Джефф Уолл: Невозможная Фотография| Art21 "Extended Play"

Эпизод #248: В своей студии в Ванкувере фотограф Джефф Уолл неохотно обсуждает как и почему в 2014 году он создал свою фотографию "Примерочная". При близком рассмотрении зритель поймет, что перспектива его взгляда, такая же как и у зеркала, - невозможный угол для захвата камерой. "Невозможность это увидеть была одной из причин, почему это стало интересным", говорит Уолл, который часто создает репродукции мест и сцен, которые он видел или выдумал, перед тем, как установить камеру, чтобы сделать снимок.

Не сразу раскрывая то, что делает дама или то, как он создал изображение, Уолл подталкивает зрителя пристально изучить работу и сделать свои собственные выводы. "Я рассказал вам о том, что я верю,
если вы уделяете внимание изображению, и вы вовлечены в него,
вы все поймете", - говорит он. "И когда вы все поймете, это будет увлекательно."

Внимательный к случайностям, которые могут воплотится в изображение, Джефф Уолл воссоздает вспышки вдохновения, полученные из таких разнообразных источников, как личные воспоминания чего-то подмеченного на улице, фантазии и знакомство с картинами или фотографиями. Поглощенный идеей, Уолл прилагает немалые усилия для создания самого изображения, что может включать в себя построение сцены с нуля, вычисление положения солнца в течение нескольких недель, импровизированные репетиции с исполнителями. Строя композицию с творческим мастерством, присущим художнику, необычная магия и дисциплина работ Уолла переносит в состояние фотографического реализма, где каждое действие, предмет и состояние искусственны и в то же время абсолютно естественны. Часто напечатанные в величину исторического полотна - экспонированные либо как световой короб с задней подсветкой, похожий на рекламный баннер, либо как четкое распечатанное при помощи струйного принтера изображение, либо как желатино-серебряный отпечаток - работы Уолла раскрывают свой поэтический потенциал через изображение вызывающих сопереживание героев, невозможных ракурсов и трудноуловимых моментов.

Узнайте больше о художнике по адресу:
http://www.art21.org/artists/jeff-wall

Над фильмом работали| Продюсер: Ян Форстер & Уэсли Миллер. Интервью: Памела Масон. Редактор: Морган Рилз. Камера: Грэг Бартелс & Джон Мартон. Звук: Кит Хендерсон. Музыка: Komiku. Благодарность за арт объекты: Джефф Уолл, Gagosian & Галерея Мариан Гудман.

Проект «Extended play» поддерживается, частично, Департаментом культуры города Нью-Йорк в партнерстве с городским советом; Art21 Contemporary Council, а также частными спонсорами.

[Джефф Уолл: Невозможная Фотография]

[ИНТЕРВЬЮЕР, ЗА КАДРОМ]
Позвольте мне задать вопрос.

Вот этот джентльмен здесь на стене,

который смотрит на витрину,

и на котором надеты эти
невероятные брюки...

Это вы пошили эти брюки?

Это он пошил эти брюки?

Это вы заставили его надеть их?

В этом есть какой-то трюк?

Как вы это описали бы?

[ДЖЕФФ УОЛЛ]
Это секретная информация.

[СМЕЕТСЯ]

[ИНТЕРВЬЮЕР]
То же самое и с другим изображением,

где дама примеряет платье?

[УОЛЛ]
Это тоже секретная информация.

То, что вы видите, произошло.

Это все, что я должен вам сказать.

Как это произошло - второстепенно

факту, что это произошло.

Давайте представим, что я встретил
этого мужчину на улице

и застал его в момент того, что
он и так делал...

или если я детально воссоздал это..

в чем разница?

Вернее, разница явно присутствует

с фактической, исторической точки зрения,
и так далее.

И в фотографии эта разница имеет значение.

С художественной точки зрения
в фотографии,

это не может иметь более значимым, чем
в любом другом виде искусства.

В изобразительном искусстве,
это не имеет значения.

В скульптуре, это не имеет значения.

В театре, это не имеет значения.

В кино, это не имеет значения.

Это имеет значение только в одном
виде искусства,

и это фотография.

Поэтому вам придется это как-то решать.

[ИНТЕРВЬЮЕР]
Хорошо, что было отправной точкой?

[УОЛЛ]
Мм...

Что-то вроде воспоминания тридцатилетней,
сорокалетней давности,

которое внезапно всплыло в памяти.

Когда я понял, что мне нравится сюжет,

вопрос был, "Как вообще
это возможно сфотографировать?"

Невозможность это увидеть была одной из
причин, почему это стало интересным.

Итак, на этой стороне примерочной,

вы знаете, расположено зеркало,

потому что напротив - занавеска.

Но это не зеркальное изображение,

и если вы посмотрите на вешалки,

на них написано "Barneys",

и не в обратном направлении.

Занавеска задернута.

Ни у кого нет доступа заглянуть
внутрь примерочной.

Односторонние зеркала не разрешены
в примерочных.

Камеры наблюдения не разрешены
в примерочных.

Все это факты, которые,

если вы проанализируете изображение,

приведут вас к этому выводу.

Значит, единственное,
что вы можете видеть,

это то, что видно зеркалу.

Следовательно, это изображение,
которое не может быть сделано.

Это стало причиной многих интересных
трудностей.

Barneys - это универмаг, где можно
совершить кражу.

Конечно, я должен был пойти в Barneys

и сфотографировать примерочные,

измерить их и уловить
каждую деталь,

а потом все это воспроизвести.

[ЩЕЛЧКИ ВЫКЛЮЧАТЕЛЕЙ СВЕТА]

Я рассказал вам о том, что я верю,

если вы уделяете внимание изображению,

и получаете удовольствие, смотрите--
вы вовлечены--

вы все поймете.

И когда вы все поймете,
это будет увлекательно.

Знаете, самое великолепное мастерство -
спрятано.

Но здесь нет секрета.

Это вообще не секрет.

Это условие.