Yazınızı nasıl merak uyandırıcı kılarsınız - Victoria Smith

Patreon sayfamızı ziyaret edin: https://www.patreon.com/teded

Dersin tamamı için: https://ed.ted.com/lessons/how-to-make-your-writing-suspenseful-victoria-smith

İyi bir korku hikâyesinin sırrı nedir? Korkunç yaratıklar ve çok fazla kan iyi bir başlangıç olarak görünebilir fakat korku yazarı H.P. Lovecraft'ın kaleme aldığı gibi ''En eski ve etkili korku türü, bilinmeyene duyulan korkudur.'' Yazarlar korkutucu ögeyi açığa çıkararak değil, izleyiciyi meraklı bir bekleyiş içine sokarak korku aşılarlar. Victoria Smith, yazınıza şüphe eklemeniz için bazı ipuçları paylaşıyor.

Ders: Victoria Smith, yönetmen: Silvia Prietrov.

Patreon destekçilerimize çok teşekkürler. Bu video siz olmadan gerçekleşmezdi.
Carlos Castillo, Sage Curie, Ana Maria, Vignan Velivela, Ibel Wong, Ahmad Hyari, A Hundred Years, Eden Sher, Rikke Borgaard, IamJo , Travis Wehrman, Minh Tran, Louisa Lee, Kiara Taylor, KFerg, Hoang Viet, Nathan A. Wright, Joren Schiks, Аркадий Скайуокер, Milad Mostafavi.

İyi bir korku hikâyesinin sırrı nedir?

Birkaç korkunç yaratık, çok fazla kan

ve her köşeden

birden fırlayan şeyler,

ancak klasik korku yazarı
H.P. Lovecraft,

"En eski ve etkili korku türü bilinmeyen
korkudur." diye kaleme almıştır.

Yazarlar korku ögelerini açıkça
ortaya koyarak değil,

okuyucuyu bu ögelerin beklentisi içinde
bırakarak korkuyu kontrol altında tutar.

Merak uyandıran bir beklenti içinde.

Bu beklentinin en bilindik örneklerini
korku filmleri ve romanlarda görürüz.

Perili köşkün içinde ne var?

Sofradaki konuklarından hangisi katil?

Ancak şüphe bu türlerin ötesine geçiyor.

Kahraman günü kurtaracak mı?

Çift sonunda birlikte olabilecek mi?

Ana karakterin bu kadar acı çekmesine
sebep olan başlıca neden nedir?

Yazar okuyucunun merak ettiği
bir ya da birkaç soru sorar,

onlar tahmin yürütürken

cevabı erteler
ve bu şekilde ilgilerini canlı tutar.

Peki sizin öykünüzde bunu başarmanız için
kullanabileceğiniz teknikler nelerdir?

Bakış açısını kısıtlayın.

Yazılarınızda her şeyi gören ve ileten
ilahi bakış açısını kullanmak yerine

hikâyeyi karakterlerin
bakış açısından anlatın.

Hikâyeler, okuyucu gibi
çok az şey bilerek başlayabilir

ve onlar daha fazlasını öğrendikçe
bizler de öğreniriz.

Örneğin "Drakula" gibi klasik romanlar

karakterlerin tecrübe
ve korkularını yazdıkları

mektuplar ve günlükler
aracılığıyla anlatılır.

Sonraki adım, doğru ortamı
ve betimleme tarzını seçin.

Dönemeçli koridorları veya rahatsız edici
şeylerin gizlendiği izlemini uyandıran

gizli geçitlere sahip
eski köşkler ve kaleler.

Gece, sis ve fırtına.
Hepsi de görüş mesafesini kısıtlayarak

ve karakterlerin hareketlerini
sınırlayarak benzer rol oynar.

Bu yüzden Victoria çağı Londrası
çok sık kullanılan bir ortamdır.

Sıradan mekânlar ve objeler bile
uğursuz hâle getirilebilir;

kahramanın evindeki çiçeklerin
kan kırmızı olarak tarif edildiği

Gotik roman "Rebecca"da olduğu gibi.

Üç: Üslup ve tarz üzerinde
değişiklikler yapın.

Sadece neler olduğuna değil,
nasıl iletildiğine

ve hızına odaklanarak da
okuyucularda şüphe uyandırabilirsiniz.

Edgar Allen Poe "Gammaz Yürek"te
anlatıcının ruh hâlini

aniden kesilen
parçalanmış cümlelerle iletir.

Hikâyedeki diğer kısa bildirimsel cümleler

korkunç bir hız
ve ağır bir bekleyişi harmanlar.

Beyazperdede,
Alfred Hitchcock'un sineması

izleyende rahatsızlık hissi uyandırmak
için kullanılan uzun bir sessizlik

ve merdivenden aşağı inen
kamera çekim tekniği ile bilinir.

Dört: Eserlerinizde
dramatik ironi kullanın.

Seyirciyi sonsuza dek
karanlıkta bırakamazsınız.

Bazen, büyük sırra ilişkin önemli detaylar

karakterler yerine izleyiciye sunularak
şüphe en iyi şekilde sağlanır.

Bu tekniğe dramatik ironi denir,

bu teknikte asıl gizem
ne olacağı değil,

karakterlerin bunu ne zaman
ve nasıl öğreneceğidir.

Klasik tiyatro eseri ''Oedipus Rex''te

ana karakter kendi babasını öldürdüğünden

ve annesiyle evlendiğinden habersizdir.

Ancak izleyicinin bunu bilmesi
ve Oedipus'un adım adım gerçeği öğrenmesi

hikâyeye insanın içine işleyen
bir doruk noktası sağlıyor.

Ve son olarak,
en heyecanlı yerinde kesmek.

Bu tekniği fazla kullanmaktan kaçının.

Kimisi bunun ucuz bir yöntem olduğunu
düşünse de etkisi inkâr edilemez.

Bu bir bölümün, kesitin,
cildin veya sezonun

çok önemli bir gerçek
tam açığa çıkmadan önce

veya içinden çıkılması çok zor
bir durumun ortasında kesilmesidir.

Gerek dakikalar, gerek yıllar olsun

bekleyiş neler olacağına dair
muhtemel senaryolar hayal etmemizi

ve daha fazla meraklanmamızı sağlar.

En kötü senaryo neredeyse
her zaman engellenir,

böylelikle izleyicide bir rahatlama
duygusu meydana gelir.

Ancak bu bizi bir dahaki sefere
kahramanların kaçınılmaz felaketle

tekrar yüzleşebileceği konusunda
merak duymaktan alıkoymaz.