لماذا تأسر القصص - توماس بويو في TEDxHumboldtBay
-
0:13 - 0:17يعرج الإنسان العاقل الأول نحو النار.
-
0:18 - 0:22يتجمع الشباب حوله ويجلسون في صمت.
-
0:22 - 0:25إنهم متحمسون
للاستماع إلى أشهر صياد في القبيلة. -
0:26 - 0:29وهو يريد نقل معرفته.
-
0:29 - 0:32يتنحنح..
-
0:32 - 0:34ويبدأ.
-
0:35 - 0:39"ثمة احتمال بنسبة 25% للعثور
على حيوانات مفترسة بالقرب من النهر. -
0:40 - 0:42القططيات الكبيرة تركض بسرعة أكبر من سرعة
البشر بنسبة 50%. -
0:43 - 0:46الأشجار تضاعف عمر الصيادين العاجزين."
-
0:48 - 0:51صغار مساكين... هل تعتقد أنهم
سيتذكرون أي شيء؟ -
0:51 - 0:53هل كنت في موقف مثل هذا
-
0:53 - 0:55حيث كنت تشعر بالملل حتى الموت
في عرض تقديمي؟ -
0:56 - 0:58وماذا عن هذا الصياد المسكين؟
-
0:58 - 1:03لقد أمضى مدة طويلة في صقل مهاراته كصياد،
-
1:03 - 1:06كما أمضى ساعات عديدة
على هذا العرض التقديمي. -
1:06 - 1:10ومع ذلك فإن خبرته ستموت معه
-
1:11 - 1:13لأنه لم يستطع تمريرها.
-
1:14 - 1:16إذا كنت في موقف مثل ذلك من قبل
-
1:16 - 1:19حيث حاولت أن تعلم شيئاً لشخص ما
-
1:19 - 1:22ولكن لم تستطع أن تجعله يتذكر أي شيء،
قل "نعم!" -
1:22 - 1:26إذا كنت حاولت من قبل إقناع شخص ما بشيء
-
1:26 - 1:27باستخدام الحجج والمنطق،
-
1:27 - 1:30لكنهم لا يستمعون لصوت العقل ولا يتفاهمون،
قل "نعم!" -
1:32 - 1:33لقد حدث هذا لنا جميعاً.
-
1:36 - 1:40كونك على صواب لا يكفي. نحن بحاجة إلى
أن نكون قادرين على التواصل مع الآخرين، -
1:40 - 1:44ولهذا، فإن الحقائق والمنطق لا يفلحان.
-
1:44 - 1:48ولهذا السبب، فإن أشهر المتحدثين
ب TED في العالم -
1:48 - 1:52يقضون فقط 25% من محادثاتهم في سرد الحقائق
-
1:52 - 1:55و65% فى سرد القصص.
-
1:55 - 1:56وهم على حق.
-
1:56 - 2:00القصص لا تنسى أكثر من الحقائق
بقدر 2 إلى 10 مرات. -
2:00 - 2:04اسمحوا لي أن أكرر ذلك، لأنني أعطيتكم
حقيقة، لذلك فهي غير بارزة. -
2:04 - 2:09القصص لا تنسى أكثر من الحقائق وحدها
بقدر 2 إلى 10 مرات. -
2:09 - 2:13ولهذا السبب فإن أكثر الكتب تأثيراً
في التاريخ عبارة عن سلسلة من القصص -
2:13 - 2:16ولقد أثاروا أكبر الديانات في العالم.
-
2:17 - 2:20القصص مؤثرة.
-
2:21 - 2:25فلماذا لا نستخدمها أكثر في حياتنا
اليومية للتواصل؟ -
2:27 - 2:30يجب أن نستخدمها طوال الوقت،
لكن في الواقع، نستخدم الحقائق والمنطق. -
2:30 - 2:32وأعتقد أن هناك سببان لذلك:
-
2:32 - 2:36رقم 1: لسنا متأكدين حقًا من سبب
أسر القصص لنا كثيرًا. -
2:36 - 2:38أعني، أننا حيوانات عقلانية.
نستخدم الحقائق كل يوم. -
2:38 - 2:40ألا يمكننا الاستمرار في استخدام ذلك؟
-
2:40 - 2:41والثاني هو:
-
2:41 - 2:44لسنا متأكدين حقًا من كيفية صياغة
القصص بسهولة. -
2:44 - 2:47وطرحت على نفسي هذين السؤالين طوال حياتي.
-
2:47 - 2:49والدي صانع أفلام.
-
2:50 - 2:53لقد تحدثنا عن القصص في المنزل طيلة حياتي.
-
2:53 - 2:56لقد درست قليلًا من كتابة السيناريو
فى الدراسات العليا، -
2:56 - 3:00حتى أنني كتبت كتابًا عن هيكل القصة.
-
3:00 - 3:03وعلمني هذا كيفية صياغة القصص،
-
3:03 - 3:05ولكن ليس لماذا تأسر القصص.
-
3:05 - 3:08الجواب جاء لي من وظيفتي.
-
3:08 - 3:12يجب أن أقرأ الكثير من علم الأعصاب،
وعلم أعصاب القصص -
3:12 - 3:14"جنون".
-
3:16 - 3:18لذا سأخبركم عن ذلك،
ولكن بدلاً من مجرد إخباركم -
3:18 - 3:20سنقوم بتجربة صغيرة، حسنًا؟
-
3:20 - 3:23بينما أخبركم عن علم أعصاب القصص
-
3:23 - 3:26أريد منكم أن تحللوا ما يجري
في عقولكم، حسنًا؟ -
3:26 - 3:28حسناً هيا بنا.
-
3:29 - 3:31إذا قلت لك "حركة ثنائية الأطراف"،
-
3:32 - 3:33ما الذي تفكر فيه؟
-
3:34 - 3:36المشي، حسناً...
-
3:36 - 3:38عادة ما يحاول عقلك فك شفرة الكلمات
-
3:38 - 3:40ربما وضعها معاً...
-
3:41 - 3:43يتم تنشيط جزأين من عقلك.
-
3:43 - 3:45إنهم مختلفان بالنسبة لنا جميعاً.
-
3:45 - 3:47أنت تحاول فك شفرة الكلمات وتصويرها ...
-
3:47 - 3:49وهذا أمر صعب.
-
3:50 - 3:51إذا كنت بدلاً من ذلك أخبركم
-
3:51 - 3:53عن مجموعة من النساء اللائي يركضن.
-
3:53 - 3:55ويدفعون بقدميهم الأرض
-
3:55 - 3:57بقدر ما يستطيعون؛ عضلاتهم مشدودة،
-
3:57 - 4:00الرياح تهب على وجوههم --
-
4:01 - 4:02هل لاحظت ذلك؟
-
4:03 - 4:04كان الأمر مختلفاً بعض الشيء، أليس كذلك؟
-
4:04 - 4:06في عقلك... ماذا كان يحدث؟
-
4:07 - 4:11الجزء من عقلك الذي يجعلك تجرى في الواقع
-
4:11 - 4:12تم تنشيطه.
-
4:13 - 4:16والجزء من عقلك الذي يجعلك
تشعر بالرياح على جلدك -
4:16 - 4:18تم تنشيطه أيضًا.
-
4:18 - 4:21لا يستطيع عقلك معرفة الفرق بين سماع قصة
-
4:21 - 4:23والتجربة الفعلية.
-
4:23 - 4:24هذا جنون!
-
4:24 - 4:26إنه مثل الواقع الافتراضي:
فهي تنشئ عالمًا افتراضيًا -
4:26 - 4:29ولا يستطيع عقلك أن يميز الفرق بين
العالم الحقيقي والعالم الافتراضي. -
4:31 - 4:33ماذا لو قلت لك عن ثلاثة أولاد شريرين
-
4:33 - 4:36يطاردونك على دراجاتهم ويريدون أن يؤذونك.
-
4:36 - 4:39لذلك تحاول الركض بعيدًا،
ولكن لا يمكنك ذلك لأنك كسيح. -
4:39 - 4:42لا تزال تضغط بقوة، بقدر ما تستطيع
وأخيرًا تتحرر! -
4:42 - 4:44وأنت قادر على الركض!
-
4:45 - 4:47ما حدث هناك، في عقلك.
-
4:47 - 4:50هل شعرت أنك أكثر تفاعلاً؟
هل شعرت أنك كنت هناك؟ -
4:50 - 4:53هذا ما كان يحدث في دماغك بالفعل.
-
4:53 - 4:55يبدو أنك كنت هناك لأن نشاط دماغك
-
4:55 - 4:58هو نفسه نشاط الدماغ للشخصية الأساسية.
-
4:58 - 5:01في الواقع، كان نفس نشاط الدماغ بالنسبة
لنا جميعًا: أنت، أنا... -
5:01 - 5:05من خلال سرد قصة، كنت قادراً (تخاطرياً)
على إيصال -
5:05 - 5:07ما كان يحدث في ذهني.
-
5:07 - 5:09إنه مثل التعاطف التام.
-
5:09 - 5:14كل هذا النشاط الذهني في عقلك
يجعل القصص لا تُنسى. -
5:14 - 5:16إنه يرسخها في عقلك.
-
5:17 - 5:20إذن، ما هي القصة من منظور علم الأعصاب؟
-
5:22 - 5:24إنها آلة لإبداء التعاطف.
-
5:24 - 5:27إنه جهاز يمكّنك من الدخول إلى دماغ شخص آخر
-
5:27 - 5:29لتجربة تجاربه،
-
5:29 - 5:32والتفكير في أفكاره والشعور بمشاعره.
-
5:33 - 5:37إنه رائع للغاية، أليس كذلك؟
إنه رائع للغاية، أليس كذلك؟! -
5:37 - 5:38الجمهور: "نعم!"
-
5:38 - 5:41ولهذا السبب القصص قوية،
-
5:41 - 5:43ويتعين علينا أن نعرف كيف نستخدم هذا
-
5:43 - 5:46في صياغة قصص جيدة.
-
5:46 - 5:49إذا سألت أرسطو منذ 2000 سنة،
-
5:49 - 5:52فإنه سوف يخبرك عن الأجزاء الثلاثة
للقصة: البداية، والوسط، والنهاية. -
5:52 - 5:55ولكني لم أجد ذلك عميقاً حقاً.
-
5:55 - 5:59نحتاج إلى المزيد من التفاصيل
حتى نتمكن من صياغة القصص. -
5:59 - 6:01إذًا، هذه وصفة يمكنك استخدامها.
-
6:01 - 6:04ولكنني لن أخبرك بذلك.
سأريك. -
6:04 - 6:05هناك أمران قبل ذلك:
-
6:05 - 6:09سيكون هناك بعض المعلومات التى
تكشف حبكة الكلاسيكيات. -
6:09 - 6:10إذا لم تكن قد شاهدتهم،
-
6:10 - 6:12فيجب أن تشعر بالضيق
-
6:12 - 6:14وهذه هي عقوبتك، هنا.
-
6:15 - 6:18رقم 2:
سوف يكون الأمر سريعاً، حسناً؟ -
6:18 - 6:20لذا، تمسك بمقعدك...
-
6:20 - 6:21جاهز؟ حسناً، دعنا نبدأ!
-
6:22 - 6:25(تبدأ أغنية الأسد الملك)
-
6:25 - 6:28نبدأ في العالم العادي.
-
6:28 - 6:30إنه عالم الشخصية الرئيسة.
-
6:30 - 6:31إنه العالم الطبيعي.
-
6:31 - 6:32ولكن هناك شيء غريب حياله.
-
6:32 - 6:34شيء لا يبدو صحيحًا تمامًا.
-
6:34 - 6:35حتى فجأة...
-
6:35 - 6:36(دق دق)
-
6:36 - 6:38الحادث المُحرّض
-
6:40 - 6:42إنه حدث في بداية القصة
-
6:42 - 6:43يغير عالم الشخصية الرئيسية
-
6:43 - 6:45لكنه لا يعرف كيفية التعامل
مع تلك المعلومات. -
6:45 - 6:47(هاجريد: "أنت ساحر يا هاري.")
-
6:47 - 6:49وذلك عندما يصل المرشد!
-
6:49 - 6:53إنه سيدفع بالشخصية الرئيسية
لمواجهة الحادث المُحرّض، -
6:53 - 6:54والتوقف عن الهروب،
-
6:54 - 6:57ويسحبه خارج العالم العادي
-
6:57 - 7:01لعبور العتبة إلى العالم غير العادي.
-
7:01 - 7:02عالم سحري ...
-
7:02 - 7:06عالم جديد مختلف تماماً
عن العالم العادي الذي كان يعرفه. -
7:06 - 7:08وهناك سيلتقى بحلفاء جدد
-
7:09 - 7:10(الأجانب: اوووووووه)
(بظ: تحية طيبة!) -
7:12 - 7:14أعداء جدد...
-
7:14 - 7:17وسيبدأ في مواجهة اختبارات وتحديات جديدة.
-
7:18 - 7:20حتى فجأة...
-
7:20 - 7:21بوم!
-
7:21 - 7:22"نقطة الوسط."
-
7:22 - 7:24إنه حدث في وسط القصة يغير القصة بالكامل،
-
7:24 - 7:28لأنه يغير كيف ترى الشخصية الرئيسية العالم.
-
7:28 - 7:29إنه يدرك أنه كان مخطئاً،
-
7:29 - 7:31لكنه لا يعرف كيف يتأقلم
مع هذه المعلومات الجديدة! -
7:31 - 7:33لذلك هو ضعيف. إنه يفكر في ذلك،
-
7:33 - 7:36ويستغل الأعداء هذا الضعف
ليضيقوا الخناق... -
7:36 - 7:38إنهم يهددونه!
-
7:38 - 7:39يحيطون به!
-
7:40 - 7:42وذلك عندما يضربون!
-
7:42 - 7:44إنها الأزمة!
-
7:44 - 7:46إنها أدنى نقطة في القصة.
-
7:46 - 7:48إنها لحظة موت...
-
7:48 - 7:50خسارة...
-
7:50 - 7:52الشخصية الرئيسية على ركبتيه،
-
7:52 - 7:56ويدرك أنه بحاجة إلى تغيير شيء ما.
-
7:56 - 7:57إنها العودة.
-
7:57 - 7:59يعود، نشط.
-
8:00 - 8:04وسيواجه العدوّ مرة أخرى.
-
8:04 - 8:05ولكنه تغير الآن،
-
8:05 - 8:08لذا فهو قادر على الارتقاء
إلى مستويات جديدة. -
8:08 - 8:12والآن يفوز.
-
8:12 - 8:14الآن نرى تبعات ما حدث:
يعود إلى العالم العادي، -
8:14 - 8:17من حيثما جاء...
ولكنه تغير. -
8:17 - 8:18بفضل ذلك، فاز،
-
8:18 - 8:22وبفضل ذلك، يحصل على مكافأته!
-
8:23 - 8:26إذن هذا هو هيكل القصص، أليس كذلك؟
-
8:26 - 8:28لقد انتهينا.
-
8:28 - 8:29لا!
-
8:29 - 8:31يبدو الأمر بديهيًا إلى حد ما، أليس كذلك؟
-
8:32 - 8:33على الإطلاق!
-
8:33 - 8:35سل راوي آخر وسيقول لك:
-
8:35 - 8:38"انس هذه الوصفة، هذا هو الذي
ينبغي عليك اتباعه! -
8:38 - 8:40أما الآخر، فلديه كل هذه الأمور على خطأ!"
-
8:40 - 8:42ثم تسأل كاتب آخر، فيقول لك:
-
8:42 - 8:44"انتظر، ماذا؟ لا تتكون
القصص من ثلاثة أجزاء. -
8:44 - 8:45لديهم 5... أو 6...
أو 8... -
8:45 - 8:47أو 22...
-
8:47 - 8:48أو 31!
-
8:48 - 8:52في الواقع، توجد المئات والمئات
من وصفات القصص، -
8:52 - 8:54ولا يتفق أي منهم.
-
8:54 - 8:59قد تكون هذه المناقشة رائعة إذا كنت
تكتب كتاباً أو فيلماً... -
8:59 - 9:03ولكن بالنسبة لنا، عندما نحتاج فقط
إلى وصفة سهل اتباعها، -
9:03 - 9:05لصياغة قصصنا للاستخدام اليومي،
-
9:05 - 9:09فإننا نحتاج إلى شيء أكثر بساطة.
شيء أكثر جوهرية. -
9:12 - 9:15ماذا لو لم تكن القصص خطية...
-
9:17 - 9:18ولكن دائرية؟
-
9:19 - 9:22دائرية حيث أن البداية والنهاية متصلتان.
-
9:22 - 9:25بعد الذهاب عبر العالم غير العادي والمغامرة
-
9:25 - 9:27سنعود إلى العالم العادي.
-
9:27 - 9:31وبفضل التباين، يمكننا أن نبرز الاختلافات.
-
9:31 - 9:33يمكننا أن نرى ذلك،
على سبيل المثال، في "الأسد الملك". -
9:33 - 9:36نبدأ مع ولادة سيمبا.
-
9:36 - 9:39وبعد المرور بدائرة الحياة بأكملها،
-
9:39 - 9:41ننتهي مع ولادة طفله.
-
9:41 - 9:43يمكننا أن نرى ذلك في فيلم
"عبد لـ 12 عاما"، -
9:43 - 9:45حيث نبدأ بمجموعة من الرجال
السود المستعبدين -
9:45 - 9:48وننتهي بمجموعة من االرجال السود الأحرار.
-
9:48 - 9:49نراه في "جاذبية"
-
9:49 - 9:52حيث نبدأ مع امرأة، وحدها،
في الفضاء، تنظر إلى الأرض، -
9:52 - 9:55وننهي بتلك المرأة وحدها على الأرض،
وهي تنظر إلى الفضاء. -
9:56 - 9:59يمكننا أن نرى ذلك في "رجال ماد"،
-
9:59 - 10:01حيث في الحلقة الأولى من الموسم الأول،
-
10:01 - 10:03"دون دريبر" غير سعيد،
-
10:03 - 10:06لكنه يحل حملة إعلانية صعبة للغاية.
-
10:06 - 10:09وفي النهاية، بعد سبع سنوات،
في الحلقة الأخيرة، -
10:09 - 10:12مرة أخرى، يحل حملة إعلانية صعبة للغاية
-
10:12 - 10:13ولكنه سعيد هذه المرة...
-
10:14 - 10:15أو في "العراب"،
-
10:15 - 10:19حيث نبدأ مع الزفاف وننتهي مع الجنازة.
-
10:19 - 10:21لذلك يمكنك أن ترى هنا هذا الهيكل
-
10:21 - 10:23من البداية والنهاية والدائرة.
-
10:23 - 10:25ويحدث نفس الشيء بعد ذلك مباشرة،
-
10:25 - 10:29في "المشكلة" و"الحل"،
والحادث التحريضي والذروة. -
10:29 - 10:31على سبيل المثال، بالعودة إلى "العراب"،
-
10:31 - 10:33في البداية، يقول مايكل كورليوني:
-
10:33 - 10:37"عائلتي محتالون، لكنني لست مثلهم".
-
10:38 - 10:39وما يعنيه هو:
-
10:39 - 10:43"بالنسبة لي، فإن الأمانة والكياسة
أهم من الأسرة". -
10:45 - 10:47بحلول نهاية الفيلم،
-
10:47 - 10:51قتل جميع أعداء عائلته
و يكذب على زوجته، -
10:51 - 10:55وبالتالي وضع الأسرة قبل الأمانة والكياسة.
-
10:55 - 10:57لذلك، يمكنك رؤية هذه الصورة المعكوسة هناك.
-
10:57 - 10:59نفس الشيء يحدث في
"قصة لعبة" على سبيل المثال، -
10:59 - 11:01حيث نبدأ مع بظ:
-
11:01 - 11:04إنه يهبط ويتحدى قيادة وودي.
-
11:04 - 11:08وفي نهاية القصة، هم أصدقاء وقادة متشاركون.
-
11:08 - 11:11هذا النمط الذي أخبرك عنه يحدث
خلال القصة بأكملها. -
11:11 - 11:14النصف الأول يدور حول استكشاف المشكلة
-
11:14 - 11:16والنصف الثاني يدور حول استكشاف الحل.
-
11:16 - 11:20ولهذا السبب، في قصة مثل "ماتريكس"،
-
11:20 - 11:23يمكننا رؤية مشهد تلو الآخر
-
11:23 - 11:26من النصف الأول ينعكس في النصف الثاني.
-
11:26 - 11:29هذا جنون! يبدو الأمر كما لو أنهم
أخذوا النصف الأول من الفيلم، -
11:29 - 11:32وبعد ذلك، كل مشهد أعادوا
زيارته فى النصف الثاني، -
11:32 - 11:33وعكسوه.
-
11:36 - 11:39إذًا، يمكنك الآن رؤية بنية القصص،
أليس كذلك؟ -
11:39 - 11:43يعكس النصف الأول النصف الثاني،
يوجد هذا التناظر هنا. -
11:43 - 11:46وكلما كان لديك نصفين،
يجب أن يتصلا عند نقطة ما. -
11:46 - 11:48وهذه هي "نقطة الوسط".
-
11:49 - 11:51نقطة الوسط هي الحدث الرئيس للقصة،
-
11:51 - 11:54لأنها تجلب البصيرة لحل المشكلة.
-
11:54 - 11:59في "العراب"، إنها المرة الأولى التي
يقتل فيها مايكل كورليوني -
12:00 - 12:04وبالتالي، يضع الأسرة قبل الكياسة...
ويحب ذلك. -
12:05 - 12:08في الأسد الملك، عندما يموت
موفاسا، الأسد الملك، -
12:08 - 12:11ويدرك ابنه أنه لم يعد من الممكن
أن يكون طفل شقي بعد الآن. -
12:11 - 12:14سيكون عليه في النهاية أن يكبر
ويصبح الأسد ملك. -
12:16 - 12:20في "قصة لعبة"، عندما يتم اختطاف
بظ وودي، ويدركان -
12:20 - 12:23أنهما إذا لم يتوقفا
عن التشاحن، فسوف يموتان... -
12:25 - 12:29في "القوة تنهض"، عندما
تلمس راي السيف الضوئي -
12:29 - 12:30وتدرك أنها قد تكون جيداي أيضاً...
-
12:32 - 12:36لذا، فهذه هي بنية القصص،
ويمكنك أن ترى أنها كحلقة. -
12:36 - 12:37"هيكل حلقى".
-
12:37 - 12:41وهذا الهيكل يحدث في كل مكان،
وليس فقط الأفلام التي أخبرتك بها. -
12:41 - 12:44يمكنك أن ترى ذلك في هاملت، ماكبث...
-
12:44 - 12:46في الواقع، في معظم أعمال شكسبير.
-
12:46 - 12:48يمكنك رؤيته، حتى أبعد...
-
12:48 - 12:52بيوولف؟ أول ملحمة باللغة الإنجليزية
-
12:52 - 12:53لها هيكل دائري.
-
12:54 - 12:56هل تريد أبعَد؟ ماذا عن حياة بوذا؟
-
12:56 - 13:00ومن ثم يمكنك الذهاب أيضًا ليس فقط
إلى القصص، ولكن إلى القصص الملحمة. -
13:00 - 13:04على سبيل المثال، كل ثلاثية
"حرب النجوم" هي "حلقة". -
13:05 - 13:08وجميع الأفلام الستة حلقة أيضاً،
أول ستة أفلام. -
13:08 - 13:12في هاري بوتر، كل كتاب حلقة...
جميع السبعة معًا عبارة عن حلقة. -
13:12 - 13:15كما يمكنك أن ترى أنه على المستوى الجزئي:
-
13:15 - 13:18فالقصة الجيدة، وكل عمل، وكل مشهد
-
13:18 - 13:19هو حلقة.
-
13:21 - 13:25لماذا هذه البنية في كل مكان؟
لماذا نستطيع العثور عليها في كل مكان؟ -
13:25 - 13:27هل هناك شيء أساسي في هذا الأمر؟
-
13:28 - 13:31حسناً، إنه هيكل
-
13:32 - 13:33حل المشاكل.
-
13:33 - 13:36أنت تذكر المشكلة. تستكشف المشكلة.
-
13:36 - 13:38تجلب البصيرة لحل المشكلة.
-
13:38 - 13:41ستكشف تلك البصيرة... وتحل المشكلة.
-
13:42 - 13:45القصص هي حل المشاكل.
-
13:45 - 13:48لذا، أنا الآن أقول لك أن القصص
هي حل المشاكل، -
13:48 - 13:51وأخبرتك منذ خمس دقائق بأنهم
آلات لإبداء التعاطف، أليس كذلك؟ -
13:51 - 13:53كيف يمكنك وضع هذين الأمرين معًا؟
-
13:54 - 13:56القصص هي طريقة
-
13:56 - 13:59للوصول إلى دماغ شخص آخر
-
13:59 - 14:02لمعرفة كيف يحل المشاكل.
-
14:03 - 14:05أو بعبارة أخرى،
-
14:05 - 14:06تشكل القصص وسيلة
-
14:07 - 14:09للتعلم.
-
14:10 - 14:13أترى، منذ مئات الآلاف من السنين،
-
14:14 - 14:18لم يكن "الإنسان العاقل" الأقوى،
ولم يكن الأسرع. -
14:18 - 14:20ولكننا كنا الأفضل في حل المشاكل.
-
14:20 - 14:23وبوسع أولئك الذين أحبوا القصص
-
14:23 - 14:26أن يحلوا المزيد من المشاكل.
يمكنهم البقاء على قيد الحياة أكثر. -
14:26 - 14:29يمكن أن يكون لديهم المزيد من الأطفال
وينشروا جيناتهم. -
14:29 - 14:34وهذه هي الطريقة التي تطوّرنا بها
لنحب القصص -
14:34 - 14:37لأنها تعلّمنا.
-
14:38 - 14:40أترى، هذا الصياد،
-
14:40 - 14:42ما كان ليشارك تلك النقاط، أليس كذلك؟
-
14:42 - 14:44كان ليقول: "عندما كنت في عمرك
-
14:44 - 14:49كنت جائعًا في يوم من الأيام،
فذهبت إلى الغابة للصيد. -
14:49 - 14:53وعندما اقتربت من النهر، رأيت أسدًا
-
14:53 - 14:54ورآني الأسد -
-
14:54 - 14:57بدأت فى الهرب، لكنه كان أسرع مني
-
14:57 - 15:00لذلك قفزت فوق شجرة وأنقذت نفسي".
-
15:00 - 15:03وماذا سيقول الصغار؟
"يا للروعة! -
15:03 - 15:06لا يجب أن أقترب من النهر،
فهناك يوجد حيوانات مفترسة. -
15:06 - 15:09لا ينبغي لي محاولة سباق أسد...
-
15:09 - 15:11وإذا كنت في خطر، يجب أن أتسلق شجرة".
-
15:12 - 15:16نفس الدروس التي لم يتذكروها من قبل
-
15:16 - 15:19يتم ترسيخها الآن في عقولهم.
-
15:20 - 15:25هل تريد استخدام قوة القصص هذه؟
فاستمع إلي واستمع إلي جيدًا. -
15:25 - 15:28هل تعبت من محاولة تعليم الناس أشياء،
-
15:28 - 15:30لكنهم لا يتذكرون أي شيء؟
-
15:30 - 15:33توقف عن دفع الحقائق
وابدأ في توظيفها في قصص! -
15:33 - 15:35هل تعبت من محاولة إقناع الناس بالأشياء
-
15:35 - 15:37لكنهم لا يهتمون بالأسباب؟
-
15:37 - 15:42توقف عن دفع أسبابك في حلوقهم
وابدأ في استخدام القصص. -
15:42 - 15:45ولكن لا تستخدم قصة واحدة
مرة واحدة فقط. -
15:45 - 15:48استخدم القصص في المنزل
واستخدم القصص في المدرسة -
15:48 - 15:51واستخدم القصص في العمل
وفي كل مكان وكل يوم! -
15:52 - 15:58أنتم، TEDsters، لديكم الفضول الفكري
الفريد للبحث عن الحقيقة. -
15:59 - 16:02أتقنوا سرد القصص، وسوف تنشروها.
-
16:04 - 16:05شكراً لكم.
-
16:05 - 16:07(تصفيق)
- Title:
- لماذا تأسر القصص - توماس بويو في TEDxHumboldtBay
- Description:
-
تتسلل القصص إلى عقولنا لتفتنا وتأثر علينا. هل تساءلت يوماً كيف تفعل القصص ذلك؟ أو كيف يتم تسخير قوتها؟ في هذه المحادثة المسلية والجريئة، سوف يغير مؤلف القصص توماس بويو كيف ترى القصص إلى الأبد. إنه يأخذنا في رحلة عبر علم الأعصاب للقصص. لماذا تتبع كل القصص الجيدة نفس المخطط الخفي، وكيف يمكننا استخدامها كسلاح سري.
إن توماس بويو بروشار خبير في علم النفس السلوكي. وهو مؤلف كتاب "حلقات حرب النجوم"، الكتاب الأكثر مبيعاً على أمازون والذي يحلل أنماط سرد القصص التي تدعم القصص العظيمة مثل حروب النجوم، وبيوولف، وهاري بوتر.
تم تقديم هذه المحادثة في حدث TEDx باستخدام تنسيق مؤتمر TED لكن تم تنظيمه بشكل مستقل بواسطة مجتمع محلي. تعرف على المزيد على https://www.ted.com/tedx
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDxTalks
- Duration:
- 16:20
Allam Zedan approved Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay | ||
Allam Zedan edited Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay | ||
Allam Zedan edited Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay | ||
Allam Zedan edited Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay | ||
Shimaa Nabil accepted Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay | ||
Shimaa Nabil edited Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay | ||
Shimaa Nabil edited Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay | ||
Eman Sabry edited Arabic subtitles for Why stories captivate | Tomas Pueyo | TEDxHumboldtBay |