al final de cada frase, gritábamos el nombre de "Paul".
  • 34:33 - 34:36
    "Si conduces un coche, Paul.
  • 34:36 - 34:39
    Si tienes mucho frío, Paul."
  • 34:39 - 34:42
    Al final, tienes que ir al disecador,
  • 34:42 - 34:46
    para conservar tus restos para el funeral.
  • 34:46 - 34:52
    "Un consejo para los que se mueran, cobrador."
  • 34:52 - 34:57
    "Eleanor Rigby" es sobre el funeral secreto de Paul cerca de Liverpool,
  • 34:57 - 34:59
    en el cementerio abandonado de una iglesia,
  • 34:59 - 35:02
    en la ciudad de Blackpool.
  • 35:02 - 35:06
    Sólo fuimos Ringo, yo y John
  • 35:06 - 35:08
    y los padres de Paul.
  • 35:08 - 35:11
    Una reunión pequeña y solitaria
  • 35:11 - 35:15
    para un hombre al que quisieron tantos.
  • 35:15 - 35:19
    "Ah, mira toda la gente solitaria."
  • 35:19 - 35:24
    "Ah, mira toda la gente solitaria."
  • 35:24 - 35:27
    John quería llamar al sacerdote "Padre McCartney",
  • 35:27 - 35:29
    en referencia al padre de Paul,
  • 35:29 - 35:32
    pero era una pista demasiado obvia.
  • 35:32 - 35:36
    El Padre McCartney había comenzado a contar la vida de Paul
  • 35:36 - 35:43
    pero paró cuando se dio cuenta de que los pocos que estábamos ya sabíamos todo.
  • 35:43 - 35:45
    "El padre McKenzie.
  • 35:45 - 35:47
    "escribe un sermón.
  • 35:47 - 35:49
    "que nadie oirá.
  • 35:49 - 35:52
    Nadie se acerca."
  • 35:52 - 35:54
    La tumba la cavaron por adelantado,
  • 35:54 - 35:57
    para que los trabajadores no nos reconocieran.
  • 35:57 - 36:00
    El sacerdote hizo gestos moviendo la mano de un lado para otro
  • 36:00 - 36:03
    y luego levantó la mano y bajamos el ataúd
  • 36:03 - 36:08
    y nosotros mismos cubrimos la tumba.
  • 36:08 - 36:10
    "El padre McKenzie...
  • 36:10 - 36:12
    "limpiándose el polvo de las manos.
  • 36:12 - 36:15
    "mientras se aleja de la tumba.
  • 36:15 - 36:25
    Nadie se salvó."
  • 36:25 - 36:29
    El siguiente disco fue "Yesterday and Today" (Ayer y hoy)
  • 36:29 - 36:35
    para separar el nuevo grupo del grupo antiguo.
  • 36:35 - 36:40
    Creo que John se sentía culpable por nuestro gran engaño.
  • 36:40 - 36:46
    Ahora insistía en dar pistas más fuertes en la carátula del disco.
  • 36:46 - 36:49
    Así que utilizó carne ensangrentada y partes de muñecos
  • 36:49 - 36:55
    para representar la horrenda naturaleza del accidente de Paul.
  • 36:55 - 37:00
    John puso dos muñecos sin cabeza en los hombros de Faul
  • 37:00 - 37:02
    que señalaban hacia su cabeza,
  • 37:02 - 37:07
    en referencia a la decapitación de Paul.
  • 37:07 - 37:11
    En el brazo derecho de Faul puso los dientes de Paul
  • 37:11 - 37:13
    que perdió en el accidente.
  • 37:13 - 37:15
    Y John le dijo a Faul que no sonriera,
  • 37:15 - 37:22
    ya que tenía "sus" dientes en el brazo.
  • 37:22 - 37:26
    Yo estoy sujetando la cabeza de un muñeco al lado de la de Paul
  • 37:26 - 37:34
    entera, con el pelo quemado y sin dientes.
  • 37:34 - 37:40
    Enviamos esta foto de la carátula a Capitol Records.
  • 37:40 - 37:44
    Al día siguiente, John llegó gritando al estudio.
  • 37:44 - 37:50
    "Hoy ha venido a mi casa el tipo ese, Maxwell, con uno de sus gorilas.
  • 37:50 - 37:54
    "Me ha dado un puñetazo en el costado y me ha agarrado la cabeza.
  • 37:54 - 37:58
    "Y ha dicho que si no cambiamos la carátula del disco,
  • 37:58 - 38:01
    ¡me va dejar sin cabeza, como a Paul!"
  • 38:01 - 38:05
    Yo le dije a John que me parecía buena idea,
  • 38:05 - 38:10
    porque se estaba pasando un poco.
  • 38:10 - 38:12
    No trató de detenerme.
  • 38:12 - 38:18
    cuando llamé a Capitol Records para retirar la carátula.
  • 38:18 - 38:28
    Ese mismo día, precipitadamente, nos hicimos otras fotos.
  • 38:28 - 38:31
    Esta vez pusimos a Faul en un baúl
  • 38:31 - 38:35
    que representaba un ataúd.
  • 38:35 - 38:39
    De hecho, si miras la foto de lado
  • 38:39 - 38:42
    parece que Faul está acostado en un ataúd.
  • 38:42 - 38:45
    También recuerdo que se veía una cicatriz
  • 38:45 - 38:49
    en el labio superior de Faul, por la cirugía.
  • 38:49 - 38:53
    Y John estaba molesto porque Maxwell le hubiera obligado
  • 38:53 - 38:55
    a cambiar la carátula
  • 38:55 - 39:02
    y se agarraba el costado, donde le había dado el puñetazo.
  • 39:02 - 39:07
    Le sugerí a John que usáramos los títulos de las canciones como pista
  • 39:07 - 39:09
    de la muerte de Paul, y la idea le encantó.
  • 39:09 - 39:13
    "Drive My Car" (Conduce mi coche), es lo que hacía Paul cuando se mató.
  • 39:13 - 39:17
    "I'm Only Sleeping" (Sólo estoy durmiendo), es como parecía muerto.
  • 39:17 - 39:22
    "Doctor Robert", fue el cirujano plástico que convirtió a William Campbell en Faul.
  • 39:22 - 39:26
    "Yesterday" (Ayer), era sobre el dolor de John.
  • 39:26 - 39:28
    "Act Naturally" (Actúa naturalmente), es lo que tratábamos de hacer
  • 39:28 - 39:32
    para que Faul pudiera hacerse pasar por Paul.
  • 39:32 - 39:34
    Y "We Can Work It Out"
  • 39:34 - 39:38
    (Podemos arreglarlo), sobre no darnos por vencidos.
  • 39:38 - 39:41
    John escribió "Yesterday" para Paul,
  • 39:41 - 39:45
    pero cambió la letra para que pareciera que era sobre una mujer.
  • 39:45 - 39:48
    "¿Por qué tuvo que irse? No lo sé.
  • 39:48 - 39:50
    "Yo dije algo que no debía,
  • 39:50 - 39:54
    ahora anhelo el ayer."
  • 39:54 - 39:56
    John aún tenía mucha angustia
  • 39:56 - 39:58
    por la pelea que había tenido con Paul,
  • 39:58 - 40:00
    cuando Paul se marchó del estudio
  • 40:00 - 40:04
    tan precipitadamente.
  • 40:04 - 40:09
    Las operaciones que le hizo a William el doctor Robert eran alucinantes.
  • 40:09 - 40:18
    Con cada procedimiento, William quedaba más convincente.
  • 40:18 - 40:21
    "Es de una nueva raza de hombres.
  • 40:21 - 40:24
    "Hace todo lo que puede.
  • 40:24 - 40:29
    Nadie puede tener tanto éxito como el Doctor Robert."
  • 40:29 - 40:33
    John estaba cada vez más frustrado con el engaño
  • 40:33 - 40:37
    y, al mismo tiempo, la ausencia de la fuerza creativa de Paul
  • 40:37 - 40:41
    lo dejó muy solo.
  • 40:41 - 40:44
    Hacía más de un año que se había ido su gran compañero
  • 40:44 - 40:47
    y esto lo estaba afectando mucho.
  • 40:47 - 40:50
    Por eso, al disco siguiente, John le puso el título
  • 40:50 - 40:54
    de "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band"
  • 40:54 - 40:58
    (La banda del Club de Corazones Solitarios del Sargento Peppers),
  • 40:58 - 41:07
    que estaba lleno de pistas.
  • 41:07 - 41:11
    Ringo y yo le advertimos de que era un juego peligroso,
  • 41:11 - 41:13
    que se notarían tantas pistas
    ¿POR QUÉ TUVO QUE IRSE - MUERTO?
  • 41:13 - 41:16
    y se acabarían The Beatles,
  • 41:16 - 41:18
    y eso sin pensar en la amenaza de muerte
  • 41:18 - 41:22
    del MI5,
  • 41:22 - 41:27
    pero nuestros argumentos eran en vano.
  • 41:27 - 41:30
    En la ausencia de Paul, el grupo era de John
  • 41:30 - 41:33
    y se hacía lo que él dijera.
  • 41:33 - 41:35
    ¿Hay un líder del grupo?
  • 41:35 - 41:39
    No, la verdad es que no.
  • 41:39 - 41:51
    John diseñó la carátula como la escena de un funeral.
  • 41:51 - 41:54
    En primer plano había un montón de tierra recién excavada,
  • 41:54 - 41:56
    con flores y todo,
  • 41:56 - 42:02
    y una lápida en forma de batería, delante de la tumba.
  • 42:02 - 42:07
    La multitud era la gente que Paul hubiera querido en su funeral.
  • 42:07 - 42:10
    John fue aun más lejos.
  • 42:10 - 42:12
    MUERTO
    Todos los asistentes estaban muertos,
  • 42:12 - 42:14
    AL BORDE DE LA MUERTE
    habían estado al borde de la muerte,
  • 42:14 - 42:17
    INTERPRETA LA MUERTE
    o habían hecho de muertos.
  • 42:17 - 42:21
    Edgar Allan Poe tuvo una muerte horrible,
  • 42:21 - 42:24
    Marilyn Monroe se suicidó
  • 42:24 - 42:26
    y Bob Dylan dijo que había tenido
  • 42:26 - 42:28
    un accidente de moto casi mortal
  • 42:28 - 42:31
    en el verano de 1966, aunque había sido una excusa
  • 42:31 - 42:37
    para entrar a un programa de rehabilitación para drogadictos.
  • 42:37 - 42:38
    En la batería de la lápida,
  • 42:38 - 42:42
    John había creado una pista que tenía que verse con un espejo.
  • 42:42 - 42:44
    En medio de "Lonely Hearts"
  • 42:44 - 42:50
    se puede leer "1 ONE 1 X HE DIE"
    (1 UNO 1 X SE MURIÓ).
  • 42:50 - 42:55
    Los tres "unos" representaban a los tres Beatles vivos
  • 42:55 - 42:57
    y Paul era la X,
  • 42:57 - 43:02
    indicando que lo habían tachado, ¡muerto!
  • 43:02 - 43:03
    Muy astutamente,
  • 43:03 - 43:07
    también se podía ver la fecha de la muerte de Paul.
  • 43:07 - 43:09
    Los dos primeros números eran 11
  • 43:09 - 43:11
    por el mes de noviembre,
  • 43:11 - 43:13
    y los dos siguientes, IX
  • 43:13 - 43:16
    el número romano para el 9.
  • 43:16 - 43:23
    9 de noviembre.
  • 43:23 - 43:27
    A la izquierda se nos veía como estuvimos en el funeral de Paul.
  • 43:27 - 43:29
    Ringo había estado llorando
  • 43:29 - 43:31
    pero dijo que podía sentir cómo Paul lo consolaba
  • 43:31 - 43:35
    al mirar la tumba.
  • 43:35 - 43:38
    Luego, John puso un ramo de flores amarillas
  • 43:38 - 43:43
    para representar el bajo para zurdos de Paul
  • 43:43 - 43:45
    con tres alambres como cuerdas,
  • 43:45 - 43:50
    que representaban a los tres Beatles que quedaban.
  • 43:50 - 43:56
    Si se giraba de lado, el bajo formaba la "P" de Paul.
  • 43:56 - 44:01
    Otra pista comenzaba con la palabra "hear" (escuchar), de la batería.
  • 44:01 - 44:06
    Debajo mismo, el trofeo de rugby de Paul hacía de letra "I"
  • 44:06 - 44:07
    para escribir "lies" (yace),
  • 44:07 - 44:12
    mientras que en las flores amarillas se podía leer "Paul".
  • 44:12 - 44:17
    "Hear Lies Paul" (Aquí yace Paul).
  • 44:17 - 44:20
    A la derecha, John puso una muñeca
  • 44:20 - 44:24
    que tenía en el vestido un Austin Healey blanco de juguete,
  • 44:24 - 44:30
    el automóvil que conducía Paul cuando se mató en el accidente.
  • 44:30 - 44:35
    La muñeca estaba en el vestido de una figura con sudario,
  • 44:35 - 44:38
    que representaba al Ángel de la muerte
  • 44:38 - 44:42
    con un guante de conductor manchado de sangre en la mano izquierda.
  • 44:42 - 44:44
    Justo encima de la "B",
  • 44:44 - 44:46
    John puso otra muñeca
  • 44:46 - 44:52
    con la cabeza abierta para representar la lesión de Paul.
  • 44:52 - 44:55
    Otra vez se podía ver la mano abierta del sacerdote sobre su cabeza,
  • 44:55 - 44:58
    pero esta vez era la mano de Steven Crane,
  • 44:58 - 45:00
    el autor de "El bote abierto"
  • 45:00 - 45:04
    que nos inspiró a sacar la carátula.
  • 45:04 - 45:07
    John, Ringo y yo posamos para la foto
  • 45:07 - 45:10
    pero pusimos una imagen de cartón de Faul
  • 45:10 - 45:15
    que se apoyaba en nosotros, como en la vida real.
  • 45:15 - 45:21
    Junto a Diana Dors, John puso la imagen reflejada de una morsa,
  • 45:21 - 45:27
    para representar el estado final de Paul.
  • 45:27 - 45:34
    La funda parece muy inocente, hasta que notas que está empapada de sangre.
  • 45:34 - 45:37
    En la parte de atrás, Faul está dando la espalda,
  • 45:37 - 45:42
    para representar una vez más que no era un Beatle de verdad.
  • 45:42 - 45:47
    John escribió la letra de "Without You" (Sin ti), sobre la cabeza de Faul,
  • 45:47 - 45:51
    señalando hacia "Wednesday morning at five o'clock" (el miércoles...
  • 45:51 - 45:55
    ...a las cinco de la madrugada), la hora de la muerte de Paul.
  • 45:55 - 45:58
    Finalmente, Faul lleva un brazalete en el brazo izquierdo
  • 45:58 - 46:01
    con las iniciales O.P.D.
  • 46:01 - 46:05
    Siglas en inglés para "Oficialmente declarado muerto".
  • 46:05 - 46:08
    Pese a las pistas de la carátula,
  • 46:08 - 46:10
    John no estaba satisfecho.
  • 46:10 - 46:15
    De hecho, se inventó otra manera de esconder pistas:
  • 46:15 - 46:19
    insertando mensajes al revés,
  • 46:19 - 46:22
    ocultos en la grabación original
  • 46:22 - 46:26
    para que sólo se pudieran escuchar si se tocaba el disco al revés.
  • 46:26 - 46:32
    Fue John quien inventó la expresión "grabar al revés".
  • 46:32 - 46:34
    Primero me pareció una tontería,
  • 46:34 - 46:38
    pero luego me di cuenta de que no era tan arriesgado como lo de las carátulas.
  • 46:38 - 46:42
    Los tocadiscos sólo tocaban de manera normal.
  • 46:42 - 46:46
    A lo mejor, si John seguía por ese camino,
  • 46:46 - 46:52
    dejaría lo de las pistas de las carátulas antes de que nos descubrieran.
  • 46:52 - 46:56
    En el título principal, la línea sobre Billy Shears es un juego de palabras.
  • 46:56 - 47:00
    "Les presento al único e incomparable Billy Shears."
  • 47:00 - 47:02
    Estábamos presentando a William.
  • 47:02 - 47:05
    Suena como "Billy's Here" (Billy está aquí),
  • 47:05 - 47:08
    porque no queríamos que se acabaran The Beatles.
  • 47:08 - 47:11
    "Que no pare el espectáculo."
  • 47:11 - 47:16
    En el estribillo, John revela la verdad del disfraz de Faul
  • 47:16 - 47:18
    grabando al revés.
  • 47:18 - 47:22
    "El bigote era postizo."
  • 47:22 - 47:29
    EL BIGOTE ERA POSTIZO
  • 47:29 - 47:31
    Cuando acabaron con las operaciones de Faul,
  • 47:31 - 47:33
    tenía muchas ganas de salir en televisión.
  • 47:33 - 47:35
    Recuerdo que dio una entrevista
  • 47:35 - 47:38
    con un bigote postizo sobre la cicatriz
  • 47:38 - 47:40
    tratando de hacerse el listo,
  • 47:40 - 47:42
    pero no sabía nada.
  • 47:42 - 47:46
    Era una...
  • 47:46 - 47:49
    algo así, por hacer algo diferente
  • 47:49 - 47:51
    de lo que se había hecho hasta entonces,
  • 47:51 - 47:54
    porque eso no siempre funciona.
  • 47:54 - 47:57
    En "Getting Better" (Mejorando), le damos ánimos a Faul
  • 47:57 - 48:01
    porque estaba haciendo muy bien su imitación de Paul.
  • 48:01 - 48:06
    "Debo admitir que va mejor, un poco mejor cada vez."
  • 48:06 - 48:10
    Al tocarlo al revés, John describe el accidente de Paul.
  • 48:10 - 48:20
    PAUL ESTÁ MUERTO, SE QUEDÓ SIN PELO, SIN CABEZA
  • 48:20 - 48:22
    El disco da muchas más pistas
  • 48:22 - 48:25
    sobre el accidente de Paul:
  • 48:25 - 48:28
    "Miércoles a las cinco de la madrugada, justo al amanecer."
  • 48:28 - 48:30
    "Cuando vislumbré a Rita."
  • 48:30 - 48:32
    - "La llevé a casa."
    - "Y casi la seduje."
  • 48:32 - 48:33
    "La noticia era bastante triste."
  • 48:33 - 48:35
    "Se voló la cabeza en un auto."
  • 48:35 - 48:37
    "No se dio cuenta de que el semáforo había cambiado."
  • 48:37 - 48:39
    "Una muchedumbre se detuvo a mirar."
  • 48:39 - 48:40
    "Habían visto su cara antes."
  • 48:40 - 48:43
    "Nadie estaba seguro si era de la Cámara de los Lores."
  • 48:43 - 48:45
    "Nada que hacer para salvar su vida."
  • 48:45 - 48:47
    "Tú estás solo."
  • 48:47 - 48:49
    - "Estás en la calle."
    - "Sin jamás vislumbrar la verdad."
  • 48:49 - 48:50
    "Sólo que lo supieran."
  • 48:50 - 48:53
    "Estuvimos hablando del amor que se enfrió."
  • 48:53 - 48:56
    "Y de la gente que gana el mundo y pierde el alma."
  • 48:56 - 49:16
    "Y que la vida fluye dentro y fuera de ti."
  • 49:16 - 49:19
    Extrañábamos tanto a Paul
  • 49:19 - 49:23
    que decidimos intentar una cosa desesperada.
  • 49:23 - 49:29
    Buscamos la ayuda del Maharishi Mahesh Yogi.
  • 49:29 - 49:31
    Al practicar la meditación transcendental,
  • 49:31 - 49:34
    la mente profundiza en el origen del pensamiento,
  • 49:34 - 49:39
    trasciende el pensamiento y adquiere la dicha consciente
  • 49:39 - 49:41
    y puede soportarla,
  • 49:41 - 49:45
    aun cuando viene de la experiencia terrenal de la naturaleza objetiva.
  • 49:45 - 49:47
    Es la vida espiritual.
  • 49:47 - 49:51
    Queríamos que guiara el alma de Paul
  • 49:51 - 49:56
    para que trascendiera y controlara el cuerpo de Faul.
  • 49:56 - 49:58
    Es la vida en liberación eterna.
  • 49:58 - 50:02
    Y sin esto, la vida es una esclavitud.
  • 50:02 - 50:04
    Una gran pérdida.
  • 50:04 - 50:06
    La pérdida de la dicha consciente
  • 50:06 - 50:11
    y la adquisición de la dicha terrenal fugaz.
  • 50:11 - 50:16
    Dijo que lo intentaría si visitábamos su templo en la India.
  • 50:16 - 50:28
    Y por eso fuimos.
  • 50:28 - 50:31
    Mia Farrow estaba allí por algún motivo.
  • 50:31 - 50:49
    Acababa de dejar a Frank Sinatra.
  • 50:49 - 50:53
    Pero si... las olas pudieran penetrar
  • 50:53 - 50:57
    e incorporar niveles más silenciosos del agua,
  • 50:57 - 51:01
    las olas llegarían a ser las olas del océano,
  • 51:01 - 51:03
    olas poderosas.
  • 51:03 - 51:07
    Esto es lo que pasa con la meditación trascendental.
  • 51:07 - 51:10
    La actividad superficial de la mente consciente
  • 51:10 - 51:11
    profundiza
  • 51:11 - 51:14
    e incorpora
  • 51:14 - 51:26
    la profundidad del subconsciente.
  • 51:26 - 51:30
    Claro que la idea de meter el alma de Paul en Faul
  • 51:30 - 51:32
    no tuvo éxito.
  • 51:32 - 51:36
    Sí, ya sé que era una locura
  • 51:36 - 51:43
    pero estábamos locos de desesperación.
  • 51:43 - 51:45
    Faul se lo pasó muy bien en el viaje.
  • 51:45 - 51:49
    Recuerdo que sonreía y se metía mucho el dedo en la nariz.
  • 51:49 - 51:52
    Nunca le dijimos por qué habíamos ido
  • 51:52 - 51:53
    porque si hubiera funcionado,
  • 51:53 - 51:57
    William Campbell hubiera dejado de existir.
  • 51:57 - 51:59
    Pensaba que estábamos allí para aprender
  • 51:59 - 52:04
    meditación trascendental o algo así.
  • 52:04 - 52:05
    ¡Era tan estúpido!
  • 52:05 - 52:11
    No tenía ni idea.
  • 52:11 - 52:13
    Cuando nos dimos cuenta de que no funcionó,
  • 52:13 - 52:16
    volvimos a Inglaterra desilusionados
  • 52:16 - 52:22
    para no volver más.
  • 52:22 - 52:24
    John había perseguido la idea de dar pistas
  • 52:24 - 52:28
    de la muerte de Paul mucho más en "Sgt. Pepper's".
  • 52:28 - 52:32
    Claro que sería un desastre si alguien entendía las pistas.
  • 52:32 - 52:34
    Nuestros fans nos odiarían por el engaño
  • 52:34 - 52:38
    y se acabarían The Beatles.
  • 52:38 - 52:41
    Y luego estaba el asunto del MI5
  • 52:41 - 52:47
    y su amenaza de muerte.
  • 52:47 - 52:49
    Al comenzar una nueva grabación
  • 52:49 - 52:51
    me llamaron por teléfono.
  • 52:51 - 52:52
    Era Maxwell.
  • 52:52 - 52:54
    Me dijo directamente:
  • 52:54 - 52:59
    "Obviamente, la carátula de Sgt. Pepper's es el funeral de Paul.
  • 52:59 - 53:01
    "Sé que pretenden algo
  • 53:01 - 53:03
    así que, cuidadito."
  • 53:03 - 53:06
    Y me colgó.
  • 53:06 - 53:10
    Le rogué a John que dejara de dar pistas sobre la muerte de Paul.
  • 53:10 - 53:15
    Que Maxwell nos estaba observando y ya habíamos dado bastantes pistas.
  • 53:15 - 53:20
    Pero parecía que el dar pistas era lo que motivaba a John,
  • 53:20 - 53:23
    lo que le inspiraba a escribir música.
  • 53:23 - 53:25
    Pero yo ahora pensaba que era una locura.
  • 53:25 - 53:31
    ¿Cómo podíamos vender millones de discos y que no entendieran las pistas?
  • 53:31 - 53:34
    Faul cada vez cantaba mejor y tocaba mejor el bajo
  • 53:34 - 53:37
    y se estaban terminando las operaciones.
  • 53:37 - 53:40
    A lo mejor, eso disiparía las pistas si se daban cuenta.
  • 53:40 - 53:42
    O al menos, eso esperaba yo.
  • 53:42 - 53:44
    Faul se dio a la marihuana
  • 53:44 - 53:49
    para calmar la ansiedad sobre sus operaciones.
  • 53:49 - 53:52
    Pero luego experimentó varias veces con LSD
  • 53:52 - 53:55
    y fue lo suficientemente estúpido como para decírselo a los periodistas.
  • 53:55 - 53:57
    ¿Cuántas veces has tomado LSD?
  • 53:57 - 54:00
    Como cuatro veces.
  • 54:00 - 54:04
    Faul no entendía cómo son los medios.
  • 54:04 - 54:08
    ¿Crees que deberías haber mantenido esto en privado?
  • 54:08 - 54:13
    La cosa es que me preguntaron de un periódico
  • 54:13 - 54:16
    y tenía que mentir
  • 54:16 - 54:21
    o decir la verdad, ¿sabes?
  • 54:21 - 54:23
    Decidí decir la verdad.
  • 54:23 - 54:25
    Lo mantendré en privado
  • 54:25 - 54:28
    si él hace lo mismo, o sea, si se calla.
  • 54:28 - 54:29
    Pero él quería difundirlo,
  • 54:29 - 54:33
    así que la responsabilidad es suya, no mía.
  • 54:33 - 54:36
    La cuestión de lo lejos que va a llegar,
  • 54:36 - 54:39
    y de lo que lo la gente va a decir depende de los periódicos
  • 54:39 - 54:41
    y de ustedes, de la televisión.
  • 54:41 - 54:44
    O sea, ahora lo estás difundiendo tú.
  • 54:44 - 54:47
    Lo van a ver en todas las casas de Gran Bretaña
  • 54:47 - 54:50
    y preferiría que no fuera así.
  • 54:50 - 54:53
    Yo estoy listo a guardarlo como algo personal
  • 54:53 - 54:58
    si tú haces lo mismo.
  • 54:58 - 55:00
    En la carátula de "Magical Mystery Tour",
  • 55:00 - 55:02
    Faul va disfrazado de hipopótamo
  • 55:02 - 55:05
    y tiene un agujero en el pecho.
  • 55:05 - 55:09
    John dijo que era para mostrar a Faul como si no tuviera corazón
  • 55:09 - 55:13
    ni alma, ya que no era real.
  • 55:13 - 55:17
    John se disfrazó de morsa para identificarse con Paul
  • 55:17 - 55:19
    que era la morsa:
  • 55:19 - 55:22
    La cabeza decapitada y grotesca.
  • 55:22 - 55:26
    que habíamos visto en la berma de la carretera.
  • 55:26 - 55:28
    Luego John diseñó la palabra "Beatles"
  • 55:28 - 55:30
    para que, al poner el disco boca abajo,
  • 55:30 - 55:32
    se viera un número de teléfono:
  • 55:32 - 55:36
    537-1438.
  • 55:36 - 55:39
    John había reservado este número en la Telefónica de Londres
  • 55:39 - 55:43
    para desviar las llamadas a una funeraria.
  • 55:43 - 55:44
    En el folleto,
  • 55:44 - 55:46
    el dibujo de Paul es el único
  • 55:46 - 55:49
    que tiene la cara tapada y los ojos cerrados,
  • 55:49 - 55:53
    en referencia a su entierro.
  • 55:53 - 55:57
    Mientras tanto, Capitol Records, por error, distribuyó una funda con una foto
  • 55:57 - 56:10
    de Faul en la que se parecía muy poco a Paul McCartney.
  • 56:10 - 56:13
    La parte de atrás estaba diseñada como si fuera un patrón irregular,
  • 56:13 - 56:15
    pero al girarlo 90 grados,
  • 56:15 - 56:19
    las figuras blancas formaban las letras de "RIP" (Descansa en paz).
  • 56:19 - 56:25
    John le estaba diciendo a su compañero que descansara en paz.
  • 56:25 - 56:29
    John también añadió la imagen macabra de un hombre sin cabeza,
  • 56:29 - 56:31
    cortada por encima de los hombros
  • 56:31 - 56:35
    como había acabado Paul.
  • 56:35 - 56:37
    Al principio del disco,
  • 56:37 - 56:41
    John insertó el ruido del rechinar de unas ruedas y una gran explosión.
  • 56:41 - 56:42
    ¡Un accidente de coche!
  • 56:42 - 56:44
    ¡Yo estaba furioso!
  • 56:44 - 56:48
    Le recordé a John que el MI5 nos estaba observando.
  • 56:48 - 56:51
    Le amenacé con dejar el grupo porque pensaba que nos iban a matar.
  • 56:51 - 56:54
    Aceptó a regañadientes.
  • 56:54 - 56:57
    Pero cuando se lanzó el disco,
  • 56:57 - 57:00
    descubrí que el ruido del accidente de coche se había grabado al revés
  • 57:00 - 57:10
    en la mezcla a mitad de la primera canción.
  • 57:10 - 57:12
    "I Am the Walrus" (Yo soy la morsa), estaba inspirado por los gritos
  • 57:12 - 57:14
    de John a Maxwell,
  • 57:14 - 57:18
    en el lugar del accidente de Paul.
  • 57:18 - 57:21
    En el sencillo, John imprimió "I Am the Walrus"
  • 57:21 - 57:23
    sobre la frente de Faul.
  • 57:23 - 57:24
    Llevaba un bigote postizo
  • 57:24 - 57:28
    para disimular las cicatrices del labio superior.
  • 57:28 - 57:30
    El huevo es Humpty Dumpy,
  • 57:30 - 57:34
    que se partió la cabeza como Paul.
  • 57:34 - 57:36
    Los sonidos del final
  • 57:36 - 57:41
    somos nosotros alegrándonos por haber reemplazado a Paul
  • 57:41 - 57:43
    y nadie sabía más que nadie.
  • 57:43 - 57:54
    JA JA, PAUL ESTÁ MUERTO
  • 57:54 - 57:56
    Yo digo: "Entiérrame, entierra mi cuerpo...
  • 57:56 - 57:59
    muerte inoportuna",
  • 57:59 - 58:00
    al final de la canción.
  • 58:00 - 58:04
    ENTIERRA MI CUERPO
  • 58:04 - 58:06
    MUERTE INOPORTUNA
  • 58:06 - 58:08
    En "Strawberry Fields" (Campos de fresas),
  • 58:08 - 58:11
    la letra está dirigida a los fans.
  • 58:11 - 58:14
    "Es fácil vivir con los ojos cerrados."
  • 58:14 - 58:17
    Para ellos era fácil disfrutar de The Beatles,
  • 58:17 - 58:22
    pero nosotros estábamos muy estresados siguiendo con el engaño.
  • 58:22 - 58:24
    "Es difícil ser alguien.
  • 58:24 - 58:26
    Nada es real."
  • 58:26 - 58:28
    Al final de la canción,
  • 58:28 - 58:31
    John dice: "Yo enterré a Paul."
  • 58:31 - 58:40
    YO ENTERRÉ A PAUL
  • 58:40 - 58:45
    En "Hello Goodbye" (Hola y adiós), Faul habla con el fantasma de Paul.
  • 58:45 - 58:48
    "Tú dices adiós y yo digo hola."
  • 58:48 - 58:54
    En "Blue Jay Way", Paul aparece atrapado en el coche en llamas.
  • 58:54 - 58:58
    "Por favor, no tarden o me quedaré dormido."
  • 58:58 - 59:03
    Al revés, hay una referencia a que Paul se iba con los dioses.
  • 59:03 - 59:05
    Dice "Get me out" (Sáquenme de aquí).
  • 59:05 - 59:14
    POR FAVOR, SÁQUENME DE AQUÍ
  • 59:14 - 59:17
    "Parece que Paul es el Hare Krishna."
  • 59:17 - 59:29
    PARECE QUE PAUL ES EL HARE KRISHNA
  • 59:29 - 59:32
    El día que se lanzó el "Magical Mystery Tour",
  • 59:32 - 59:36
    Maxwell se presentó en los estudios Abbey Road
  • 59:36 - 59:40
    con cuatro matones del MI5.
  • 59:40 - 59:43
    Maxwell le dio una patada a la batería de Ringo
  • 59:43 - 59:47
    y Ringo se cayó de espaldas.
  • 59:47 - 59:49
    Nos gritó que lo siguiéramos.
  • 59:49 - 59:52
    John, Faul, Ringo y yo lo seguimos en silencio,
  • 59:52 - 59:56
    con los cuatro tipos detrás.
  • 59:56 - 60:02
    Y otra vez nos subimos a la furgoneta negra de Maxwell y salimos pitando.
  • 60:02 - 60:04
    Al llegar a un almacén,
  • 60:04 - 60:06
    los agentes salieron de la furgoneta
  • 60:06 - 60:08
    arrastrándonos del pelo
  • 60:08 - 60:12
    y nos tiraron contra la pared.
  • 60:12 - 60:18
    Faul les rogó que no le pegaran en la cara.
  • 60:18 - 60:19
    Maxwell gritó:
  • 60:19 - 60:21
    "¡Óiganme, mierda!"
  • 60:21 - 60:23
    "Les dije que pararan con este juego estúpido
  • 60:23 - 60:26
    "de dar pistas sobre su compañero muerto.
  • 60:26 - 60:31
    "Mis agentes llamaron al número y era la funeraria.
  • 60:31 - 60:36
    "Usamos los mejores cirujanos plásticos para arreglar este problema.
  • 60:36 - 60:37
    "Si nos descubren,
  • 60:37 - 60:42
    "eso pondrá en peligro el apoyo de la Inteligencia.
  • 60:42 - 60:43
    SECUESTRO DE LA KGB
    "Por si no lo sabían,
  • 60:43 - 60:48
    "estamos luchando contra la KGB en toda Europa.
  • 60:48 - 60:52
    "No podemos dejar que unos imbéciles como ustedes pongan en peligro
  • 60:52 - 60:54
    "nuestras operaciones o el reino de Su Majestad
  • 60:54 - 60:58
    "o el mundo libre.
  • 60:58 - 61:00
    "Si vemos más pistas,
  • 61:00 - 61:03
    "nos las arreglaremos para que haya un accidente de auto
  • 61:03 - 61:08
    o para que los ataque un fan loco."
  • 61:08 - 61:10
    Maxwell asintió con la cabeza
  • 61:10 - 61:12
    y nos dieron un puñetazo en el estómago
  • 61:12 - 61:15
    a cada uno.
  • 61:15 - 61:19
    Nos llevaron otra vez al estudio sin decir una palabra.
  • 61:19 - 61:20
    Muy alterados,
  • 61:20 - 61:23
    decidimos que el nuevo disco se llamaría simplemente "The Beatles".
  • 61:23 - 61:26
    Tendría la carátula blanca y sería negro por detrás,
  • 61:26 - 61:31
    para agradar a Maxwell.
  • 61:31 - 61:36
    Pero John insistió en que Maxwell sólo había hablado de las carátulas,
  • 61:36 - 61:41
    pero que podíamos seguir con las pistas de las canciones.
  • 61:41 - 61:44
    A pesar de todo, John diseño el título
  • 61:44 - 61:47
    para que, al mirarlo en un espejo, "The BEATLES"
  • 61:47 - 61:51
    se leyera como "He BE ICE"
    (Es de hielo), por Paul
  • 61:51 - 61:53
    junto con el número 3,
  • 61:53 - 61:59
    por los otros tres Beatles.
  • 61:59 - 62:02
    Sin carátula en la que dar pistas,
  • 62:02 - 62:07
    John hizo un póster de un collage que se incluyó con el LP.
  • 62:07 - 62:11
    Abajo se ve la foto del pasaporte de William Campbell,
  • 62:11 - 62:15
    que envió para presentarse al concurso del doble de Paul McCartney.
  • 62:15 - 62:19
    Abajo a la derecha, hay una foto antigua de Paul bailando,
  • 62:19 - 62:23
    con dos manos de esqueleto detrás.
  • 62:23 - 62:25
    Al centro a la derecha,
  • 62:25 - 62:29
    John colocó una foto extraña de Paul que parecía muerto,
  • 62:29 - 62:33
    con gorra de conducir y bufanda.
  • 62:33 - 62:34
    Había otra foto de Paul,
  • 62:34 - 62:40
    que simbolizaba su cabeza decapitada flotando en sangre.
  • 62:40 - 62:43
    El LP también incluía
  • 62:43 - 62:46
    cuatro fotos individuales del grupo.
  • 62:46 - 62:48
    Pusimos caras muy tristes adrede,
  • 62:48 - 62:52
    para demostrar que estábamos de luto.
  • 62:52 - 62:57
    Se puede ver la cicatriz del labio superior de Faul
  • 62:57 - 63:01
    y la nueva nariz que había convertido a William Campbell
  • 63:01 - 63:12
    en el doble de Paul McCartney.
  • 63:12 - 63:14
    En las letras de "The White Album" (El álbum blanco),
  • 63:14 - 63:16
    John habló de la muerte de Paul en casi todas las canciones,
  • 63:16 - 63:21
    y metió hasta más grabaciones al revés que antes.
  • 63:21 - 63:24
    Me preocupaba que las letras fueran demasiado obvias
  • 63:24 - 63:27
    y temía que Maxwell se diera cuenta
  • 63:27 - 63:30
    y cumpliera su promesa.
  • 63:30 - 63:33
    Pero John insistió en que sólo sonreiría
  • 63:33 - 63:38
    y tiraría el disco cuando viera la carátula.
  • 63:38 - 63:40
    En "Glass Onion" (Cebolla de cristal),
  • 63:40 - 63:42
    "Ya les hablé de la morsa y yo.
  • 63:42 - 63:45
    "Pues aquí tienen otra pista:
  • 63:45 - 63:49
    La morsa era Paul."
  • 63:49 - 63:52
    Todos pensarían que John se refería a la morsa
  • 63:52 - 63:56
    de la carátula del disco "Magical Mystery Tour",
  • 63:56 - 63:59
    porque en realidad no sabían lo del accidente.
  • 63:59 - 64:02
    Al final de "My Guitar",
  • 64:02 - 64:12
    yo lloro por Paul.
  • 64:12 - 64:15
    "Estoy tan cansado" no tenía sentido cuando se tocaba normalmente,
  • 64:15 - 64:18
    pero al revés, expresaba cómo nos sentíamos.
  • 64:18 - 64:28
    PAUL ESTÁ MUERTO, AMIGO
    LO EXTRAÑO, LO EXTRAÑO
  • 64:28 - 64:30
    En "Revolution 9"...
  • 64:30 - 64:35
    el número 9 es por las nueve letras de McCartney.
  • 64:35 - 64:41
    Y al revés, se hace eco de la constante inspiración de Paul:
  • 64:41 - 64:48
    DENÚNCIAME, MUERTO
  • 64:48 - 64:51
    Luego John utiliza un accidente de coche
  • 64:51 - 64:54
    y alguien pidiendo ayuda, como otra pista.
  • 64:54 - 64:56
    ¡SOCORRO!
  • 64:56 - 65:04
    ¡SÁQUENME DE AQUÍ!
  • 65:04 - 65:06
    John escribió "URSS"
  • 65:06 - 65:14
    por los comentarios de Maxwell sobre la KGB.
  • 65:14 - 65:16
    "In The Road", al revés, cuenta la verdad.
  • 65:16 - 65:18
    ¿POR QUÉ NO EN LA CARRETERA?
  • 65:18 - 65:30
    PAUL ESTÁ MUERTO
    QUIERO SALIR DE AQUÍ
  • 65:30 - 65:32
    "No me pases de largo"
  • 65:32 - 65:34
    "Has tenido un accidente de coche.
  • 65:34 - 65:36
    "Y te has quedado sin pelo.
  • 65:36 - 65:42
    No me hagas llorar."
  • 65:42 - 65:44
    "Revolution 9"
  • 65:44 - 65:46
    "Tenía el ojo arriba.
  • 65:46 - 65:50
    "y tenía los ojos cerrados.
  • 65:50 - 65:53
    "Me he roto los dedos y he perdido el pelo.
  • 65:53 - 65:56
    "Se dio contra un poste.
  • 65:56 - 65:59
    "Mejor será que lo llevemos al cirujano.
  • 65:59 - 66:02
    "Tengo las alas rotas.
  • 66:02 - 66:05
    Estás desnudo."
  • 66:05 - 66:10
    Como no oímos nada más del MI5 después de "White Album",
  • 66:10 - 66:12
    John decidió dar más pistas
  • 66:12 - 66:18
    en la carátula de "Yellow Submarine".
  • 66:18 - 66:22
    En lo alto de la montaña está la banda del Sargento Pimenta.
  • 66:22 - 66:27
    Paul tiene otra vez una mano abierta sobre la cabeza,
  • 66:27 - 66:32
    pero ahora es John quien hace los gestos del sacerdote.
  • 66:32 - 66:34
    Los demás señalamos hacia el suelo,
  • 66:34 - 66:36
    hacia lo que está enterrado:
  • 66:36 - 66:39
    El grupo de antes, el submarino,
  • 66:39 - 66:43
    una metáfora del ataúd de Paul.
  • 66:43 - 66:47
    Y la mano del alcalde señala hacia el cielo
  • 66:47 - 66:57
    para indicar que un miembro del grupo ha ido al cielo.
  • 66:57 - 67:02
    ¿El Mystery Tour hizo que ya no quisieran hacer una película solos?
  • 67:02 - 67:06
    Sí, de ahora en adelante, sólo vamos a ser dibujos
  • 67:06 - 67:07
    porque nos decepcionaron.
  • 67:07 - 67:19
    - Una nueva carrera.
    - ¡Esos críticos malditos!
  • 67:19 - 67:23
    El submarino amarillo representa un ataúd.
  • 67:23 - 67:28
    "Todos vivimos en un submarino amarillo."
  • 67:28 - 67:31
    De pie en el cementerio
  • 67:31 - 67:34
    parecía un paisaje de submarinos.
  • 67:34 - 67:37
    "En el país de los submarinos."
  • 67:37 - 67:40
    "Enterrados bajo un mar de hierba verde
  • 67:40 - 67:42
    "bajo el cielo azul.
  • 67:42 - 67:45
    "Cielo azul y verde mar
  • 67:45 - 67:49
    en nuestro submarino amarillo."
  • 67:49 - 67:55
    En "All together now" (Ahora todos juntos), hablamos al revés del funeral de Paul.
  • 67:55 - 68:06
    YO ENTERRÉ A PAUL
  • 68:06 - 68:09
    La "Canción del norte" de John era una pista demasiado obvia.
  • 68:09 - 68:12
    "Quizá pienses que la banda no anda bien.
  • 68:12 - 68:16
    "Si crees que la armonía es algo confusa y fuera de tono.
  • 68:16 - 68:20
    Tienes razón, allí no hay nadie."
  • 68:20 - 68:21
    Cada vez me preocupaba más
  • 68:21 - 68:27
    de ver a John yendo en una dirección tan destructiva.
  • 68:27 - 68:30
    Con más fuerzas por la falta de reacción de Maxwell,
  • 68:30 - 68:35
    John decidió ir más lejos con más pistas en la carátula.
  • 68:35 - 68:48
    Intenté disuadirlo, pero no me hizo caso.
  • 68:48 - 68:54
    La carátula de "Abbey Road" representaba un funeral.
  • 68:54 - 68:56
    John, vestido de blanco,
  • 68:56 - 68:58
    era Jesús.
  • 68:58 - 69:01
    Ringo, vestido de negro,
  • 69:01 - 69:03
    era el que cargaba el ataúd.
  • 69:03 - 69:06
    Yo iba vestido con vaqueros y una camisa vieja,
  • 69:06 - 69:08
    el sepulturero.
  • 69:08 - 69:10
    Y Faul era el cadáver, claro,
  • 69:10 - 69:13
    vestido con un traje pasado de moda,
  • 69:13 - 69:19
    descalzo y con los ojos cerrados.
  • 69:19 - 69:20
    En la foto original,
  • 69:20 - 69:23
    John había derramado pintura roja como si fueran manchas de sangre,
  • 69:23 - 69:28
    y hasta trazó la silueta de un cuerpo en Abbey Road.
  • 69:28 - 69:32
    Pero retocó todo esto lo mejor posible,
  • 69:32 - 69:38
    cuando él mismo se dio cuenta de que había ido muy lejos.
  • 69:38 - 69:42
    Como antes, Faul no pegaba con el resto del grupo.
  • 69:42 - 69:46
    Ringo, John y yo estamos dando un paso adelante con la pierna izquierda,
  • 69:46 - 69:50
    pero Faul con la derecha.
  • 69:50 - 69:52
    Y además tiene un cigarrillo,
  • 69:52 - 69:56
    un "clavo de ataúd", en la mano derecha,
  • 69:56 - 70:01
    y no en la izquierda, como lo hubiera tenido el verdadero Paul.
  • 70:01 - 70:05
    Detrás de mí, John colocó un escarabajo Volkswagen
  • 70:05 - 70:10
    con la matrícula LMW 28IF (28 SI),
  • 70:10 - 70:16
    porque Paul hubiera tenido 28 años si hubiera sobrevivido.
  • 70:16 - 70:19
    Delante de la entrada de los estudios Abbey Road,
  • 70:19 - 70:22
    John puso a tres personas vestidas de blanco,
  • 70:22 - 70:27
    para indicar la presencia de los Beatles auténticos solamente.
  • 70:27 - 70:32
    Y hay una furgoneta de policía negra estacionada a la derecha de la calle,
  • 70:32 - 70:37
    con un hombre que representa a Maxwell observándonos.
  • 70:37 - 70:40
    Desde el escarabajo se puede trazar una línea
  • 70:40 - 70:42
    que conecta las ruedas de la derecha de cuatro vehículos,
  • 70:42 - 70:47
    que cruza la cabeza de Faul,
  • 70:47 - 70:52
    haciendo referencia a cómo se partió la cabeza.
  • 70:52 - 70:56
    En el reverso, a la izquierda de la palabra "Beatles",
  • 70:56 - 70:59
    hay 8 puntos que forman el número 3,
  • 70:59 - 71:02
    por 3 Beatles,
  • 71:02 - 71:06
    con la letra "S" partida.
  • 71:06 - 71:11
    Al lado se ve la figura de la muerte, la calavera,
  • 71:11 - 71:13
    con la bata negra,
  • 71:13 - 71:15
    cuando el disco se gira hacia la izquierda.
  • 71:15 - 71:18
    La chica del vestido azul es Rita,
  • 71:18 - 71:20
    que sale corriendo del lugar del accidente
  • 71:20 - 71:22
    para pedir ayuda.
  • 71:22 - 71:25
    El MI5 le había dado una nueva identidad a Rita,
  • 71:25 - 71:28
    incluyendo cirugía plástica
  • 71:28 - 71:32
    y dinero para comprar su silencio.
  • 71:32 - 71:35
    John hizo que Faul cantara "Oh! Darling" (Querida),
  • 71:35 - 71:44
    pero al tocarlo al revés se puede oír: "Él vive en mí."
  • 71:44 - 71:49
    Pero era tan sólo un deseo, porque no había funcionado lo del viaje a la India.
  • 71:49 - 71:51
    JUNTÉMONOS
  • 71:51 - 71:54
    "Come Together" (Juntémonos), es una canción de un muerto
  • 71:54 - 71:57
    y de lo que le pasa a un cadáver.
  • 71:57 - 72:02
    "Uno más uno más uno son tres.
  • 72:02 - 72:04
    "Dedos de mono.
  • 72:04 - 72:06
    "No tiene patillas.
  • 72:06 - 72:09
    "Los ojos desorbitados.
  • 72:09 - 72:12
    "No lleva brillo en los zapatos.
  • 72:12 - 72:14
    "Rompe espinas.
  • 72:14 - 72:18
    "Tiene que ser guapo porque es tan caro de ver.
  • 72:18 - 72:25
    Juntémonos ahora mismo sobre mí."
    AQUÍ YACE PAUL
  • 72:25 - 72:30
    SE DESCUBRE LA CONSPIRACIÓN
    HUYENDO DEL MI5
  • 72:30 - 72:37
    Nuestra peor pesadilla comenzó el 12 de octubre de 1969.
  • 72:37 - 72:41
    Russell Gibb, un locutor de radio de Detroit,
  • 72:41 - 72:45
    anunció que Paul McCartney estaba muerto.
  • 72:45 - 72:47
    MUERTO
  • 72:47 - 72:49
    Paul McCartney murió en un accidente de automóvil
  • 72:49 - 72:52
    a principios de noviembre de 1966,
  • 72:52 - 72:55
    al marcharse de los estudios de grabación de EMI
  • 72:55 - 72:58
    cansado, triste y rechazado.
  • 72:58 - 72:59
    ¿La prueba?
  • 72:59 - 73:04
    ¡La prueba está en las ilustraciones de los discos y las letras de The Beatles!
  • 73:04 - 73:05
    LAS CINCO EN PUNTO
  • 73:05 - 73:09
    Tocó "Revolution 9" al revés en la radio
  • 73:09 - 73:19
    y todo el mundo pudo escuchar: "Denúnciame, muerto".
  • 73:19 - 73:21
    Aunque The Beatles siguen siendo cuatro,
  • 73:21 - 73:23
    los últimos rumores de que Paul McCartney estaba muerto
  • 73:23 - 73:25
    salieron ayer a relucir.
  • 73:25 - 73:26
    Los locutores de la radio
  • 73:26 - 73:29
    y los periodistas se hicieron eco de la historia,
  • 73:29 - 73:30
    y las noticias corrieron por toda América,
  • 73:30 - 73:32
    EL MISTERIO DE THE BEATLES
  • 73:32 - 73:34
    y llamaron la atención en todo el mundo,
  • 73:34 - 73:35
    YO ENTERRÉ A PAUL
  • 73:35 - 73:40
    cuando los medios internacionales difundieron la historia.
  • 73:40 - 73:42
    Hasta había un informe
  • 73:42 - 73:45
    de que McCartney resultó muerto hace tres años en un accidente
  • 73:45 - 73:48
    y que lo reemplazaron con un "doble".
  • 73:48 - 73:53
    ¿Alguna vez han utilizado o preparado a dobles de The Beatles?
  • 73:53 - 73:54
    - No.
    - No.
  • 73:54 - 73:55
    No.
  • 73:55 - 73:57
    F. Lee Bailey, abogado de los famosos,
  • 73:57 - 74:01
    hizo un programa especial en la televisión.
  • 74:01 - 74:05
    Escuchen las pruebas y decidan si Paul McCartney está muerto,
  • 74:05 - 74:09
    y si no lo está, hay alguien que trata de convencernos de que sí lo está.
  • 74:09 - 74:14
    Y otros programas de la radio y la televisión se sumaron a la explosión.
  • 74:14 - 74:16
    Y hay otros que piensan que tienen pistas
  • 74:16 - 74:18
    de que el señor McCartney está muerto en realidad
  • 74:18 - 74:19
    desde hace tiempo,
  • 74:19 - 74:21
    y que sus compañeros, los Beatles,
  • 74:21 - 74:26
    no paran de intentar comunicárnoslo.
  • 74:26 - 74:29
    Por supuesto, Maxwell había visto
  • 74:29 - 74:32
    SÍMBOLO MUERTO
    todas nuestras pistas
  • 74:32 - 74:34
    LA MATRÍCULA DEL AUTO
    desde el principio
  • 74:34 - 74:40
    y éramos todos hombres muertos.
  • 74:40 - 74:43
    John estaba aterrorizado de matarse en un accidente vehicular
  • 74:43 - 74:45
    con su mujer y su hijo
  • 74:45 - 74:47
    por cortesía de Maxwell.
  • 74:47 - 74:48
    Por lo que, para proteger a su familia,
  • 74:48 - 74:50
    anunció que se divorciaba
  • 74:50 - 74:53
    y se fue de su casa.
  • 74:53 - 74:58
    John dijo que escaparía inmediatamente a Estados Unidos.
  • 74:58 - 75:00
    "¿Y nosotros qué?",
  • 75:00 - 75:03
    pregunté cuando nos reunimos en el piso de Ringo,
  • 75:03 - 75:07
    para intentar buscar una solución antes de que Maxwell nos encontrara.
  • 75:07 - 75:11
    Ringo estaba paralizado y no decía nada.
  • 75:11 - 75:13
    Ringo era el hombre más afortunado del mundo.
  • 75:13 - 75:16
    Realmente, no tenía mucho talento ni personalidad.
  • 75:16 - 75:18
    Después de tanto tiempo, ¿no te aburres de estar con The Beatles?
  • 75:18 - 75:21
    No, ¡me lo estoy pasando genial!
  • 75:21 - 75:22
    Era feliz simplemente por estar ahí.
  • 75:22 - 75:25
    - ¿Vas a trabajar ahora?
    - Si tengo suerte, me tomaré un descanso.
  • 75:25 - 75:27
    Me quejé a John.
  • 75:27 - 75:28
    "¡Teníamos un doble!
  • 75:28 - 75:31
    "¡The Beatles continuaron!
  • 75:31 - 75:33
    "¡Ganamos mucho dinero!
  • 75:33 - 75:36
    "¿Por qué tenemos que morir como Paul?
  • 75:36 - 75:37
    "¿Por qué no podías simplemente
  • 75:37 - 75:42
    dejar que así fuera?"
  • 75:42 - 75:44
    Y John dijo:
  • 75:44 - 75:47
    "Bien, que así sea.
  • 75:47 - 75:50
    "Haremos un último disco para eliminar sospechas.
  • 75:50 - 75:54
    "De todas maneras, ya casi no me queda nada escrito por Paul.
  • 75:54 - 75:59
    "Y el disco se llamará "Let It Be" (Que así sea), como tú quieres.
  • 75:59 - 76:06
    "Acabaremos con The Beatles y dejaremos que así sea.
  • 76:06 - 76:08
    "Llama a Maxwell.
  • 76:08 - 76:11
    "Dile que dejaremos de ser The Beatles en 6 meses.
  • 76:11 - 76:17
    Tal vez no haya necesidad de que nos mate."
  • 76:17 - 76:19
    Parecía la única reacción plausible.
  • 76:19 - 76:21
    Si dejamos The Beatles ahora, después de toda la conmoción
  • 76:21 - 76:25
    ¿POR QUÉ SE MURIÓ?
    sobre la muerte de Paul,
  • 76:25 - 76:27
    confirmaríamos el motivo de la desaparición del grupo.
  • 76:27 - 76:29
    ¿UNO Y UNO Y UNO SON TRES?
  • 76:29 - 76:32
    Llamé a Maxwell y le expliqué
  • 76:32 - 76:37
    que haríamos un esfuerzo público para decir que los rumores eran falsos
  • 76:37 - 76:39
    LA GRAN MENTIRA
  • 76:39 - 76:42
    TONTERÍAS SOBRE LA MUERTE DE MCCARTNEY
  • 76:42 - 76:46
    y grabaríamos un último disco para engañar al público.
  • 76:46 - 76:51
    Luego acabaríamos con The Beatles y nos llevaríamos el secreto a la tumba.
  • 76:51 - 76:53
    Maxwell contestó:
  • 76:53 - 76:55
    "No debí haber confiado en ustedes.
  • 76:55 - 76:58
    Pronto se reunirán con Paul."
  • 76:58 - 77:01
    Y colgó.
  • 77:01 - 77:04
    Linda Eastman, una fotógrafa de rock de Nueva York,
  • 77:04 - 77:08
    se ha casado con Paul McCartney, rompiendo millones de corazones.
  • 77:08 - 77:11
    En una semana, Faul nos sorprendió casándose
  • 77:11 - 77:13
    con una fotógrafa americana, Linda Eastman,
  • 77:13 - 77:17
    que nos había estado haciendo fotos desde el principio.
  • 77:17 - 77:21
    - ¿Cuándo decidiste casarte con Paul?
    - Hace una semana más o menos.
  • 77:21 - 77:25
    Pensábamos que era un peligro porque había estado enamorada de Paul
  • 77:25 - 77:30
    y teníamos miedo de que descubriera el engaño.
  • 77:30 - 77:33
    Linda, ¿cómo te sientes? Muy contenta, ¿no?
  • 77:33 - 77:35
    - ¿Cómo te sientes hoy?
    - Muy contenta.
  • 77:35 - 77:38
    Faul explicó que Linda lo había confrontado
  • 77:38 - 77:40
    con pruebas fotográficas
  • 77:40 - 77:42
    de que era un impostor.
  • 77:42 - 77:45
    Le ofreció guardar silencio,
  • 77:45 - 77:47
    uno, a cambio de que se casara con ella.
  • 77:47 - 77:49
    ¿Cómo fue todo?
  • 77:49 - 77:51
    Bueno, ya sabes.
  • 77:51 - 77:54
    En vez de pensar, decidimos hacerlo,
  • 77:54 - 77:58
    Y dos, si la ayudaba a hacerse músico y cantante.
  • 77:58 - 78:01
    Faul dijo que tenía dos opciones:
  • 78:01 - 78:04
    Podía decírselo a Maxwell (quien la mataría),
  • 78:04 - 78:06
    o aceptar sus condiciones.
  • 78:06 - 78:08
    Y ella le gustaba un poco a él,
  • 78:08 - 78:11
    así que escogió la segunda.
  • 78:11 - 78:16
    Dijimos en la prensa que Paul estaba vivo y bien.
  • 78:16 - 78:19
    EL PROGRAMA DE F. LEE BAILEY
    3 DE NOVIEMBRE DE 1969
  • 78:19 - 78:22
    El 22 de octubre recibí una llamada
  • 78:22 - 78:24
    de un hombre que decía ser Paul McCartney.
  • 78:24 - 78:27
    Y, ¿qué dijo? ¿Que todo era una mentira o una broma?
  • 78:27 - 78:28
    Bueno, pues le preguntamos, claro.
  • 78:28 - 78:31
    Nos interesaba el simbolismo, si es que lo había,
  • 78:31 - 78:33
    y por qué habían hecho ciertas cosas,
  • 78:33 - 78:34
    pero dijo que no había simbolismo.
  • 78:34 - 78:36
    No era nada intencional.
  • 78:36 - 78:37
    Había sido muy espontáneo.
  • 78:37 - 78:40
    - ¿Lo negó todo?
    - Sí, sí.
  • 78:40 - 78:43
    Le dijimos a Faul, que se había escondido en Inglaterra,
  • 78:43 - 78:45
    PAUL SIGUE CON NOSOTROS
    que saliera al público
  • 78:45 - 78:47
    para una entrevista y unas fotos
  • 78:47 - 78:49
    para la revista Life,
  • 78:49 - 78:52
    para demostrar que Paul no estaba muerto.
  • 78:52 - 78:54
    ¿Por qué no acabamos con los rumores?
  • 78:54 - 78:57
    ¿Qué podrías decir para acabar con los rumores de Estados Unidos?
  • 78:57 - 79:00
    Pues nada.
  • 79:00 - 79:01
    SEGURO EN SU PROPIO SCOTLAND YARD
  • 79:01 - 79:03
    Parecía que se había satisfecho a la prensa con que Paul estaba vivo
  • 79:03 - 79:05
    y la locura desapareció
  • 79:05 - 79:08
    cuando anunciamos que volvíamos al estudio
  • 79:08 - 79:13
    para grabar otro álbum.
  • 79:13 - 79:27
    QUE SEA EL FINAL
    ¿SE ACABÓ LA PESADILLA?
  • 79:27 - 79:29
    QUE ASÍ SEA
  • 79:29 - 79:32
    A Faul se le estaba hundiendo la barbilla por todas las operaciones,
  • 79:32 - 79:37
    por lo que decidimos que llevara barba postiza de momento.
  • 79:37 - 79:41
    Las cinco operaciones habían hecho que Faul pareciera más mayor que todos,
  • 79:41 - 79:44
    así que nos dejamos crecer el pelo,
  • 79:44 - 79:46
    y Ringo y yo nos dejamos bigote,
  • 79:46 - 79:48
    para parecer más mayores
  • 79:48 - 79:52
    y que Faul no llamara tanto la atención.
  • 79:52 - 79:54
    En la carátula de "Let It Be",
  • 79:54 - 79:59
    el fondo negro representaba nuestro luto continuo.
  • 79:59 - 80:02
    Las fotos de John y Ringo y la mía tenían un fondo blanco,
  • 80:02 - 80:06
    y la de Faul, rojo como la sangre.
  • 80:06 - 80:08
    Los Beatles auténticos miran hacia la izquierda
  • 80:08 - 80:11
    pero Faul mira hacia el frente,
  • 80:11 - 80:15
    para probar que no era uno de nosotros.
  • 80:15 - 80:25
    Un micrófono le tapa un poco la barbilla y la barba postiza.
  • 80:25 - 80:29
    Para el reverso, diseñamos una atmósfera muy triste,
  • 80:29 - 80:34
    para imitar la esquela de Los Beatles.
  • 80:34 - 80:37
    Escogimos fotos, Faul también,
  • 80:37 - 80:39
    en las que se nos veía muy tristes.
  • 80:39 - 80:43
    John lloraba desesperadamente.
  • 80:43 - 80:44
    Para la parte interior,
  • 80:44 - 80:46
    le dijimos a Faul que se sujetara el cuello,
  • 80:46 - 80:50
    como para una decapitación.
  • 80:50 - 80:51
    En otra foto de Faul,
  • 80:51 - 80:54
    volvimos a utilizar el micrófono
  • 80:54 - 80:59
    para tapar un poco la barbilla y la barba postiza.
  • 80:59 - 81:01
    El fin de la saga de The Beatles
  • 81:01 - 81:03
    y el engaño retorcido
  • 81:03 - 81:07
    estaban representados por la canción "Let It Be" (Que así sea).
  • 81:07 - 81:10
    "Y cuando los desconsolados
  • 81:10 - 81:12
    "que viven en el mundo se pongan de acuerdo
  • 81:12 - 81:14
    "habrá una respuesta:
  • 81:14 - 81:18
    Que así sea."
  • 81:18 - 81:21
    Sabíamos que les romperíamos el corazón a nuestros fans,
  • 81:21 - 81:28
    pero era lo único que podíamos hacer, que así fuera.
  • 81:28 - 81:41
    Al tocarla al revés, Faul dice: "Está muerto."
  • 81:41 - 81:43
    Y en "The Long and Winding Road" (El largo y sinuoso camino),
  • 81:43 - 81:45
    recordamos por última vez
  • 81:45 - 81:48
    la noche terrible en la que murió Paul
  • 81:48 - 81:50
    y lloramos todos.
  • 81:50 - 81:52
    "La noche de viento y tormenta
  • 81:52 - 81:55
    "ha dejado un charco de lágrimas
  • 81:55 - 81:59
    que implora el día."
  • 81:59 - 82:00
    En "Get Back" (Vuelve),
  • 82:00 - 82:02
    Faul canta:
  • 82:02 - 82:04
    "¡Ayúdame! ¡Ayúdame!"
  • 82:04 - 82:13
    AYÚDAME
  • 82:13 - 82:16
    En "Dig a Pony" y "I've Got a Feeling" (Tengo la sensación),
  • 82:16 - 82:19
    reconocemos a Faul, William Campbell,
  • 82:19 - 82:24
    sin el cual, se hubieran acabado The Beatles hace mucho tiempo.
  • 82:24 - 82:28
    "Puedes imitar a quien quieras.
  • 82:28 - 82:31
    "Lo único que buscaba era alguien
  • 82:31 - 82:34
    "que se pareciera a ti."
  • 82:34 - 82:38
    John añadió una última línea del revés.
  • 82:38 - 82:48
    PÚDRETE, MAXWELL
  • 82:48 - 82:53
    TRES DÉCADAS DE ENGAÑO
    ESCONDERSE DE LAS MENTIRAS
  • 82:53 - 82:54
    Al lanzar "Let It Be",
  • 82:54 - 82:57
    simultáneamente anunciamos
  • 82:57 - 82:59
    que The Beatles se separaban.
  • 82:59 - 83:04
    Aún así, John seguía aterrorizado por Maxwell y el MI5.
  • 83:04 - 83:07
    Estaba seguro de que descubrirían que él era el responsable principal
  • 83:07 - 83:11
    de dar las pistas.
  • 83:11 - 83:15
    Así que, se juntó con una cantante japonesa que se llamaba Yoko Ono
  • 83:15 - 83:17
    y se fue a vivir a Nueva York,
  • 83:17 - 83:20
    donde él pensaba que estaría más seguro.
  • 83:20 - 83:23
    Recuerdo que hacía como si le interesaran
  • 83:23 - 83:26
    ciertos chillidos que daba Yoko.
  • 83:26 - 83:30
    ¿Nos pueden explicar lo que hacen? ¿Qué es aullar?
  • 83:30 - 83:35
    Una expresión que no se puede intelectualizar con palabras.
  • 83:35 - 83:36
    Es como...
  • 83:36 - 83:39
    - Sonido puro. Sonido puro.
    - A ver, enséñame.
  • 83:39 - 83:44
    Lo que sea. Eso es aullar.
  • 83:44 - 83:47
    John pensaba que si se hacía pasar por loco,
  • 83:47 - 83:50
    Maxwell perdería el interés por él.
  • 83:50 - 83:54
    Siempre están vendiendo su guerra y sus productos.
  • 83:54 - 83:56
    Tenemos que hacer lo mismo.
  • 83:56 - 83:57
    Tú sí puedes, amigo.
  • 83:57 - 83:59
    Podemos hacerlo juntos.
  • 83:59 - 84:01
    Podemos reunirnos.
  • 84:01 - 84:03
    ¡Podemos reunirnos!
  • 84:03 - 84:08
    Luego le dio por desnudarse con ella en público.
  • 84:08 - 84:11
    Quedarse en la cama era una manifestación de paz para el mundo.
  • 84:11 - 84:15
    Comenzó a hacer manifestaciones pacíficas en la cama.
  • 84:15 - 84:18
    Estábamos pensando que, en vez de salir,
  • 84:18 - 84:21
    luchar y hacer la guerra o algo así,
  • 84:21 - 84:23
    deberíamos quedarnos en la cama.
  • 84:23 - 84:25
    Todo el mundo debería quedarse en la cama
  • 84:25 - 84:26
    y disfrutar de la primavera, ¿no?
  • 84:26 - 84:32
    Un, dos, un, dos, tres, cuatro.
  • 84:32 - 84:34
    Lo que sea.
  • 84:34 - 84:35
    La violencia engendra violencia.
  • 84:35 - 84:39
    Y no creo en otra cosa.
  • 84:39 - 84:45
    Y no creo que haya nada por lo que valga la pena que te disparen.
  • 84:45 - 84:47
    No se necesita tanta educación.
  • 84:47 - 84:52
    No necesitas hacer ningún examen.
  • 84:52 - 84:55
    ¿Para qué? ¿Para volverte como ellos?
  • 84:55 - 84:57
    Quédate en casa o en la cama.
  • 84:57 - 84:59
    Haz el amor y no la guerra.
  • 84:59 - 85:01
    Es todo lo que decimos.
  • 85:01 - 85:05
    Creo que piensan que voy a empezar una revolución, ¿no?
  • 85:05 - 85:07
    Quiero bajarle el tono.
  • 85:07 - 85:10
    Este dinero... Estoy usando mi dinero y mi tiempo para promover la paz
  • 85:10 - 85:12
    y cuando no me quede dinero ni tenga más tiempo,
  • 85:12 - 85:17
    espero que haya paz para entonces.
  • 85:17 - 85:19
    A pesar de todo esto,
  • 85:19 - 85:22
    el MI5 usó sus contactos con la CIA
  • 85:22 - 85:25
    para intentar que deportaran a John
  • 85:25 - 85:27
    a Inglaterra,
  • 85:27 - 85:30
    donde sería más vulnerable.
  • 85:30 - 85:32
    John, ¿por qué te están deportando?
  • 85:32 - 85:35
    Bueno, el motivo oficial es algo así como que,
  • 85:35 - 85:37
    llevamos aquí más tiempo de lo permitido
  • 85:37 - 85:40
    y eso es suficiente para deportarnos.
  • 85:40 - 85:44
    Otro motivo oficial es que me pillaron con marihuana en Inglaterra.
  • 85:44 - 85:48
    Y el motivo real es porque...
  • 85:48 - 85:50
    Lo que Inmigración me está pidiendo que haga,
  • 85:50 - 85:59
    es que elija entre mi esposo o mi hijo.
  • 85:59 - 86:02
    Se supone que el final de Faul debía coincidir
  • 86:02 - 86:04
    con el final de Los Beatles,
    PAUL MCCARTNEY Y WINGS
  • 86:04 - 86:05
    pero Faul no estaba de acuerdo
  • 86:05 - 86:15
    porque le gustaba mucho ser Paul McCartney.
  • 86:15 - 86:19
    Faul estaba muy seguro de que el MI5 lo protegería,
  • 86:19 - 86:23
    así que publicó su primer disco en solitario.
  • 86:23 - 86:25
    Faul se volvió muy arrogante.
  • 86:25 - 86:28
    Hasta volvió a tocar la guitarra con la mano derecha
  • 86:28 - 86:33
    para la portada de la revista británica "Disco".
  • 86:33 - 86:35
    Faul nunca dejó de fumar marihuana
  • 86:35 - 86:38
    que había empezado con las operaciones.
  • 86:38 - 86:42
    El ex-Beatle fue a Japón para una serie de conciertos que agotaron las entradas.
  • 86:42 - 86:48
    Lo arrestaron en Japón.
  • 86:48 - 86:52
    Luego se convirtió en una especie de defensor de la marihuana.
  • 86:52 - 86:54
    Esta sustancia, el cannabis,
  • 86:54 - 86:58
    es mucho menos perjudicial que el ponche de ron,
  • 86:58 - 87:01
    el whisky, la nicotina y la cola,
  • 87:01 - 87:03
    que son perfectamente legales.
  • 87:03 - 87:05
    Hola a todos en Japón.
  • 87:05 - 87:06
    Espero poder volver pronto
  • 87:06 - 87:08
    y no desilusionarlos.
  • 87:08 - 87:11
    McCartney llegó al aeropuerto internacional de Tokio
  • 87:11 - 87:13
    con su mujer Linda y sus cuatro hijos.
  • 87:13 - 87:22
    Le encontraron marihuana en las maletas.
  • 87:22 - 87:24
    Hola, japoneses.
  • 87:24 - 87:26
    No se preocupen, los veré cuando vuelva
  • 87:26 - 87:30
    a este país tan bonito.
  • 87:30 - 87:34
    Se acabó. Por lo menos se acabó todo.
  • 87:34 - 87:37
    Esta tarde arrestaron a Linda McCartney, la esposa del cantante Paul McCartney
  • 87:37 - 87:40
    en el aeropuerto de Heathrow.
  • 87:40 - 87:42
    Presentaron cargos en su contra
  • 87:42 - 87:45
    cuando los policías británicos le encontraron un poco de marihuana.
  • 87:45 - 87:46
    Para los McCartney,
  • 87:46 - 87:52
    parece que la familia que se lleva bien, se droga.
  • 87:52 - 87:55
    Faul llegó a tener una buena carrera
  • 87:55 - 87:57
    y tuvo suficiente respeto
  • 87:57 - 87:59
    como para no asistir a la ceremonia de inducción de The Beatles
  • 87:59 - 88:04
    en el Salón de la Fama del Rock and Roll en 1988.
  • 88:04 - 88:07
    Tuvimos lo del Salón de la Fama, tu reunión con Ringo
  • 88:07 - 88:09
    y Paul McCartney no se presentó.
  • 88:09 - 88:11
    Envió un telegrama diciendo que pensaba que era una reunión falsa
  • 88:11 - 88:13
    y que se sentiría como un hipócrita si iba allí.
  • 88:13 - 88:16
    Bueno, desgraciadamente, Faul es un hipócrita, ¿no?
  • 88:16 - 88:21
    Clavó otro clavo en su propio ataúd cuando su esposa Linda gritaba.
  • 88:21 - 88:23
    ¡Ella tenía tantas ganas de ir a ese espectáculo!
  • 88:23 - 88:26
    ¿No te entristece que Paul McCartney no pudiera ir?
  • 88:26 - 88:31
    No nos echó a perder la noche. Nos divertimos sin él.
  • 88:31 - 88:33
    El 1 de agosto de 1993,
  • 88:33 - 88:36
    Faul me llamó muy alterado.
  • 88:36 - 88:39
    Dijo que Rita se había puesto en contacto con él.
  • 88:39 - 88:43
    Exigía que se divorciara de Linda y se casara con ella,
  • 88:43 - 88:46
    a cambio de guardar silencio.
  • 88:46 - 88:50
    Le dije que llamara a Maxwell para pedirle consejo
  • 88:50 - 88:51
    pero, cuál sería mi horror
  • 88:51 - 88:53
    cuando una semana después
  • 88:53 - 88:58
    Rita fue atropellada por una motocicleta en Londres.
  • 88:58 - 89:01
    El MI5 no logró matarla,
  • 89:01 - 89:05
    pero tuvieron que amputarle una pierna.
  • 89:05 - 89:06
    A pesar de eso,
  • 89:06 - 89:11
    estaba seguro de que no sería la última vez que Faul oiría algo de Heather Mills,
  • 89:11 - 89:13
    que era la nueva identidad
  • 89:13 - 89:18
    que el MI5 le había dado a Rita en 1966.
  • 89:18 - 89:21
    Tengo una caja llena de pruebas por si me pasa algo.
  • 89:21 - 89:25
    Alguien tiene mucho miedo de que la verdad salga a relucir.
  • 89:25 - 89:30
    Si acaban conmigo, se sabrá la verdad.
  • 89:30 - 89:31
    ¿Listas? Yo primero.
  • 89:31 - 89:33
    Repitan conmigo.
  • 89:33 - 89:37
    ¡John!
  • 89:37 - 89:40
    ¡Paul!
  • 89:40 - 89:43
    ¡George!
  • 89:43 - 89:46
    ¡Ringo!
  • 89:46 - 89:48
    ¡Los fabulosos
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    e inconfundibles Beatles!
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    Faul se merece un inmenso agradecimiento
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    por sacrificar su vida para The Beatles
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    y salvar la vida de miles y miles de fans
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    que se hubieran quitado la vida,
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    si se hubiera hecho pública la muerte de Paul.
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    No pude resistir mencionar a Faul en mi primer disco en solitario.
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    Una referencia al revés al auténtico Paul.
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    Nunca se puso los zapatos. Todos sabíamos que estaba muerto.
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    NUNCA SE PUSO LOS ZAPATOS
    SABÍAMOS QUE ESTABA MUERTO
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    Pensé que si era muy famoso, sería menos probable
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    que Maxwell y sus matones
    EL PRESIDENTE FORD
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    trataran de acabar conmigo.
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    Así que salí en muchos programas de televisión
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    como el de Dick Cavett
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    y The Smothers Brothers.
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    Hice algunos discos
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    y alguna que otra gira.
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    Prefería quedarme seguro encerrado en mi casa
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    lo máximo posible.
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    Y hay quien dice que se esconde tras las seguras paredes
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    de su mansión a las afueras de Londres.
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    Los fans creen que tengo fama de mal educado.
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    George Harrison, el más joven,
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    siempre fue quien se sintió más incómodo con la celebridad de The Beatles
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    y cuando acabó todo, su retirada fue la más dolorosa.
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    Pero en realidad, no me gustaba contestar a preguntas sobre The Beatles
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    y tener que seguir mintiendo.
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    ¿Crees que en el nuevo año vas a ir por tu cuenta
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    en vez de formar parte de un grupo?
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    No, no.
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    - ¿No?
    - ¡Claro que no!
  • 91:27 - 91:28
    ¿Algo más que decir?
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    Es difícil para los australianos, seguro,
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    al pensar en las giras de The Beatles por Australia
  • 91:32 - 91:33
    es difícil para los australianos,
  • 91:33 - 91:36
    pensar que los tres que quedan no se llevan bien.
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    Todos tenemos una idea de los otros, ¿no?
  • 91:38 - 91:40
    No espero que entres en detalles
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    pero, ¿se trata en realidad de 1 millón o 100 millones de dólares?
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    ¿Es por eso?
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    No tiene nada que ver con eso.
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    Es un problema personal de Faul
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    que en realidad no era su problema,
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    sino mío y de Ringo, por lo que diría la historia.
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    Y tan pronto como lo resolvamos,
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    Faul no tendrá ningún problema más que nosotros.
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    Porque ya no tengo más tiempo que perder, ¿no?
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    Ni quería contestar más preguntas sobre Faul,
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    que en realidad era un fraude.
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    ¿Cómo te sientes cuando oye las versiones de McCartney
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    de las antiguas canciones de Broad Street?
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    No me había dado cuenta de que eran nuevas versiones.
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    Él dijo que quería hacer algunas otras de las canciones antiguas,
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    incluyendo posiblemente algunas de las canciones de John Lennon.
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    Tal vez porque no le quedan más canciones suyas buenas.
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    LA COMPLICIDAD DEL IMPOSTOR
    ¿Y TÚ, FAUL?
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    Y hace 20 años John me llamó desde Nueva York,
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    y me dijo que había pasado tiempo suficiente
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    y que era hora de decir la verdad,
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    y que también llamaría a Faul para contarle sus planes.
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    Y todos descubrimos
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    que los valores no significaban nada, ¿no?
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    Le avisé de que podría haber consecuencias inesperadas.
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    Que temía por su seguridad
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    y porque se abrirían muchas viejas heridas.
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    John, tan idealista como siempre, dijo que no me preocupara.
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    Tengo muchas ganas.
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    Tengo muchas ganas. Estoy muy contento de seguir aquí.
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    Pero antes de hacerlo público,
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    tan sólo dos semanas después,
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    lo asesinaron,
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    tal y como Maxwell había dicho que pasaría.
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    John Lennon fue transportado a la sala de urgencias.
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    Ingresó muerto.
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    LA MUERTE DE UN HÉROE
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    Mark Chapman fue transportado con mucha seguridad
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    de la cárcel al Tribunal superior estatal de Manhattan
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    para escuchar la sentencia del juez.
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    Chapman no mostró ninguna emoción
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    cuando lo sentenciaron de 20 años a cadena perpetua.
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    Después llamaron a declarar a un famoso psiquiatra,
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    el doctor Daniel Schwartz.
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    Básicamente creo que es un esquizofrénico
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    que, hasta cierto punto, ha vivido en un mundo de fantasía.
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    En sus pruebas, el doctor Schwartz dijo que, al principio,
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    Chapman había idolatrado a la estrella.
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    Chapman, un solitario que vivía en un extraño mundo de fantasía,
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    dijo que había recibido órdenes del demonio para matar a Lennon.
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    Recuerdo que las noticias no alteraron a Faul.
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    ¿Qué estabas grabando hoy?
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    Estaba escuchando cosas. No quería quedarme en casa.
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    ¿Por qué?
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    No tenía ganas.
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    ¿Cuándo te enteraste de las noticias?
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    Esta mañana.
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    - ¿Muy temprano?
    - Sí.
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    ¡Qué mal! ¿No?
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    ¿Cómo podía Faul no mostrarse alterado?
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    Era extraño, pero en ese momento
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    sólo recuerdo pensar que a Faul se le había olvidado actuar.
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    A lo mejor, porque nunca estuvo tan cerca de John como los auténticos Beatles.
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    Pero ahora que lo pienso,
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    actuó como un hombre al que no le sorprendía la muerte de John.
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    No tenía ganas.
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    ¡Qué mal! ¿no?
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    Bueno, adiós.
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    ¿Es que lo sabía con antelación?
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    Cuando murió John, yo estaba en Sussex,
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    en mi casa de Sussex.
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    Ahí es donde estaba.
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    Ahora estoy aquí en el hospital.
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    Y anoche sentí otra vez la labor de Maxwell
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    tratando de silenciarme.
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    Y Faul fue el único al que le dije que iba a hacerlo público.
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    Tengo mis dudas.
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    Ahora no sé qué hacer,
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    aparte de guardar estos cassettes,
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    esperando que me protejan.
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    Soy George Harrison,
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    y espero que éste no sea mi último testamento.
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    Pero fue una buena oportunidad. En todo esto...
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    Bueno, en el caso de John,
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    iba a decir "en todas estas tragedias",
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    en el caso de George, de esa tragedia
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    salieron algunas cosas buenas.
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    PAUL MCCARTNEY REALMENTE ESTÁ MUERTO
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    EL ÚLTIMO TESTAMENTO DE GEORGE HARRISON
Title:
EL ÚLTIMO TESTAMENTO DE GEORGE HARRISON [subtitulado en español]
Description:

PARA MÍ, este documental es totalmente FALSO, ya que expone los pormenores y pistas de la SUPUESTA muerte de Paul McCartney en 1966 y su reemplazo por un impostor. Historia relatada por alguien que DICE SER el ex Beatle George Harrison / FOR ME, this documentary is totally FALSE, that it shows details and clues of ALLEGED Paul McCartney's death in 1966 and his replacement by an impostor. This story is related by someone that SAYS TO BE ex Beatle George Harrison
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Video Language:
English
Duration:
01:37:21

Spanish, Mexican subtitles

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