Rashid Johnson Mantém A Calma | Art21 "New York Close Up"

O que acontece quando um artista chegue os seus instintos?

Neste filme, o artista Rashid Johnson traça uma estética de uma década e o desenvolvimento profissional desde os primeiros retratos no início de carreira até as esculturas conceituais feitas de vidro, madeira e azulejo. Johnson é um "materialista por natureza" e seus primeiros trabalhos - fotografias pictóricas monocromáticas de homens afro-americanos feitas com técnicas obsoletas do século XIX - evidenciam uma longa fascinação em sua carreira por materiais e processos. As fotografias também inesperadamente lhe trouxeram sua primeira apresentação em uma galeria enquanto ainda era um estudante de graduação desconhecido na Universidade de Columbia em Chicago. É o começo de uma sequencia de exibições de sucesso, incluindo apresentações na prestigiosa Veneza Biennale e no Museu de Arte Contemporânea de Chicago, que continua até hoje.

Em Hauser & Wirth, na Cidade de Nova Iorque, Johnson ajuda a instalar esculturas formalmente minuciosas em larga escala feitas com o que hoje são materiais particulares como shea butter, sabão preto e cera e couro de zebra. Apesar desses materiais evocarem o relacionamento complicado de Johnson com a cultura e identidade afro-americana, o artista declara: "Minha negritude... [tem] um forte efeito sobre como o meu trabalho nasce e sobre as conversas que inevitavelmente vão acontecer, mas eu não acho que seja uma soma de tudo o que o meu trabalho é. E eu acho que formalmente, eu estou tentando abordar o fazer artístico de uma forma que é parte de uma história maior da arte."

Apresentando obras das exibições "25 Days after October" (2010) em Massimo De Carlo, Milan; "ILLUMInations" (2011) na 54ª Veneza Biennale, Itália; "RUMBLE" (2012) em Hauser & Wirth, Nova Iorque; e "Islands" (2014) na David Kordansky Gallery, Los Angeles. Apresentando músicas do álbum "Jazz Sampler" de Kevin MacLeod.

(Rashid Johnson (nascido em 1977, Chicago, Illinois, USA) mora e trabalha em Nova Iorque e Brooklyn, Nova Iorque. Descubra mais sobre o artista em:
https://art21.org/artist/rashid-johnson/

CREDITOS | "New York Close Up" Criado & Produzido por: Wesley Miller & Nick Ravich. Editor: Michelle Chang. Cinematografia: Don Edler, Ian Forster, John Marton, Jared Schiller, Andrew David Watson. Som: Nicholas Lindner & Wesley Miller. Produtor Associado: Ian Forster. Assistente de Produção: Paulina V. Ahlstrom & Maren Miller. Design: CRUX Design & Open. Artwork: Rashid Johnson. Música: Kevin MacLeod. Agradecimentos: Stephanie Andreou, Cristopher Canizares, Maisey Cox, David Kordansky Gallery, Jen Durbin, Alex Ernst, Hauser & Wirth New York, Marc Payot, The 1896 Studio & Stages, Andrea Schwan, & Venice Biennale. © Art21, Inc. 2015. Todos Os Direitos Reservados.

(I Knew a Guy de
Kevin MacLeod toca)

Certo, beleza, tchau.

(música continua)

Como estudante de fotografia
com interesse em cinema,

eu ouvi por acaso uma conversa entre
alguns dos meus professores

sobre uma exibição que iria abrir

em uma galeria chamada
Martha Schneider.

E o título era

"Novos Artistas, Velhos Processos"

E eu senti que eu
me encaixava muito bem.

Então eu decidi levar
um portfólio para a galeria.

E eu acho que nessa época,
eu tinha 19 anos, talvez.

Estava no segundo ano, talvez .

Eles não estavam interessados
em olhar para o trabalho

de um artista que veio da rua.

Mas depois de implorar um pouco,
ela deu uma olhada no meu portfólio,

e na semana seguinte,
ela me deu um show solo.

(rindo) naquele espaço.

Do show solo,
algumas obras foram compradas

pelo Instituto de Arte de Chicago
e pelo Museu Whitney .

(entrevistador) Então,
você é bem ousado?

Bom, eu acho que foi mais
ingenuidade do que culhões.

Eu acho que eu era só um idiota.

Assim, se eu tivesse...
Eu não faria essa escolha hoje.

Eu não vou entrar
em uma galeria... (risos)

Eu não vou entrar no MoMA
com um portfólio e dizer:

"Ei, aqui as minhas coisas.
Você devia dar uma olhada nelas."

(I Knew a Guy
de Kevin MacLeod toca)

("Rashid Johnson
Mantém A Calma")

(música continua)

(Johnson) Ele entra.

(Hauser & Wirth, Upper East Side)

(furadeira zumbindo)

(Marc Payot, Galerista)

Especialmente no seu caso,
os trabalhos negros,

são impossíveis de enxergar.

Fica sem vida na fotografia.
(Johnson) É.

É legal quando
as pessoas veem as fotos

e então veem as obras de verdade

o quanto as texturas reais são viscerais

Mas as pessoas gostam das fotos.

(todos riem)

Eu estava trabalhando
com vários, digamos,

materiais do processo fotográfico
do século dezenove.

E, quando se trabalha
com esses materiais,

muito do que você faz é, na verdade,

aplicar fisicamente a química
fotossensível ao papel.

E isso me deixou
muito interessado no papel,

me deixou muito interessado
em materiais,

e em como o material
estava sendo aplicado,

e como, fisicamente,
eu participava disso;

o que, eu acho, que,
mais tarde, me levou

a derreter sabão preto
e cera e a despejá-los.

Então eu acho que foi uma progressão
muito natural pra mim.

(Backed Vibes Clean
de Kevin MacLeod toca)

(música continua)

Eu estava muito interessado
em tomar posse

de alguns materiais diferentes.

Coisas que não tinha visto serem
realmente usadas como objetos de arte

que eu poderia, de certa forma,
essencialmente, tornar minhas.

(música continua)

Quando eu tinha uns 22 anos,

comecei a ir sempre
à casa de banho turca russa,

e eu estava só, sabe,
sentado lá e suando,

e encontrando uma forma de relaxar,
porque eu sou meio nervoso e...

(risos)

Então virou mesmo quase
que um templo para mim,

quase como um local religioso.

E eu sempre quis achar
algum material que eu pudesse usar

para ter uma discussão
sobre, tipo, purificação,

sabe, tanto uma purificação psicológica
quanto uma purificação física.

[Galeria David Kordansky, Los Angeles]

(música continua)

Shea butter, pra mim...

Quando eu era jovem, a minha mãe
trazia ao voltar da África Ocidental,

e a gente tinha em casa.

E com o passar do tempo,
comecei a pensar:

"Nós estamos colocando
a África na gente, né?"

Tipo, estamos essencialmente
nos cobrindo com esse produto africano.

Eu sempre tive interesse no domestico,

e sobre, meio que, sequestrar, sabe,

coisas que nos são familiar,

e, sabe, meio que,
essencialmente, ocupá-las

ou traduzi-las por filtros diferentes.

(música continua)

[Venice Biennale, Itália]

(música continua)

Um professor meu
costumava dizer:

"De manhã, você ia se levantar,
e antes de sair de casa,

você ia olhar no espelho e iria mudar
alguma coisa pequena sobre si mesmo,

e isso é quem você
pensou que era.

Isso é quem o seu personagem
"de agora" era.

Sabe, e então, dois minutos depois
que você sai do espelho, essa coisa mudou.

[Risos] Tá entendendo?

Por isso, com as obras do espelhos,

que meio que viraram esse veículo
para desconstruir o que reflete neles...

Pra mim, foi interessante
fazer um objeto de arte

em que você pode encontrar
o seu espaço de agora de novo, sabe,

enquanto está
participando com o objeto.

Você pode ser
esse personagem "de agora".

Minha negritude,
ou os problemas ligados a isso,

tem um efeito forte no como
o meu trabalho nasce

e sobre a conversa que
inevitavelmente vai acontecer,

mas eu não acho que isso é a soma
do que todo o meu trabalho é.

Acho, formalmente, que eu estou
tentando abordar o fazer artístico

de uma forma que é parte
de uma história maior da arte.

(música animada)

Nova Iorque é uma fera, sabia?

É um lugar difícil de
se realizar como um artista.

Não tem muita ajuda

Sabe, eu tive vários estúdios
que eram uma porcaria e... (risos)

Sabe, mas eu acho que
uma coisa foi consistente--

que eu sabia que eu
queria continuar a trabalhar,

e ver o quão longe eu
posso levar o trabalho.

É um lugar que eu acho que se chega

quando se decide que você
quer mesmo ser um artista,

e que você vai fazer
o que for necessário

para permitir que o trabalho receba
a atenção que você acha que merece.

(conversas indistintas)

Alguém tem um cigarro
que me empreste?

(Homem) Parabéns, cara.

(Johnson) Obrigado.

Eles dizem, acho,
que Nova Iorque treme

e se você não tiver com os pés
fincados no chão nela (risos)

você sabe que pode cair de cima
dessa filha da puta. (risos)

(Entrevistador)
Você chegou perto? De cair?

Estou ok.

Estou bem, sabe.

(música continua)