-
(М) Мы находимся в Центре Помпиду, в Париже. Перед нами одна из ранних работ
-
(М) Жоржа Брака.
-
(М) Он написал ее вскоре после смерти Сезанна. Отдавая ему дань уважения,
-
(М) Брак начинает перерабатывать стиль позднего Сезанна.
-
(Ж) Мы видим здесь виадук, как и на многих картинах Сезанна.
-
(Ж) ту же палитру, ту же работу кисти, похожую на штриховку.
-
(Ж) Многое похоже на Сезанна, но есть и отличия.
-
(Ж) Брак явно видел "Авиньонских девиц". Пространство здесь сильно сжато.
-
(М) Он встретился с Пикассо и увидел, как тот в каком-то смысле фильтрует Сезанна.
-
(М) И другие художники - например Матисс, - тоже повлияли на Брака.
-
(М) А эти картины, которые Брак показал Пикассо, серьезно продвинули того вперед.
-
(М) Вернемся к разговору о сжатии. Взгляните, как эти горы словно стараются стать фоном,
-
(М) и в то же время довольно агрессивно выступают вперед.
-
(М) А небо над ними, кажется, выступает вперед еще больше,
-
(М) так что все полотно будто вздымается вверх и выдвигается к нам.
-
(Ж) Здания на переднем плане будто вздымаются вверх и уходят назад,
-
(Ж) как и виадук на заднем плане, и дома... Кажется, что здесь нет среднего плана.
-
(М) Да. Как же Брак этого достигает?
-
(Ж) Я вижу здесь много сжатых геометрических фигур.
-
(Ж) Много прямоугольников, треугольников, пирамид и полукругов.
-
(Ж) Дома похожи на горы, горы - на дома,
-
(Ж) а деревья - на небо.
-
(Ж) Трудно не увидеть в этом начала распада форм, который произойдет
-
(Ж) позднее в аналитическом кубизме
-
(М) И цвета здесь те же, что и в аналитическом кубизме: оттенки серого и коричневого.
-
(М) Вот серо-голубой цвет в верхней части
-
(М) картины и он же - в тенях внизу.
-
(М) И по всему полотну - бежевый, коричневый и красный.
-
(М) Эта непрерывность цвета еще более четко очерчивает пространство.
-
(Ж) Здесь также есть сглаживание форм, которое чуть позже
-
(Ж) проявится в кубизме. Взгляните, как эта горизонтальная
-
(Ж) крыша цвета охры и золота
-
(Ж) словно перетекает в другой золотистый скат крыши.
-
(Ж) Здесь нет четкого разграничения.
-
(Ж) И это моделирование с помощью черных контуров тоже
-
(Ж) напоминает об аналитическом кубизме.
-
(М) Такое перетекание одной формы в другую -
-
(М) одна из ключевых, характерных черт стиля Сезанна. Этот прием
-
(М) называется "пассаж", и он в каком-то смысле открывает геометрию структуры картины.
-
(М) Мы недавно говорили о поверхности полотна, о том, что она играет здесь важную роль.
-
(М) И это ощущение возникает не только благодаря мазкам или палитре,
-
(М) но и благодаря случайностям. Взгляните на эти зеленые мазки рядом с левым краем холста.
-
(М) или на бежевую полосу в верхнем правом углу.
-
(М) Все это напоминает о том,что перед нами плоскость. Это отказ от трехмерного пространства.
-
(Ж) Мне даже немного кажется, что Брак перенял это у фовизма.
-
(Ж) Вот эти мазки краски, которые можно воспринимать отдельно от изображения.
-
(М) Да, но здесь цвет - это не средство.
-
(Ж) Да, здесь есть случайные мазки краски.
-
(М) Картина кажется такой грубой...
-
(Ж) И незавершенной, как и работы Сезанна.
-
(М) Это исследование, поэтому оно и не должно давать ощущение завершенности, а лишь движения вперед.
-
(Ж) И переработки стиля Сезанна после его смерти.
