Jak muzyka klasyczna potrafi przeistoczyć człowieka
-
0:00 - 0:03Prawdopodobnie większość z was zna historię o dwóch sprzedawcach,
-
0:03 - 0:06którzy wybrali się do Afryki.
-
0:06 - 0:08Byli wysłani, aby sprawdzić możliwości
-
0:08 - 0:10sprzedaży butów.
-
0:10 - 0:13Obaj napisali telegramy do Manchesteru.
-
0:13 - 0:17Jeden napisał: "Jest beznadziejnie.
-
0:17 - 0:18Nikt tu nie nosi butów".
-
0:18 - 0:21Drugi napisał: "Wspaniałe możliwości.
-
0:21 - 0:23Nik z nich nie ma jeszsze butów".
-
0:23 - 0:24(Śmiech)
-
0:24 - 0:27Podobna sytuacja dotyczy muzyki klasycznej,
-
0:28 - 0:29ponieważ część ludzi uważa, że ona umiera,
-
0:29 - 0:32ponieważ część ludzi uważa, że ona umiera,
-
0:33 - 0:36a część uważa, że najlepsze dopiero przed nami.
-
0:36 - 0:40I zamiast teraz przytaczać statystyki i trendy
-
0:40 - 0:42i mówić na temat upadających orkiestr,
-
0:42 - 0:45i zamykanych firm płytowych,
-
0:45 - 0:49pomyślałem sobie, że przeprowadzę dziś eksperyment.
-
0:49 - 0:53W zasadzie to nie jest eksperyment, bo ja znam jego wynik.
-
0:54 - 0:56To taki eksperyment na niby.
-
0:56 - 1:00(Śmiech)
-
1:00 - 1:02Najpierw muszę zrobić dwie rzeczy.
-
1:02 - 1:06Jeden: przypomnę, jak brzmi siedmiolatek
-
1:07 - 1:08grający na pianinie.
-
1:08 - 1:10Może macie właśne takie dziecko w domu.
-
1:11 - 1:12Brzmi to tak.
-
1:12 - 1:32(Fortepian)
-
1:32 - 1:34Widzę, że niektórzy z was to znają.
-
1:34 - 1:39Dzieciak ćwiczy rok, teraz ma 8 lat.
-
1:39 - 1:40I gra tak.
-
1:40 - 1:47(Fortepian)
-
1:47 - 1:50Bierze lekcje kolejny rok, teraz ma dziewięć lat.
-
1:50 - 1:56(Fortepian)
-
1:56 - 1:59Potem jeszcze jeden rok, kolejne lekcje; teraz ma dziesięć lat.
-
1:59 - 2:06(Fortepian)
-
2:06 - 2:07I tu zwykle się poddaje. (Śmiech)
-
2:07 - 2:09I tu zwykle się poddaje. (Śmiech)
-
2:09 - 2:11(Brawa)
-
2:11 - 2:13Gdybyśmy poczekali jeszcze jeden rok,
-
2:14 - 2:15usłyszelibyśmy coś takiego:
-
2:15 - 2:24(Fortepian)
-
2:24 - 2:27Ale powód jest inny, niż myślicie.
-
2:27 - 2:30Uczeń nie stał się nagle pasjonatem, nie dostał zastrzyku motywacji,
-
2:30 - 2:33nie wszedł w okres dojrzewania, nie zmienił mu się nauczyciel.
-
2:33 - 2:37Chodzi o zmniejszenie liczby akcentów.
-
2:38 - 2:39Za pierwszym razem akcentowana była każda nuta.
-
2:39 - 2:41Za pierwszym razem akcentowana była każda nuta.
-
2:42 - 2:44(Fortepian)
-
2:44 - 2:46Później akceptowana była co druga nuta.
-
2:47 - 2:49(Fortepian)
-
2:49 - 2:50Pokazuję to ruchem głowy.
-
2:51 - 2:52(Śmiech)
-
2:52 - 2:54Dziewięciolatek akcentuje co czwartą nutę.
-
2:54 - 2:55Dziewięciolatek akcentuje co czwartą nutę.
-
2:55 - 2:57(Fortepian)
-
2:58 - 2:59A dziesięciolatek co ósmą.
-
2:59 - 3:02(Fortepian)
-
3:02 - 3:04Jedenastolatek stawia akcent na całą frazę.
-
3:04 - 3:07(Fortepian)
-
3:08 - 3:10Nie wiem, jak znalazłem się w tej pozycji.
-
3:10 - 3:12(Śmiech)
-
3:13 - 3:15Nie planowałem przesunąć ręki.
-
3:15 - 3:17Nie, to muzyka mnie przesunęła.
-
3:17 - 3:19Dlatego nazywam to "grą na jednym pośladku".
-
3:19 - 3:21(Fortepian)
-
3:21 - 3:22Może też być drugi pośladek.
-
3:22 - 3:26(Fortepian)
-
3:26 - 3:29Kiedyś moją prezentację obserowował pewien mężczyzna.
-
3:29 - 3:30Pracowałem wtedy z młodym pianistą.
-
3:31 - 3:33Mężczyzna był prezesem firmy w Ohio.
-
3:33 - 3:35Kiedy pracowałem z tym młodym pianistą, powiedziałem:
-
3:36 - 3:38"kłopot w tym, że grasz na dwóch pośladkach.
-
3:38 - 3:40Powinieneś grać na jednym".
-
3:40 - 3:42I przesunąłem go tak w trakcie gry.
-
3:42 - 3:44I nagle muzyka zaczęła płynąć.
-
3:45 - 3:47Widzowie usłyszeli różnicę.
-
3:47 - 3:49Później dostałem list od tego mężczyzny.
-
3:49 - 3:50"Byłem tak poruszony, że kiedy wróciłem do firmy, zmieniłem ją całą
-
3:50 - 3:52"Byłem tak poruszony, że kiedy wróciłem do firmy, zmieniłem ją całą
-
3:53 - 3:54w firmę na jednym pośladku". (Śmiech)
-
3:54 - 3:57w firmę na jednym pośladku". (Śmiech)
-
3:58 - 4:00Chciałem też powiedzieć wam o was.
-
4:00 - 4:03Jest tu chyba 1600 osób.
-
4:03 - 4:06Szacuję, że 45 z was
-
4:06 - 4:08jestest pasjonatami muzyki klasycznej.
-
4:09 - 4:14Uwielbiacie muzykę klasyczną. Radio macie zawsze nastawione na klasykę.
-
4:14 - 4:17Słuchacie jej w samochodzie, chodzicie do filharmonii, posyłacie dzieci na lekcje.
-
4:17 - 4:18Słuchacie jej w samochodzie, chodzicie do filharmonii, posyłacie dzieci na lekcje.
-
4:18 - 4:20Nie wyobrażacie sobie życia bez muzyki klasycznej.
-
4:21 - 4:23To jedna grupa, dosyć mała.
-
4:23 - 4:25Jest też inna grupa, większa.
-
4:25 - 4:27To ci, którym muzyka klasyczna nie przeszkadza.
-
4:27 - 4:28(Śmiech)
-
4:28 - 4:30Wracacie do domu po długim dniu,
-
4:30 - 4:32bierzecie lampkę wina, kładziecie nogi na kanapę.
-
4:33 - 4:35Wtedy odrobina Vivaldiego w tle nie zaszkodzi.
-
4:35 - 4:36(Śmiech)
-
4:36 - 4:37Teraz trzecia grupa.
-
4:37 - 4:38Teraz trzecia grupa.
-
4:38 - 4:40Ludzie, którzy nigdy nie słuchają muzyki klasycznej.
-
4:40 - 4:42Nigdy im się nie zdarza.
-
4:43 - 4:45Ewentualnie słuchają jej biernie, jak bierni palacze.
-
4:45 - 4:47(Śmiech)
-
4:47 - 4:48Może jakiś marsz z Aidy w lobby hotelowym.
-
4:48 - 4:51Może jakiś marsz z Aidy w lobby hotelowym.
-
4:52 - 4:53Tych jest najwięcej, ale jest jeszcze jedna malutka grupa.
-
4:53 - 4:55Tych jest najwięcej, ale jest jeszcze jedna malutka grupa.
-
4:55 - 4:58To ludzie, którzy sądzą, że nie mają słuchu.
-
4:58 - 5:00Niesamowicie wiele osób tak uważa.
-
5:01 - 5:03Często słyszę: "Mężowi słoń nadepnął na ucho".
-
5:03 - 5:04(Śmiech)
-
5:04 - 5:07Ale prawda jest taka, że każdy ma słuch.
-
5:07 - 5:10Bez tego nie moglibyście zmienić biegu
-
5:10 - 5:12w samochodzie z ręczną skrzynią biegów.
-
5:12 - 5:14Nie moglibyście odróżnić
-
5:14 - 5:16kogoś z Texasu od kogoś z Rzymu.
-
5:16 - 5:20A kiedy dzwoni mama,
-
5:21 - 5:23żeby przekazać złą wiadomość,
-
5:23 - 5:26rozpoznajecie, kto dzwoni i w jakim jest nastroju.
-
5:27 - 5:30Wszyscy mają fantastyczny słuch.
-
5:30 - 5:32Więc nie ma ludzi bez słuchu.
-
5:32 - 5:36Ja nie akceptuję tego rozróżnienia
-
5:36 - 5:39między tymi, którzy rozumieją,
-
5:40 - 5:42kochają, pasjonują się muzyką klasyczną,
-
5:42 - 5:45i tymi, którym jest ona obojętna.
-
5:45 - 5:47Ludzie bez słuchu nie istnieją.
-
5:47 - 5:51Nawet jeśli istnieją te 3 grupy, nie są tak różne od siebie.
-
5:51 - 5:55Więc ja nie poddam się, dopóki wszyscy w tej sali,
-
5:55 - 6:00tam na dole i w Aspen, każdy, który nas ogląda,
-
6:01 - 6:04pokochają i zrozumieją muzykę klasyczną.
-
6:04 - 6:06Tak właśnie zrobię.
-
6:07 - 6:12Widzicie po mnie, że nie mam cienia wątpliwości,
-
6:12 - 6:15że tak właście będzie.
-
6:15 - 6:19To jest jedna z cech lidera - nigdy nie wątpić
-
6:19 - 6:22w zdolność ludzi, którym przewodzi,
-
6:23 - 6:25do zrealizowania czegokolwiek, co on wymarzy.
-
6:25 - 6:28Co gdyby Martin Luther King powiedział "Mam marzenie.
-
6:28 - 6:30Tylko nie wiem, czy podołacie"?
-
6:30 - 6:33(Śmiech)
-
6:34 - 6:36Teraz zagram kawałek muzyki Chopina.
-
6:36 - 6:41Przepiękne preludium, niektórzy może rozpoznają.
-
6:42 - 7:10(Muzyka)
-
7:10 - 7:12Myślę, że wiem, o czym myśleliście.
-
7:13 - 7:15Kiedy zacząłem: "Jak pięknie to brzmi".
-
7:15 - 7:28(Muzyka)
-
7:29 - 7:30"A gdzie by tu pojechać na wakacje..."
-
7:30 - 7:32"A gdzie by tu pojechać na wakacje..."
-
7:32 - 7:35(Śmiech)
-
7:35 - 7:38To zabawne, prawda?
-
7:38 - 7:41Takie myśli same przychodzą.
-
7:41 - 7:42I oczywiście...
-
7:42 - 7:45(Brawa)
-
7:45 - 7:47Jeśli frament muzyki jest dostatecznie długi,
-
7:48 - 7:49to można odpłynąć.
-
7:49 - 7:51Sąsiad was szturchnie.
-
7:51 - 7:55"Obudź się, to przecież kultura!" I poczujecie się jeszcze gorzej.
-
7:55 - 7:58Ale może ta senność przy muzyce klasycznej
-
7:59 - 8:01to nie wasza, ale nasza wina?
-
8:01 - 8:03Kiedy grałem, czy pomyślał ktoś:
-
8:03 - 8:05"Czemu on używa tylu akcentów?"
-
8:05 - 8:08Gdybym jeszcze machał głową, na pewno byście tak pomyśleli.
-
8:09 - 8:14(Muzyka)
-
8:14 - 8:18I tak do końca życia, słuchając muzyki klasycznej
-
8:18 - 8:22będziecie słyszeć te akcenty.
-
8:22 - 8:24O co tu naprawdę chodzi?
-
8:24 - 8:29Mamy tu H. Następna nuta to C.
-
8:29 - 8:32Zadaniem C jest, aby H brzmiało smutnie. I brzmi, co?
-
8:32 - 8:35(Śmiech)
-
8:35 - 8:37Żeby zrobić smutną muzykę, kompozytor gra te dwie nuty.
-
8:37 - 8:38Żeby zrobić smutną muzykę, kompozytor gra te dwie nuty.
-
8:38 - 8:43(Muzyka)
-
8:43 - 8:45Więc mamy tu H, z czterema smutkami.
-
8:45 - 8:47(Śmiech)
-
8:48 - 8:53Teraz niżej, do A. Teraz do G, a potem do F.
-
8:53 - 8:57I kiedy mamy H, A, G, F,
-
8:58 - 9:04czego się spodziewamy? O, teraz ktoś miał fuksa.
-
9:04 - 9:10Spróbujmy jeszcze raz. O, chór TED.
-
9:10 - 9:13(Śmiech)
-
9:13 - 9:17Widzicie, że nie ma osób bez słuchu?
-
9:17 - 9:19W każdej wiosce w Bangladeszu
-
9:19 - 9:24i każdej wiosce w Chinach każdy wie:
-
9:25 - 9:28Da, da... Każdy wie, kto spodziewa się E.
-
9:28 - 9:31Ale Chopin nie chciał dojść do E tutaj,
-
9:32 - 9:34bo byłby koniec, jak w Hamlecie.
-
9:34 - 9:36Pamiętacie Hamleta? Akt 1, scena 3:
-
9:37 - 9:38dowiaduje się, że ojca zabił wujek.
-
9:38 - 9:40Wciąż podchodzi do wujka, żeby zabić, ale wycofuje się.
-
9:40 - 9:41Wciąż podchodzi do wujka, żeby zabić, ale wycofuje się.
-
9:41 - 9:44I znowu podchodzi i znowu prawie go zabija.
-
9:44 - 9:46I wszyscy krytycy
-
9:46 - 9:49muszą mieć jakieś zdanie, więc mówią "Hamlet to typ zwlekający".
-
9:49 - 9:50(Śmiech)
-
9:50 - 9:52Albo mówią: " Hamlet ma kompleks Edypa".
-
9:53 - 9:56Nie, to dlatego, że inaczej sztuka by się skończyła.
-
9:56 - 9:58To dlatego Szekspir umieścił tyle tego w Hamlecie.
-
9:59 - 10:01Ofelia wariuje, potem sztuka w sztuce,
-
10:01 - 10:02Czaszka Yoryka i grabarze.
-
10:03 - 10:06Chodzi o to, aby przeciągnąć aż do Aktu 5, gdzie w końcu on może go zabić.
-
10:06 - 10:11Tak samo jest z Chopinem. Prawie dociera do E,
-
10:11 - 10:13i mówi: "Lepiej wrócić i zrobić to jeszcze raz".
-
10:13 - 10:16I robi to jeszcze raz.
-
10:17 - 10:20Teraz się rozpala. (Fortepian) Podniecenie,
-
10:20 - 10:21nie musicie się o to martwić.
-
10:22 - 10:24Dochodzi do F i w końcu wraca do E.
-
10:24 - 10:27Ale to jest zły akord, bo akord, którego szuka,
-
10:28 - 10:31jest tu. (Fortepian) Ale zamiast tego...
-
10:31 - 10:35(Fortepian) Teraz oszukuje nas podstępną kadencją.
-
10:36 - 10:38Powtarzam uczniom, żeby przy podstępnej kadencji
-
10:38 - 10:40podnosili brwi, żeby dać sygnał publiczności.
-
10:40 - 10:43(Śmiech)
-
10:43 - 10:46(Brawa)
-
10:47 - 10:49Tak. Więc on dochodzi do E, i znowu zły akord.
-
10:49 - 10:52Znowu próbuje E. Ten akord też zły.
-
10:52 - 10:55Znów próbuje E. I też zły akord.
-
10:55 - 10:57I jeszcze raz. Znów nie tak.
-
10:58 - 11:01I w końcu... (Fortepian)
-
11:01 - 11:05Pan w pierwszym rzędzie zrobił "mmmm".
-
11:06 - 11:08Pewnie robi taki sam gest, wracając do domu
-
11:08 - 11:11po długim dniu, gdy wyjmuje kluczyki ze stacyjki i mówi:
-
11:12 - 11:15"Nie ma jak w domu".
-
11:15 - 11:18Ten utwór jest o wracaniu z do domu.
-
11:18 - 11:20Zagram go jeszcze raz w całości.
-
11:20 - 11:23A wy śledźcie H, C, H, C, H, C, H...
-
11:23 - 11:25w dół do A, w dół do G, w dół do F.
-
11:25 - 11:27Prawie do E. Prawie, bo inaczej utwór by się skończył.
-
11:28 - 11:30Do góry, do H. Ekscytacja. Powrót do F. I do E.
-
11:30 - 11:32Zły akord, zły akord, zły akord.
-
11:33 - 11:35I w końcu E - wróciliśmy do domu.
-
11:35 - 11:38A za chwilę zobaczycie wersję "na jednym pośladku".
-
11:38 - 11:41(Śmiech)
-
11:41 - 11:43Ponieważ żeby połączyć H z E,
-
11:44 - 11:49muszę przestać myśleć o tych wszystkich nutach po drodze,
-
11:49 - 11:54a zacząć myśleć o jednej, długiej lini od H do E.
-
11:55 - 11:59Niedawno byliśmy w RPA.
-
11:59 - 12:02Rozmyślaliśmy o Mandeli, który spędził w więzieniu 27 lat.
-
12:03 - 12:05O czym o myślał? O obiedzie?
-
12:05 - 12:08Nie, on myślał o przyszłości Południowej Afryki
-
12:09 - 12:10i jej mieszkańców.
-
12:10 - 12:13Tu chodzi o wizję, przyszłość, długą linię.
-
12:13 - 12:15Jak ptak lecący nad polami,
-
12:15 - 12:19nie przejmujący się płotami, nad którymi przelatuje.
-
12:19 - 12:22Teraz prześledzimy tę linię, całą drogę od H do E.
-
12:22 - 12:26Zanim zagram cały utwór, mam jeszcze jedną prośbę.
-
12:26 - 12:31Pomyślcie o kimś, kogo podziwiacie, kogo już nie ma.
-
12:31 - 12:34Kochana babcia, ukochana osoba,
-
12:35 - 12:38ktoś, kogo kochacie całym sercem,
-
12:38 - 12:41ale go już z wami nie ma.
-
12:42 - 12:45Przywołajcie tę osobę w pamięci i w tym samym czasie
-
12:45 - 12:49śledźcie linię, drogę od H do E,
-
12:49 - 12:57a usłyszycie wszystko, co Chopin chciał przekazać.
-
12:57 - 14:48(Muzyka)
-
14:48 - 14:55(Brawa)
-
14:55 - 15:00Może zastanawiacie się,
-
15:00 - 15:06dlaczego klaszczę?
-
15:06 - 15:08Zrobiłem tak w szkole w Bostonie
-
15:08 - 15:12z grupą 70 dwunastolatków.
-
15:12 - 15:14Zrobiłem to samo, co tutaj
-
15:14 - 15:15i wyjaśniłem im cały temat.
-
15:15 - 15:17Na samym końcu klaskali jak zwariowani.
-
15:18 - 15:19Klaskaliśmy razem.
-
15:19 - 15:21W końcu zapytałem, dlaczego klaszczę.
-
15:21 - 15:22I ktoś powiedział "Bo my słuchaliśmy". (Śmiech)
-
15:22 - 15:27I ktoś powiedział "Bo my słuchaliśmy". (Śmiech)
-
15:28 - 15:301600 zajętych ludzi,
-
15:30 - 15:32zaangażowanych w wiele różnych spraw,
-
15:33 - 15:39słucha, rozumie i jest poruszonych dziełem Chopina.
-
15:39 - 15:40To jest coś.
-
15:40 - 15:43Jestem pewien, że każdy słuchał,
-
15:43 - 15:45zrozumiał, był tym poruszony. Oczywiście, nie mogę być pewien.
-
15:46 - 15:47Ale powiem wam, co mi się zdarzyło.
-
15:47 - 15:5010 lat temu bylem w Irlandii, podczas rozruchów.
-
15:50 - 15:53pracowałem z grupą katolickich i protestanckich dzieci
-
15:53 - 15:57nad rozwiązaniem konfliktu. I zrobiłem dla nich to samo.
-
15:58 - 16:00To było ryzykowne, bo to były dzieci wychowane na ulicy.
-
16:00 - 16:03Jedno z nich podeszło do mniej następnego ranka i powiedziało,
-
16:04 - 16:07"Wiesz, nigdy nie słuchałem muzyki klasycznej w swoim życiu,
-
16:07 - 16:08ale kiedy zagrałem ten utwór szopa ..."
-
16:08 - 16:11(śmiech)
-
16:11 - 16:15On powiedział: "mój brat został zastrzelony w zeszłym roku a ja nigdy za nim nie płakałem".
-
16:16 - 16:17A wczoraj wieczorem kiedy grałeś ten utwór,
-
16:17 - 16:20myślałem właśnie o nim.
-
16:20 - 16:22I czułem łzy lecące po moich policzkach.
-
16:22 - 16:25I wiesz co? Czułem się naprawdę dobrze płacząc za nim."
-
16:25 - 16:27Wtedy utwierdziłem się w przekonaniu, że
-
16:27 - 16:34muzyka klasyczna jest dla wszystkich. Wszystkich.
-
16:35 - 16:37No, a teraz jakbyście chodzili - bo wiecie,
-
16:37 - 16:41w moim zawodzie, zawodzie muzyka, nie wszyscy widzą to w ten sposób.
-
16:41 - 16:44Oni mówią - 3% społeczeństwa ludzi muzyką klasyczną.
-
16:44 - 16:48Gdybyśmy mogli zwiększyć do do 4% - rozwiązałoby to nasze problemy.
-
16:49 - 16:52A ja pytam: "Jakbyś chodził? Jakbyś mówił? Kim byś był?
-
16:52 - 16:55myśląc, że 3% społeczeństwa lubi muzykę klasyczną?
-
16:56 - 16:58Gdybyśmy podnieśli to do 4%. Jakbyś chodził?
-
16:58 - 17:00Jakbyś mówił? Kim byś był?
-
17:00 - 17:02myśląć, że wszyscy kochają muzykę klasyczną --
-
17:02 - 17:04ale jeszcze nie mieli okazji się o tym dowiedzieć."
-
17:04 - 17:05(śmiech)
-
17:05 - 17:07To są dwa zupełnie inne od siebie światy.
-
17:08 - 17:11Kiedy miałem 45 lat doświadczyłem czegoś bardzo wyjątkowego.
-
17:11 - 17:16Dyrygowałem już od 20 lat, i nagle odkryłem.
-
17:17 - 17:20Dyrygent nie wydaje żadnego dźwięku.
-
17:20 - 17:22Moje zdjęcie pojawia się na okładkach płyt -
-
17:22 - 17:25(śmiech)
-
17:25 - 17:27-- ale dyrygent nie wydaje dźwięku.
-
17:28 - 17:32Jego siła zależy od umiejętności uczynienia innych silnymi.
-
17:32 - 17:36I to doświadczenie wszystko zmieniło. Całe moje życie.
-
17:37 - 17:38Ludzie w mojej orkiestrze przychodzili do mnie i mówili.
-
17:38 - 17:40"Ben, co się stało?" To się właśnie stało.
-
17:40 - 17:45Zrozumiałem, że moja praca polega na budzeniu możliwości w innych ludziach.
-
17:45 - 17:48Wtedy bardzo chciałem wiedzieć czy mi to wychodzi?
-
17:48 - 17:51Jak się o tym dowiedzieć? Patrząc w ich oczy.
-
17:51 - 17:55Kiedy ich oczy błyszczą to znaczy, że dobrze Ci idzie.
-
17:56 - 17:57Możnaby podpalić wiosnę ogniem oczu tych ludzi.
-
17:57 - 17:59(śmiech)
-
17:59 - 18:01Tak. Kiedy oczy błyszczą, wtedy wiesz, że dobrze Ci idzie.
-
18:01 - 18:04A kiedy oczy się nie błyszczą, wtedy zadaj sobie pytanie.
-
18:04 - 18:05Brzmi ono tak:
-
18:05 - 18:11Kim, jaki ja jestem, że oczy grających w mojej orkiestrze się nie świecą?
-
18:12 - 18:13Możemy tak postępować również z naszymi dziećmi.
-
18:13 - 18:18Kim, jaki jestem, że oczy moich dzieci się nie świecą?
-
18:19 - 18:21To jest całkiem inny świat.
-
18:21 - 18:26Za niedługo skończy się ten magiczny tydzień w górach,
-
18:27 - 18:28wrócim z powrotem do świata.
-
18:28 - 18:32Uważam, że warto jest sobie zadawać pytanie:
-
18:32 - 18:37Kim, jacy jesteśmy powracając do świata?
-
18:37 - 18:39Mam swoją definicję sukcesu.
-
18:40 - 18:42Dla mnie to proste. Nie chodzi tu o bogactwo, sławę czy władzę.
-
18:42 - 18:45Chodzi tu o ilość błyszczacych oczu dookoła mnie.
-
18:46 - 18:49Ostatnia myśl:
-
18:49 - 18:52że to naprawdę ważne co wypowiadamy.
-
18:52 - 18:54Słowa, które opuszczają nasze usta.
-
18:54 - 18:58Powiedziała mi to pewna kobieta, która przetrwała Auschwitz,
-
18:58 - 18:59jedna z niewielu, która przetrwała.
-
18:59 - 19:03Zabrano ja do obozu, gdy miała 15 lat,
-
19:04 - 19:11jej brat miał 8 lat. Oboje rodzice już nie żyli.
-
19:11 - 19:16Powiedziała mi kiedyś:
-
19:16 - 19:19Transportowano nas pocigiem do Auschwitz, popatrzałam w dół
-
19:19 - 19:21i zobaczyłam, że mój brat zgubił buty.
-
19:22 - 19:25Wtedy powiedziałam: "Dlaczego jesteś taki głupi? Nie umiesz upilnować
-
19:25 - 19:26swoich rzeczy? -- w sposób jak starsza siostra
-
19:26 - 19:30potrafi odezwać się do młodszego brata.
-
19:30 - 19:33Niestety, była to ostatnia rzecz, którą jemu powiedziała,
-
19:33 - 19:37ponieważ nigdy więcej go nie zobaczyła. On nie przeżył.
-
19:37 - 19:39Kiedy ona wyszła z Auschwitz złożyła postanowienie
-
19:40 - 19:44Powiedziała tak: "Kiedy wyszłam z Auschwitz do życia
-
19:44 - 19:49podjęłam postanowienie. Nigdy nie powiem niczego
-
19:50 - 19:53co nie mogłoby być ostatnią przeze mnie wypowiedzianą rzeczą".
-
19:53 - 19:57Czy takie postanowienie jest realne? Nie. Skazalibyśmy siebie i innych na
-
19:58 - 20:05porażkę. Ale jest możliwość życia tym. Dziękuję.
-
20:05 - 20:10(brawa)
-
20:11 - 20:22Blyszczące oczy, błyszczące oczy.
-
20:22 - 20:25Dziękuję, dziękuję.
-
20:26 - 20:31(muzyka)
- Title:
- Jak muzyka klasyczna potrafi przeistoczyć człowieka
- Speaker:
- Benjamin Zander
- Description:
-
Benjamin Zander ma dwie zaraźliwe pasje: muzykę klasyczną i pomaganie nam w uzmysłowieniu sobie naszej nieodkrytej miłości do niej - i przez analogię, naszą nieodkrytą miłość do wszystkich nowych możliwości, nowych doświadczeń, nowych relacji.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 20:26
![]() |
Rysia Wand commented on Polish subtitles for The transformative power of classical music | |
![]() |
Rysia Wand edited Polish subtitles for The transformative power of classical music | |
![]() |
Rysia Wand edited Polish subtitles for The transformative power of classical music | |
![]() |
Krystian Aparta edited Polish subtitles for The transformative power of classical music | |
![]() |
Krystian Aparta edited Polish subtitles for The transformative power of classical music | |
![]() |
Krystian Aparta edited Polish subtitles for The transformative power of classical music | |
![]() |
Krystian Aparta edited Polish subtitles for The transformative power of classical music | |
![]() |
CoachWise Org added a translation |
Rysia Wand
Poskracałam, co się dało, połamałam linijki. Inne: piece to w muzyce "utwór". Można powiedzieć czasem "kawałek", ale wtedy wypowiedź jest silnie nacechowana. Natomiast deceptive cadence to "kadencja zwodnicza" http://pl.wikipedia.org/wiki/Kadencja_(harmonia)