WEBVTT

00:00:12.906 --> 00:00:17.375
يعرج الإنسان العاقل الأول نحو النار.

00:00:18.215 --> 00:00:21.615
يتجمع الشباب حوله ويجلسون في صمت.

00:00:22.014 --> 00:00:25.394
إنهم متحمسون
للاستماع إلى أشهر صياد في القبيلة.

00:00:26.074 --> 00:00:28.915
وهو يريد نقل معرفته.

00:00:29.225 --> 00:00:31.520
يتنحنح..

00:00:31.700 --> 00:00:33.680
ويبدأ.

00:00:34.510 --> 00:00:38.883
"ثمة احتمال بنسبة 25% للعثور
على حيوانات مفترسة بالقرب من النهر.

00:00:39.563 --> 00:00:42.452
القططيات الكبيرة تركض بسرعة أكبر من سرعة
البشر بنسبة 50%.

00:00:43.043 --> 00:00:45.712
الأشجار تضاعف عمر الصيادين العاجزين."

00:00:47.722 --> 00:00:51.353
صغار مساكين... هل تعتقد أنهم
سيتذكرون أي شيء؟

00:00:51.354 --> 00:00:52.722
هل كنت في موقف مثل هذا

00:00:52.722 --> 00:00:55.102
حيث كنت تشعر بالملل حتى الموت
في عرض تقديمي؟

00:00:56.443 --> 00:00:58.242
وماذا عن هذا الصياد المسكين؟

00:00:58.242 --> 00:01:02.702
لقد أمضى مدة طويلة في صقل مهاراته كصياد،

00:01:02.702 --> 00:01:05.642
كما أمضى ساعات عديدة
على هذا العرض التقديمي.

00:01:05.982 --> 00:01:09.971
ومع ذلك فإن خبرته ستموت معه

00:01:10.971 --> 00:01:13.083
لأنه لم يستطع تمريرها.

00:01:14.213 --> 00:01:16.422
إذا كنت في موقف مثل ذلك من قبل

00:01:16.422 --> 00:01:18.536
حيث حاولت أن تعلم شيئاً لشخص ما

00:01:18.563 --> 00:01:21.691
ولكن لم تستطع أن تجعله يتذكر أي شيء،
قل "نعم!"

00:01:22.042 --> 00:01:25.831
إذا كنت حاولت من قبل إقناع شخص ما بشيء

00:01:25.840 --> 00:01:27.411
باستخدام الحجج والمنطق،

00:01:27.411 --> 00:01:30.493
لكنهم لا يستمعون لصوت العقل ولا يتفاهمون،
قل "نعم!"

00:01:31.602 --> 00:01:33.462
لقد حدث هذا لنا جميعاً.

00:01:36.124 --> 00:01:39.765
كونك على صواب لا يكفي. نحن بحاجة إلى
أن نكون قادرين على التواصل مع الآخرين،

00:01:39.765 --> 00:01:43.667
ولهذا، فإن الحقائق والمنطق لا يفلحان.

00:01:44.305 --> 00:01:48.005
ولهذا السبب، فإن أشهر المتحدثين
ب TED في العالم

00:01:48.305 --> 00:01:51.714
يقضون فقط 25% من محادثاتهم في سرد الحقائق

00:01:51.934 --> 00:01:54.855
و65% فى سرد القصص.

00:01:55.445 --> 00:01:56.450
وهم على حق.

00:01:56.450 --> 00:01:59.645
القصص لا تنسى أكثر من الحقائق
بقدر 2 إلى 10 مرات.

00:01:59.834 --> 00:02:03.545
اسمحوا لي أن أكرر ذلك، لأنني أعطيتكم
حقيقة، لذلك فهي غير بارزة.

00:02:03.974 --> 00:02:08.975
القصص لا تنسى أكثر من الحقائق وحدها
بقدر 2 إلى 10 مرات.

00:02:09.095 --> 00:02:12.595
ولهذا السبب فإن أكثر الكتب تأثيراً
في التاريخ عبارة عن سلسلة من القصص

00:02:12.985 --> 00:02:16.135
ولقد أثاروا أكبر الديانات في العالم.

00:02:17.405 --> 00:02:19.885
القصص مؤثرة.

00:02:20.965 --> 00:02:24.605
فلماذا لا نستخدمها أكثر في حياتنا
اليومية للتواصل؟

00:02:26.784 --> 00:02:30.195
يجب أن نستخدمها طوال الوقت،
لكن في الواقع، نستخدم الحقائق والمنطق.

00:02:30.195 --> 00:02:32.008
وأعتقد أن هناك سببان لذلك:

00:02:32.008 --> 00:02:35.584
رقم 1: لسنا متأكدين حقًا من سبب
أسر القصص لنا كثيرًا.

00:02:35.664 --> 00:02:38.005
أعني، أننا حيوانات عقلانية.
نستخدم الحقائق كل يوم.

00:02:38.005 --> 00:02:39.775
ألا يمكننا الاستمرار في استخدام ذلك؟

00:02:39.775 --> 00:02:40.765
والثاني هو:

00:02:40.765 --> 00:02:44.035
لسنا متأكدين حقًا من كيفية صياغة
القصص بسهولة.

00:02:44.359 --> 00:02:46.804
وطرحت على نفسي هذين السؤالين طوال حياتي.

00:02:46.804 --> 00:02:48.755
والدي صانع أفلام.

00:02:49.505 --> 00:02:52.705
لقد تحدثنا عن القصص في المنزل طيلة حياتي.

00:02:53.075 --> 00:02:55.815
لقد درست قليلًا من كتابة السيناريو
فى الدراسات العليا،

00:02:56.135 --> 00:02:59.673
حتى أنني كتبت كتابًا عن هيكل القصة.

00:02:59.673 --> 00:03:02.597
وعلمني هذا كيفية صياغة القصص،

00:03:02.597 --> 00:03:05.145
ولكن ليس لماذا تأسر القصص.

00:03:05.145 --> 00:03:07.624
الجواب جاء لي من وظيفتي.

00:03:07.624 --> 00:03:12.355
يجب أن أقرأ الكثير من علم الأعصاب،
وعلم أعصاب القصص

00:03:12.355 --> 00:03:14.482
"جنون".

00:03:15.682 --> 00:03:18.464
لذا سأخبركم عن ذلك،
ولكن بدلاً من مجرد إخباركم

00:03:18.464 --> 00:03:20.239
سنقوم بتجربة صغيرة، حسنًا؟

00:03:20.239 --> 00:03:22.833
بينما أخبركم عن علم أعصاب القصص

00:03:22.833 --> 00:03:25.623
أريد منكم أن تحللوا ما يجري
في عقولكم، حسنًا؟

00:03:26.175 --> 00:03:27.674
حسناً هيا بنا.

00:03:29.434 --> 00:03:31.385
إذا قلت لك "حركة ثنائية الأطراف"،

00:03:31.865 --> 00:03:33.375
ما الذي تفكر فيه؟

00:03:34.385 --> 00:03:35.864
المشي، حسناً...

00:03:35.864 --> 00:03:38.455
عادة ما يحاول عقلك فك شفرة الكلمات

00:03:38.475 --> 00:03:40.405
ربما وضعها معاً...

00:03:41.035 --> 00:03:43.313
يتم تنشيط جزأين من عقلك.

00:03:43.313 --> 00:03:45.069
إنهم مختلفان بالنسبة لنا جميعاً.

00:03:45.069 --> 00:03:47.463
أنت تحاول فك شفرة الكلمات وتصويرها ...

00:03:47.465 --> 00:03:48.714
وهذا أمر صعب.

00:03:49.814 --> 00:03:51.145
إذا كنت بدلاً من ذلك أخبركم

00:03:51.145 --> 00:03:53.343
عن مجموعة من النساء اللائي يركضن.

00:03:53.343 --> 00:03:55.304
ويدفعون بقدميهم الأرض

00:03:55.304 --> 00:03:57.405
بقدر ما يستطيعون؛ عضلاتهم مشدودة،

00:03:57.405 --> 00:03:59.944
الرياح تهب على وجوههم --

00:04:00.954 --> 00:04:02.495
هل لاحظت ذلك؟

00:04:02.609 --> 00:04:04.475
كان الأمر مختلفاً بعض الشيء، أليس كذلك؟

00:04:04.475 --> 00:04:06.455
في عقلك... ماذا كان يحدث؟

00:04:07.246 --> 00:04:11.069
الجزء من عقلك الذي يجعلك تجرى في الواقع

00:04:11.069 --> 00:04:12.445
تم تنشيطه.

00:04:12.765 --> 00:04:16.225
والجزء من عقلك الذي يجعلك
تشعر بالرياح على جلدك

00:04:16.265 --> 00:04:18.106
تم تنشيطه أيضًا.

00:04:18.326 --> 00:04:21.134
لا يستطيع عقلك معرفة الفرق بين سماع قصة

00:04:21.152 --> 00:04:22.774
والتجربة الفعلية.

00:04:22.774 --> 00:04:23.512
هذا جنون!

00:04:23.512 --> 00:04:26.055
إنه مثل الواقع الافتراضي:
فهي تنشئ عالمًا افتراضيًا

00:04:26.055 --> 00:04:29.203
ولا يستطيع عقلك أن يميز الفرق بين
العالم الحقيقي والعالم الافتراضي.

00:04:30.748 --> 00:04:33.115
ماذا لو قلت لك عن ثلاثة أولاد شريرين

00:04:33.115 --> 00:04:36.015
يطاردونك على دراجاتهم ويريدون أن يؤذونك.

00:04:36.015 --> 00:04:39.084
لذلك تحاول الركض بعيدًا،
ولكن لا يمكنك ذلك لأنك كسيح.

00:04:39.084 --> 00:04:41.836
لا تزال تضغط بقوة، بقدر ما تستطيع
وأخيرًا تتحرر!

00:04:41.836 --> 00:04:43.614
وأنت قادر على الركض!

00:04:45.114 --> 00:04:46.855
ما حدث هناك، في عقلك.

00:04:46.855 --> 00:04:50.375
هل شعرت أنك أكثر تفاعلاً؟
هل شعرت أنك كنت هناك؟

00:04:50.394 --> 00:04:52.766
هذا ما كان يحدث في دماغك بالفعل.

00:04:52.766 --> 00:04:55.383
يبدو أنك كنت هناك لأن نشاط دماغك

00:04:55.383 --> 00:04:57.674
هو نفسه نشاط الدماغ للشخصية الأساسية.

00:04:57.674 --> 00:05:01.035
في الواقع، كان نفس نشاط الدماغ بالنسبة
لنا جميعًا: أنت، أنا...

00:05:01.045 --> 00:05:05.335
من خلال سرد قصة، كنت قادراً (تخاطرياً)
على إيصال

00:05:05.353 --> 00:05:06.904
ما كان يحدث في ذهني.

00:05:06.904 --> 00:05:09.373
إنه مثل التعاطف التام.

00:05:09.373 --> 00:05:13.745
كل هذا النشاط الذهني في عقلك
يجعل القصص لا تُنسى.

00:05:13.777 --> 00:05:15.964
إنه يرسخها في عقلك.

00:05:16.874 --> 00:05:20.273
إذن، ما هي القصة من منظور علم الأعصاب؟

00:05:21.755 --> 00:05:23.626
إنها آلة لإبداء التعاطف.

00:05:23.866 --> 00:05:26.993
إنه جهاز يمكّنك من الدخول إلى دماغ شخص آخر

00:05:27.003 --> 00:05:29.044
لتجربة تجاربه،

00:05:29.044 --> 00:05:32.165
والتفكير في أفكاره والشعور بمشاعره.

00:05:33.434 --> 00:05:36.746
إنه رائع للغاية، أليس كذلك؟
إنه رائع للغاية، أليس كذلك؟!

00:05:36.746 --> 00:05:37.805
الجمهور: "نعم!"

00:05:37.805 --> 00:05:40.644
ولهذا السبب القصص قوية،

00:05:40.644 --> 00:05:43.455
ويتعين علينا أن نعرف كيف نستخدم هذا

00:05:43.455 --> 00:05:45.565
في صياغة قصص جيدة.

00:05:45.565 --> 00:05:48.724
إذا سألت أرسطو منذ 2000 سنة،

00:05:48.724 --> 00:05:51.985
فإنه سوف يخبرك عن الأجزاء الثلاثة
للقصة: البداية، والوسط، والنهاية.

00:05:51.985 --> 00:05:55.305
ولكني لم أجد ذلك عميقاً حقاً.

00:05:55.305 --> 00:05:58.557
نحتاج إلى المزيد من التفاصيل
حتى نتمكن من صياغة القصص.

00:05:58.557 --> 00:06:01.234
إذًا، هذه وصفة يمكنك استخدامها.

00:06:01.234 --> 00:06:04.355
ولكنني لن أخبرك بذلك.
سأريك.

00:06:04.365 --> 00:06:05.396
هناك أمران قبل ذلك:

00:06:05.396 --> 00:06:08.695
سيكون هناك بعض المعلومات التى
تكشف حبكة الكلاسيكيات.

00:06:08.715 --> 00:06:10.125
إذا لم تكن قد شاهدتهم،

00:06:10.125 --> 00:06:11.653
فيجب أن تشعر بالضيق

00:06:11.653 --> 00:06:13.843
وهذه هي عقوبتك، هنا.

00:06:15.384 --> 00:06:17.834
رقم 2:
سوف يكون الأمر سريعاً، حسناً؟

00:06:17.834 --> 00:06:19.855
لذا، تمسك بمقعدك...

00:06:19.855 --> 00:06:21.445
جاهز؟ حسناً، دعنا نبدأ!

00:06:22.285 --> 00:06:24.903
(تبدأ أغنية الأسد الملك)

00:06:25.173 --> 00:06:27.585
نبدأ في العالم العادي.

00:06:27.585 --> 00:06:29.704
إنه عالم الشخصية الرئيسة.

00:06:29.704 --> 00:06:30.773
إنه العالم الطبيعي.

00:06:30.773 --> 00:06:32.374
ولكن هناك شيء غريب حياله.

00:06:32.374 --> 00:06:34.224
شيء لا يبدو صحيحًا تمامًا.

00:06:34.224 --> 00:06:35.224
حتى فجأة...

00:06:35.444 --> 00:06:36.155
(دق دق)

00:06:36.155 --> 00:06:37.874
الحادث المُحرّض

00:06:39.934 --> 00:06:41.605
إنه حدث في بداية القصة

00:06:41.605 --> 00:06:43.369
يغير عالم الشخصية الرئيسية

00:06:43.369 --> 00:06:45.494
لكنه لا يعرف كيفية التعامل
مع تلك المعلومات.

00:06:45.494 --> 00:06:46.910
(هاجريد: "أنت ساحر يا هاري.")

00:06:46.910 --> 00:06:48.654
وذلك عندما يصل المرشد!

00:06:48.654 --> 00:06:52.779
إنه سيدفع بالشخصية الرئيسية
لمواجهة الحادث المُحرّض،

00:06:52.789 --> 00:06:54.052
والتوقف عن الهروب،

00:06:54.052 --> 00:06:56.954
ويسحبه خارج العالم العادي

00:06:56.954 --> 00:07:00.805
لعبور العتبة إلى العالم غير العادي.

00:07:00.814 --> 00:07:01.876
عالم سحري ...

00:07:01.876 --> 00:07:05.654
عالم جديد مختلف تماماً
عن العالم العادي الذي كان يعرفه.

00:07:05.677 --> 00:07:08.345
وهناك سيلتقى بحلفاء جدد

00:07:08.635 --> 00:07:10.455
(الأجانب: اوووووووه)
(بظ: تحية طيبة!)

00:07:11.845 --> 00:07:13.685
أعداء جدد...

00:07:13.685 --> 00:07:17.166
وسيبدأ في مواجهة اختبارات وتحديات جديدة.

00:07:18.056 --> 00:07:19.804
حتى فجأة...

00:07:19.804 --> 00:07:20.894
بوم!

00:07:20.894 --> 00:07:21.977
"نقطة الوسط."

00:07:21.977 --> 00:07:24.415
إنه حدث في وسط القصة يغير القصة بالكامل،

00:07:24.416 --> 00:07:27.763
لأنه يغير كيف ترى الشخصية الرئيسية العالم.

00:07:27.763 --> 00:07:28.973
إنه يدرك أنه كان مخطئاً،

00:07:28.973 --> 00:07:31.364
لكنه لا يعرف كيف يتأقلم
مع هذه المعلومات الجديدة!

00:07:31.364 --> 00:07:32.875
لذلك هو ضعيف. إنه يفكر في ذلك،

00:07:32.875 --> 00:07:36.295
ويستغل الأعداء هذا الضعف
ليضيقوا الخناق...

00:07:36.295 --> 00:07:37.926
إنهم يهددونه!

00:07:37.926 --> 00:07:39.496
يحيطون به!

00:07:40.351 --> 00:07:42.410
وذلك عندما يضربون!

00:07:42.410 --> 00:07:43.991
إنها الأزمة!

00:07:43.991 --> 00:07:46.470
إنها أدنى نقطة في القصة.

00:07:46.470 --> 00:07:47.820
إنها لحظة موت...

00:07:47.820 --> 00:07:50.422
خسارة...

00:07:50.422 --> 00:07:52.229
الشخصية الرئيسية على ركبتيه،

00:07:52.229 --> 00:07:56.039
ويدرك أنه بحاجة إلى تغيير شيء ما.

00:07:56.039 --> 00:07:57.490
إنها العودة.

00:07:57.490 --> 00:07:59.071
يعود، نشط.

00:07:59.581 --> 00:08:03.520
وسيواجه العدوّ مرة أخرى.

00:08:03.529 --> 00:08:04.710
ولكنه تغير الآن،

00:08:05.180 --> 00:08:08.399
لذا فهو قادر على الارتقاء
إلى مستويات جديدة.

00:08:08.399 --> 00:08:11.580
والآن يفوز.

00:08:11.580 --> 00:08:14.349
الآن نرى تبعات ما حدث:
يعود إلى العالم العادي،

00:08:14.349 --> 00:08:16.770
من حيثما جاء...
ولكنه تغير.

00:08:16.772 --> 00:08:18.429
بفضل ذلك، فاز،

00:08:18.429 --> 00:08:22.269
وبفضل ذلك، يحصل على مكافأته!

00:08:23.010 --> 00:08:25.960
إذن هذا هو هيكل القصص، أليس كذلك؟

00:08:26.420 --> 00:08:27.509
لقد انتهينا.

00:08:27.929 --> 00:08:29.071
لا!

00:08:29.251 --> 00:08:31.360
يبدو الأمر بديهيًا إلى حد ما، أليس كذلك؟

00:08:32.000 --> 00:08:32.789
على الإطلاق!

00:08:32.789 --> 00:08:34.919
سل راوي آخر وسيقول لك:

00:08:34.919 --> 00:08:38.030
"انس هذه الوصفة، هذا هو الذي
ينبغي عليك اتباعه!

00:08:38.030 --> 00:08:40.070
أما الآخر، فلديه كل هذه الأمور على خطأ!"

00:08:40.070 --> 00:08:41.820
ثم تسأل كاتب آخر، فيقول لك:

00:08:41.820 --> 00:08:43.888
"انتظر، ماذا؟ لا تتكون
القصص من ثلاثة أجزاء.

00:08:43.888 --> 00:08:45.180
لديهم 5... أو 6...
أو 8...

00:08:45.180 --> 00:08:46.531
أو 22...

00:08:46.531 --> 00:08:47.809
أو 31!

00:08:47.809 --> 00:08:52.000
في الواقع، توجد المئات والمئات
من وصفات القصص،

00:08:52.001 --> 00:08:53.741
ولا يتفق أي منهم.

00:08:54.401 --> 00:08:58.680
قد تكون هذه المناقشة رائعة إذا كنت
تكتب كتاباً أو فيلماً...

00:08:58.680 --> 00:09:03.179
ولكن بالنسبة لنا، عندما نحتاج فقط
إلى وصفة سهل اتباعها،

00:09:03.179 --> 00:09:05.450
لصياغة قصصنا للاستخدام اليومي،

00:09:05.450 --> 00:09:09.169
فإننا نحتاج إلى شيء أكثر بساطة.
شيء أكثر جوهرية.

00:09:11.720 --> 00:09:15.101
ماذا لو لم تكن القصص خطية...

00:09:16.631 --> 00:09:18.284
ولكن دائرية؟

00:09:19.114 --> 00:09:21.880
دائرية حيث أن البداية والنهاية متصلتان.

00:09:21.880 --> 00:09:24.690
بعد الذهاب عبر العالم غير العادي والمغامرة

00:09:24.690 --> 00:09:27.019
سنعود إلى العالم العادي.

00:09:27.019 --> 00:09:30.609
وبفضل التباين، يمكننا أن نبرز الاختلافات.

00:09:30.609 --> 00:09:33.429
يمكننا أن نرى ذلك، 
على سبيل المثال، في "الأسد الملك".

00:09:33.439 --> 00:09:36.001
نبدأ مع ولادة سيمبا.

00:09:36.001 --> 00:09:38.550
وبعد المرور بدائرة الحياة بأكملها،

00:09:38.550 --> 00:09:41.001
ننتهي مع ولادة طفله.

00:09:41.171 --> 00:09:43.271
يمكننا أن نرى ذلك في فيلم
"عبد لـ 12 عاما"،

00:09:43.271 --> 00:09:45.371
حيث نبدأ بمجموعة من الرجال
السود المستعبدين

00:09:45.371 --> 00:09:47.860
وننتهي بمجموعة من االرجال السود الأحرار.

00:09:48.081 --> 00:09:48.970
نراه في "جاذبية"

00:09:48.970 --> 00:09:51.816
حيث نبدأ مع امرأة، وحدها،
في الفضاء، تنظر إلى الأرض،

00:09:51.816 --> 00:09:55.490
وننهي بتلك المرأة وحدها على الأرض،
وهي تنظر إلى الفضاء.

00:09:56.226 --> 00:09:58.551
يمكننا أن نرى ذلك في "رجال ماد"،

00:09:58.551 --> 00:10:01.310
حيث في الحلقة الأولى من الموسم الأول،

00:10:01.310 --> 00:10:03.331
"دون دريبر" غير سعيد،

00:10:03.331 --> 00:10:05.861
لكنه يحل حملة إعلانية صعبة للغاية.

00:10:05.861 --> 00:10:09.121
وفي النهاية، بعد سبع سنوات،
في الحلقة الأخيرة،

00:10:09.121 --> 00:10:11.548
مرة أخرى، يحل حملة إعلانية صعبة للغاية

00:10:11.548 --> 00:10:13.039
ولكنه سعيد هذه المرة...

00:10:14.059 --> 00:10:15.251
أو في "العراب"،

00:10:15.251 --> 00:10:18.520
حيث نبدأ مع الزفاف وننتهي مع الجنازة.

00:10:19.390 --> 00:10:21.109
لذلك يمكنك أن ترى هنا هذا الهيكل

00:10:21.109 --> 00:10:23.022
من البداية والنهاية والدائرة.

00:10:23.022 --> 00:10:24.949
ويحدث نفس الشيء بعد ذلك مباشرة،

00:10:24.949 --> 00:10:28.522
في "المشكلة" و"الحل"،
والحادث التحريضي والذروة.

00:10:28.579 --> 00:10:30.889
على سبيل المثال، بالعودة إلى "العراب"،

00:10:30.889 --> 00:10:33.438
في البداية، يقول مايكل كورليوني:

00:10:33.438 --> 00:10:37.110
"عائلتي محتالون، لكنني لست مثلهم".

00:10:38.009 --> 00:10:39.498
وما يعنيه هو:

00:10:39.498 --> 00:10:43.430
"بالنسبة لي، فإن الأمانة والكياسة
أهم من الأسرة".

00:10:45.079 --> 00:10:46.780
بحلول نهاية الفيلم،

00:10:46.780 --> 00:10:51.309
قتل جميع أعداء عائلته
و يكذب على زوجته،

00:10:51.310 --> 00:10:55.169
وبالتالي وضع الأسرة قبل الأمانة والكياسة.

00:10:55.169 --> 00:10:57.189
لذلك، يمكنك رؤية هذه الصورة المعكوسة هناك.

00:10:57.189 --> 00:10:59.339
نفس الشيء يحدث في
"قصة لعبة" على سبيل المثال،

00:10:59.339 --> 00:11:00.811
حيث نبدأ مع بظ:

00:11:00.811 --> 00:11:04.289
إنه يهبط ويتحدى قيادة وودي.

00:11:04.289 --> 00:11:07.761
وفي نهاية القصة، هم أصدقاء وقادة متشاركون.

00:11:08.081 --> 00:11:11.471
هذا النمط الذي أخبرك عنه يحدث
خلال القصة بأكملها.

00:11:11.480 --> 00:11:13.600
النصف الأول يدور حول استكشاف المشكلة

00:11:13.600 --> 00:11:16.206
والنصف الثاني يدور حول استكشاف الحل.

00:11:16.210 --> 00:11:19.536
ولهذا السبب، في قصة مثل "ماتريكس"،

00:11:19.536 --> 00:11:22.600
يمكننا رؤية مشهد تلو الآخر

00:11:22.600 --> 00:11:26.289
من النصف الأول ينعكس في النصف الثاني.

00:11:26.289 --> 00:11:29.215
هذا جنون! يبدو الأمر كما لو أنهم
أخذوا النصف الأول من الفيلم،

00:11:29.215 --> 00:11:31.860
وبعد ذلك، كل مشهد أعادوا
زيارته فى النصف الثاني،

00:11:31.860 --> 00:11:32.821
وعكسوه.

00:11:36.193 --> 00:11:39.089
إذًا، يمكنك الآن رؤية بنية القصص،
أليس كذلك؟

00:11:39.089 --> 00:11:42.609
يعكس النصف الأول النصف الثاني،
يوجد هذا التناظر هنا.

00:11:42.609 --> 00:11:45.859
وكلما كان لديك نصفين،
يجب أن يتصلا عند نقطة ما.

00:11:45.859 --> 00:11:48.010
وهذه هي "نقطة الوسط".

00:11:48.850 --> 00:11:51.010
نقطة الوسط هي الحدث الرئيس للقصة،

00:11:51.010 --> 00:11:54.292
لأنها تجلب البصيرة لحل المشكلة.

00:11:54.292 --> 00:11:58.881
في "العراب"، إنها المرة الأولى التي
يقتل فيها مايكل كورليوني

00:11:59.651 --> 00:12:03.860
وبالتالي، يضع الأسرة قبل الكياسة...
ويحب ذلك.

00:12:04.945 --> 00:12:07.591
في الأسد الملك، عندما يموت
موفاسا، الأسد الملك،

00:12:07.591 --> 00:12:10.854
ويدرك ابنه أنه لم يعد من الممكن
أن يكون طفل شقي بعد الآن.

00:12:10.854 --> 00:12:14.194
سيكون عليه في النهاية أن يكبر
ويصبح الأسد ملك.

00:12:16.376 --> 00:12:20.005
في "قصة لعبة"، عندما يتم اختطاف
بظ وودي، ويدركان

00:12:20.005 --> 00:12:22.924
أنهما إذا لم يتوقفا
عن التشاحن، فسوف يموتان...

00:12:24.994 --> 00:12:28.555
في "القوة تنهض"، عندما
تلمس راي السيف الضوئي

00:12:28.555 --> 00:12:30.394
وتدرك أنها قد تكون جيداي أيضاً...

00:12:32.204 --> 00:12:35.934
لذا، فهذه هي بنية القصص،
ويمكنك أن ترى أنها كحلقة.

00:12:35.934 --> 00:12:37.234
"هيكل حلقى".

00:12:37.234 --> 00:12:41.144
وهذا الهيكل يحدث في كل مكان،
وليس فقط الأفلام التي أخبرتك بها.

00:12:41.144 --> 00:12:43.580
يمكنك أن ترى ذلك في هاملت، ماكبث...

00:12:43.580 --> 00:12:45.514
في الواقع، في معظم أعمال شكسبير.

00:12:46.084 --> 00:12:48.164
يمكنك رؤيته، حتى أبعد...

00:12:48.164 --> 00:12:51.554
بيوولف؟ أول ملحمة باللغة الإنجليزية

00:12:51.554 --> 00:12:53.124
لها هيكل دائري.

00:12:53.564 --> 00:12:56.409
هل تريد أبعَد؟ ماذا عن حياة بوذا؟

00:12:56.479 --> 00:13:00.189
ومن ثم يمكنك الذهاب أيضًا ليس فقط 
إلى القصص، ولكن إلى القصص الملحمة.

00:13:00.343 --> 00:13:04.294
على سبيل المثال، كل ثلاثية
"حرب النجوم" هي "حلقة".

00:13:04.534 --> 00:13:08.044
وجميع الأفلام الستة حلقة أيضاً،
أول ستة أفلام.

00:13:08.044 --> 00:13:11.945
في هاري بوتر، كل كتاب حلقة...
جميع السبعة معًا عبارة عن حلقة.

00:13:12.245 --> 00:13:15.084
كما يمكنك أن ترى أنه على المستوى الجزئي:

00:13:15.084 --> 00:13:17.914
فالقصة الجيدة، وكل عمل، وكل مشهد

00:13:17.914 --> 00:13:19.424
هو حلقة.

00:13:21.134 --> 00:13:24.995
لماذا هذه البنية في كل مكان؟
لماذا نستطيع العثور عليها في كل مكان؟

00:13:24.995 --> 00:13:27.374
هل هناك شيء أساسي في هذا الأمر؟

00:13:28.462 --> 00:13:30.625
حسناً، إنه هيكل

00:13:31.645 --> 00:13:32.885
حل المشاكل.

00:13:33.445 --> 00:13:35.743
أنت تذكر المشكلة. تستكشف المشكلة.

00:13:35.743 --> 00:13:38.256
تجلب البصيرة لحل المشكلة.

00:13:38.256 --> 00:13:41.146
ستكشف تلك البصيرة... وتحل المشكلة.

00:13:41.966 --> 00:13:44.633
القصص هي حل المشاكل.

00:13:45.303 --> 00:13:48.187
لذا، أنا الآن أقول لك أن القصص
هي حل المشاكل،

00:13:48.187 --> 00:13:51.376
وأخبرتك منذ خمس دقائق بأنهم
آلات لإبداء التعاطف، أليس كذلك؟

00:13:51.376 --> 00:13:53.157
كيف يمكنك وضع هذين الأمرين معًا؟

00:13:54.247 --> 00:13:56.297
القصص هي طريقة

00:13:56.297 --> 00:13:58.537
للوصول إلى دماغ شخص آخر

00:13:58.537 --> 00:14:02.237
لمعرفة كيف يحل المشاكل.

00:14:03.278 --> 00:14:04.770
أو بعبارة أخرى،

00:14:04.770 --> 00:14:06.388
تشكل القصص وسيلة

00:14:06.998 --> 00:14:08.518
للتعلم.

00:14:10.445 --> 00:14:12.544
أترى، منذ مئات الآلاف من السنين،

00:14:14.234 --> 00:14:17.692
لم يكن "الإنسان العاقل" الأقوى،
ولم يكن الأسرع.

00:14:17.692 --> 00:14:20.162
ولكننا كنا الأفضل في حل المشاكل.

00:14:20.162 --> 00:14:23.134
وبوسع أولئك الذين أحبوا القصص

00:14:23.134 --> 00:14:26.083
أن يحلوا المزيد من المشاكل.
يمكنهم البقاء على قيد الحياة أكثر.

00:14:26.083 --> 00:14:29.032
يمكن أن يكون لديهم المزيد من الأطفال
وينشروا جيناتهم.

00:14:29.032 --> 00:14:34.092
وهذه هي الطريقة التي تطوّرنا بها
لنحب القصص

00:14:34.094 --> 00:14:36.601
لأنها تعلّمنا.

00:14:38.181 --> 00:14:39.521
أترى، هذا الصياد،

00:14:39.521 --> 00:14:41.865
ما كان ليشارك تلك النقاط، أليس كذلك؟

00:14:41.865 --> 00:14:44.131
كان ليقول: "عندما كنت في عمرك

00:14:44.131 --> 00:14:48.843
كنت جائعًا في يوم من الأيام،
فذهبت إلى الغابة للصيد.

00:14:48.843 --> 00:14:52.652
وعندما اقتربت من النهر، رأيت أسدًا

00:14:52.652 --> 00:14:54.022
ورآني الأسد -

00:14:54.022 --> 00:14:56.503
بدأت فى الهرب، لكنه كان أسرع مني

00:14:56.503 --> 00:14:59.834
لذلك قفزت فوق شجرة وأنقذت نفسي".

00:14:59.834 --> 00:15:02.634
وماذا سيقول الصغار؟
"يا للروعة!

00:15:02.634 --> 00:15:05.863
لا يجب أن أقترب من النهر،
فهناك يوجد حيوانات مفترسة.

00:15:05.863 --> 00:15:08.522
لا ينبغي لي محاولة سباق أسد...

00:15:08.522 --> 00:15:11.402
وإذا كنت في خطر، يجب أن أتسلق شجرة".

00:15:12.262 --> 00:15:15.941
نفس الدروس التي لم يتذكروها من قبل

00:15:15.941 --> 00:15:18.763
يتم ترسيخها الآن في عقولهم.

00:15:19.811 --> 00:15:24.811
هل تريد استخدام قوة القصص هذه؟
فاستمع إلي واستمع إلي جيدًا.

00:15:24.811 --> 00:15:28.136
هل تعبت من محاولة تعليم الناس أشياء،

00:15:28.136 --> 00:15:29.922
لكنهم لا يتذكرون أي شيء؟

00:15:29.922 --> 00:15:32.876
توقف عن دفع الحقائق
وابدأ في توظيفها في قصص!

00:15:32.876 --> 00:15:35.366
هل تعبت من محاولة إقناع الناس بالأشياء

00:15:35.366 --> 00:15:36.937
لكنهم لا يهتمون بالأسباب؟

00:15:36.937 --> 00:15:41.905
توقف عن دفع أسبابك في حلوقهم
وابدأ في استخدام القصص.

00:15:42.285 --> 00:15:45.155
ولكن لا تستخدم قصة واحدة
مرة واحدة فقط.

00:15:45.155 --> 00:15:48.155
استخدم القصص في المنزل
واستخدم القصص في المدرسة

00:15:48.155 --> 00:15:51.185
واستخدم القصص في العمل
وفي كل مكان وكل يوم!

00:15:52.035 --> 00:15:58.238
أنتم، TEDsters، لديكم الفضول الفكري 
الفريد للبحث عن الحقيقة.

00:15:59.192 --> 00:16:02.321
أتقنوا سرد القصص، وسوف تنشروها.

00:16:03.571 --> 00:16:04.832
شكراً لكم.

00:16:04.832 --> 00:16:07.389
(تصفيق)