Jack Whitten: An Artist's Life | Art21 "Extended Play"

【工具敲击的声音】

【"杰克 慧顿：一个艺术家的人生 "】

现在我发现我可以不用手就能完成一种绘画创作。

这算是一个艺术家对颜料的改进。

好的。

我已经准备好开始了。

这些所有的材料都有承载着信息。

这些信息被写入到了它们的每一个中——

因为它很大程度的连接着因现代科技而发生的所有的事情。

你知道吗，就是信息的字节，也叫位。

差不多就是那个意思。

我能够构建出所有我想要构建的东西。

我不是一个讲故事的画家。

我不是在创作故事，或者说不是在用绘画讲述一个故事。

我不会那么做。

我所做的是在强调画作本身的物质性。

我在阿拉巴马州的贝塞默长大。

所有的一切都是在被隔绝的状态下——无论是交通工具啊，公交啊，

我称之为美国种族隔离制度。

我一直都致力于艺术，从孩童开始，我就一直都在绘画。

但是，其实那种感觉并不是振奋人心的。

有种论调是这是种很不错的爱好，但是你不能以此来谋生。

幸运的是，我以优秀的成绩毕业了。

之后我去了塔斯基吉。

当时我的想法是在美国空军里当一名医生兼飞行员。

但是一个想法一直隐隐的在我的脑海里回荡，那就是我应该是一名艺术家。

那才是我真正想要做的事情，我想要从事艺术行业。

但是塔斯基吉没有艺术课程。

所以，我离开了塔斯基吉，前往南方大学学习艺术。

此后的一段时间，一切都还是很顺利的，

但是后来我参加了一个政治性质的游行示威活动。

我们组织了一个大型的民权游行活动，

从市中心的巴吞鲁日一直游行到州办公大楼。

就是我的参加的这场游行将我驱逐出了南境。

这次游行之后，事态开始恶化，并变得暴力，

由此，我也被政治彻底地改变了。

1960年的秋天，我从新奥尔良乘坐灰狗公交，

去库珀联盟参加考试。

之后我就被录取了。

我开始学习艺术-绘画专业。

这个专业很棒，而且是免学费的。

后来我去了纽约，并在那里结识了许多新朋友：

罗马勒 比尔敦

纽曼 李维斯

还有雅各布 劳伦斯

当时，在1960年的纽约，大环境是非常开放的。

甚至比尔德库宁都可能会和你聊天！

我组织了一个会谈，我称之为分裂双方的会谈。

我不会因为这些人是黑人，白人或者是其他什么种族的就区别对待。

我真的不会这么做。

如果他们有什么好的点子，我的本能就会告诉我：

“嘿，你应该去见见他”——

“你应该去了解他们正在做的事”，“你应该去理解这样的事情”——

所以我会向他们伸出双手。

年轻的艺术家就应该有一些敏感的反应。

第一个对我产生影响的人是阿希尔 戈尔基。

没有人能够走在宙斯的前面！

这是我第一次受到的影响。

这是早期的超现实主义。

直到60年代末，我在颜料物质性的概念的想法上

产生了一个巨大的转变。