Last of Us Part II Designer Breaks Down the Game's Best Level

嗨，我是Mark Brown，这里是Game Maker's Tookit——
一个关于游戏设计的Youtube系列节目。

几周前，我有幸与Evan Hill——一位顽皮狗的前关卡设计师一起交流，

他曾参与《最后生还者：第二幕》中，我最喜爱的一个部分。

Evan负责其中一道关名叫“生日礼物‘的关卡，一道发生在两集游戏的剧情之间，

关于乔尔和艾莉的关系的回忆关卡。

乔尔：生日快乐，小鬼。

于是，我建立了一个三方discord通话，有我、Evan，以及一个PS4输出画面——

这样他就能在我游玩的过程中对他的关卡进行评论。

还有，你知道吗？

这段对话如此有趣，以至于我想不出

比简单地分享一个，呃，我们聊天的高度编辑版本更好的方法了。

好了，那我就闲话少说，让我们进去看看这样的关卡是如何制成的。

♫ 吉他声 ♫

Mark：“那么，像这道关卡，是怎样开始制作的呢？

是Neil给了你一份关于这道关卡应该怎么样，它应该包含什么东西的简介？”

Evan：“对于这部分流程，以及其他许多流程，我从Neil那里得到的只有两段话。

我们整个游戏有这么大的Excel表，写了我们要做什么，

其中有两个单元格是专门给博物馆的：我们要展示乔尔教艾莉游泳，

以及我们要在博物馆里，让他们因火萤而直面对方。

基本上就是这样。

之后他们就说‘去做吧’。”

Mark：“那么，你是先画了地图和草图，

还是你直接就使用了关卡设计工具？”

Evan：“我通常会直接用Blockmesh。

顽皮狗里的很多人也往往会这样做。

有一种老生常谈的说法是，只有在3D的环境下，你才知道它是否有效。

最简单快捷的方法就是直接进入到最接近最终品质的游戏中。”

Mark：“那么在这个Blockmesh软件里，你能用PS4手柄控制艾莉

和镜头之类的吗?"

Evan：“没错。

同样的镜头，同样的动画。

在那里能得到准确的摄像机比例，得到准确的角色控制器，

这是我们这样做的最大的原因。

你能够了解到这游戏玩起来应该是怎样的。”

Mark：“这关在这个户外、非常开放的区域开始。

你是如何引导玩家进入游戏，并且处理像渲染距离这样棘手的问题？”

Evan：“老实说，这真的非常痛苦。

像你看到的这里，窍门在于，既要努力给人无边无际的感觉，

同时又要始终产生天然的屏障。

就好像即使你跳进水里，你也会有这样的感觉: ‘我不会

爬过所有的岩石，然后爬上那个山坡’。

但是最重要的答案是大量的烟雾和镜面，一个优秀的美术团队知道

如何在这些限制下工作。”

Mark：“那么下一部分是类似于一个教程，因为我记得想这是我们

第一次看到艾莉游泳，对吧？”

Evan：“对。这是艾莉第一次在荧幕上游泳。

起初这是一场真正的游泳课，但当我们在上面迭代的时候，我们认为，

不，这个实际上可能是一个转折，意味着他们已经做过了。

而我们已经完成了这一刻。

这样做还让乔尔能像爸爸一样逗艾莉玩。

Mark：“然后我们得到了这个有趣的反转，艾莉把乔尔推下水了。”

Evan：“我想了一下觉得这甚至不算是一个反转。

她想了想，也一头扎进水里了。

一开始，这只是一个过场动画，后来我不得不亲自

小小地骚扰一下Neil，像是‘ 我们可不可以把那个按钮留着？’

我认为，只要能成为这个小小转折的动力，它就能增加很多价值。

真的，增加很多。”

Mark：“众所周知，顽皮狗的其中一个强项就是善于用事物来引导玩家，

例如角色，色彩，还有灯光。

你们现在在更具探索性的关卡上，例如现在这关，还有用这些技巧吗？”

Evan：“这套技巧现在还在不断使用着。

我认为最明显最突出的一点就是乔尔带着你走过

这关最开始的部分，他就像是一块路牌，不断告诉你：

‘走这边！跟着我！’

然后我们会转换负责引导的事物，就像这里，乔尔会停下来，让你自己走进

树林里，你开始向光亮的地方看去。

因为他现在，在故事的这个点上，就像是‘ 好了，我就让她

在里面逛逛。

我不再带路了。’
他甚至不说话了，而她则是一脸的‘ 这是什么？’

Ellie：“我的天！是恐龙！”

Evan: "像这里，即使在恐龙身上，我们也试图用常春藤和颜色（去引导）。

你看尾巴，那里的色调更明亮，试着吸引你的注意并给你

一种感觉：‘嘿，偷偷告诉你，这里可以爬上去。

嘿，你能爬得上去的。’

并且乔尔再次（担当起引导的角色）带领你参观这个地方，所以我们都是至少暗示一些可能性，

而不是直接给玩家点出来。

Mark：“爬恐龙绝对是这关里面其中一个最棒的时刻。

这一刻是怎样创作出来的？”

Evan：“基本上”

艾莉：大叫

（回到旁白）：这就是我们这次交流的过程。埃文是关卡设计师，

在游戏制作人和首席设计师的指示下工作——同时也有一整个团队的人

和他一起工作制作这个区域。

Evan简单的blockmesh，由David Baldwin
和Sarah Swenson制作成了令人难以置信的3D 模型，

然后由Brian Beppu给它添上纹理，
再由Scott Greenway进行光照的设置——

而这一切都源自概念艺术家们的想法。

还有许多人参与添加效果，制作艾莉的动画，

为乔尔的行动编写脚本。

甚至有更多的人负责制作这一关的电影式过场动画。

但是疯狂的是，在这种大型游戏中，每个人只在少数几个方面工作。

举个例子，Evan制作了博物馆，艾莉的第二段回忆，冬季旅馆的那一部分，

以及艾比和欧文的那一部分。

就这么多。而其他设计师则集中精力在游戏的其他各个方面。

对我来说有点微妙的是在这个频道上美化最后生还者的关卡。

（因为）这种复杂的手工制作过程在财务上对于许多公司来说是不可行的，

除了少数像 Rockstar 和 Naughty Dog 这样的公司。

而根据内部人士的报道，（这种手工制作过程）对于Naughty Dog自身来说，

可能也不是特别可行。

Rockstar也一样。

因此，尽管最终成品令人惊叹，需要注意的是，许多工作室

根本没有资源来制作这样的东西——在一款30小时的游戏里——

处处充满着同样高品质的关卡。

正因如此，博物馆里充满了各种

适用于任何规模游戏的关卡设计经验。

代入角色并找到合适他们性格的时刻。

有信心容许玩家错过一些东西。

利用美学和几何学引导玩家的眼并构筑最佳时刻。

对关卡有一定的理解，以此模仿角色关系的情感历程。

所有的方法都令人赞叹——难怪它是整个游戏里最好的关卡之一。

感谢观看！

非常感谢Evan和我谈话。

一如既往地，一小时足本版对话内容现已提供给5美元档的 GMTK Patrons用户。

同样感谢本关的环境艺术家Sarah和我聊天，

帮忙补充一些额外的细节

以防万一我还是要说句：本期影片并非由PlayStation或

Naughty Dog以任意形式赞助播出。

我知道这种内部访问有时会被误解为游戏的市场营销，

但是这次不是。

我只是个粉丝。

为所有赞助这类内容的GMTK Patrons支持者们干杯！你们太棒了！