Làm thế nào để viết hồi hộp - Victoria Smith

Ghé thăm trang Patreon của chúng tôi tại: https://www.patreon.com/teded

Xem bài giảng đầy đủ tại: https://ed.ted.com/lessons/how-to-make-your-writing-suspenseful-victoria-smith

Điều gì làm nên một câu chuyện kinh dị hay? Quái vật gớm ghiếc và những thác máu có thể là một khởi đầu tốt, nhưng theo nhà văn kinh dị H.P. Lovecraft: "Nỗi sợ tối cổ và mạnh mẽ nhất là nỗi sợ hư vô." Các nhà văn khai thác nỗi sợ không phải bằng việc tiết lộ những chi tiết đáng sợ mà là để người đọc hồi hộp chờ đợi chúng. Victoria Smith chia sẻ một số mẹo để thêm thắt những chi tiết hồi hộp vào bài viết.

Bài giảng bởi Victoria Smith, chỉ đạo bởi Silvia Prietov.

Xin gửi lời cảm ơn chân thành đến các nhà bảo trợ! Nếu không có các bạn, video này có thể sẽ không được hiện thực.
Carlos Castillo, Sage Curie, Ana Maria, Vignan Velivela, Ibel Wong, Ahmad Hyari, A Hundred Years, Eden Sher, Rikke Borgaard, IamJo , Travis Wehrman, Minh Tran, Louisa Lee, Kiara Taylor, KFerg, Hoang Viet, Nathan A. Wright, Joren Schiks, Аркадий Скайуокер, Milad Mostafavi.

Điều gì làm nên
một câu chuyện kinh dị hay?

Bạn có thể cho vào đó
những quái vật gớm ghiếc,

những thác máu,
và những thứ nhảy xổ ra từ ngóc ngách,

nhưng theo nhà văn kinh dị cổ điển
H.P. Lovecraft từng viết:

"Nỗi sợ tối cổ và mạnh mẽ nhất
là nỗi sợ hư vô."

Các nhà văn khai thác nỗi sợ hãi
không phải bằng việc tiết lộ điều đáng sợ,

mà là để người đọc
hồi hộp chờ đợi chúng.

Đó chính là trạng thái hồi hộp.

Các ví dụ điển hình
đến từ phim kinh dị và tiểu thuyết

Có gì bên trong lâu đài ma ám?

Ai trong số những vị khách ăn tối
là kẻ giết người?

Nhưng sự hồi hộp tồn tại
vượt lên cả những thể loại này.

Liệu anh hùng
có thể cứu thế giới?

Liệu cặp đôi có thể đoàn tụ?

Và bí mật đen tối nào khiến nhân vật chính
chịu đựng nhiều đau khổ đến vậy?

Chìa khóa của sự hồi hộp chính là
đặt ra một hoặc một vài câu hỏi,

khiến người xem
hi vọng tìm ra câu trả lời

và trì hoãn câu trả lời trong khi để họ
chăm chú theo dõi và tiếp tục suy đoán.

Bạn có thể dùng những kĩ năng nào
để tạo sự hồi hộp trong bài viết của mình?

Giới hạn điểm nhìn.

Thay vì là một người kể chuyện biết tuốt,
có thể kể và sắp xếp lại mọi việc,

hãy kể từ điểm nhìn của các nhân vật.

Họ có thể bắt đầu với việc
biết ít như khán giá,

và khi họ tìm hiểu thêm,
khán giả cũng vậy.

Tiểu thuyết cổ điển như "Dracula"
được kể bắt đầu từ các bức thư và nhật kí

nơi các nhân vật liên hệ
những gì họ đã trải qua

và lo sợ điều sẽ xảy ra sau đó.

Tiếp theo, chọn bối cảnh
và tưởng tượng hợp lí.

Những căn biệt thự cũ hay tòa lâu đài

với hành lang lồng lộng gió
và các lối đi bí mật

gợi ý rằng những điều mờ ám
đang bị che giấu.

Buổi đêm, sương mù, và giông tố
đều quan trọng như nhau

trong việc làm giảm tầm nhìn và
hạn chế hoạt động của các nhân vật.

Đó là lí do vì sao London thời Victoria
là bối cảnh rất phổ biến.

Thậm chí, những nơi và sự vật quen thuộc
cũng có thể được kinh dị hóa

như trong tiểu thuyết
phong cách Gothic "Rebecca"

nơi những bông hoa ở nhà mới của
nhân vật chính được tả như màu máu.

Ba: biến tấu với phong cách
và hình thức truyện.

Bạn có thể gây dựng
sự hồi hộp khi

để ý cẩn thận đến
không chỉ sự việc diễn ra

mà còn cách nó được
truyền tải và nhịp độ.

Edgar Allan Poe diễn tả nội tâm
nhân vật chính trong "Trái tim kể tội"

với những câu văn
bỗng dưng đứt đoạn.

Và những câu khẳng định ngắn khác
trong truyện

tạo nên sự kết hợp giữa nhịp độ nhanh
nghẹt thở và các điểm dừng kịch tính.

Trên màn ảnh, nghệ thuật làm phim
của Alfred Hitchcock

được biết đến với cách dùng
các đoạn im lặng kéo dài

và những cảnh quay bậc thang
để gây cảm giác khó chịu.

Bốn: dùng những tình tiết
trớ trêu kịch tính.

Bạn không thể giữ người đọc
trong bóng tối mãi được.

Đôi khi, sự hồi hộp chờ đợi
tốt nhất là

bằng cách tiết lộ những bí mật
quan trọng nhất cho khán giá

thay vì cho nhân vật.

Kĩ thuật đó được gọi là
tình huống trớ trêu,

khi điều kì bí trở thành
điều sẽ không xảy ra

nhưng khi nào và làm thế nào
các nhân vật nhận ra.

Trong vở kịch cổ điển "Oedipus Rex,"

nhân vật cùng tên không hề biết
mình đã giết cha và cưới mẹ của mình,

Nhưng khán giả thì biết và theo dõi
Oedipus dần nhận ra sự thật

tạo nên sự đau đớn tột cùng
trong cốt truyện.

Cuối cùng, cái kết lửng.

Cẩn thận không dùng
kĩ thuật này quá đà,

để không biến nó thành
trò trêu chọc rẻ tiền và dễ dãi

nhưng khó có thể phủ nhận
hiệu quả mà nó mang lại.

Đó là nơi
một chương, tập, quyển, hoặc mùa

dừng khựng lại ngay trước khi
điều gì đó quan trọng được tiết lộ

hay giữa một tình huống hiểm nguy
với hi vọng mong manh.

Chờ đợi, có thể
là một lúc hay nhiều năm,

khiến chúng ta mường tượng
những khả năng có thể xảy đến,

tạo thêm sự hồi hộp.

Điều kinh khủng rất có khả năng
chuyển hướng,

dẫn đến kết thúc
và hoá giải căng thẳng.

Nhưng điều đó không ngăn chúng ta
khỏi lo lắng và hồi hộp về lần tới

khi nhân vật chính
cận kề điều khủng khiếp.

TED-Ed là tổ chức phi lợi nhuận.

Nếu thích bài giảng của chúng tôi,

bạn có thể cân nhắc
ủng hộ tại trang patreon.com/teded