Kara Walker & Jason Moran: Sending Out A Signal | Art21 "Extended Play"

Kara Walker & Jason Moran:
[Enviando um Sinal]

[Calíope de metal
toca à distância]

[Kara Walker]

[Lendo]
"Escravos africanos.

Na década de 1720, em uma terra
agora erodida pelo rio,

ficava o quartel onde os escravos
da região do Senegal-Gambia

eram mantidos antes de serem
transportados pelo rio

para os leilões
de escravos.

O bairro Algiers Point era sede
do matadouro e paiol de pólvora

de Nova Orleans."

Isso me fez pensar sobre

a ausência de representação dos memoriais
sobre a instituição escravista na América.

[Calíope de metal continua]

[Jason Moran]

Essa é afiada.

Ok, deixe-me pegar
minhas luvas.

Fui em Nova Orleans,

e fomos para
Algiers Point.

[Algiers Point, Nova Orleans]

Tinha uma música
maluca tocando

e eu achei que vinha
da igreja

ou algo assim.

E eu estava, tipo assim...

"O que é isso?"

Era como se estivesse no ar, mas eu
não conseguia encontrar...

Era carnavalesco,
mas eu não conseguia definir.

Então eu pesquisei.

Certo.

E descobri que era um calíope de metal
no barco Natchez.

Meu calíope é o
"Katastwóf Karavan."

Ouvindo em
Algiers Point,

ouvindo o calíope
no Natchez,

o que ouvia nas músicas
que eles escolheram?

Eram músicas felizes.

Ouvindo,
não entendia as notas,

mas acho que eram antigas,
dos bons tempos.

Certo.

Elas têm um código que faz
as pessoas se sentirem de um jeito.

É como uma senha
ou algo do tipo.

Aquela melancolia que sulistas brancos
ligariam a escravidão

ou tempos que
já passaram.

Uma melancolia, não apenas
pelo controle ou poder

mas para intimidade.

Uou.

A intimidade que tinham
com os corpos dos escravos.

Mente, corpo, alma.

E algo assim

é tão repugnante que
mal dá pra dizer.

É o que essas músicas
fazem comigo.

Estou pensando sobre
como você também fala

sobre o industrial,
como a escravidão funciona.

é uma indústria, criando máquinas
mesmo sendo corpos.

É.

[Oficina de criação artística,
Kingston, NY]

Eu queria criar
um espaço paradoxal

onde a ingenuidade
da fabricação americana,

a mesma genialidade
que criou a escravidão,

poderia se tornar
os mecanismos pelos quais

as vozes reprimidas
reemergerem para sempre.

É um momento de verdade,
não é?

Ai meu Deus!

Tudo estava fora da minha
zona de conforto.

Cada pequeno elemento, exceto, de
certa forma, o enquadramento do calíope,

porque era o gancho visual,
de certo modo.

É bastante substancial.

Precisa ser ativo, algo vital,
não apenas um monstro estacionário,

porque isso derrotaria o propósito
de um monumento em movimento.

Deixe-me ver se eu tenho...

[Som da calíope de metal tocando
no telefone]

Esse é o Jason tocando?

Jason está abusando, sim.

Jason estava
apavorado.

porque é claro que ele atinge a nota
e sai tipo...

[Grito agudo]

E ele está acostumado a apenas atingir a
nota e algo razoável acontece.

[Todos riem]

Essa foi a primeira vez que
vi o calíope.

É a primeira vez que o vemos
em seu vagão.

Estava ansioso para conhecer
o instrumento

porque só pude ouvi-lo uma vez na vida.

E nunca esqueci o que o som
faz nosso corpo sentir.

É inquietante, mesmo que
esteja tocando a música mais tranquila.

O calíope também parece alguém assobiando.

Sim.

Então parece tipo...

[Assobia uma melodia]

Muito bom!
[Risos]

Tipo, se alguém assobiasse
dessa forma.

Porque é dessa maneira que a música é
usada por pessoas cativas.

Essa convocação,
esse envio de sinal.

Envia um sinal,
seja um sinal de angústia,

ou um sinal para vir,
tipo, "vamos celebrar juntos".

[Trienal Prospect.4,
fim de semana de encerramento]

[Calíope de metal toca]

Aqui seria o momento em que você
traria algo para honrar os ancestrais

de uma forma que não estávamos certos
de que conseguiríamos alcançar.

Exato.

Foi esse meu sentimento
indo para Algiers com isso.

[Calíope de metal toca]

Como um objeto estacionário,
sempre precisa ser ativado.

Quando você tem monumentos ou
coisas comemorativas que apenas existem,

eles sentam lá e então desaparecem.

Os monumentos
confederados

que estiveram por aí já
centenas de anos

comemorando, por exemplo,
Robert E. Lee

há algo estranho que acontece onde
apenas senta ali

e torna-se uma presença
não reconhecida.

E há algo sobre isso, também,

em que sinto que o calíope precisa
estar em um lugar,

mas não ser esquecido.

Eu não sinto que é destinado
para um local específico.

O que é único em Algiers
é que era esse o ponto

para os africanos que chegaram
para ser escravizados.

Existem muitos lugares assim
na América

e eu acho que é válido
explorar esses lugares.

O objeto da calíope é bem pequeno
até que você o toque,

mas eu estava imaginando como seria
tocá-lo no Mississippi.

Eu acho que nunca senti
tanta pressão

e também era o responsável
por liberar a pressão

a cada nota que eu ia tocar.

[Calíope de metal tocando]

Mas quando você tocava,
toda a ansiedade,

e o medo,
e a dor,

o sentimento ia embora,

porque havia algo parecido com a voz
nesses tubos.

E você fez isso chorar.

Certo.

E é como se você sentisse
isso passando por você.

[Calíope de metal tocando]