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亚历杭德罗·阿尔曼萨·佩雷达的"纽约大逃亡" |Art21 "New York Close Up"

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    [特里贝卡，亨特学院]
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    [纽约近景]
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    [亚历杭德罗·阿曼萨·佩雷达，
    艺术家]
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    唔，《纽约大逃亡》是
    我小时候看的电影。
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    -- 我不是傻瓜，普利斯金。
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    -- 我叫蛇王。
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    纽约就像是，彪悍的最终极限。
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    -- 嘿，蛇王！ 你什么时候进来的？
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    蛇王普利斯金肯被迫去纽约市 --
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    身上带着定时炸弹 --
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    营救总统然后还要逃出来；
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    但纽约是一个大监狱。
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    -- [旁白] 规则很简单：一旦
    进去，你就不能出来。
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    这种情况确实与我所
    经历的生活类似。
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    我觉得现在曼哈顿不再是个监狱，
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    它变成了像个真正
    有特权的人的游乐场。
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    这种情况让我觉得为纽约伤心...
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    我认为一个城市是由
    你所认识的人们定义的。
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    我看到我很多同事，
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    在艰难地寻找工作室。
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    很多人觉得沮丧，只因为
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    他们花钱租来的空间
    的大小实在很糟糕。
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    问题是，
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    每个人都努力做某件事。
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    这就是我真正欣赏纽约的原因。
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    很多人真的很忙。
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    他们之所以在这里是因为
    他们想做事情，
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    也想被其他疯狂的人包围。
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    但是，因为每个人都想这样做，
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    他们需要在工作室或一直在工作，
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    所以很少有机会与他们社交，
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    在街头看到他们,
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    或一起聚会太困难了 --
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    这几乎不可能，因为...
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    "哦，不行，我必须..."
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    "我在工作..."
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    "哦，不行，我需要做这个..."
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    所以如今时间和空间
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    联系不起来。
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    我决定我要跨出去。
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    我就想“好吧，我要离开纽约，”
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    “我应当去墨西哥城，
    尝试新生活。”
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    [“亚历杭德罗·阿曼萨·佩雷达的
    《纽约大逃亡》”]
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    [亚历杭德罗的公寓，威廉斯堡]
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    哦，不，乱七八糟的！
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    我不擅长做计划。
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    总是等到最后才着忙
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    因为你不知道出现什么，对不？
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    只是那个承诺--
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    我做不到。
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    那个承诺能杀了我。
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    但是现在，我买了去墨西哥城
    的单程车票。
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    当我买了票，我有三个星期
    的时间收拾我公寓 --
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    收拾我的工作室。
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    卖掉旧物，拜拜。
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    但我一到墨西哥城，
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    我就被搞疯掉了，
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    因为我得为我在墨西哥的画廊
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    完成一套新的视频和照片。
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    我在想，
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    “我刚从亨特学院毕业，”
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    “我应该在从这里做。”
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    “况且我还有三个星期。”
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    “纽约的黄金地段，”
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    “我有间工作室，我要
    尽量利用它。”
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    [“爱过、失去过比从未有爱要
    更好”（2014年）]
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    我对这个项目有个想法。
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    就是把实验材料和物体放在水下。
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    所以我今年夏天去了凤凰城
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    因为我们可以使用水池。
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    我最喜欢的画是荷兰的静物画。
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    在某种程度上，它确实与
    我的工作息息相关，
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    因为画家们使用不同的物体
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    在它们之间建立某种联系。
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    总是有这些小的细节。
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    “比如那里有只苍蝇。”
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    那涉及死亡，
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    涉及时间流逝，
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    美丽，腐败。
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    结果没找到水池。
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    我就问周围的人。
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    “知道谁有水池么？按摩浴缸？
    或随便什么？”
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    结果，什么也没有。
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    --好的，我们做吧！
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    我说：“好吧，做个水池
    能有多困难？”
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    我就在网络上查询，
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    有人做那种胶合板的水箱。
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    他们做那种结实又漂亮的大盒子。
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    你可以灌上水。
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    我希望那东西能行。
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    要用到很多的硅胶...
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    你知道的，我们拭目以待。
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    -- 好的！
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    我把它灌上了水。
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    有点担心，
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    像《闪灵》电影里那样，一吨水
    漏在我的工作室里。
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    -- 天，这里漏了！
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    无论如何，
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    这是个漏的水池。
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    这就像有条小河，
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    直滋水...
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    这里会全湿掉。
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    看起来...
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    现在的时间限制，
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    和技术问题，我一直有...
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    想法，就是，
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    “好的，亚历杭德罗，
    只专注于某些事情，”
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    “三两个目标，用最简办法
    创造一些东西。”
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    我得说，我对这想法感到很激动。
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    -- 真大！太棒了！
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    -- 来一磅么？
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    --这怎么卖？
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    -- 3.50 美元。
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    -- 好，好呀。
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    我买了些茄子...长茄子。
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    茄子、香蕉、樱桃...
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    我觉得樱桃不会漂起来。
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    在纽约我最喜欢唐人街。
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    这是最没有被触及的地方之一。
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    有这样的态度。
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    如果你想买颗钉子，
    就能买一颗钉子，知道么？
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    大公司你办不到...
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    唐人街感觉更像墨西哥城市中心。
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    它们打破了很多规矩 --
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    比如纽约市的规矩。
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    忙忙乱乱的。
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    这才是城市应该有的样子。
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    我十几岁的时候
    有个水箱 -- 一个鱼缸，
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    我特别喜欢。
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    我喜欢水下事物的表现。
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    我总是，某种程度上，
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    对船、潜水艇，
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    对雅克·库斯托感兴趣。
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    在表面上，所有事物都像
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    重力一样保持不变。
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    在水中，可以使用那些...
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    悬浮的形式以某种方式
    创建不同的雕塑。
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    叹为观止。
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    在这里，有点无趣了。
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    雕塑像纪念碑一样立着。
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    我想让像这样的雕塑，四处飘荡。
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    它会要悬浮。
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    -- 搬家日。
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    我得说，我觉得世界上的每个人
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    都应该在纽约住上至少一两年，
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    只是为了合乎情理。
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    -- 好吧，我想我已经
    或多或少准备好了。
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    但这不是你可以拥有的
    唯一的生活方式。
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    不是唯一的做事方式。
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    -- 这很不坏。
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    -- [大笑] 是这样！
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    -- 是啊。
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    -- 该死的，钥匙...好吧。
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    我从来，不太考虑将来的情况。
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    不会对未来制定计划，知道么？
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    因此，对我而言，始终是过渡。
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    现在去墨西哥，情况很糟糕。
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    有一场政治危机
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    好多犯罪。
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    很好笑，有时候我搬到
    其它城市时，
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    总在最糟糕的日子，
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    你了解？
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    但这是某种，寻找...
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    像是找麻烦，对不？
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    所以我也可能逃出墨西哥城。
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    也许会从那里跑到洛杉矶。
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    我总是在逃避。
Title:
亚历杭德罗·阿尔曼萨·佩雷达的"纽约大逃亡" |Art21 "New York Close Up"
Description:

为什么艺术家会离开世界上最伟大的城市？
艺术家亚历杭德罗·阿尔曼萨·佩雷达（Alejandro Almanza Pereda）活出了自己的个人作品《纽约大逃亡》（1981年），这是约翰·卡彭特的经典电影，在时间耗尽之前完成了一项重大任务。阿尔曼萨·佩雷达（Almanza Pereda）从位于特里贝卡（Tribeca）亨特学院（Hunter College）的电影制片厂制片厂，回顾了这部复古的动作片如何对他在墨西哥成长的孩子产生了巨大影响。这部电影位于反乌托邦的曼哈顿，那里已被改建成监狱，其特色是反英雄人物Snake Plissken，其任务是在植入Plissken体内的定时炸弹爆炸之前营救总统。阿尔曼萨·佩雷达（Almanza Pereda）将当今的纽约市视为另一种难以接近的监狱：“它已成为真正有特权的人的游乐场。”阿尔曼萨·佩雷达（Almanza Pereda）描述了纽约艺术家现在所面临的令人沮丧的，社会孤立的环境。由于租金高昂，几乎没有足够的工作室空间，艺术家被迫通过赚钱或艺术品来最大化他们的时间，而几乎没有机会参加更大的创意社区，而这个社区最初吸引了他们来到这座城市。但是，像任何一位出色的“纽约客”一样，阿尔曼萨·佩雷达（Almanza Pereda）优化了自己最好的资产-留在他的Hunter工作室的三个星期-并着手进行一项雄心勃勃的新项目，然后才搬到墨西哥城。他创建了一个DIY胶合板水​​族馆，在其中拍摄经典的台式静物画，其中包括他自己的珍贵小玩意以及从附近的唐人街采购的产品。 Almanza Pereda颠倒了自己的布置并在水下进行，能够绕开重力规则，而转向一个另类世界，在该世界中物体会反直觉地漂浮和下沉。有时，阿尔曼萨·佩雷达（Almanza Pereda）的忧郁，崇​​高和不可预测的生活仍然反映出他自己对离开纽约的痛苦和甜蜜的感觉：对失去朋友的悲伤，带着在新城市冒险的希望发誓。收录了Almanza Pereda乐队La Rubia te Besa的音乐，以及艺术家的录像带：“爱过和失过要好于从未有过爱”（2014年）。
Alejandro Almanza Pereda（1977年生于墨西哥墨西哥城）在墨西哥墨西哥城生活和工作。在以下位置了解有关艺术家的更多信息：
https://art21.org/artist/alejandro-almanza-pereda/
贡献| ART21“纽约闭幕”创作与制作：韦斯利·米勒和尼克·拉维奇。编辑：Erinnisse Rebisz。摄影：Nick Ravich和Andrew Whitlatch。音效：Nick Ravich. 设计和图形：CRUX Studio和Open。艺术品：Alejandro Almanza Pereda。音乐：La Rubia te Besa，Jose Luis Cortes，Jose Antonio Elguezabal，Roberto Galindo和Juan Matus（Yodex）。致谢：亚利桑那州立大学美术馆国际艺术驻留在Combine Studios，Rowan Burkam，Natalee Cayton，Abelardo Cruz-Santiago，Greg Esser，Reiko Hamano，Hunter College，Sheetal Khanna-Ravich，Gordon Knox，Carrie Marill，Maira Monroy，Matthew Moore ，Julio Cesar Morales，侧向移动，Estrella Payton，Wayne 和 Alison Rainey，Birgit Rathsmann，Morgan Riles，Akadiy Ryabin，ClaudiaPeñaSalinas，Seung Yeon Huh，STUDIOCANAL 和 Zach Trow。 ART21工作坊制作。 ©ART21，Inc.2015。保留所有权利。

音乐：La rubia te besa
https://soundcloud.com/la-rubia-te-besa/

The Lambent基金会在某种程度上支持ART21“纽约特写”。纽约市文化事务部与市议会合作；安迪·沃霍尔视觉艺术基金会；以及个人贡献者。

#AlejandroAlmanzaPereda＃Art21＃Art21NewYorkCloseUp
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"New York Close Up" series
Duration:
10:21

Chinese, Simplified subtitles

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